红牛
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剧情介绍
《回我的家》北京电影学院2018届研究生毕业联合作业 片长：27分 类型：家庭/亲情/爱情 指导老师：穆德远 特别出演：高捷 故事梗概 到了三十岁却还是一事无成的编剧李凡落魄地生活在北京。有一天，他突然接到一通电话，告知他独自在福建生活的父亲罹患重症，给他打电话的人是他多年前因人生理想追求不同而分手的，留在故乡的前女友。 当火车穿过北方冬日里荒芜的原野，李凡也在思索自己这几年落魄潦倒的北漂生活是否应该画上一个句号了。而这次回家陪父亲走完人生最后一段路，似乎是为他的认输所准备的，最完美的借口。 然而，当李凡真正回到家，直到发现落寞的故乡早已物是人非，连父亲也将要离他而去，他才明白，这里已经不再是他的家了。 人生的路该怎么走？李凡和很多在大城市打拼的年轻人一样迷茫着。 冬日里的海边，生命即将走到尽头的父亲道出了不为人知的往事，也给了李凡一个答案。 几个月后，父亲去世了，在他的衣柜里，李凡无意间发现了父亲的秘密，也是父亲最深的爱意。 主创名单 导演：徐响 编剧：张吉，徐响 主演：严栋瀚 摄影：李林翰 制片主任：赵一潞 美术：韩碧 录音：曹星卓 声音设计：段佩琦 声音制作：张天赋，段佩琦，王佳昕，崔峥，逄博 作曲：吕霄骁 特效：冯敬涛 调色：周墨 剪辑：王培冲 人物造型：孟凡迪三寸人间虎胆龙威3传奇勇者爱狗人士操纵者《戴高乐：一位伟人的故事》浪漫保证班陪我玩别对映像研出手！圣斗士星矢：邪神厄里斯犯罪现场调查：维加斯 第二季风波里的小丑与鲨同游皮肤2018你是我的毒玫瑰LUCA：起源天下第一楼快递先生告别紫禁城神魂颠倒2001严禁嘴对嘴许茂和他的女儿们2012活魔人卡车司机温暖的寒冬小野猫公路历险记鬼马朱唇槲寄生农场的惊奇圣诞孤雁咯咯咯的鬼太郎 第四季亲爱的·客栈第三季红十字背后男孩自导日记我为喜剧狂第三季模范审判第一季不一样的天空冬末不知也无妨留住心醉一首歌敬盛堂的春大神立场抖包袱小会囧爸的爱情生活喜马拉雅2015蝶恋奇缘想要成为影之实力者！秘密的男人上海女子图鉴
长篇影评
1 ) 观剧笔记：日常影像的含心藏真
其实平和淡用的都不准确，还是日常更好。如同我们自己一般的小人物的喜怒哀乐，那味道怎么可能是不浓重的。即便是日复一日，朝九晚五，渐入佳境或是每况愈下，浮动的每一分钟都包含着习惯和变化，何况要掺杂着一个念头，一阵窃喜、狂喜或失落，一场争吵或僵持，短暂的情绪波动，面临选择的犹豫，长久的心结，与周遭世界互动时生发的困惑，又有哪一部分会是淡的。若说“寡淡”，可能是一些心气太高的人，容易把生活的形状设置成理想生活的形状，于是觉得自己“站在真正的生活之外发愣，两眼却又死死地盯着里面”。这时候如果抖一抖腿，抠一抠脚，也许能从消磨时间和好情绪的呆滞眼光中蓦地回过神来，去顾及当下的感官了。
可是地球上毕竟有太多的人，谁不是二十四小时经历着日常的习性和变动，和周遭生发的联系和互动。因此日常剧如同做一次切片实验，要在那么大的范围内去呈现一个看似随机的样本。之所以是“看似”，在于讲故事终归不是纪实录，这个样本是精心制造出来的，随后又要把制造的痕迹抹去，营造出最接近“纪实”的效果。这一点是枝裕和的“生活流”脚本堪称典范。在《归乡》里，极度稀释情节，努力控制成多条隐藏线索的齐头并进，淡化每一组人物情感备受关注从而成为主线的可能。
拎出一群人，放入一个环境，如果不能挖掘出细微处的新鲜和有趣，遵照常理和人情，自然流畅地再现出来，很容易就越出了日常生活的大容器。木皿泉真的厉害，他们有一种能把现实的空气编织进剧本故事里的本领，细致的观察，灵光的脑洞，让每一幅日常景象闪着趣味感，人物手里尽管握着菜刀和鱼肉，也不妨头脑里发着飞行英雄的大梦，一边奇幻，一边接地。
日常剧不论是影像还是内涵，都渴求着一种“含”和“藏”，先放入戏剧性，再把它抽离出来，京派小说讲究虽由人力，却似天成，大概就是这么个原理。而从主题上来看，含着某种逼“真”的元素，还得颇废心思地把它隐匿起来，不然故事就会“满则溢”。很多日剧借人物之口频频出金句，就犯了讲道理的忌讳。
