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剧情介绍
烈火青春电影免费高清在线观看全集。
Pong（汤镇业 饰）在泳池认识了美丽可爱的Kathy（夏文汐 饰），几次见面之后两人迅速坠入了热恋。而Kathy有个在音像店打工的弟弟Louis（张国荣 饰）则邂逅了Tomato（叶童 饰），两人也成了一对情侣。四个青年人经常在一起作乐。不久，Kathy的前男友，日本人信介（翁世杰 饰）回到了香港。信介原来是日本的一个秘密组织“赤军”的成员，现在退出了，恐怕会遭到组织的追杀。Tomato在工作的时候认识了一个日本的女模特，女模特也迅速结识了Kathy等人。一次，数人相约一起出游，却没想到，这是一场血腥屠杀的开始......别打扰我种田快乐东西第六季俘虏国度独立日大电影小戏骨：八仙过海中国救援·绝境36天我是MC混沌武士剧场版 BanG Dream! Poppin'Dream!幸运日(2019)印度野生大猫不请自来十八伏魔录粉红豹2006弦音 -风舞高中弓道部-世界大战1953幸福请你等等我第601个电话滇西往事戏王之王1952亲吻姐姐非正式会谈第6.5季红色摇篮微能力者魅之戒困境之战网络惊魂2.0我家的英雄时速二十五我是路人甲做自己的光宵禁2020台版葬礼成员洛杉矶大逃亡怒放中途岛战役我要静静骑车人之死新生六居客 第三季谢谢你的爱神探阿蒙第三季我的战争死亡采访：潜艇杀人事件
Pong（汤镇业 饰）在泳池认识了美丽可爱的Kathy（夏文汐 饰），几次见面之后两人迅速坠入了热恋。而Kathy有个在音像店打工的弟弟Louis（张国荣 饰）则邂逅了Tomato（叶童 饰），两人也成了一对情侣。四个青年人经常在一起作乐。不久，Kathy的前男友，日本人信介（翁世杰 饰）回到了香港。信介原来是日本的一个秘密组织“赤军”的成员，现在退出了，恐怕会遭到组织的追杀。Tomato在工作的时候认识了一个日本的女模特，女模特也迅速结识了Kathy等人。一次，数人相约一起出游，却没想到，这是一场血腥屠杀的开始......别打扰我种田快乐东西第六季俘虏国度独立日大电影小戏骨：八仙过海中国救援·绝境36天我是MC混沌武士剧场版 BanG Dream! Poppin'Dream!幸运日(2019)印度野生大猫不请自来十八伏魔录粉红豹2006弦音 -风舞高中弓道部-世界大战1953幸福请你等等我第601个电话滇西往事戏王之王1952亲吻姐姐非正式会谈第6.5季红色摇篮微能力者魅之戒困境之战网络惊魂2.0我家的英雄时速二十五我是路人甲做自己的光宵禁2020台版葬礼成员洛杉矶大逃亡怒放中途岛战役我要静静骑车人之死新生六居客 第三季谢谢你的爱神探阿蒙第三季我的战争死亡采访：潜艇杀人事件
长篇影评
1 ) 《烈火青春》里的性爱隐喻
《烈火青春》是一部让人看完了背脊发凉的电影。尤其是那个连导演也无法苟同的结尾。
不同于近几年大陆大热的《致青春》《匆匆那年》《同桌的你》《后会无期》等所谓的“青春电影”，《烈火青春》几乎是一上来就向我们掷来了欲望的火把，并且高潮持续燃烧到肉体死亡的前一刻为止。
关于青春题材的探索和表达太多了，从来没有中断过，因为青春本身就是包防腐剂。要在这一类的电影中脱颖而出，就必须敢于另辟蹊径。谭家明导演的选择是：大胆的、浓烈的、漫过阶层的性爱。
不得不说，导演是营造气氛的高手。影片刚开始的几个镜头，就已经给全片抹上浓浓的性暗示了。穿着暴露的少女挤满泳池，穿着紧身超短裤的汤镇业在台阶上跳上跳下。镜头从下往上，夏文汐的两条细长白腿一览无余。接下来出现的叶童居然全程都没穿过内衣。酒店的那一场情欲戏里，灯光明暗切换自如，镜头张弛有度，化不开的暧昧。而在另外两位年轻人的戏里，导演更加大胆地将做爱地点从人杂地小的房间搬到了公交车上，颇有一种神话寓言里的荒诞和果敢。即使是三十年前的片子，在今天看来，依然能够透过时间的樊篱扎到神经的某个位置。
