勃艮第公爵

不知道是不是没有一定的文化背景，诸多隐喻看不懂。再加上不理解其中一些关于蝴蝶具体生活习惯的阐述文本，对于同性虐恋中具体的情感细节无法剖析。

例如重复出现的蝴蝶标本与棺材中的尸体，他们是否有着对位的关系，是否暗示着一种精神的躯壳和肉身体感逐渐的剥离呢？

例如如生死两界一般的对话之后，满屏长时间的蝴蝶飞舞，就好似穿越时空虫洞，真假时间的切换，看似无意识的理性。

例如切换视角复述情节的重复结构，是否暗示着虐恋中一种无法被打破的循环，行使权力的主体不是绝对的。

当虐恋变成了例行公事，具有对立性质的权力，便开始置换互相角色。这种将m的状态行进到底的能耐，所能储备的能量，真如触底反弹一般的可怕。

仔细想想真是太有意思了，这一段虐恋中的角色轮转的过程，也在女权主义运动中出现过：争取平等对话权力的一种轮回冲突。那或者说，做爱如果是具象化的权力冲突和交换，对话很容易停留在瞬时的愉悦感上。那么剧中的虐恋，正是这样一种冲突的扩展放大版。

 看到片名，《勃艮第公爵》，首先联想到的是法国葡萄酒，然后是勃艮第公国，再就是公国里住着的某位公爵。猜想电影讲的应该是公爵骄奢淫逸的事情，在自己统治的小公国内，为所欲为，搞很多女人，生很多孩子（貌似勃艮第公爵都是男人）。但是电影貌似是用其比喻了生存背景，一个封闭独立的小城就像勃艮第公国。公爵应该是伊芙琳，辛西娅听她的指挥也花她的钱，她像男公爵一般胡作非为、瞎折腾，还搞别的女人。但这个背景设定很有意思，小城里景别单一，这里很少人，蛾子学术研究展示的时候，参加听众不够多，还搞了好多假人在那儿坐着滥竽充数，所有人听的都一个表情，只有后来的伊芙琳不同，还问傻乎乎的问题。导演通过这些完全把环境控制住了，一看就非同与正常世界。这里的世界，若是一个异化世界的话，那就是人的生活僵硬无趣，除了研究蛾子蝴蝶就是做标本学文章，所有人都是麻木不仁的，做这些研究的人跟假人没什么区别，活死人一个。于是怎么在死气沉沉中活出情趣来，伊芙琳想到一个好玩的——角色扮演，她觉得做女仆好玩，惩罚带来的性虐很带感，于是乐此不疲的做这个，但是伴随着木箱子游戏和出轨，女伴辛西娅终于受不了了，要离开她。但最终俩人貌似各自做了一场梦就和好了，生活继续，角色扮演依旧。在现实的社会生活中，这种异化的世界或多或少都存在。试想两点一线的生活状态，外界再丰富与你无关。把自己封闭在所生活的环境当中，这个完全可以有。两个相爱的人如何相守，是需要爱与妥协的。出于爱的，妥协较多的是辛西娅，因而她演的很累，压力很大，于是需要频繁的整杯喝水来让自己镇静。从这个层面理解电影，可以概括为爱情的经营，只是她们经营之道怪异了些。爱情里不只有爱，还有妥协，不能只让一个人承担、忍受所有，所以最后伊芙琳也妥协的把箱子搬回去了。
    从另一种层面可以理解为影片讲述的是心理，而那个异化的环境只是想象出来的。第一种是两人在爱情中的心理。伊芙琳一直是占主导的人，角色扮演环节都是按照她的意思来，还写纸上，什么我按完门铃，你要让我多等会儿再开门。但是呢，主导性人格却要扮演奴役性女仆，一个无论怎么做都必然有瑕疵要接受惩罚的女仆，而那种惩罚会让她很兴奋，甚至严厉的批评词语可以带来性刺激，让她爽的不行。而辛西娅在两人关系中其实是小受，她们做的角色扮演只是演戏，无论辛西娅怎么演霸道总裁，伊芙琳一说停Pinastri，一切就都玩完了。那在两人的爱情心理中，伊芙琳主导一切控制所有，是主导性人格，而辛西娅是被管理妥协性人格。类似一个强攻一个弱受？这在她们之间微妙的爱情平衡关系，看似重的强势与看似轻的妥协，在她们的爱情天平里是相等的。所以当伊芙琳擅自增加游戏环节（睡箱子啊，擦别人家靴子啊），这种平衡就被打破。于是开始重新调整的过程中，辛西娅发力了，一度上还不按伊芙琳剧本来了，伊芙琳的砝码瞬间变轻，于是在被辛西娅脚踩嘴的时候居然流眼泪，我相信这不是兴奋之极的眼泪，是一种悲哀又无奈还有些许痛苦的眼泪吧。所以她喊Pinastri叫停。这是天平调整时期剧烈晃动阶段。然而辛西娅的妥协性人格决定了她的砝码最终无法增加，于是天平完全偏向伊芙琳，在这种不平衡的爱情关系下，即便重新回到角色扮演游戏，但却再也演不下去，辛西娅崩溃是必然的。这就是一场典型的心理角逐。最终当一方跟不上进度，想弃权时，另一方为了爱为了保持平衡，拿掉了砝码（搬掉大箱子），使其平衡。但是是经过一系列心理变化后，各自都在砝码上做了新的调整，完全不是之前的状态后的一种新平衡。所以我倾向于认为结尾到了两人在床上缠绵说情话就结束了。依据冬季关闭，骷髅蛾子冬眠藏地下，等到春天复苏飞起来。而结尾处伊芙琳手上能飞能动的骷髅，还有郁郁葱葱的场景，不是冬季状态。最后一幕应该是照应开头的，把影片开头部分演绎完整。当然若是有人理解成她们一直继续角色扮演一直玩到第二年春天，恢复以往状态也能成立。不管怎样，都是好结局，达成共识，继续相爱相守。第二种心理解释（不是学心理学的，说错了表打我），她们展现的是一个人的两种人格。或者是本我和自我的表达，辛西娅看起来更正常和隐忍一些，倾向于正常人格是自我，伊芙琳比较胡闹追求性刺激，倾向于原始甚至偏激人格是本我。所以影片展现的就是一个人的心理过程。实际的故事是，一个有自己小秘密的正常人，在外很得体在家很淫荡，如果觉得做得过分了以至于不和谐了，会扇自己唾弃自己，也就是自我压抑本我。但是这一切的底线是要忠贞，不允许乱来，无论自己还是自己的爱人，都会让其崩溃（因超我出来教育而崩溃的吧）。这个人或者其情人出轨后，开始愤怒、羞耻、反省，最终决定要原谅，然后继续生活，或是压抑本性的更正常生活，亦或是让以前的生活恢复如初。哦，想起一个细节，影片中一直有一个晾被单的老太太出现，但是在辛西娅在脚踩伊芙琳吃蛋糕之后，辛西娅在窗外看到了老太太在她窗前徒手折木棍，很愤怒的样子，那个老太太是谁？又代表什么呢？看起来是邻居，可是无冤无仇的向谁发狠呢？据我分析，邻居形象类似于潜意识里的卫道士，监察有无不符合规范的行为。然后还给你反馈监察信息，一切正常就晒被单，出现危机就跑下来给警告。影片展现出很多心理喻示小细节，体现出编剧的细致和严谨。
    看似离奇怪异的故事，一经分析显得有些肤浅，根本也没什么值得特别探讨的大道理，也够不上心灵救赎这种高大上题材，也就是表达下导演自己的小心思，他对爱情中人的状态等的种种想法吧。这种题材的影片，若是铺陈直叙的演只会更烂，所以加些魔幻情节也在所难免。至于选择了女同性恋这种恋情，搞噱头肯定有，更多的是倾向于女性的感性比较明显，表现起来会比较温和，感觉很神秘很唯美。若是换个男的进来，男性荷尔蒙会带来不小的冲击吧，那这片子会让人有种色情有余唯美不足的感觉吧，只会让艺术价值大打折扣。现在搞了个同性恋，那也算在为数不多的同性恋题材影片中占据一席之地。要是有同性恋影片展，它还能参选获个奖神马的。演员长得实在不符合我的审美，影响了我对她们演技的判断，只给一个中评吧，因为实在长得太……o(╯□╰)o。导演和编剧是一人，所以思路表达清晰，意识流走的舒缓，算是把故事表达明白呈现完整了，画面质量也不错，从艺术性来讲，这片子能看但不推荐看（会有人觉得浪费时间）。据说导演也是一电影狂人，曾经还自掏腰包拍作品，那个处女座电影《卡塔林瓦嘉》还获了柏林电影艺术成就奖，这样看来，这部《勃艮第公爵》还是没发挥出实力吧。
  PS：根本不知道原来勃艮第公爵还是一种蝴蝶的名字( ⊙o⊙?)
                                                                

