星图

emmmm…被片名和简介骗了，说好的是关于一个好莱坞顶流童星如何陨落的片子呢？我还是太天真了。 大卫.柯南伯格不愧是恐怖艺术家，能把一个满眼光鲜亮丽背景下的故事讲得那么毛骨悚然。终于明白为什么一向爱好恐怖片的我，却一直对他那部成名作《变蝇人》退避三舍了。有够童年阴影！还好这部《星图》视觉上对观众非常友好，所以看下去精神压力还比较好接受。哦结尾那个血股淋当沾到屏幕上的仰视镜头，还是让人手脚尖都抓紧了。 不明白为什么这片口碑不太好，在我看来不管是故事性、画面、演员、演技、惊悚指数来说都是满分。各个角色包裹在高贵华丽的表象下，毫不介意的互相展示着肮脏和堕落，神神叨叨故作优雅按捺不住的惊悚摄人。

我看电影不爱带个人喜好，安静沉浸下去体会片子，总能看清导演的本意，我认为这才是看电影的乐趣。有时候导演拍一部电影要表达的就只是一种意境，不用那么注重故事情节，只要他把想表达的表达清楚了，在我来说就是好片。虽然不能类比，我觉得张艺谋的《英雄》就很不错，还有陈凯歌的《无极》，一个意思。 其实这片的故事也很好理解，主旨就是一对兄妹在不知情情况下结了婚，然后近亲繁殖的后果就是生了两个有点精神病的儿女。然后儿女被一些神神叨叨的遭遇影响又要重蹈覆辙的故事，里面每个角色都惨得一比。

哦，除了帅司机，帅司机挺好的，盘靓条顺、艳遇不断，跟其他神经病角色简直有壁，大概是善良的人有好报？哈哈开玩笑。

帕丁森选片眼光真的一绝，时间证明了这一点。这段时间随他看了一堆片，真的部部有惊喜（各方面意义上），没有失手过。据他谦虚的说他拍不好《蝙蝠侠》就下海拍A片。但是讲道理，就他拍这堆文艺片，跟A片有很大区别？大概就只有他露点露的不是很彻底而已【摊手】

原文链接http://www.critikat.com/actualite-cine/entretien/david-cronenberg.html 星图里好莱坞式地域里，最大的罪孽似乎是家庭联系的毁坏：父母像毁灭者，孩子像成人，乱伦....关于家庭和好莱坞的关系您有什么观点? 好莱坞可以被看做一个家庭，奇特，难相处，但它是一个团体，在其中人人都彼此认识。每个好莱坞人都懂它的游戏规则并且彼此与之维系。这是一个正常家庭的宏观情况，或者说一个正常地机能不良的家庭。当然这是个难以相处的家庭，特别是对孩子来说。在电影里看到benji所遭受的我们可以察觉到这点。他屈服于无休止的成功的压力，屈服于野心，绝望，获胜的诱惑，以及那种无论在哪都能被体察到但在好莱坞总是被过度曝光的情感。我很了解那些成功的或未成功的人们的自我调节方式。一般来说，我们是不会总想着那些调节方式的，但在电影产业里实在是逃不开这些东西。所有人都遭受着巨大的压力。 另外你用了段挺惊人的情节，关于未长大的成人和成人化的孩子 实际上成人只是有大人的外表，但其是他们并未长大。比如julianne moore在采访上说，她把她的角色考虑为一个孩子，一个从未长大的孩子。另外我也不认为孩子们已长大成人，benji是演员，他知道怎么演一个成人。随着情节发展，我们可以看到他渐渐丢掉他的那个邪恶残忍无情的保护壳。 和编剧Bruce Wagner的合作是怎样的？ bruce1991年出版了他的第一本小说force majeure，写的是关于一个好莱坞的加长车司机。在某种意义上就是robert pattinson演的那个角色：梦想成为演员或导演，但以当司机为生。我觉得他的小说很棒。我们开始成为喷油。有那么几年我们一直找机会合作，主要是为电视剧。但从没成过。Bruce十五年前写了星图的剧本，十多年前我读了它，很喜欢。 是关于好莱坞/巴比伦这个永恒主题地涉猎使你动心的吗? 你知道，我并不反对好莱坞。我并没有觉得非要攻击它不可。有人喜欢做关于电影的电影，或写关于写作的小说。这不是我。我是怎么都写不出这样的剧本来的。和我相反的是，bruce工作生活并成长于好莱坞。我没能看到他所看到的但我能明白。好歹我也和好莱坞调了四十年的情，也有大把奇特经历，刚好和电影里讲的差不多。我们的合作很亲密，产生了一段彼此相连的深刻感情。bruce在写剧本的时候，为了修改，我们一直不停地打电话联系，讨论人物角色等。甚至到拍摄时，我们也没有停止关于人物，对话地修改。有好多就是在拍摄期间修改的。 这项长期工作是怎么样做到如此具有冲击力地描绘好莱坞，既具有现代性又有即时性? julianne moore在八年前就接受邀请了。当我再一次找她的时候，她又说好。但我们应当给角色做一些调整，至少年龄应当更大——在我看来这是更好了。得益于我和bruce的工作方式，调整没花什么功夫就完成了。原剧本像有机体一样的恒定转变（constantes transformations organiques），这是一例。在好莱坞，超过五十岁的演员所遭受的压力是巨大的。而julianne的职业生涯简直令人难以置信：她52岁了却一直都没停止过拍摄。而她知道许多和她同龄的女演员，基本上可说，已经不存在了。超过一定年纪，好莱坞就对她们没兴趣了。这是很残酷的。在电影里她超过五十岁这个事实加重了这个残酷性。我们看到这个角色本身是沉浸在绝望中的，得不到电影角色她感觉就好像不再存在。这太恐怖了。你一直活着，但对于好莱坞来说，你已经死了。 电影也很直白的涉及到整形手术和畸变。 我曾经和那些想整容的女人们聊过天，每次我都说“别做！”。 你可能觉得奇怪，但我真的是很反对整形手术。结果可见：他们不再是人类。这真是可悲又绝望。我不懂这种想要否认衰老的意愿。我觉得衰老这件事蕴含某种美感。我就是证据，不是么？（笑）（ps 长那么好看的老头站着说话不腰疼的卖萌）我坚信应当接受人体的现实。而抗争，需要我们与之抗争的，应当是人类的本质（ l’essence de l’être humain）。我们出生，转变，衰老：这是现实。艺术，宗教帮我们逃离这个现实。我不相信这个。我觉得“接受”包含美感。只需要看看julianne moore….. 你是否觉得十到十五年来好莱坞明星系统下对青春的狂热崇拜有所改变？青少年明星们之间的竞争带来的暴力实在是够新鲜的..... 我不知道。对青春的幻想一直存在。我们从基因上就被设置去探索青春——我是指达尔文，进化。当我们找性伴侣，总是看中年轻以及有繁殖能力的人。当然西方文化不能代表全部。比如，在我的国家加拿大，一定年龄的妇女感受事物的方式也与欧洲人不同。我可能夸张了但一样年龄的欧洲女人总是穿的很优雅，她们很强大，她们有性生活…..在北美，她们只购物。 片头和片尾一副天真的样子，像婴儿房里天花板上的星空图。这是讽刺吗？ 星图（star=明星＝星星）是卖给那些从堪萨斯来好莱坞的观光客们的。上面写着玛丽莲梦露的房子在哪儿，詹姆士迪恩住哪…..设计得就很孩子气。这表现了那种对好莱坞十分天真幼稚的看法。电影里的角色们都很天真，他们都还是孩子。但对他们来说已经没有希望。以我的的观点，已经没有。我不相信灵魂的死后残存。死后我们消失，我们被毁灭（annihilés）。这并不代表在现实生活里没有希望。但对于角色来说，没有希望。希望观众将会接受这一点。 最后说说你在写的书吧…. 已经完成并且会在法国Gallimard会出版，很棒的出版社。关于故事内容我什么都不能说，除了，会有一个人物是法国人并且故事有一部分发生在巴黎。不过还是等着读它吧....