性爱是推动全片的助燃剂，也是人物关系之间的黏合剂。影片中的人物阶层分明：张国荣和夏文汐饰演的是有海外视野、颇具审美品位的富二代，而叶童和汤镇业演的则是居无定所连自我空间都很匮乏的社会低层。然而正是青春的荷尔蒙把他们无嫌隙地搅到了一起。这其中最重要的就是性爱。从人物性格的设定上来看，张国荣是一位缺乏母爱的公子哥，他小鸟依人地卧在叶童的身上嬉笑，他小心翼翼地伏在她的肚子上（暗示叶已经怀孕）倾听。甚至可以得出这个结论：他和颇具母爱气息的叶童做爱，是在通过叶的阴道去寻找温暖子宫里久违的母爱。而夏文汐是一位性感奔放的海归，她和汤镇业在家境、气质、学识上完全不同，唯一互相吸引的就是彼此的肉体，用她自己的话就是：我跟他在一起，用不着花那么多精神去思考，只有肉体，直接的肉体。没有这些互补的情感和肉体的需要，很难想象他们会毫无嫌隙得结合在一起。
相较于用一座城的沦陷去成全一段爱情，《烈火青春》则是用心跳去加速一座城的瓦解。第一次见面就赤裸裸地调情，第一天认识就翻云覆雨地做爱（以至于片子差点无法上映），在两个男人之间游刃有余地切换电话线路还顺手牵走第三个漂亮男人，隔着现男友百米之距坦然地和前男友在船上大汗淋漓…这是香港年轻人的速度和果敢，让人想到影评人毛尖在《香港制造》里写的：“面对如此人世，香港人快餐快嘴快步快马加鞭地生活着，一切的相逢都匆匆都意味深长，都是时间轮盘赌上的一次机遇，”“生活，爱情，一切都戴上了稍纵即逝的质地，人和事短兵相接，电光火闪地产生七情灭六欲。”
不同于王家卫独揽探戈的暧昧，许鞍华细微而又隆重的写实，谭家明的电影里有一种江湖武侠的快意与凛冽。眼神刚出手，肉体已在相互摩擦；行船未抵岸，人头已经落地。
这无疑是矛盾的、残酷的。时间最光辉的注脚是青春，而性爱则是青春里最自然的自然，最冲动的冲动。当影片里四个年轻人在夜晚海边的帐篷里，宠物夹在其中，毫无顾忌层横七竖八地睡在一起，我简直感到毛骨悚然。这分明就是对人类动物性的还原和默许，而后不由分说地将他们一举灭亡。
据说，这个有些莫名其妙的结局并非出自谭家明之手，而他本人对此亦不敢苟同，然而我却特别中意这个结尾：戛然而止得余韵绕梁，凌冽得意味深长，只是处理得稍显粗糙罢了。正如片名《烈火青春》，青春的原料就是灰烬，人生的本质亦即幻灭。或许有过度解读之虞，但我却分明感觉到了导演那秘而不宣的情绪：性爱是用来崇拜的，生命是用来憎恶的。他一手提着汽油，一手拿着火把，报复式地烧完了这些年轻的肉体。
夏文汐们，因为年轻得无辜，在时间的某个横切面，被命运的无常轻佻终结。
不同于近几年大陆大热的《致青春》《匆匆那年》《同桌的你》《后会无期》等所谓的“青春电影”，《烈火青春》几乎是一上来就向我们掷来了欲望的火把，并且高潮持续燃烧到肉体死亡的前一刻为止。
关于青春题材的探索和表达太多了，从来没有中断过，因为青春本身就是包防腐剂。要在这一类的电影中脱颖而出，就必须敢于另辟蹊径。谭家明导演的选择是：大胆的、浓烈的、漫过阶层的性爱。
不得不说，导演是营造气氛的高手。影片刚开始的几个镜头，就已经给全片抹上浓浓的性暗示了。穿着暴露的少女挤满泳池，穿着紧身超短裤的汤镇业在台阶上跳上跳下。镜头从下往上，夏文汐的两条细长白腿一览无余。接下来出现的叶童居然全程都没穿过内衣。酒店的那一场情欲戏里，灯光明暗切换自如，镜头张弛有度，化不开的暧昧。而在另外两位年轻人的戏里，导演更加大胆地将做爱地点从人杂地小的房间搬到了公交车上，颇有一种神话寓言里的荒诞和果敢。即使是三十年前的片子，在今天看来，依然能够透过时间的樊篱扎到神经的某个位置。