当然了，严肃地去扯日常美学的话，从小津，成濑，侯孝贤，再扯到是枝裕和，恐怕要给做电影研究的人去大书特书了。幸而是枝裕和也拍电视剧，给了我们这些小观众把影像线头扯回电视机的可能。我还记得他的镜头里放了很多让我激动的细节，吃完的薯片包装袋，冷饮融化掉下来的水，脏的球鞋，路边的熟人脸，他们似乎不起眼，却有好玩的东西能从里面钻出来。
2 ) 走一走，停一停
帽子似乎总是和有灵气的生物有缘，那尖尖的形状里藏着不可知的魔法和秘密。像是迪士尼动画里仙女头上戴的七彩帽；亦或是魔术师的黑色礼帽，里面连接着宇宙；还有蓝精灵白色的帽子，可谓卖萌利器。而这里被宽叔无意发现的是红色的三角帽。摊在掌心，大小不过爱情线和生命线间的距离。毛茸茸似乎还带着温度，那是生命的象征，也是牵引着10集的主线。比起直接看到库纳本尊，拾到其遗落的物件似乎有种更令人想要一探究竟的动力。好比神农架的巨人脚印，一些被照片记录下的UFO倩影。“犹抱琵琶半遮面”，红帽子是这露出的半张脸，让之前还感叹无聊幼稚的大人瞪大双眼，转变成将信将疑。
2.妈妈的料理
贯穿全剧的除了那顶一直被宽叔珍藏的红帽子，还有各色料理。料理这里成了山口智子饰演的妈妈的工作。制作精良，布景讲究，哪怕给女儿做的家庭便当都是如从料理书复制下来的，总会引得同学们的一片惊叹。我们在片外艳羡这美食，感叹做其女儿的幸福。可女儿却满不在乎的说，喜欢的话就拿去吃吧，然后在同学吐槽自己妈妈做的料理中，面无表情的暗自羡慕着。想到有一集，山口智子去为一部电影做料理，有位女演员说到，她希望的料理充满真是的家庭气味，而不是如同样板房般美好却不真实。妈妈做的料理，不需要精致的摆盘，不需要一丝不苟的设计，要的是充斥胸前的暖意，每次吃到时的怀念。
3.后悔，是曾经爱过的证据
“后悔，是曾经爱过的证据”这是小葵的妈妈曾经喜欢的话，记录在厕所的日历里，被保存了下来。也成了故事里几段感情的注脚。大地的爸爸对村子失望透顶，毅然一人只身离开，下定决心的小葵想要把他带回来，却得到了不曾后悔的回答。不后悔离开过村庄，是不是也暗示着不后悔把母子俩抛下。尚有的一丝期待最后被彻底掐断，微笑着留下的泪，是对这段感情的了结。西田敏行后悔着没在妻子生命的最后一刻守在身前而是怯弱的逃避，宽叔的父亲对于库纳的寻找是期待再次遇见初恋的人，后悔曾经的错过。后悔，是曾经爱过的证据。
4.娘、妻、母
女人一生中扮演的角色有很多，从最初做女儿，但后来逐渐叠加的妻子和母亲。片中的女性几乎都身兼这三位一体的身份。而这里我最想说的是那位从头到尾几乎未曾流过眼泪一直面带微笑的宽叔的妈妈。老伴昏迷住院不知何时会醒，她不似一般片中的哭哭啼啼，反倒时不时和儿子女儿说着打趣的话，聊着老伴过去的八卦和感情史。从这对话中，我们看到这老伴情史颇多，外遇不少，就算有私生子甚至私生孙子都不令人惊讶。片中出现最多的是她和女儿吃东西聊天的场景。剥着橘子，吃着蛋糕或煎饼，说着俳句社的趣事，谁和谁又勾搭上了，谁一把年纪还写些不正经的诗。但在看似琐碎的日常生活里，在一人守候老伴偶尔流露出的落寞里，在为老伴挑选遗照说着最后让她任性一次里，全是满满的对老伴的爱意。
5、父与子
《步履不停》里，宽叔是个不时常回家自觉遭到老爸嫌弃的儿子，而这部中，稍有进步，关系不算太僵，但沟通仍少。偶尔被姐姐和妈妈笑说，这点和你老爸还真相时，总是微皱着眉，说着哪有。父与子，不似母与女，后者总有说不完的八卦聊不完的故事。长大后的儿子面对垂垂老矣的父亲，总不愿向他提及工作上的烦心事和不顺意，哪能哭丧着脸抱怨说社会复杂人际关系难混，只会轻描淡写地说一句还好或还不是那样，维持着在父亲面前绝对不能丢失的尊严，静默的喝茶看云，和父亲说的话甚至不及和邻居说的多。
