所罗门的伪证后篇：审判

电影版“后篇”已经很难再用小说思路去理解，二次创作后的剧本相当于另一个衍生版本。因为受时长制约而删减，出来的效果差强人意，角色刻画失衡成最大问题，再是庭审进程过短、质问点缀太浅，更不满井上法官应有的傲气尽失。那么，剩下的唯有紧扣小说主题：用残酷的真相去治愈受创的心灵。 在“前篇”曾思考过：电影版能否再现小说的精髓？看完“后篇”出结论：有保留但所剩无几。提到小说故事的亮点先归纳如下： * 勾勒校园社会里外虚伪群象：各方利己所作致使事态失控； * 角色刻画丰满、实感：看着一群比大人更具勇气与智慧的学生成长，小激动； * 铺垫伏笔，暗藏线索：编织出柏木卓也的鬼魅形象与神原和彦的谎言救赎； * 庭审编排精彩：提问交锋，证言冲突，臆想揣测，表露人心； 有小说光环的比照，电影版“后篇”改编成败得失会在哪里？在此值得展开讨论。 “事件”爆发后的恶意氛围被一下子瓦解有点惋惜。例如：媒体方以急功近利的茂木为缩影，他被自己的轻率与过错简单打发走了。对于法庭旁听席上喧闹的学生与家长们，只用了浅井父亲一句便镇住全场。大环境描写多重心堆在“家庭”篇幅上。 藤野家，家人从反对到同意，再到支持与协助，藤野邦子用巧用把柄要挟校方让步，藤野刚则艰难地请出纵火犯的代理律师今野努出庭作重要证供。 大出家，暴君被捕倒台后，留下佐知子与俊次相依为命，这时的俊次对校内法庭态度产生变化，他明白到只有“清白”的自己才有资格接起支撑家庭的重担。 三宅家，起初对女儿的诉求爱理不理，女儿失声之后态度180度转变，当得知女儿是举报人的秘密，母亲毅然替她掩护和全力庇护。站在三宅树理的立场，母亲的盲目都是为女儿。 浅井家，面对诬蔑松子的恶言，他们选择了宽容与谅解。 神原家，能让心灵受过重创的孩子融入新环境中正常成长，都是温柔的人家。 影片着重表达了：无论何种困境、逆境，家庭始终是未成年人最佳的避风港。 角色形象刻画薄弱，除了对主角藤野凉子安排很重戏份以外，能够深入探讨的人物屈指可数，例如有：神原和彦、森内惠美子、柏木卓也、三宅树理等。 藤野凉子又三落泪。 无论“落泪”是否为情节所需，频次高了会让人感到滥用之嫌。小说版决意后的藤野凉子很坚强、满斗心、不屈不挠，根本用不着眼泪修饰。电影版的改动是重塑了一个迟疑、真诚、洗心革面的她。 要理解电影版里的藤野凉子，首先要问：凉子有没有信任过三宅树理？ 在组建法庭时，她向神原说过她“信任”三宅，所以要为三宅代言当检察官。这层“信任”另有含义，请回忆一重要细节：三宅树理在保健室肆意冷笑，让凉子听得毛骨悚然，那时凉子已经断定了三宅树理的恶意，只是没有真凭实据。又因目睹过三宅被欺凌，凉子对三宅还抱有“同情”。所以她知道三宅在说谎，而她信任的是三宅还能改过。 同样地，凉子组建“校内法庭”不但可以还大出俊次清白以及拯救三宅树理，对恢复校园秩序也起至关重要作用，所以凉子坚持哀求父亲帮忙，甚至跑出在大雨倾盆的马路上差点被车撞死，雨中被父亲拥抱着哭起来了。这段是原创情节，将为说服大出俊次和今野努出庭的难关简单攻克。 法庭提问上，凉子追问三宅：“你说的证词都是真实的吗？”三宅颤抖着嘴唇犹豫很久才回应到：“是真实的”。当三宅树理决定把自己的谎言进行到底，凉子的善意没有能拯救三宅，她再一次落泪了。 藤野凉子最后一次落泪是在神原法庭自白上，这点很好理解，呼应：“知道真相你可能会更受伤”。 神原和彦在法庭最后做了反转设定，为此小说有预留多处线索，电影版只记得一处：藤野凉子问神原如何看待4通公共电话是由谁拨打的？神原说：“是本人打的”。因为整个故事框架被压缩得非常狭小，一般观众也不难推测真相。 关于神原的性格刻画只有两处显眼描绘，一处在大出家阳台，他毫不忌讳地向大出诉说自己童年惨痛经历。另一处则是终审日证人席上的自白。小说版神原和彦策动“校园审判”的动机有两点，电影里仅保留了其中一点：自责、自我惩罚。总体而言，其角色个性被大幅削弱，印象好不深刻。 森内惠美子是个中了无名毒的牺牲品，预设好的教师人生彻底被毁。一旦被媒体冠上过“无责任心”、“失职”烙印，纵使事后能讨回清白，但重新振作的自信已拾回不来，懦弱的她只能一记愤怒巴掌打向垣内典史（此人婚姻出轨致使垣内美奈绘触发恶意），还打算给美奈绘一掌，这段也是原创情节，除了愤怒，被害者根本无力挽回那些曾经的幸福。 柏木卓也是个怎样的存在？ 简单来说，你认为柏木与神原玩那个“游戏”的合理性，将决定你对柏木的主观印象。 小说里，作者用了许多角色对柏木进行印象回放，尤其用一幅《绞刑架上的喜鹊》（又名《绞刑架下的舞蹈》）将柏木的非凡描绘出神，读者脑海中能够形成一个轮廓清晰的哲学系小恶魔——柏木卓也，他的“游戏”是一种对庸俗、对体制不满的极端表现。柏木一直被用一种带神秘感、飘渺、高深莫测的映像烘托出现，电影版也有，但是并不强烈。 电影版对柏木卓也的描写仅从藤野凉子、森内惠美子、神原和彦这三个人物的记忆中呈现，他们三人都对柏木印象不好，因为柏木看穿藤野的伪善，藐视森内的肤浅，玩弄神原的诚心，还有柏木自带嗜血般的疯狂。他的“恶”被片面地弱化了，纯粹成了一个不可理喻的病态少年。 虽然失望，话说回来，小演员望月步演绎神情吻合这点倒是满意的。 表面上备受关注的法庭戏码，其实只是辅助形式，重点应在证人口述供词过程：将支离破碎的真相一点一点拼合，又在证人之间出现夹杂于证词之中各种矛盾观点表露人心。对于这些，电影版只可以也只能够保留了三宅树理发言一段。 三宅树理是一个几乎被校园遗弃的背景角色，由于脸上长着“恶心”的粉刺而成为大出一伙欺凌践踏的对象，即使浅井松子相助也始终无力反抗。因此，写举报信是复仇大出俊次千载难逢的绝好机会与手段。 直到举报事件有了端倪，家庭信箱收到一堆恶意信件，三宅树理也被恶意回馈，她肯定会感受到痛，但只有将谎言继续下去或许才能重生，这是三宅树理唯一能作出的反抗。 在法庭上，相比藤野的真诚，神原揪出“恶意”根源正中三宅的心，这才瓦解了她的怨恨。 电影版结尾改编得很治愈很阳光，三宅树理的恶意被净化了，因为说谎污蔑，向松子父母道歉；神原和彦的罪收到了藤野凉子及法庭宽恕，无从追究；大出俊次第一次表现出友善，主动向神原握手，今后的校园欺凌现象消失了。感觉结局太理想化，与小说版差距在“过于完美”，也算遗憾。 影片结束后又想了一想，如果由中岛哲也改编接拍否能再现经典？当然这是一厢情愿的YY罢了。 前篇影评：http://movie.douban.com/review/7496104/ 读书笔记：http://book.douban.com/review/7494720/ （2015.06.11 HK 百老匯-旺角）