性爱是推动全片的助燃剂，也是人物关系之间的黏合剂。影片中的人物阶层分明：张国荣和夏文汐饰演的是有海外视野、颇具审美品位的富二代，而叶童和汤镇业演的则是居无定所连自我空间都很匮乏的社会低层。然而正是青春的荷尔蒙把他们无嫌隙地搅到了一起。这其中最重要的就是性爱。从人物性格的设定上来看，张国荣是一位缺乏母爱的公子哥，他小鸟依人地卧在叶童的身上嬉笑，他小心翼翼地伏在她的肚子上（暗示叶已经怀孕）倾听。甚至可以得出这个结论：他和颇具母爱气息的叶童做爱，是在通过叶的阴道去寻找温暖子宫里久违的母爱。而夏文汐是一位性感奔放的海归，她和汤镇业在家境、气质、学识上完全不同，唯一互相吸引的就是彼此的肉体，用她自己的话就是：我跟他在一起，用不着花那么多精神去思考，只有肉体，直接的肉体。没有这些互补的情感和肉体的需要，很难想象他们会毫无嫌隙得结合在一起。
相较于用一座城的沦陷去成全一段爱情，《烈火青春》则是用心跳去加速一座城的瓦解。第一次见面就赤裸裸地调情，第一天认识就翻云覆雨地做爱（以至于片子差点无法上映），在两个男人之间游刃有余地切换电话线路还顺手牵走第三个漂亮男人，隔着现男友百米之距坦然地和前男友在船上大汗淋漓…这是香港年轻人的速度和果敢，让人想到影评人毛尖在《香港制造》里写的：“面对如此人世，香港人快餐快嘴快步快马加鞭地生活着，一切的相逢都匆匆都意味深长，都是时间轮盘赌上的一次机遇，”“生活，爱情，一切都戴上了稍纵即逝的质地，人和事短兵相接，电光火闪地产生七情灭六欲。”
不同于王家卫独揽探戈的暧昧，许鞍华细微而又隆重的写实，谭家明的电影里有一种江湖武侠的快意与凛冽。眼神刚出手，肉体已在相互摩擦；行船未抵岸，人头已经落地。
这无疑是矛盾的、残酷的。时间最光辉的注脚是青春，而性爱则是青春里最自然的自然，最冲动的冲动。当影片里四个年轻人在夜晚海边的帐篷里，宠物夹在其中，毫无顾忌层横七竖八地睡在一起，我简直感到毛骨悚然。这分明就是对人类动物性的还原和默许，而后不由分说地将他们一举灭亡。
据说，这个有些莫名其妙的结局并非出自谭家明之手，而他本人对此亦不敢苟同，然而我却特别中意这个结尾：戛然而止得余韵绕梁，凌冽得意味深长，只是处理得稍显粗糙罢了。正如片名《烈火青春》，青春的原料就是灰烬，人生的本质亦即幻灭。或许有过度解读之虞，但我却分明感觉到了导演那秘而不宣的情绪：性爱是用来崇拜的，生命是用来憎恶的。他一手提着汽油，一手拿着火把，报复式地烧完了这些年轻的肉体。
夏文汐们，因为年轻得无辜，在时间的某个横切面，被命运的无常轻佻终结。
2 ) 叶童的青春与张国荣的青春
整个影片就像导演自我表达的一幅抽象画，每一个片段都很讲究，影片整体上也弥漫着一种调调，但是没有什么符合逻辑的情节推进，只是调出了青春的味道。
男主角日后演绎了美色诱人的大青衣程蝶衣，女主角演绎了家喻户晓的英俊小生许仙。我一直很好奇，在性别定位还来不及模糊的早年，这两位演对手（激情）戏是什么感觉。没想到早在叶童的第一部电影中就表现出豁达自由与保护别人的天赋，最后时刻也是英雄一般的出手终结了影片想表达的所谓青春的不确定性。当张国荣依偎在她怀里的时候，定位好恰当。当然很多人用恋母来解读，主创也正是这个意思。但是我感觉到了叶童的男性魅力和张国荣的女性温柔。也许这才是青春吧，一切都有待成长，但一切都已蕴含其中。
我是cc的影迷，也敬重gg。
3 ) 从前如不羁的风不爱生根
这是部绝对值得在记忆里珍藏的电影，珍藏渐行渐远的青春，珍藏张国荣的年少不羁，珍藏汤镇业、夏文汐、叶童等过气明星们初出茅庐时的激情，以祭奠流逝的岁月。珍藏久了，恍惚了一个年代，却清晰了成长历程，于是爱上记忆中的经典港片。
香港电影第一波新浪潮早已风平浪静，除了留下班驳光影外找不到丝丝真迹，几番起伏的香港电影现在死水不惊。谭家明在告别的年代之前就埋藏了身影，他的气息只能在王家卫的片子里回味。91年《阿飞正传》里虚耗的青春，无根的飘零状态，在82年的《烈火青春》里可以找到前身。
便宜的生命被赋予放纵的资格，稍纵即逝的朦胧感觉里，对一切都漫不经心。于是我们看到年轻的身影在嬉戏爱情，在憧憬理想，在放逐生命。经得起分离的考验，经不起生死的覆灭性打击。
