水手服与机关枪：毕业

没看过81版，但这个版本已经很厉害了，豆瓣分这么低，是不是因为有81版珠玉在前？

亚洲影视市场，中日韩各有特色。

中国是口水剧和垃圾剧专业户；

韩国专注生产无脑套娃，有几年流行女主死于绝症，女主们就纷纷不得好，有几年流行贵族爱上草根，就一股脑都是草根逆袭。不过韩国有些导演，是真敢拍，尤其是最近二十年，真敢揭社会和政府的伤疤。就冲这一点，套娃再烂也值得给他们点赞。

要说平均质量最高的，当属日本电影。就我的观影感受，日本电影有几个特点：一是写实，这里的写实不是指通过电影「揭露事实」，而是有一种娓娓道来的画风。即便是暴力片，黑帮片，也有大量细腻的关于生活、风景建筑、人物性格的描写，纪录片的既视感和电影结合，形成独特的慢节奏魅力。二是台词雕琢，欧美大片的台词剧本明显好过韩国，但日片的台词更好，很多日本片，台词近乎能当做金句或者日常社交利器使用，完全值得背下来。国产电影，除非是古装片能掉几句书袋词，都市片台词几乎没有美感可言。最后是表演，中日韩都有自己的实力派演员，当然风格和路数各不相同，比较感叹的是，这些年中国实力派演员已经呈现明显断层趋势，老中一代在老去，青年一代没跟上，有时一部电影，老青一代的配合，那种表演水准不搭的感觉十分出戏，真的还不如全都上流量明星呢。

这部《水手服与机关枪：毕业》虽然是黑帮题材电影，但剧情却很有意思：

1.首先片中大量“慢镜头”用来描述情：同学之间的友情，组员对高中生组长的代偿之情，女主对伯父的亲情，少不了的朦胧爱情，甚至还有他们对自己所属街区的“社会责任”之情。

中国黑帮片当然也描写情，比如经典的“古惑仔”，“无间道”系列等，它们主要侧重于两方面——报答老大的恩情和为兄弟两肋插刀的帮派情。

这里能明显看出中日的区别，中国的视角是被动的，不管是为了报恩还是为了兄弟，这两种情之上都有一种更宏大的社会道德价值。《水手服与机关枪：毕业》并非没有体现两者，而是没把它们作为重点，重点却放在了非常私人的视角，比如女主的一个小弟临死前，他的台词是：“我做这些真的很快乐啊。”小弟跟着女主，不仅仅是代偿她伯父给予的恩情，更重要的是他真的喜欢这样做。

一个人，只有在自由（摆脱社会规则）时所呈现的状态，才是真实状态。受到社会钳制时，譬如一个为了养家起早贪黑工作的人，完全无法得出他「热爱工作」的结论。

这就是日本电影的细腻之处，任何一个国家，人都不可能完全摆脱社会附加的无形条件，但重视社会道德之外的真实情感，用这种情感去描述一个真实的人，这才是艺术应该做的。

2.剧中涉及三个黑帮的势力交涉，可以看到，交涉大都通过谈判来完成，最后的暴力冲突，是底牌揭露之后的「无法妥协性冲突」。换言之，作为黑帮，并非如普通人想的那样，总是因为利益引发暴力冲突。

这个细节很重要，这是真实黑帮的真实生存哲学，为了利益就暴起伤人甚至杀人的，那不是黑帮，那是混混。而男反派愤怒喊出的：“现在的年轻人为了读书，为了一份好工作都往东京这样的大城市跑，把无人照顾的父母留在家中，让我照顾他们不是很好吗。”也把整个电影抬入一个更高的主题。

这个黑帮的主业是建设养老院，而诞生养老院这个市场痛点的原因是大量老龄化人口被遗弃在家，成为“留守老人”。

大城市与小城镇，外出拼搏的打工人和留守的孤独的老人，相比黑帮，这才是真正的社会畸形的毒瘤吧。

3.女主和她的机关枪。如果仅仅看电影名字，脑海里可能会呈现穿着JK，拿着机关枪大杀四方的少女形象，实际上，片中女主的机关枪除了射天，就没干过别的事了。女主是一个高中生，虽是黑帮老大的侄女、继承人，为了朋友敢于和别的黑帮正面交涉，但她本质还是个少女，是个纯洁的孩子。导演通过机关枪，完整的表达了她的纯洁性——枪下绝没有沾一滴血。

整部电影，最让我印象深刻的，是三人组决定与敌对黑帮最后一战之前。

三人中，老年人穿着日本传统武士服，象征着传统礼教与情怀；年轻男主穿双排扣白色西装，儒雅帅气，象征现代精神；女主穿着水手服（学生装），代表着青涩与单纯。

三人走进电梯，即将进行最后的决战，面目严肃，气氛紧绷，这一刻，他们都已经有了死的觉悟。突然，老人笑着对女孩子“一段时间没见，怎么发现你变漂亮了”，西装男也装作认真观察，说道“嗯，是变得有女人味了。”女孩子害羞的说“快别说了，才没有。”

