空乘情人

阿莫多瓦的这部片子只能用四个字来形容：真tmd。说是淫乱吧，又不是，人性什么的会在生死关头暴露无疑，但又绝不是什么正剧，看看其中的混乱元素吧，出柜，同性恋，破处，灵异，多角，还有杀手，破产银行家等等，就是这样一帮人聚集在商务舱里，在生死关头上演着闹剧。三个怪胎男空乘，竟然迷翻了飞机上其他的乘客和乘务员，两个怪咖的机长，在迫降前还在讨论基情。阿莫多瓦就是以这样的一群极端的人表现在了极端的人性。阿莫多瓦用一种游戏的态度拍摄了这部电影。
另外，阿莫多瓦的魅力真是可以，片头那两个出镜时间也就一两分钟的机场员工，竟然是两个著名的西班牙影星，很明显是为阿莫多瓦友情助阵的。

首先我想说这不是一篇影评，在我的世界里，影评人的存在就像一种毒瘤，能扼杀观众对电影的看法但观众又心痒忍不住想追求更多的理解。

我房东是一位40岁的西班牙演员，在剧院工作，看过的电影比我吃过的米还多。他不喜欢进电影院看电影，前不久刚在我笔记本上带着中文字幕看完这部电影。

在看之前他也和我一样，看到和听到很多周围群众对此片的消极评价，“totalmente una mierda”。我很奇怪，阿莫多瓦拍了几年的正剧，回归荒诞的喜剧风格，结果连西班牙人都不买账了。

我可爱的landlord看电影过程中笑得快中风了，之后他给我的第一句感想是“me encantó”，他爱死了。然后大篇幅地给我解说了这些电影的细节：

首先，航班上的工作人员这些混乱的关系是真的，90%的男服务员都是gay，长期重复无聊单调的工作原因；

Cecilia Roth的角色，即那个SM女王，其实就是取样于西班牙一个真实的明星——Barbara Rey，全裸上过多次Interviú杂志封面，和教皇等等的性丑闻真实事件，以及她的假发发型和妆容都是原型照搬；

潜逃的银行家，也真实地在还原与上个世纪末满天飞的金融丑闻（词汇太专业了我听不懂他到底说了什么，反正这里很有故事就对了）；

Paz Vega自杀的那个桥，不用他讲我也听说了，马德里著名的自杀桥，之前跑步还天天经过那底下；

阿莫多瓦喜欢用一些重复的角色，那个楚楚可怜的前空姐，就是《精神崩溃边缘的女人》里的女一号，Paz Vega则是疯狂复仇的原配，八婆的邻居也能对号入座，等等；

还有这电影里很多有故事的演员，找出经济舱里那个领班空姐——艺名Terremoto de Alcorcon的各种搞怪视频；以及经济舱里的路人甲，大部分电影都有他的一个头，是阿莫多瓦的老朋友；以及最后飞机降落机场那两位工作人员，一个是他弟弟，一个是跟着他干了很多年的老阿姨。

时间会证明这部电影的价值，就像当年《荡女基卡》出来时各方丑陋的抨击一样，现在大家依旧把阿莫多瓦当神一样膜拜。

只是商业味道稍浓了点，阿莫多瓦的喜剧在当今影坛上依然别树一帜。密闭空间里的狂想闹剧，处理得像夸张的舞台剧。对白仍然喋喋不休的老样子，只是笑点略低了。众演员的演技不断碰撞出有趣的火花，神婆这个角色最贴近导演作品的神经风格，而三位空乘的歌舞场面将这种风格推向高潮，再次证明导演的音乐品味无可挑剔。至于剧本，实在不敢恭维，不过为了营造荒诞效果也是情有可原。