影片意识前卫，脱离当时矫情的青春片潮而大胆抒写爱欲，几组情爱镜头颇为出格，张国荣与叶童的激情戏在今天看来仍令人心跳加促，汤镇业与夏文汐在公车上的性爱更是突破以往电影尺度，以至影片遭禁。
香港电影第一波新浪潮早已风平浪静，除了留下班驳光影外找不到丝丝真迹，几番起伏的香港电影现在死水不惊。谭家明在告别的年代之前就埋藏了身影，他的气息只能在王家卫的片子里回味。91年《阿飞正传》里虚耗的青春，无根的飘零状态，在82年的《烈火青春》里可以找到前身。
便宜的生命被赋予放纵的资格，稍纵即逝的朦胧感觉里，对一切都漫不经心。于是我们看到年轻的身影在嬉戏爱情，在憧憬理想，在放逐生命。经得起分离的考验，经不起生死的覆灭性打击。
影片意识前卫，脱离当时矫情的青春片潮而大胆抒写爱欲，几组情爱镜头颇为出格，张国荣与叶童的激情戏在今天看来仍令人心跳加促，汤镇业与夏文汐在公车上的性爱更是突破以往电影尺度，以至影片遭禁。
4 ) 烈火青春- 火紅的消失
看了之後一開始都是一頭霧水, 為什麼好端端的青春片一樣的格調會變成最後的廝殺? 當中的「赤軍」又是什麼? 查過之後再懂了一下。赤軍原是反對美日安保條約的左翼組織。另外, 據說導演是因為尼采以及Georges Bataille而創作這個故事。那就很有意思。
每個人的形象都很有意思, 張國榮的路易士、夏文汐的KATHY, 葉童的TOMATO, 湯鎮業的阿邦, 翁世杰的信介。路易士是打理日本流行音樂的店, 家裡有個後母彈的是古典音樂, 電影一開始就聽住她生母死前的錄音帶, 介紹貝多芬第五交響樂。另外, 他又戴住面具去偷看KATHY的姑姐與外母, 又索電油(那時候的一些毒青的毒品, 還有如天拿水等)。同時又被阿邦說是娘娘腔。KATHY大膽, 多男朋友, 與阿邦一見鍾情, 你追我逐, 又SEXY, 雖則波不是大, 但已經十分挑逗。另外, 又有一個前男朋友是日本人, 在日本學了一點點技藝, 在張國榮前跳了一下, 又意興闌珊地不跳。TOMATO游牧一樣, 拒絕人又被人拒絕。前男朋友阿B送她尼采的《上帝之死》, 但奇怪的是, 當路易士為TOMATO給他絕情信的時候, 他卻不會讀給自己媽媽去讀給他聽。阿邦就是工作不停轉, 從救生員, 的士司機, 到廚房的。跟女友做愛都沒空間可言, 到最後要在電車上大戰。阿邦的弟弟也搞大人家的肚子。
青春在片中只是充滿種種無意識的揮發。主人公都好像沒父沒母, 要不就是面目不清。都是上帝已死後的年代, 生活好虛無, 只有一點點理想, 就是坐著路易士爸爸的船去遠方, 去阿拉伯。但路易士的爸爸卻從來沒有出現過。沒有主流的論述, 也不再有主流的權威, 是年青人的世界, 「我們就是社會」張國榮說。那麼這個社會就是一群你追我逐, 有點沒方向的, 即興的, 在上帝已死後, 找尋存在主義種種的目的。NOMAD就是出發, 就是一種指向, 是一種能量的發射器, 但夢是有, 卻沒有目的, 沒有實實在在的話要說出來。一埋話都說了出來, 卻沒有一句話是有意思的。
赤軍的出現就是代表一種紅色的, 或者是烏托邦的最後幻滅。信介是赤軍的叛徒。理應青春四人組在大與山一起殺死這個烈火青春的叛徒, 但最後殺死的, 和被殺的卻是日本來的女特務。死的人有KATHY姑姐、KATHY、信介和名邦。
中日關係在香港這個曖昧的地方是很難解決的。香港也不能代表中國, 也不完全代表英國。本土對日本的接受變成了日本武士切腹的節目、日本流行音樂、日語學習。回應敘是阿邦對信介說, 你問問他爸爸在南京大屠殺的時候殺了多少中國人。然後又打出一些所謂的中國功夫, 讓人啼笑皆非。香港人面對日本, 西方就是一樣的迷糊。這個迷糊卻是烈火青春說, 這就是我們, 我們就是社會。也再沒有什麼烏托邦。只有KATHY說的只有肉體的歡愉。就是這樣, 火紅的年代再一次告別, 是為82年。再一次是因為68之後世界火紅的大倒退, 導演們還很年青。到了七八十年代, 新浪潮的出現, 回應以及處理歷史的遺棄, 再一次訴說, 目的、烏托邦的不可能。尋尋覓覓最後, 卻是血腥的畫面。理想也不再。