但有些东西，如同条件反射，它融入在儿子的血液中，标记的父亲的印记，让你在成年后的某个瞬间，突然在脑中来了次时光之旅，回到了可以肆无忌惮向父亲撒娇的年纪。你被父亲拉扯着双手，脚踩在依然年轻的父亲身上，做着腾飞的动作，扬起的小手不经意擦到父亲扎扎的下巴两颊，那种新鲜的触感，再次感受时，父亲却已冰冷冷躺在棺木里，胳膊和腿不再是往昔的强壮，饱满的双颊凹陷着，一切都和记忆发生偏差。但那种触感独一无二，世界上仅此一人拥有，而那人却不再了。哭着后悔说没能和父亲多说几句话的宽叔成了全剧最令人心酸的部分。
6.步履不停
全剧终，一切又回到故事发生的起点。库纳之旅结束，下一次的探寻倒计时也还有300来天。从未现过真身的库纳，留下了混合着各种味道来路不明的帽子，残存在宽叔指尖的温度，留在了小女孩的眼里和心里。十集完毕，似乎什么也没说，每集的时间被分散给各个部分，是人烟稀少的村庄、忙碌的城市、受限制的工作、幼稚的寻找之旅、食物、斗嘴、八卦、父母、家人。但回过头看，似乎什么也被说到了。那些部分的连接构成了24小时的一天又一天，一年又一年，一转眼，一生也就这样过去，步履不停。
3 ) 一些这部剧里面发现的细节
1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。
和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似，就领口设计稍有不同。 2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年，少年长大之后暂时在一家广告公司打工，而本片男主良多的工作也是广告公司。
3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。
4. 萌江的老师来家访，临走时和沙江合影，使用的相机是扫街神器理光GR。而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。
4 ) 一応簡単なメモにしよ
这个片子越看越好看啊，我简直每次看每次功利。
下次真的要安安静静的再刷了。
Goingmyhome 1
00:17:13电车吃橘子 想起儿时的自己 回想镜头
00:19:39出租车。 聊天？
01:18:43电梯。 声音小，还让安静点。
01:20:00也是电梯回来，说分遗产，说秘书骗人。这种秘密。
01:23:50电车回老家。 紧接着下一幕就是taxi到站。
2:
00:02:06吃饭桌家里
00:15:00播放影片里面是海边
00:17:24妈妈走后父女俩吃饭 正面拍摄
00:19:57父女俩吃饭团去老家 电车中
00:41:40一起去找kuna 合手🙏河边流水 信念
3:
00:02:54父女俩在外面餐厅吃饭 有食物和斜着拍
00:06:00妈妈去找成饭的桶？
00:15:16爸爸和葵一起在那个中餐馆吃饭 （介绍人来中国风的饭店打工（别的店店的变化也会影响故事发展。比如破产啥的？想到海街日记里面也有讲别的店。
00:25:11葵骑着自行车回来了（前面有一幕是推着车的好像是第二集？记不得了，忘了写了
00:28:15海边轮船的远景描写有一幕（说明场景的变化，交代现在的背景是妈妈拍摄地，
4:
00:03:50新的一天父女俩在外面餐馆吃饭
00:15:50妈妈坐电车去老家 接着又是🚗
5:
00:05:00妈妈给父女俩做晚饭，这俩人围绕桌子吃
00:18:00别人一家搬离这个村 开私家车走的 小朋友后面追
00:23:40葵和小孩在其他店里吃饭
00:34:40 爸爸同事来家里吃
00:41:00妈妈自己在家吃饭
6:
00:05:00一家在家吃饭
00:06:10爸爸和同事电车去老家还吃着便当 直接后面taxi
中间有个电梯scene
00:30:00母女二人在家吃饭
00:34:00爸爸和葵孩子一起吃 面
00:35:40爷爷奶奶在吃水果 吃的声音很清脆可以明显的听到 先是正反打之后全景可以看到背景布置
7:
00:03:30爸爸和同事在饭店吃饭
00:11:50爷爷出院坐车及一大家人
00:14:50一家人在家吃饭
00:17:00🚴♀️
00:26:00一大家子吃饭
8:
00:02:40一家仨人在家吃饭
00:14:00姐姐跑了，姐夫家的俩孩子吃 斜对角坐着吃