判决如下：

被告人目无法纪、欺凌弱小，罪行累累、十恶不赦，作为主犯制造了恐怖的校内外氛围，对柏木、松子的死负有不可推卸的责任。

三宅的伪证源于大出的踩踏，松子的狂奔源于三宅的恐惧。藤野的见死不救源于对大出的畏惧，柏木说藤野伪善也是源于大出的罪恶。柏木也在场，但他同样没能对呼救的三宅和松子施救，就不是伪善能解释的了。柏木是看透了这个保护罪恶的老师、家长、警察等组成的罪恶的成人世界，他的死是对这个世界的失望、厌恶与控诉。他那个同学神原不过是个倒霉蛋。柏木无力对抗法制不彰的罪恶的社会，那个神原就成了他的出气筒和救命稻草。他的死，神原是没有责任的。

综上所述，三宅、松子、藤野、柏木、神原的原罪都出自大出的施暴，因此，学生法庭判大出俊也有罪才是合情合理可接受的结局。影片最后，陪审团判大出无罪，如同成人法庭的苍白无力，尽显作者伪善的仁慈，使得整部作品虎头蛇尾，白费了四个多小时的铺垫。

虽如此，还是值得五星评价。

首先，篇幅实在长，前后花了一星期才看完。不知道有多少人可以一口气坚持看完两部。宫部美雪的东西常常就是把所有细节都写得具体啰嗦。其次，伪证集中在痘痘女，而审判是针对漠视和实施暴力的众生。虽然家家酒一样五脏俱全，但从取证到辩护前半段，一直替他们捏把汗，如果不是辩护人自己才是解密钥匙，审判对揭发真相根本没有什么推进。所以这部作品只能列为社会派吧，有效推理真的很少。第三，女主的演技不足在后半段单一表情显露出来。小演员们特写给的太多了。最后一个晕倒也真是略shock。最近几年和社会暴力特别是校园暴力有关的影视作品真是太多了，相对这部，可能还是“告白”给我的震撼更大。如果生活已经很痛苦，为什么还要把痛苦放大了给我看？自我保护是人的本能，如果人为了自保而无法做到舍己为人，我不觉得是什么羞愧的事，何必要徒增压力。暴力问题需要更好的解决方式。