每個人的形象都很有意思, 張國榮的路易士、夏文汐的KATHY, 葉童的TOMATO, 湯鎮業的阿邦, 翁世杰的信介。路易士是打理日本流行音樂的店, 家裡有個後母彈的是古典音樂, 電影一開始就聽住她生母死前的錄音帶, 介紹貝多芬第五交響樂。另外, 他又戴住面具去偷看KATHY的姑姐與外母, 又索電油(那時候的一些毒青的毒品, 還有如天拿水等)。同時又被阿邦說是娘娘腔。KATHY大膽, 多男朋友, 與阿邦一見鍾情, 你追我逐, 又SEXY, 雖則波不是大, 但已經十分挑逗。另外, 又有一個前男朋友是日本人, 在日本學了一點點技藝, 在張國榮前跳了一下, 又意興闌珊地不跳。TOMATO游牧一樣, 拒絕人又被人拒絕。前男朋友阿B送她尼采的《上帝之死》, 但奇怪的是, 當路易士為TOMATO給他絕情信的時候, 他卻不會讀給自己媽媽去讀給他聽。阿邦就是工作不停轉, 從救生員, 的士司機, 到廚房的。跟女友做愛都沒空間可言, 到最後要在電車上大戰。阿邦的弟弟也搞大人家的肚子。
青春在片中只是充滿種種無意識的揮發。主人公都好像沒父沒母, 要不就是面目不清。都是上帝已死後的年代, 生活好虛無, 只有一點點理想, 就是坐著路易士爸爸的船去遠方, 去阿拉伯。但路易士的爸爸卻從來沒有出現過。沒有主流的論述, 也不再有主流的權威, 是年青人的世界, 「我們就是社會」張國榮說。那麼這個社會就是一群你追我逐, 有點沒方向的, 即興的, 在上帝已死後, 找尋存在主義種種的目的。NOMAD就是出發, 就是一種指向, 是一種能量的發射器, 但夢是有, 卻沒有目的, 沒有實實在在的話要說出來。一埋話都說了出來, 卻沒有一句話是有意思的。
赤軍的出現就是代表一種紅色的, 或者是烏托邦的最後幻滅。信介是赤軍的叛徒。理應青春四人組在大與山一起殺死這個烈火青春的叛徒, 但最後殺死的, 和被殺的卻是日本來的女特務。死的人有KATHY姑姐、KATHY、信介和名邦。
中日關係在香港這個曖昧的地方是很難解決的。香港也不能代表中國, 也不完全代表英國。本土對日本的接受變成了日本武士切腹的節目、日本流行音樂、日語學習。回應敘是阿邦對信介說, 你問問他爸爸在南京大屠殺的時候殺了多少中國人。然後又打出一些所謂的中國功夫, 讓人啼笑皆非。香港人面對日本, 西方就是一樣的迷糊。這個迷糊卻是烈火青春說, 這就是我們, 我們就是社會。也再沒有什麼烏托邦。只有KATHY說的只有肉體的歡愉。就是這樣, 火紅的年代再一次告別, 是為82年。再一次是因為68之後世界火紅的大倒退, 導演們還很年青。到了七八十年代, 新浪潮的出現, 回應以及處理歷史的遺棄, 再一次訴說, 目的、烏托邦的不可能。尋尋覓覓最後, 卻是血腥的畫面。理想也不再。
5 ) 我看懂了“青春”，没看懂“烈火”
《烈火青春》被张国荣自己形容为他真正意义上的第一部电影，也为他获得了金像奖的第一个“最佳男主角”提名。以我粗浅的认识，张国荣的Louis的确是要比汤镇业的阿邦拿捏的好得多。这部电影我看懂了“青春”，没看懂“烈火”。作为香港新浪潮电影的代表作，香港青春片发展的至高点，我想谭家明导演在电影里想表达的主题，应是正如Leslie唱的主题曲一样吧，----《流浪》。不然电影的英文名也不会叫《Nomad》了吧。
看电影之后才知道原来女主居然是以艳情片而出名的夏文汐，以前只记得有叶童而已。说到这里想起了，此片上映一天就被布政司勒令停映，不知道我现在看的版本是删减不，我想应该也不是了，毕竟电车那段基本保留了嘛。
在电影里难免会发现王家卫电影的影子（其实这样说不对），因为王墨镜是谭家明的徒弟，真是有什么样的师父就有什么样的徒弟。对于这个结局我是没有看懂，过两年后再来看看，希望到时候我能懂。其实电影里有好几处不是很明白，看自主意识强烈的导演的作品，有一句话我是很认同的，“有一千个人看电影，就有一千个王家卫”。我认为这才是王家卫电影、谭家明电影的成功之处。有人说的好，看王家卫的电影，你如果是想看故事，那你一定会失望，他的电影只有情愫，情致。故事看一遍，看两遍，会厌，那份情愫却是值得再三回味的，所以王墨镜的电影我从来不敢只看一遍，也所以我对炫技的电影总是欣赏不来。