00:20:40一家坐电车回老家 接着依旧taxi仨人合座
00:29:40🚴♀️出门的葵之后接着坐电车
9:
00:06:35在中华料理店做饭？
00:15:32饭店一家三口吃饭
00:33:48河边许愿 之前有大家一起坐着吃饭团春卷的
10:
00:09:15吃丧食？
00:31:35葵家直接taxi到家一幕
00:33:30海边！一家三口（除了妈妈电影cm里面和导演去了海边外再无其他。但是不确定有没有水？没注意到
00:43:48最后夫妻俩围绕饭桌背影吃饭绝了。
5 ) 多希子的“自恋”
不是剧评。只说说“多希子”这个人物。
良多的姐姐多希子。我不知道多希子算不算剧中的“反面角色”，观众会觉得她挺招人厌的，但她其实不是那种精于世故的坏心眼，相反，她特别地单纯，她的“坏”是因为自恋。
她和良多商议父母的养老，很计较，为把赡养责任推给弟弟，连良多念书的时候花掉父母多少费用这种旧账都翻出来了；冬天爱喝冰咖，没满足她，她就嘀嘀咕咕；间歇性离家出走，抛下丈夫孩子不管，还嫌弃丈夫……这些行为一出来，“自私”、“任性”、“不负责任”的评价就免不了，但其实这些词说的不是“病根”。
有个情节很有意思：父亲病后苏醒，不记得多希子的名字，她背着父亲在别的家人面前大哭，特别委屈，不能接受父亲不记得她了。到底还是个孩子呀。《女人四十》里的那个父亲得了阿尔茨海默，不认得女儿，把她叫老了，女儿第二天就买了一身靓丽的时装穿，可父亲照旧不认得“年轻美丽”的她。这两个女儿是同一个影子：发现父亲异常了，不是为父亲的身体担忧，想法照料他，却在意自己在父亲心中有没有“褪色”，是否失去了“爱女”的位置——如同心理上的虚拟“自拍”，要照一照自己在父母心中的影像是否“美丽如初”……
这两段情节很有喜感，喜感提示了女性幼稚的“自恋”，它意味着：“我”最重要，我关于自己舒不舒服的感受是第一位的，我最要紧的事是要花力气完善我自己，让自己在他人眼中的形象变得“好看”；他人要配合我对于“更高级”的自我的追求，不能妨碍我的这种追求。
记得吗？多希子离家出走后回来，母亲问她为什么对丈夫不满意，她回答的是嫌他“没深度”。也就是说，多希子是那种对自己充满想象性期待的“文艺（中）青年”。她希望自己活得“深刻”，假装自己深刻，或假装自己处在追求深刻的途中。所以她会用离家出走来追求人生意义，反抗庸琐的生活。不定期就住出去一段，说明这已经不是偶尔吵架呕气，而是上升到了“行为艺术”了，象征意义大于实际含义。如果她在“深刻”途中“孤独”了，力有不逮了，还需要一个灵魂共振的伴侣来陪伴她、提携她，帮她成为“更好的自己”——而丈夫恰是个俯首帖耳的好好先生，默默迁就着她的任性，给她按摩，她拍拍屁股走人了，他就得一边管孩子，一边忍气吞声、惴惴不安地找她。他虽然不“懂”她，却让她把自己看得更重了。照顾孩子、体谅丈夫，分担家庭责任？对不起，她顾不上这些的，若是背负了这些“现实的重量”，她的灵魂就没法“飞翔”了——过分自恋的人，对于他人的责任往往阙如。所以即便她在家的时候，也没有踏实用心地做好妻子和母亲的角色，以至于她离家了，孩子说爸爸做的饭更好吃…
现实里多希子这样的女性并不少。她们像孩子似地天真不羁，在自我的幻影里孤独自爱，从不回应现实生活向她们的发出的召唤和要求，活得虚飘飘，还以为是遇见了女性意识的苏醒。
6 ) 生活是鸡毛蒜皮的史诗
要说到日本的治愈系导演一定会有是枝裕和的名字。是枝裕和导演擅长以小见大，他拍的电影总是很懂生活，自然细腻，有细节又不失趣味，是一碗暖暖的味增汤，咸淡正好，回味无穷。我前几日翻到一篇是枝裕和导演的作品推荐，发现导演居然在2012年拍过一部电视剧，这种超大分量的治愈系怎能不一睹为快！ 超豪华演员阵容！ 《Going My Home》这部剧由阿部宽饰演主人公坪井良多，由木村拓哉的女神山口智子饰演主人公的太太坪井沙江，这是山口智子时隔16年再次出演常规连续剧。还有宫崎葵、西田敏行等一大票实力派演员。而且本剧中YOU又一次演了宽叔的姐姐，整个剧讲的还是那种关系不好的倔强固执的父子的家庭。