蝴蝶公墓

失败了N部，为什么那么多老板导演仍然相信蔡骏？虽然张俪我大爱，但正如AB也是我大爱，《谋杀逝水年华》还是吐了我一太平洋。

别的什么没学到，就学到国产可怕片的洗澡（游泳）。李若彤真是老了，女神风采不再，以后她就要沦为电视剧里主人公的妈妈了。锦荣根本就不算明星，不知道为什么那么多傻老板一次又一次找他做主角，他的演技撑不起，他的市场号召力更撑不起。还公用电话亭，我以为穿越了，不过一想蔡骏写这小说时应该还有不少电话亭的（07年，我10年去北京时也还有不少）。

蔡骏的东东改编电影真的没有市场，原来这位老兄还是个歌手，没听过他的歌，会不会很惊吓？最初拟定的主角是杨幂，就算大咪咪来也救不了这烂故事。

马伟豪，又一位玩死的香港导演，还是高志森的弟子，和谷德昭同门，这一派的都已经沦为烂片炮制者，票房毒药。
可惜了大张俪，硬是没能大红大紫，这种性冷感脸我倒是喜欢的。

有个《救命解药》的好莱坞片子比这个好看100倍，虽然那只是个中等水平的电影。

认识张俪，应该是那部热播剧《北京青年》，张俪在其中扮演一个外冷内热的医生，姣好的五官让人印象深刻，其表现可圈可点，获得很多观众的喜爱。而最近看到张俪是在《上古情歌》中扮演温柔贤淑的玄牧云桑，气质优雅飘逸，令人过目难忘。

张俪毕业于中戏，由于本人很低调，几乎很少成为热搜明星，出道十年，张俪出演了很多影视作品，可能很多人不明白，外形条件超好的她却未见大红大紫。张俪身材高挑，五官洋化，扮相亦古亦今，算是颜值演技双在线最难得的女星。


张俪出演的电视作品很多，而相对大银幕角色不多，其在《心花路放》中的惊鸿一瞥让人刮目相看，大银幕上的张俪在现代戏中时尚感很强，比较洋气。她在热映的爱情奇幻片《蝴蝶公墓》中扮演女一号尚小蝶。

这个角色对于张俪来说比较具有挑战性，影片风格虽然是爱情奇幻主打，实则有惊悚悬疑的元素，当然还有很激情的床戏。因为尚小蝶是舞蹈家，张俪出挑的气质和角色比较吻合，可能这也是她作为女一号的筹码。


精致的五官，加上显著的演技，让张俪在《蝴蝶公墓》中看起来很养眼，完全经得起大银幕的放大，明明天生的电影脸，却一直在荧屏绽放光芒。

张俪演绎过很多角色，无论是现代戏还是古装剧，无论是高冷女医生，还是喜剧搞笑的秋香，张俪切换自如。《蝴蝶公墓》可能是张俪从艺十年未曾接触过的题材，一个美丽感性的舞蹈家，卷入一场半蝶人的惊天秘密中，所幸凭借爱情的力量，张俪化蝶成功，和心爱的人执手一生。


影片很唯美更感人，爱情是外壳，内核却是奇幻和恐怖。张俪在影片中还有舞蹈表演，她演绎起来毫无违和感。张俪表现惊悚也很有一套，随着影片谜底的一步步揭幕，张俪赋予角色的心理和肢体的变化也是层层推进，有种抽丝剥茧的感觉，耐人寻味。
张俪这次有福了，扮演对手戏的是大帅哥锦荣，两人无论是身高还是颜值都很搭，看起来赏心悦目，他们还有一场比较燃的激情戏，二人表现没有让观众尴尬癌泛滥，而是很唯美，有很强的代入感。


这是一个美丽忧伤的故事,男女主人公对待爱情的忠贞不二,令人唏嘘不已。他们的爱情就是一场飞蛾扑火，那怕是粉身碎骨也无怨无悔。张俪情感表现张力十足，对叶鸣的莫名消失，到最后的释然，观众都能感受到她心理变化的过程，没有令人感到突兀和难堪，而是一切表现行云流水，恰到好处。