最后，我发现这部电影里有一个镜头Leslie和David Bowie出现在一起了，这是题外话。因为有人说过哥哥是香港的David Bowie。
看电影之后才知道原来女主居然是以艳情片而出名的夏文汐，以前只记得有叶童而已。说到这里想起了，此片上映一天就被布政司勒令停映，不知道我现在看的版本是删减不，我想应该也不是了，毕竟电车那段基本保留了嘛。
在电影里难免会发现王家卫电影的影子（其实这样说不对），因为王墨镜是谭家明的徒弟，真是有什么样的师父就有什么样的徒弟。对于这个结局我是没有看懂，过两年后再来看看，希望到时候我能懂。其实电影里有好几处不是很明白，看自主意识强烈的导演的作品，有一句话我是很认同的，“有一千个人看电影，就有一千个王家卫”。我认为这才是王家卫电影、谭家明电影的成功之处。有人说的好，看王家卫的电影，你如果是想看故事，那你一定会失望，他的电影只有情愫，情致。故事看一遍，看两遍，会厌，那份情愫却是值得再三回味的，所以王墨镜的电影我从来不敢只看一遍，也所以我对炫技的电影总是欣赏不来。
最后，我发现这部电影里有一个镜头Leslie和David Bowie出现在一起了，这是题外话。因为有人说过哥哥是香港的David Bowie。
6 ) 天空多灰我们亦放亮
重温《烈火青春》，仿佛从新浪潮那个浪漫的年代走来。卡士强大到令人乍舌，编剧陈冠中，监制刘镇伟，策划蔡澜，美术指导张叔平，音乐林敏怡，导演谭家明，主演张国荣。
“我们这样好象对社会没什么贡献。”“什么社会，我们就是社会！”听到这段游牧式的对话，我几乎有上房掀瓦的雀跃。
热情上的American Pie，让人想起他在1977年的第一次现身。虽然还只是个不谙世事的男孩，却带出千头万绪的引子。26年的声色光影，他一直没变，始终带着赤子般的童稚，尽管我们将不可避免地在浊世中渐渐灰暗。人生若只如初见，何事西风悲画扇。
音乐上，很遗憾他没和罗大佑合作过，不过大佑的政治化想必也不衬他。舞台剧，与林奕华的失之交臂最让人扼腕。电影上，李安，侯孝贤，杨德昌云云，罢了罢了。他自己赶不及为我们讲一出最佳故事片才应验了那句“他就如半开的唐扇,的确美丽,但你再也不知道那未打开的地方有多么美丽!”
上天这样匆忙地收回他，叫错愕的我们情何以堪。我想，对于受尽人世磨难的人来说，死亡是一种逃避，一种安慰，一种美丽。是对被摧残的生命的怀念，也是对人世间苦难的最后抗。提上裤子，议。他走得为难，也走得决绝。使我不得不相信每年那天的雨是他在不舍地与我们作别，是他久久不去的多情与善感。
没想到自己竟然这样长情，可以五年来如此坚定并越来越爱这个人。外貌早改变，处境都变，情怀未变。我确定荣迷对于他最虔诚的感情，除了爱就是感谢。我们在爱他的过程中学会珍惜别人和欣赏自己。或者，凡是清醒的人都应该相信某种宗教，相信某种虚无的东西，才不至为现实而死。
天气骤变，乍暖还寒。天空多灰我们仍会想起他。
“我们这样好象对社会没什么贡献。”“什么社会，我们就是社会！”听到这段游牧式的对话，我几乎有上房掀瓦的雀跃。
热情上的American Pie，让人想起他在1977年的第一次现身。虽然还只是个不谙世事的男孩，却带出千头万绪的引子。26年的声色光影，他一直没变，始终带着赤子般的童稚，尽管我们将不可避免地在浊世中渐渐灰暗。人生若只如初见，何事西风悲画扇。
音乐上，很遗憾他没和罗大佑合作过，不过大佑的政治化想必也不衬他。舞台剧，与林奕华的失之交臂最让人扼腕。电影上，李安，侯孝贤，杨德昌云云，罢了罢了。他自己赶不及为我们讲一出最佳故事片才应验了那句“他就如半开的唐扇,的确美丽,但你再也不知道那未打开的地方有多么美丽!”