姐弟两互相争蛋糕的口味，家人不疼不痒的拌嘴，真的是很容易让人联想到是枝裕和导演的另一部2008年上映的电影《步履不停》呀。 我们要变成怎样的大人呢？ 主人公坪井良多在一家广告公司上班，每天对客户点头哈腰，被后辈在背地里称作“好先生”，因为不管上面说什么他都只说“好的好的”。他是个很介意别人说自己是气量小，开始隐隐步入中年危机的男人。当自己的父亲病倒在长野躺在医院时，他被家人派去长野乡下调查父亲是不是有情人或者私生子。故事就是以这种非常俗套的情节开始的，这就是是枝裕和导演的套路，把俗套的故事讲得清新脱俗，在细节处深入人性。 良多到了长野之后意外的发现父亲这些年来一直瞒着家人在森林里寻找库纳。库纳是一种生活在森林里的小人，传说他们带着红色的三角帽子，以防橡子或者松塔掉下来砸中脑袋。有人声称见到过库纳，但所有目击情报都模棱两可，暧昧不明。良多作为一个理智的成年人一开始对此十分不屑，但是随着跟菜穗母子的接触以及对父亲的过去的渐渐了解，开始一点点接受了库纳的存在。甚至在一次森林勘察捡到了三角形的红色迷你帽子之后，虽然嘴上说并没有相信库纳的存在，却将帽子像宝贝一样保存了起来。这其间跟孩子们的互动很可爱，而且在不知不觉间加深了跟女儿萌江的感情。后来甚至亲自策划寻找库纳的活动并且为活动拉来赞助，结果在走访过程中发现之前捡到的库纳的帽子其实是村子里的人设置的陷阱。为了不打破孩子们心中（我觉得也是良多自己心中）的幻想，还特地在人迹罕至的体育馆伪造了库纳的足迹。 这部剧的最后，看着一群大人认真的在森林里找库纳的样子，我觉得又好笑又温馨。一边吐槽“这帮成年人到底在干什么呀？”一边又羡慕他们能够相信这个世界有“眼睛看不到的东西”。原来每个心里都有这么纯真的一面啊，这算是romantic，还是fantasy呢？ 故乡是什么？ 这部剧的故事场景主要在东京与长野县之间切换，整个故事的主轴几乎都发生在长野县，这是个很典型的日本的乡下地方，说到日本的乡下你眼前浮现的是什么呢？是《元气囝仔》里暖暖的人情味？是《小森林》里四季的田间风景和时令美食？是《哪啊哪啊神去村》里古朴的传统风俗？是《悠哉日常大王》里那只有五个学生和一个老师的学校？这部剧也描绘了这么一个人烟稀少，仿佛被时代遗弃的日本乡下。长年停在长野车站载客的出租车司机对每一位客人一遍又一遍讲长野的优点，劝说他们留在长野在这里定居。但也会幻想如果这里一个人都没有了，只有动物留下来的场景。“会不会那样更繁荣呢？”说这句话的时候司机先生的语气也稍稍有些伤感。 在这里的人们为了村子的发展，也做出了妥协。但是对于大坝的建设人们更多的是后悔，当初反对的人敌不过现实，支持的人也只是无奈。本以为建了大坝村子就可以兴旺起来，结果还是徒劳。有人搬走了，菜橞失落的说：“4996人。”有人搬来了，菜橞开心的说：“4999人。”看着菜橞一次又一次说着小镇的人数的样子，可以感受到她心里是真得很爱这个地方吧。 库纳是没有故乡的，因为种族弱小所以不需要故乡。那么人到底需不需要故乡呢？故乡又是什么呢？日本的现状就是大量小镇已成为空城，人们的故乡在渐渐消失。剧中坪井良多问妻子，自己正在还房贷的这套房子到底能不能称为孩子以后有回来的价值的故乡呢？所在的地方到底有没有归属感，这是每个远离家乡在大都市生活的人们都怀抱的疑问吧。 人生是什么？ 人生是什么？是后悔吗？剧里说“后悔是那里曾经有爱的证明。”良多的父亲为了当初放弃的爱情而后悔，萌江为了跟逝去的好友没有好好道别而后悔，良多为了没有跟父亲好好说过话而后悔。所有的后悔最后都归结为寻找库纳的行动。对于良多的父亲来说，寻找库纳是当初童年玩伴的美好回忆；对萌江来说，寻找库纳是因为库纳可以连接生与死，她想向逝去的好友好好道别；对良多来说，寻找库纳是良多与父亲唯一的沟通方式，良多也想通过寻找库纳跟父亲有所联结吧。 这部剧中有一句话始终贯穿始终——“世界不仅仅是由看得见的东西组成的。”库纳只是一个符号，一个唤醒人们内心深处的童真、温情、回忆的符号。村上春树曾在书里写到：“不管有无效能，是否好看，对我们至关重要的东西几乎都是肉眼无法看见，然而用心灵可以感受到的。而且真正有价值的东西，往往通过效率甚低的营生方才获得。即便这是虚妄的行为，也绝不是愚蠢的行为。” 在这个飞速发展的时代里，有没有人愿意停下脚步去感受“眼睛看不到”的那一部分世界呢。生活是鸡毛蒜皮组成的史诗，是枝裕和导演借着这么一个浪漫的琐碎的故事，让我们重新感受到生活的趣味与人生的意义。