毫无疑问，阿尔莫多瓦是我最喜欢的电影导演。恐怕这个世界上没有一个人能像他一样，把电影玩的如此好看。大块大块明艳的色彩、变性人和同性恋、缠绵悱恻的爱情故事、让人陶醉的佛拉明哥配乐……名片一样的标签在他的电影中随处可见。随便从电影中抽出一个片段，你也能看出这是阿尔莫多瓦的作品。
  《我超兴奋》是阿尔莫多瓦的最新电影。早在电影上映之前，导演就说过想要回归喜剧路线。这不禁让人回想起，早年间阿尔莫多瓦的电影曾经给人带来过多少欢乐。《精神濒临崩溃的女人》、《捆着我，绑着我！》、《荡女基卡》、《我为什么命该如此？！》，正是这些喜剧片奠定了他西班牙国宝级电影导演的地位。
不过，大师已经不玩喜剧很多年。从《关于我母亲的一切》接连拿下奥斯卡和金球奖最佳外语片开始，他导演了一系列有着深刻主题的电影作品。《对她说》、《不良教育》、《回归》、《破碎的拥抱》、《吾栖之肤》等影片在世界各大电影节上获奖无数。这些影片让阿尔莫多瓦从西班牙走向全世界，成就了他在国际影坛上的大师地位。
但就我个人看来，《关于我母亲的一切》和《对她说》让阿尔莫多瓦到达了一个巅峰，其后的作品无论在票房还是口碑上都无法与这两部巅峰作品相媲美，甚至有每况愈下之嫌。大师可能对此也有所感悟，于是《我超兴奋》成了他想要回归本源的一部作品。
这个本源，就是要尽情的搞起来。就像是《荡女基卡》中的基卡，和《我为什么命该如此？！》中的格洛莉亚，欲望的阀门一旦被打开，就再也收不回来了。
要搞，就要往死理搞。能够看得出，《我超兴奋》让阿尔莫多瓦玩得很尽兴，几乎把自己赖以成名的绝技在电影中通通用了个遍。《我超兴奋》像极了《精神濒临崩溃的女人》、《捆着我，绑着我！》、《荡女基卡》这几部电影的混编版，但熟悉的只是味道，那些让人笑中带泪的故事却被大师完全抛弃了。阿尔莫多瓦根本就没想要把《我超兴奋》拍成一个有头有尾的故事，甚至他根本就没想要讲故事。如果找一个字来形容，没有比“贱”这个字更合适用来评价这部电影了。也许把片名改成《比比咱们谁更贱》更加符合电影的主题。一群基友空乘在飞机上卖弄风骚，老处女想要破处，性取向不明的飞行员困惑于为什么男人比女人更会舔，逃犯一本正经的与他人划清界限，杀手搞上了自己将要干掉的目标，职业妓女毫不掩饰的爆料风流韵事，一群怪人被困在了一架可能会坠毁的飞机里……生死不是重点，怎么才能在危机时刻High起来才是首要任务。与其等死不如先搞死。影片的高潮是大家伙儿一起吃了春药，开始胡搞。我靠，这多么阿尔莫多瓦，这才是真正的阿尔莫多瓦。片中甚至还加入了一段尿骚味十足的艳舞，贱到让人膀胱发痒。真是贱爆了！ 也许真的是被那些深刻的主题搞烦了，阿尔莫多瓦憋的够呛，这部电影真的让他玩嗨了，几乎是不加掩饰的借由电影发泄自己的欲望。
欲望一直都是阿尔莫多瓦电影的核心，这个词可以概括他所有电影想要讲述的故事，渴望爱与被爱、渴望得到更多的爱，不惜通过各种变态的手段，甚至改变自己的性别。从早期赤裸裸的表现欲望（如《荡女基卡》），到开始运用叙事技巧把欲望安排到合理的故事当中《如吾栖之肤》，再到《我超兴奋》里不管不顾的发泄，我想阿尔莫多开始想明白了，也许《我超兴奋》这种电影才是他的最爱。作为观众可能更加喜欢《对她说》和《关于我母亲的一切》，但是大师显然想把电影玩的更加尽兴。事情往往会是这样，如果一位导演玩高兴了，那么这部作品多半会让一些观众无法理解，比如当年费里尼的《八部半》。《我超兴奋》就是这样的电影吧。虽然我自己很喜欢电影里这种不管不顾一路贱到底的感觉，但还是希望大师再拍出《关于我母亲的一切》这样的电影。要是真的把观众都玩跑了，这样的电影也就只能是像我这样的脑残粉来捧场了。

一群欢乐的基佬。
基佬之舞。
磕了药的妹子在梦游中为男友口交。
发情的“女巫”偷吃经济舱中睡着的男人的JJ。

面临飞机失事，许多事情得到了神奇的发酵：演员和曾经的女友的爱情、银行家和女儿的亲情、艳星和杀手坠入爱河、女巫破处、机长出柜。
感觉类似电影挺多的，都是刻画人在生死之间的巨大变化。

