窒息

电影一部： 《窒息》

以下就是电影内容的总述，谨慎下翻。

男主被抓入狱，原因是杀人并且死后奸尸。念及是初犯，从开始的绞刑改成了无期徒刑。

然而入刑七年 ，又被相继发现又🈶女性被死后奸尸事件。

与男主当初的杀人手法如出一辙。真相渐渐开始浮出水面，检察官开始调查后发现男主原来是无辜者。

男主的妹妹也看出了事情的端倪，说服男主上诉，为自己洗清冤屈。

然而可怜的男主正处于法律刚刚开始制订的时期 , 法律所代表的公平 正义 不容得到任何质疑。同时当年审判甚至虐待逼迫男主认罪的相关人员也是人心惶惶，因为男主上诉成功也意味着他们职业生涯的结束。因此拒绝男主的上诉申请。

尽管在一位正直的检察官坚持不懈的努力下破获了此案 抓住了真正的凶手。

然而并没有任何人为此感到兴奋。所🈶参与的重要人员都被降级或者免级。男主因为法律要维持人民心中公平公正的形象，所以冤屈被雪藏，不能大白于天下。最惨的是检查官 ，骑自行车走在路上，被一辆黑色的办案车直接从车头撞击，由车尾跌落而下，最后一个镜头是检察官眼睛直视车开走方向，生死未卜……

整片重点描绘了真凶作案的过程，虽然尺度大开，但看完却是满满的心酸感，影片最后真凶绞刑前的话很令人深思，他说：“你们来的太迟了。”

是啊 太迟了 全篇死了五个女性，搭进去了一个无辜者七年的牢狱之灾。才获得真相的公之于众。

我还是想替男主打打抱不平，因为男主在狱被逼供，受了各种逼供，甚至男主都有过崩溃割腕被抢救的经过。可真凶被抓就直接绞刑的过程，就显得审判的太轻微了。

‘窒息’这个电影名真的很点题，男主经历的过程窒息 法律的宣判窒息，检察官付出的代价窒息。观众看后感窒息……

总之，是一部适合你心情落寞，觉得自己是最不幸者的时候看看这部剧。相比起来，自己的挫折是不是就显得轻微多了？推荐一看。

中文片名翻译得很好，窒息，符合影片中多数受害人的死因，更为重要的是重现了那个年代匈牙利人的精神状态----政治高压让人沉默，无法发声乃至透不过气。

司法草菅人命与冤案难纠自古有之，社会主义国家存在，资本主义国家也不少见，但导演明显将马特福 凶杀案与匈牙利当时的社会环境联系在一起。除了用大字幕表明凶杀案发生及进展的时间，影片还有2次通过对话和电视新闻交待历史背景。

一次是升职的检察官要挟警官德塔破坏调查：

我愿意 就可以取出你的1956年文件……如果我的消息来源正确 你做的 不止是污损国旗……你把武器放在他们手里

1956年很明显指的是匈牙利十月事件，发生于1956年10月23日—1956年11月4日，匈牙利民众对匈牙利政府表达不满导致苏联入侵的暴力事件。最初以学生运动开始， 后演变成了骚乱， 在苏联军队两次军事干预并配合匈牙利国家安全局进行镇压而结束。事件共造成约2700匈牙利人死亡， 苏联方面也付出了722人死亡的惨重代价。（引自度娘） 事件发生十余年后，当年记录的资料还能被用来要挟，苏联及其代理人在匈牙利的统治之严酷可见一斑。

另一次是电视新闻：

作为10月16日 在布拉格签署的苏-捷条约的一部分，在履行了国际主义义务后，我军回到了家乡，在离家2个月后 我们的士兵……

这应该是匈牙利军队1968年参与以苏军为主的华沙条约盟军入侵捷克斯洛伐克 ，扑灭“布拉格之春”后回国的新闻。当年被入侵的匈牙利，这次助纣为虐，跟随苏联去镇压其他挑战苏联权威的独立国家了。经此一役苏联的威权达到了顶峰，华约组织国家再次出事要到二十多年以后了。而这次捷克斯洛伐克政府鉴于匈牙利1956年的悲剧没有组织抵抗，仅80名捷克人被杀。

了解了这2处历史就明白导演的意图：通过这起冤假错案迟迟不能平反的真实故事控诉当时苏联影响下的匈牙利政治体制和司法之黑暗，对民众自由进步思想的禁锢。我觉得导演同时还暗指黑暗高压统治对人产生了异化作用，引发了此惨剧。异化包括暴力狂，恋尸癖，以及受冤男主与妹妹的孽情等等。

都快被憋死了，只要能发泄出来，管他是什么途径呢！

不是没个冤案都会被昭雪。全世界都存在暴力执法刑讯逼供。但文明在进步，冤案终会昭雪。不是没个冤案都会被昭雪。全世界都存在暴力执法刑讯逼供。但文明在进步，冤案终会昭雪。不是没个冤案都会被昭雪。全世界都存在暴力执法刑讯逼供。但文明在进步，冤案终会昭雪。不是没个冤案都会被昭雪。全世界都存在暴力执法刑讯逼供。但文明在进步，冤案终会昭雪。