影片稍有不足的地方与演员的表演无关，主要还是在特效方面，没能更高精度的表现出半蝶人的慢慢蜕变过程，如果能够看到翅膀一点点的长出来，这个就厉害了。


张俪在影片无论是扮相还是演技表现都很出彩，影片的化妆和造型不算很杰出，如果能够再把张俪塑造得更为光彩夺目，可能影片美感更强，更能增添那种凝重的美丽与哀愁的氛围。

其实该片主要以尚小蝶为中心，悬疑就是对叶鸣的过去和现在进行追索，通过庄家男人们的命运，表现出与他们相关感人至深的爱情故事。所以说张俪的戏份较重，贯穿始终，没有点实力，真很难hold得住。看过电影，张俪的完成度很高。

在希区柯克的电影里，女人作为贪欲和恐怖的符号被惩戒，而在《蝴蝶公墓》里，导演马伟豪将其变成了一个更为通俗和流行的爱情神话，在这里女人拥有自己的职业，并且对于爱情忠贞不渝。这是恐怖片发展到现在一个颇值得玩味的变化。《蝴蝶公墓》在铺陈悬念，制造迷障的叙事中充分调动了演员的情绪，张俪饰演的尚小蝶从形象气质到表演创造，将一个为爱牺牲的痴情女子饰演的惟妙惟肖。无论是剧场舞台上翩翩起舞的美丽蝴蝶，还是参加化妆舞会时的惊艳公主，张俪赋予尚小蝶的人物灵魂来自于她对角色的纯熟把握，在和锦荣的表演互动中，发生了令人动情的银幕瞬间。


《蝴蝶公墓》塑造出了一个爱情至上主义者形象，张俪在这场以爱的名义的家族式悲剧里贡献了自己大银幕的首个女主角。她以“宝女郎”的形象亮相荧屏以来，一直在塑造着跟她现实中的个性极为相像的角色，叛逆不羁有极具审美天赋，她可以是摇滚范儿的机车女郎，也可以是T台上艳压群芳的模特，更多的时候她是享受生活的时尚设计师。《蝴蝶公墓》里为爱付出一切的尚小蝶让张俪在角色类型的尝试上有了一个小小的突破。张俪以内敛隐忍的方式表达女主尚小蝶的复杂内心，因为挚爱已逝，她将自己热烈的情绪隐藏起来，所以镜头里的她往往是冰美人的气质示人。


详细来说的话，看完《蝴蝶公墓》，有观众纠结为什么尚小蝶对于影片中人物的死亡表现的好像偏于冷淡，影片中其他人都已经接近崩溃的，尚小蝶却依旧对自己的恋人投之以热情。其实这并不属于bug，而应该是演员对角色的独特理解使其呈现出这样的状态。从影片一开场就可以看得出来，尚小蝶的情绪一直是不稳定的，甚至她最引以为傲的蝶舞仍是对恋人的祭奠，这是一种死亡的投射，尚小蝶的命运就可以被理解为“向死而生”。在这样的一个状态下，她在面对一些事件的时候，必然与普通人是完全不一样的反应。张俪对其的处理其实是非常到位的，既保留了面对朋友死亡时候的那种惊异，又能不分散自己的视点，而继续注焦在“恋人”身上，这是非常高明的处理，比很多国产恐怖片中主角见到危机发生时候的歇斯底里要高明得多。


而且张俪对这个角色的处理并不是从始至终都如此的，故事进入到后半部分，尚小蝶得知自己以前的恋人还活着，张俪在这之后的表现和前面的表现完全不一样。从人物角度来理解，前面的尚小蝶其实已经是一个“死了”的状态，恋人的死同样映射了她的死，因此在面临危机的时候虽然有恐慌，但不至于惧怕——因为更大的悲伤早已笼罩她了。而到了后面，意识到了恋人还活着，而且当初离开自己是由于不得已的苦衷，那此时角色的状态就是与之前完全不同的状态，对爱情的执着唤醒了她强烈的求生欲，此时的张俪不但把那种歇斯底里表现了出来，而且还在此阶段上做出了升华，完全颠覆了之前的恐惧。严格意义上来说，破茧前和破茧后的尚小蝶，完全可以算得上是两种人物，而张俪则恰如其分的理解了其中的偏差，表演起来非常自然，可以说是十分具备演员的自我修养了。