三人都露出发自真心的笑容——在赴死之前！

黑社会都是五大三粗的吗？未必，至少黑社会大佬不一定都是凶神恶煞样，陈英雄《三轮车夫》的梁朝伟，还是一个写诗的黑社会大佬呢。当然，打手多是高蠢壮。至于18岁的女高中生星泉（桥本环奈饰），如何跟杀伯父的仇人月永（长川谷博已饰）搭上了，的确是一个悬而未决的问题。之所以说悬而未决，是因为终未修成正果，便在杀戮中夭折，过程却是悲壮的逗逼的。

前田弘二的《水手服与机关枪：毕业》（2016），即揭露了黑帮势力火拼及黑帮操纵政府运作的种种恶行，令人不觉有联想之意。打住，这儿只说小日本的高见市。想想，一个弱小的女高中生单手举着卡宾枪，那壮士一去不复还的阵势，还真是酷毙的，手下一帮喽罗的忠心耿耿，更是让人迷醉了。

话说高见城，有滨口组和目高组这两个黑帮长期盘踞，既是黑帮，就免不了要抢地盘，打打杀杀的，滨口组就派月永杀了星泉的伯父，即目高组的头头，且在星泉面前中枪倒下。黑帮的继承者一般都是亲属接棒，星泉是她伯父最疼爱的人，自然由她继承，但她讨厌打打杀杀，就改成了咖啡店。

眼下，她还是一名女高中生，上课时总是睡着，下课会醒来，跟同学打成一片，玩的很嗨。可一到咖啡店里，立马变样。手下的老头土井（武田铁矢饰）、晴雄及佑次他们还是叫惯了组长组长的，让星泉很不爽，总是要纠正他们的黑帮恶习。

更让她不爽的是，滨口组大佬请她过去，拿着拌有毒品的饼干，说你们不能冒充滨口组这样干，但星泉说目高已转正业，早就不干这等肮脏营生，对峙中，老土井全身绑着引信炸药跑进来，吓得滨口组只得放了她，一旁的月永对大佬说，也许不是他们，可能是别的人。正所谓穷人入怀，猎人不弑。

说得没错，正有一股暗流，新崛起的堀内组以堀内都市设计公司的名义，生产假冒药品，操控当地选举及警局，抢占建筑市场，以毒饼干事件嫁祸滨口及目高，以铲除竞争对手，图谋一家独大。在此情形下，英俊的月永与娇小的星泉仓促应战，一并调查毒饼干证据。星泉在目高咖啡店被对手污损，以及老土井被污陷抓走的窘境下，被迫恢复目高组，祭出杀手锏。

星泉单刀赴会，勇敢地走进夜总会，揭发堀内组的罪恶行为，不料却被心狠手辣的堀内头目安井吊起。阴险的安井还杀了滨口组大佬，幸而月永及晴雄佑次拼命搏杀，才救出星泉，晴雄和佑次先后死亡。接着，星泉从店里拿出伯父的卡宾冲锋枪，跟月永和土井一起前来复仇，候选市长月下部隼人及警员真渊见势不妙，纷纷对星泉表忠心，反被安井射杀。

当然，结果虽绕绕，月永付出了生命的代价，救了星泉，终让安井这厮命归黄泉。老头土井跟她告别，让她好好读书，自己去好好经营手抓团饭。最后，星泉如愿毕业，来到月永墓前倾诉衷肠，恍惚中，她看到了熹微的光亮，人生才刚刚开始呢，目高组只不过是她人生的一个小小插曲而已，但的确小小英雄了一把。

是的，星泉就这样穿着水手服拿着机关枪中晃荡毕业了。街上继续着候选人的拉票助选活动，星泉说希望这次的市长是一个真正的好人，然后，继续挂起咖啡店的营业招牌，开始着她真正的阳光人生。饰演土井的老演员武田铁矢，早年在山田洋次的《远山的呼唤》《幸福的黄手绢》中出演傻乎乎的配角，形象鲜明，很是可乐。

如此逗逼的黑帮片，却营造了一种淡淡而感伤地诗意。目高组三人对于小星泉的忠诚，以及甘愿献出生命，看似视同儿戏，却诠释了日本文化的“忠”字内涵。日本企业也是如此，一辈子做螺丝钉的比比皆是，敲洋铁皮做木雕搞陶艺，人家就会把一件事做精做好，从无二心及浮躁之气，正所谓静心的九九之功。

比如说“忠”，纵观中国几千年历史，官在位，大权在手时，当然有“忠”，一旦失权失势，树倒猢狲散，友谊的小船说翻就翻，举报揭发随之而来，不落井下石就是好事，这便是几千年来沉淀的糟粕玩意。当然，官员莫明其妙地跳楼，或也说明了一种“忠”，只是“忠”的不清不楚，老百姓看不见。

以微见著，滴水见浊，相较其差异，可见一斑。另外，日本电影里打打杀杀，真实环境却并非如此，这也显现了文化的自信及享有真正的创作自由。所以，凡事不能比较，一较真即露馅，区区一小片，即可一窥国家间全方位的几何与究竟，盛世蝼蚁下，还是啥也不说了。

2016、9、19