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你当然可以说这是匈牙利版的《暴雪将至》，或者你可以更加大胆一些，说这是国内某冤假错案的匈牙利版。当然这一切并不妨碍本片的优秀。如果仅仅是讨论这部影片的版本属性，那么肯定是有点糟践，不如我们来聊聊，为什么会出现这样的状况？或许这样的问题才是值得我们深究的重点。

看完了本片你就会知道这是一起冤假错案，即使没有看完，你依旧是会觉得本片中的凶手早已显露无遗，但是警察却丝毫不作为。片中的警察为什么会出现这种状况，甚至于片中的大多数人为什么会对于这样的情况不遑多让？我们简单的分析一下吧。

警察篇：

对于警察来说，破案的目的就是维护治安稳定。了解一下六十年代的匈牙利，还是一个社会主义国家。类比一下现在的我们，你就知道，什么才是重点？警察太了解这样的国家需要的是什么了。于是，案件发生之后，就需要警察以自己的方式来给予民众一个交代。

事实上，片中的警察确实是给予民众交代了。他们错误的将一个已经吓晕了头的人送进了监狱。然后该升迁的升迁，该表彰的表彰。一切看上去是那么的美好。但是他们唯一忽视的却是这起案件的真正的凶手。或许，当所有的警察都沾沾自喜的时候，凶手会混在人群中同样的沾沾自喜。但是看上去，当时的警察作为一个惩恶扬善的存在，并没有什么太大的意义。在明知道自己抓住的凶手存的口供存在着重大误差的情况下，依旧是选择将凶手送进监狱。这样的行为，让人汗颜。

凶手篇：

世界上最可怕的不是被人冤枉，而是自己有一颗求死的心。“凶手”毫无疑问就是这样的人。机缘巧合之下，他产生了这样的念头，而且在机缘巧合之下，他让他这样的念头在自己的心里生根发芽。而这样做的最终结果就是为警察找了一个台阶下。他自以为自己杀死了爱人。但是却没想到所有的故事都是在巧合中发生的。结合“凶手”在监狱里得到遭遇，我们更会得出一个结论。没事别激动。

而真正的凶手除了逍遥法外以外，更是大胆跑去监狱探看被冤枉的“凶手”。这对于真正的凶手来说是一种炫耀。本该投送进监狱的人却逍遥法外。而被冤枉的人却身陷囹圄。真正的矛头指向了谁，这不必多言了吧。

受害者：

这个世界有多安全，就有多危险。很多人甚至到死都不知道最终结果自己的是谁？或许那个平日里看上去温文尔雅的邻家大叔在某一刻兽性大发的时候就会强行剥夺你的生命。

夜归的女人最需要的是自己的爱人，而不是一个看上去人畜无害的陌生男人。即使是这个男人平日里是多么的温和，在夜幕的掩饰下，谁也不能保证这样的男人会做出一些出格的事情。最坏的结果是杀人抛尸，而最不济也是会给你带来一些难以启齿的伤害的。这个世界很危险，尤其对于那些女人而言。

凶手的老婆最终识破了凶手的身份，但是那一刻她却选择了沉默。不仅仅是因为自己的私心，而且是因为突然回归正轨的丈夫带来的那种难以割舍的刺激的诱惑。犹豫带来的并不是长久的陪伴，或许只是会让那些无辜的死难者的数量更多一些。

回顾整个案件，其实并不难解答。警察们的派系斗争。高压政权下的让人窒息的社会态势。每一个似乎都是这场连环杀人案的起因。包括凶手在内，这样的社会态势下，人们的生活越来越压抑。暴力犯罪打开的并不仅仅是凶手的心房。更多的是对于这个混沌的社会打入一针鸡血。整个社会在犯罪的阴影笼罩下开始动荡起来。而这样的动荡对于当时的匈牙利来说无疑是致命的。

稳定对于一个高度程式化的国家来说尤为重要。因此，这个案件中被冤枉的“凶手”就只能含恨而终。而那个年轻的警察也在后来遭受厄运。

窒息的时候，或许会死去，但是总会有人进行反抗的。或许他们在意的并不仅仅是迟到的正义。

看完了这部匈牙利犯罪惊悚电影:《窒息》，还可以，故事很有深意，但是导演叙事水平略差，红色恐怖笼罩之下人性的变态折射出的是社会的畸形和扭曲，这类题材还是德国电影更胜一筹！ 体制追求公平正义，需要为司法体制正名，只需要一个能够平民愤，保稳定的罪犯以身试法，且不论他是不是真凶，这点已经不重要了，重要的是让大众相信他们愿意相信的，真相并不一定就是真相，沉冤昭雪会让体制蒙羞，让信仰塌陷，维稳压倒一切，冷峻阴暗的时代洪流之下人性的麻木不仁，压抑绝望不经意间让人打了个寒颤！ 本片发生在1960年代的匈牙利，以系列残暴凶杀而出名的小镇马特福。真凶被缉拿归案7年后，凶杀再次降临小镇，手法如出一辙，是误判还是效仿？本片中的社会主义国家匈牙利，存在令人窒息的社会、政治和心理博弈，当局者很快发现自己陷入了错综复杂的阴谋和令人不安的戏剧网络中。