上天这样匆忙地收回他，叫错愕的我们情何以堪。我想，对于受尽人世磨难的人来说，死亡是一种逃避，一种安慰，一种美丽。是对被摧残的生命的怀念，也是对人世间苦难的最后抗。提上裤子，议。他走得为难，也走得决绝。使我不得不相信每年那天的雨是他在不舍地与我们作别，是他久久不去的多情与善感。
没想到自己竟然这样长情，可以五年来如此坚定并越来越爱这个人。外貌早改变，处境都变，情怀未变。我确定荣迷对于他最虔诚的感情，除了爱就是感谢。我们在爱他的过程中学会珍惜别人和欣赏自己。或者，凡是清醒的人都应该相信某种宗教，相信某种虚无的东西，才不至为现实而死。
天气骤变，乍暖还寒。天空多灰我们仍会想起他。
最近追看夏文汐，不经觉地就此寻回香港新浪潮的影子，比如这部谭家明执导的《烈火青春》，看一众编剧，竟然囊括了：方令正（妻子罗卓瑶），邱刚健，陈冠中（《号外》创办人之一） 陈韵文等人，这批人在当时的香港，除了电影业，也在读书杂志报刊商业电台等媒体中留下过重要的足印，他们当中许多人（包括方育平等等）也和许鞍华，徐克，王家卫等人都有过合作，曾经致力创造香港电影的新形式，当然，身为幕后者，他们给大众的认知度并不够，我还记得在某年的香港金像奖上，这帮老前辈作为颁奖嘉宾集体亮相回忆起新浪潮在香港的日子，句句都是感触，但是香港电影最终有没有走向他们当初想要追寻的那个理想明天呢？包括他们自己有没有真正创造出令人满意的作品呢？他们在烈火青春里等待黎明然后投奔怒海获得最后胜利了吗？也是留下了很多遗憾的吧。
文艺是够文艺，都是装的..张国荣真青涩，叶童漏点了，大汗....赤军从海边飘忽而来，最后大家在对阿拉伯的找寻中飘忽而去
并不是因为活在现代，思想就是先进的的，也不不是说活在过去，思想就无法超前…而事实上，大部分人思想都是极其落后且不思进取的…事实证明，最重要的是：想不想得到是一回事？拍不拍的出来？又是另外一回事了…
譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而内容與人物上有所缺失
青春迷航，往阿拉伯開；烈火燒得恣意，毫無邏輯和限制，直到被澆滅。加在一起，那就叫無悔。譚家明不愧是新浪潮追隨者，張國榮与葉童的初遇、湯鎮業与夏文汐的公交激情，這兩段戲拍得真好啊。
最后那一幕吓死我了，刀架在哥哥的脖子比渗出血的时候我忍不住尖叫了，果然是看不得哥哥受伤，明明知道是戏是假的，也吓破我的胆。哥哥是世界上那么完美的存在，就算他受一点点伤害我都会心痛万分。
王家卫对着灰烬缅怀的，正是谭家明所描摹的，82年距97还远，结尾突兀而来的赤军如其说是zz隐喻不如说是跨阶层欲焰焚毁自身的必然，浴缸里燃烧火油，上帝死于尼采，少女挑拨男友相斗，叛逆青年乱射鱼枪，四人社会与猪同床，哪一样都分分钟毁灭一切。
王家卫直接受谭家明影响，而后者则是受到法国新浪潮的影响，这部《烈火青春》即可见一斑。叙事一反常规，风格和7,80年代保守的港片大相径庭，浪漫放荡大胆，残忍而迷人，青春的意象不断闪现，零散的故事刚好是一个短篇容量，但是后半部分峰回路转不断反转加戏，从浪漫爱情剧直接成为青春残酷物语，一众青春无敌的主角几乎全部死去，而且加入了可观的东瀛武士较量元素（日本元素繁多的港片）……其实换个角度想，这不就是在隐喻港岛被日本文化侵袭的一个侧面嘛？别名Nomad，是片中一艘船的名字，无法靠岸的船就是香港的象征，各国文化的交融造就了新一代的香港青年。而80年代性解放浪潮也直接影响了本片，比如夏文汐和汤镇业在巴士上的激情戏，以及哥哥与汤镇业的吻戏，即使现在看来也辣眼睛。ps，这是哥哥公开承认的自己参演的第一部电影。
逃亡、放逐的青春残酷物语。谭家明通过人物空间场景的转换讲述人物精神世界的逃逸。从私人空间到城市一隅再到抽象化的精神栖息地，展现行走的青春荷尔蒙如何在身体和情感的纠葛中爆发。谭家明的人物大多深处与外界隔绝、毫无沟通的自我封闭世界，当他们试图去僭越这层结界时，谭家明的语法是偏向自毁式的重建，结局亦是晦暗怅然的绝望。王家卫则更加小资情调，带着暧昧的情绪和孤独的身影书写城市喧嚣背后的孑然和疏离。