                                                         20：31你个任性的小婊砸
                                                                      

同性恋题材，却拍的非常平淡，没看点。借着蝴蝶的名义，玩着出柜的事实。
画面诡异而华丽，虚化时代背景，很多地方或者是隐喻或者是就是导演恶趣味。但是平淡过分了。
彼得·斯崔克兰德是个有点思想的导演，但本剧也许太过于“大众化”了，电影鸡肋般食之无味弃之可惜，情欲的表现手法段位过低没有特点，没有看点，有的都是俗套。

仔细研究变态类型的电影，或者说性虐题材的电影，你会发现在性虐实施过程中，“专注力”这种东西是多么的重要。你首先要相信自己的身份，才能够进行接下来的一、二、三等环节。如果对于一件事无法专注，那么事情自然也就没办法很享受的完成。两个女人主仆身份在电影最后一刻动摇了，爱变得平庸化了。这对普罗大众们来说，是件乐得遇到的好事。但对于性虐们来说，爱在这一刻庸俗得快要消亡了。昆虫的不断闪进，暗示着纯粹欲望的纯洁和高贵。女仆的长相可谓难看，但声音娇美，身材可人。高贵的主自然女王样，心软时却没有施舍的悲悯，而彻底变成了小姑娘，不得不说让人觉得可惜。被关在箱子里的那一晚，本来幽黑深邃的私处恐怖，突然就被“我被蚊子咬了”的可爱诋毁。该片导演真是个矛盾的纠结病，在影片里，没有所谓的爱得疲惫或爱得痛苦，人都是在为解决欲望活着。SM和普世价值的爱欲，混在一起，将昆虫顶在展板上的人们，无非是猎食诱惑或被诱惑猎食的玩物。爱怜一个玩物的幸福——影片最终似乎可以下这样一个注解。
         2015年5月7日

女昆虫学家和女昆虫学家之间的女女情结。画面细腻到几乎可以触摸到，浸泡内衣的肥皂泡、昆虫的汗毛（挺恶心的）。没查阅资料，所以真的不敢说导演是个纯爷们儿。没有一个裸露的镜头，却性感得一泄如注；优雅得一塌糊涂的生活品质，激情四射、唯美的女同故事，十倍的细腻与敏感最终带来了十倍的相互伤害。