《窒息》， 匈牙利 电影，冤狱题材，小成本制作，没有特效，场景朴素，对于底层人物罪案还原、司法执法人员调查过程的刻画浓墨重彩。虽难免有节奏上的繁冗之感，整体仍是一部批判现实主义的佳作。

相比近年国内热门的《暴裂无声》（近年国产悬疑罪案电影也不少，仅以此作代表性比较而已）而言，《窒息》在人物刻画、冲突塑造、场景还原、整体构思上，都更完整，对现实的揭露和批判（极权法治的乱象、审判之潦草应付、个体对抗者被谋杀、罪案过程的高度还原、犯罪伦理的个体呈现等）毫不规避、掩饰，这也创造了更为严谨的事件逻辑，更为饱满的人物个性，更为真实的故事场景，更为深刻的现实价值。在《窒息》中，冤狱者、真凶者、执法者（包括官官相卫的群像和刚直调查的个体）四位一体，三线叙事，得到了较好的呈现。

而《暴裂无声》本该是一出悬念迭起、深度更佳（触及官商勾结、司法腐败、律师作伥、虐童惨剧）的好戏，最终却拍成了架空衙门（衙门居上帝视角）的黑帮式民间私斗（底层小民对作恶商人的复仇行为）。只能说在现行审查体制下，影片刻意避开管理机器的刻画和现实描绘，而把民间底层与中产之间的矛盾和斗争，刻画得比较流畅。结尾执法者如天使降临，惩恶扬善，光照天下，也是我朝独有特色，这使影片的现实价值和整体品质大打折扣。这或许不是制作团队或导演之过，但作品却已呈现不足。

现实就像一个苹果，总具有两面性。不论是布满虫子，刚生虫子，或可能生虫，要享受苹果的美味（体会现实的价值），挑出虫子、避免腐烂是个绕不开的话题。于是有人作了挑虫者，指出虫子的危害和腐果的不健康，甚至隐约给出杀虫子或避免生虫子的建议。另有人却当了果子的维护者，坐论虫子高蛋白有营养，或者果园情况特殊，不宜苛求等等。这也恰恰印证了现实的两面性——包括在现实之中的人的两面性。

现实主义艺术，必然要触及现实，但只是触及，甚至还要规避现实中的种种元素、现象、人物、机构，这是远远不够的，也必然不会塑造出足够立体、丰满、多样的艺术人物和扣人心弦、逻辑顺畅、创意大胆的艺术作品。当然这需要一个过程，没有足够好，那就先从“不足够好”做起吧，只要努力和用心，艺术作品以及作品诞生的环境总有完善的一天，这或许是当下不少内地电影人的无奈选择和良心之举。

话说回来，暴裂无声，对比近20年难以计数的粗制滥造的国产娱乐电影，已算良心之作（个人归类7.0/10档）。至于为什么会群情涌动、给予过誉好评（8.2/10），一方面大约是万众对触及现实题材的艺术作品的热诚渴望，另一方面大约恰恰是因为这些年艺术作品品类和内容的贫乏。

再回归《窒息》这部影片来看，其情节和内核，相信有健全理智的国内观众，都不会觉得新鲜——底层人物意外成了无辜的强奸杀人犯，新任检察官固执调查真相，真凶逍遥法外继续犯案，最后无辜者也没有翻案脱罪，而只是一直关押到刑满释放，固执调查真相的青年检察官被蓄意撞车身亡；冤案制造者只是个别作调离处理，“法律”无声无息地保全了组织要求的“威信和尊严”。故事在冤狱者刑满释放后的压抑的嘶吼中落幕。这些故事情节，在拥有独立司法调查权、审判权和媒体监督自由的地方（如欧美、日韩地区），还是颇为猎奇和不可思议的，但对于身处其中的我们，恐怕真不会觉得新鲜，更不会觉得奇特。

以我们泱泱大国、物华天宝之地，当代几十年，发生在周遭的各种奇闻异事、罪案刑事、离奇世相，要创作现实主义作品，素材真的可以信手拈来。像《窒息》影片中呈现的故事，我们身边就有鲜活事例： 内蒙古的呼格案。而且呼格案前前后后的离奇怪诞、深度广度、人性冷暖，胜过《窒息》中的呈现。只可惜，这样的故事和事件，不胜枚举却难以在电影等艺术形式中表现。（呼格案的各种悬疑夸张、人性冷暖、荒诞滑稽，不一一列举，感兴趣者自行查阅）。

如是这般，大家对邻邦韩国现实题材影片的热评甚至过誉，对暴裂无声等少数国内良心制作的过誉，也便容易理解和接受了。全由赖于这魔幻的现实，我们必须找一个出口，来体会“感同身受”的共鸣，来享受现实的真实、怪诞、阴暗、血腥的一面，以免在荣耀国威的、绵绵不绝的主旋律艺术作品中，高唱颂歌窒息而亡。