电影里几乎所有角色都有心理疾病或精神疾病。罪孽的根源在于不被这个世界认可的兄妹乱伦。兄妹乱伦的产物完美地继承了父亲与母亲身上乱伦的因子，第二代的姐弟乱伦开始了。姐姐纵火，喂弟弟吃安眠药，结果是姐姐被送进精神病院，弟弟被送进医院，顺便烧死了个性虐女儿的女演员。 最喜欢Havana得知竞争对手死了儿子后，兴奋地拉着不明所以的Agatha摇摆那段，倦怠的脸上满是失而复得的欣喜，她说，This is little Micah, a little miracle. We are fire, and he is water, say goodbye. 感恩于一个溺死的小孩，使她得到了梦寐以求的表演机会，为此欢快舞蹈。人们不会为你的死而悲痛欲绝，那些关注你死亡的人，只是将目光锁定在关于你的死，他们能够从中间接获得多少利益。纵情欢歌，讽刺得可以。只是问题是，我一直以为，电影里的两个金发小男孩是同一个人，溺死了一个，直到另一个被弟弟掐死，才幡然醒悟…… 一开始还有一段米娅的小秀，转来转去biubiubiu，看起来好可爱是怎么回事……喜欢米娅，虽然一开始看她的电影，总觉得她长得有点奇怪，但是越看越好看，有一种拒人于千里之外的淡漠气质。超喜欢她的《斯托克》。 胡渣父亲虽然功利自私，但是真的好帅…… 弟弟一群狐朋狗友信口开河那一段虽然让人反感，但是其实可能有些小爽吧，那个年纪的孩子，遇到自己看不顺眼的人好像都是用这种方法发泄自己的不爽。只是这群未成年，抱着愤世嫉俗的态度冷眼仇视那些比自己耀眼的人，不知天高地厚瞎扯一通，最讨厌这种目中无人的小孩子，不谙世事，却又自以为是。 电影中多次出现的幻象，有时还挺令人惊悚的，尤其是背景音乐，与外界隔绝般的断了信号的沙沙声，浓雾中生怕抓到一只冰冷的手的关于未知的恐惧，还有背后突然蹿出的冷风。