       2013年3月13号晚上，怀着激动的心情走在前往梵高影院的路上，激动的原因有两个，其实归根结底也就只有一个：阿尔莫多瓦！
       一直以来都很喜欢阿尔莫多瓦的电影，尤其喜欢他后期的几部作品，所以对我而言，能在西班牙看到原版的阿式电影极其开心；自上一部阿导的喜剧作品mujeres al borde de un ataque de nervios《精神濒临崩溃的女人》(1988)（其实我还是不太能完全接受这是部喜剧）到现在已过整整25年，期间阿尔莫多瓦创作了令其人生最为辉煌的两部作品todo sobre mi madre《关于我母亲的一切》和volver《回归》（其实我自己也很喜欢hable con ella《对她说》，但是这部作品在西班牙本土并没有另外两部那么轰动），而今再度涉足喜剧，令我很是期待。
       阿尔莫多瓦喜欢找自己熟悉的演员来出演自己的作品，这次也不例外，主演中Cecilia Roth 塞西莉亚•罗斯、Javier Cámara 哈维尔•卡玛拉、Lola Dueñas 罗拉•杜埃纳斯和Antonio de la Torre 安东尼奥•德•拉托雷都在之前与他有过合作，其中塞西莉亚•罗斯自1980年便出现在了阿尔莫多瓦的首部商业电影Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón《烈女传》中，此后更接连出演了他的后三部作品，laberinto de pasiones《激情迷宫》(1982)，entre tinieblas《黑暗笼罩》(1983)和¿Qué he hecho yo para merecer esto!《我为什么命该如此？！》(1984)，虽然中途经历了短暂的“消失”，但在1999年，她在阿尔莫多瓦的巅峰大作《关于我母亲的一切》(1999)中担当女主角，她在该电影中的表演直到今天还被影迷们津津乐道；哈维尔•卡玛拉出演了他2002年的作品《对她说》，喜欢阿尔莫多瓦电影作品的人一定会记得他在该部作品中柔弱且坚韧的表演，后来他还出演了阿导2004年的作品la mala educación《不良教育》；罗拉•杜埃纳斯也在《对她说》中担任配角并在之后接连出演了他2006年的另一部大作《回归》和2009年的作品los abrazos rotos《破碎的拥抱》，但是她的另外一部作品同样值得一提，那便是西班牙导演Alejandro Amenábar 亚历山大•阿梅纳瓦尔的mar adentro《深海长眠》；安东尼奥•德•拉托雷算是和他合作最少的，只出演过他2006年的《回归》，但是他近几年来出演了许多西班牙佳作，如azul oscuro casi negro《深蓝即是黑》和去年大热的grupo 7《第七组》。对于喜欢西班牙电影的影迷来说，作为主要配角之一的Guillermo Toledo 吉尔莫•托莱多一定也不会陌生，他曾主演过西班牙电影史上无法遗忘的一部作品el otro lado de la cama《左边床，右边床》。
       此外，在这部电影中打酱油的演员也是各有来头，先说阿导御用的男女演员Antonio Banderas 安东尼奥•班德拉斯和Penélope Cruz 佩内洛普•克鲁兹。安东尼奥•班德拉斯和塞西莉亚•罗斯一样，都是从阿导起步阶段便投身其创作并担当主演的演员之一，他出演过的作品有《激情迷宫》(1982)，matador《斗牛士》(1986)， la ley del deseo《欲望法则》(1987)，《精神濒临崩溃的女人》(1988)， átame《捆绑我！》(1990)和la piel que habito《吾栖之肤》(2011)；论合作，佩内洛普•克鲁兹虽然不如班德拉斯资历老，但她与阿导合作的每一部作品都“响当当”，carne trémula《活色生香》(1997)， 《关于我母亲的一切》(1999)，《回归》(2006)和《破碎的拥抱》(2009)。他们两位也都是凭借与阿尔莫多瓦的合作跻身好莱坞一线之列，但虽然如此，两位如此受阿导爱戴的演员却始终没有共同出现在阿尔莫多瓦的同一部作品中（本来上一部《吾栖之肤》是可以的，但因为佩内洛普有了宝宝所以被迫放弃了），但这一次，阿导圆了自己的“梦”，也圆了大家的这个“愿望”。 谈到Paz Vega 帕斯•贝卡这个名字，大家也许并不陌生，因为她曾在Lucía y el sexo《露西亚的情人》和《左边床，右边床》担当主角，但谈及与阿导的合作，大家可能就不会那么容易想了。在2002年，帕斯•贝卡参演了阿导的《对她说》，但却不是担当这部电影的重要角色，而是那部著名的片中片el amante menguante《缩小的情人》的女主角。Carmen Machi 卡门•玛奇和Blanca Suárez 布兰卡•苏阿雷斯与阿导的合作经历相对较浅，前者参演了《对她说》和《破碎的拥抱》；后者是直到上一部《吾栖之肤》才与阿尔莫多瓦有过合作。
       正因为如此，每次看阿尔莫多瓦的电影都像是在享受西班牙影坛的一场电影盛宴，国宝级的导演和演员，以及西班牙国内最“顶尖”的配乐、剪辑、装潢和服装设计共同带来的视觉大观。
       回到这部los amantes pasajeros《空乘情人》。之前看过一篇对阿尔莫多瓦的专访，访谈中他说自己需要回到喜剧中来，不是想拍一部喜剧这么简单，而是自己需要拍一部喜剧来娱乐自己也娱乐别人（不知怎么我就突然联想到张艺谋和《三枪》了），而且影迷们也期待他可以再次拍摄一部喜剧，于是《空乘情人》诞生了。为了让国内的大家在看到这部影片时不会丧失更多的趣味性，这里我便不谈更多情节内容，而相对多关注一些“杂七杂八”。影片开始时的色彩便奠定了这部电影轻松幽默的基调，看完之后更是不禁赞赏阿导的功力，这是部很单纯的喜剧，与此前《精神濒临崩溃的女人》和《基卡》不同，虽然这两部的主基调也是喜剧，但剧情中参杂了很多戏剧元素，使电影在诙谐之余还残留有一抹“沉重”色彩。《空乘情人》不同，这部电影总结起来就是很gay，很贱，属于典型的R级喜剧。虽然在抖包袱的过程中也会偶尔扔出一点小温馨，小感动，但戛然即止，很快便又回到“下流”的大基调，看的过程更是可以用四个字来形容，捧腹大笑！另外，进影院后发现喜欢阿导电影的影迷群果然还是女性占绝大大数，而在这绝大多数里中老年妇女更是大多数中的大多数。anyway...
       可能阿尔莫多瓦这一次真的只是打算简简单单地创作一部喜剧，但我却还是被他的才华再次撼动到了。