1.“什么社会？我们就是社会。”2.潇洒的青春，无疑影片中的许多情景、细节是多么的上个世纪，是小时候经常从电视上看过的元素，满满的回忆。3.那个夏天，我们想去阿拉伯。4.张国荣，好青涩。
什么社会？我们就是社会。青春又满是诱惑。隐隐还有些实验，就看过的香港新浪潮这拨里，谭家明应该是最贴合新浪潮气质的一个导演了
6.5。片如其名，烈火一样的青春，两对青年男女的性与爱，大胆又炽热，尤其结合了谭家明特色的色彩与构图，让影像独特又另类。中后期加入的赤军这一历史元素，让画风急转，自由与理想倒是与电影气质相符，就是杀戮的结尾过于突兀和敷衍了。
6/10。那时候香港的性观念开放成什么样，可以电车上旁若无人地做爱，能通过家长拉人逼婚未成年人的场面讽刺正统婚姻。夏文汐与众友把汤镇业推进泳池抢走裤子是爱情主动性的表现，那她又先后爱上性格地位悬殊的两人导演你啥意思？作为男人我无法理解妹子的择偶心理。女赤军绝杀叛逃者的沙滩戏很徐克范。
很多地方⋯⋯實在是很好笑 不敢說大師過時 一定是我不夠前衛 如果有機會我想問阿叔那個齊屌小短褲是什麼意思
谭家明的剪辑特色比较集中的体现，其实是一种日片风格，能感到六七十年代日本电影的质感，有承上启下意义，应影响后来的李志毅奚仲文等香港文艺片风貌。以两对相关联的情侣推进到赤军赴港杀叛徒，过程里夹杂塑造嬉皮风青春、类似若松孝二的革命垮塌空虚感。17岁的夏文汐又歌舞伎又撩动又自在完全击中我
因为《七人乐队》，我对谭家明的矫揉造作可谓是反感至极，但是看完他当年的《烈火青春》后发现，原来一个人最好的作品真的可以在年轻时就拍出来。尽管如今回看，有很多瑕疵之处——比如我无法忍受找中国人演日本人，声音对不上脸型的问题——但是这确实是一个关于青春极为有趣的寓言。前半段我还以为是幼稚的青春爱情片，但后面引入了日本人的角色，则是在个体的青春叙事中夹杂了意识形态的影射。我很难讲清各个符号具体所指，我甚至觉得很多符号的建构是浮于表面，甚至导演有中途放弃的感觉（不排除当年删减的原因）。但是光是这么一点浅尝辄止，已经创造了香港影史上最厉害的青春电影（之一）。我真希望有机会看到4K修复导剪版的《烈火青春》，也许我的很多遗憾就能迎刃而解。顺带一说，叶童真的不漂亮。
全然的虚无的气质，青春爱欲的激情既美又脆弱，同总是出现的白纱帐一般，飘摇而无邪。牵涉赤军、杀戮的部分状似有些混乱，倒觉得正是这种Cult的掺入，让这部电影保全了自己。保全了一个晶莹剔透的空中楼阁。在荒谬怪异中死去，朝着莫须有目的远行，最终他们仍和现实全无瓜葛。真正有新浪潮FEEL
青春烏托邦，符號種種。場地情結，電話間，茶餐廳，雙層巴士，自助洗衣店。編劇組合。夏文汐小姐。
这真是为了一个电影镜头找来了一部电影，在李银河的性爱讲座里把这部電影里公车那段露骨的亲热戏当成是在公共场合的对其他旁观者的干扰的反面教材，所以我就顺理成章才注意到这部电影一晃37年前的“老”電影了，可惜自己对港片的排斥心理一直都葡萄酸的没有看过就当不喜欢看罢了；也是由此又找到了一个有个性的演员就是夏文汐，也是把《唐朝豪放女》和此片一起看过了。这里夏文汐和叶童都是第一次演电影一个17.8、一个20左右，電影开始的风格像极了香港当时的轻松恶搞的喜剧，而随着日本恋人的再度出现，结局居然反转成滥杀的悲剧，也衬映了電影开始的蓝色大大的 Nomad（大意：游牧民）可能也反映了香港当时青年人的一种生活方式吧，没有看更详细的影评资料也只是凭自己初次观看的一点想法，喜欢夏文汐的那种无拘无束的表演（就是没有表演
31/3/2023 @ 文化中心 [4k導演版] [hkiff]。前面果d年少輕狂、譚sir式美指好好feel，但後3分1唐基明補拍果part日本赤軍睇到黑人問號…. 想知導演版譚sir到底改左d乜