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事，虽然关系不同亲近程度不一，但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流，剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破，传说有名为“库纳”的怪物可以克制之
宽叔，智子，Aoi，是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些，比长假时期更有味道
10集终啊？没过瘾啊～～可以进入我个人的日剧Top 5，这才是日本，才是日本人，才是日本人的生活，日本人的幽默。
是一部漫长的电影，最后又是谈到后悔这个话题= =
gontiti的音乐也在也，这部剧一定跟，好看
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
很贴心，小萝莉大爱。
一部这么美好，举重若轻，深刻而又友好的剧，无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意，人生命里的点滴，它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
看的时候我忍不住会想，找了这么多算是大牌的人来演，收视又不好，是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的，几代人之间相区分又相联系着，画面跟故事也让人感到是日式的风格，不过说回来，假如拍成电影会更好吧
细细品尝光影的馨香，第一集到第四集很喜欢，后面就一般般了
夫妇之道
好是好，但总觉得放错了地方，硬要把料亭的东西摆到快餐店，吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。
死生契阔，最好的一幕是葬礼；日常的诗意流淌在身边，而我们浑然不觉；世界不止是眼睛看到的东西组成，情感在无声中传递感受；行走得太快，会丢失了灵魂；我们自以为很爱生命中最重要的几个人，可是其实我们一直在彼此伤害；回家永远是个美丽的词语。
很生活的剧，需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在，因为你会被剧里的某一个小细节打动，被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑，只是完结之后突然觉得好空虚！！！
最后一集又被感动了，这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍，慢节奏和情节吸引力的，真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题，阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈，且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧，但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
如果把它作為一部系列電影來看，那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂，不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感，許多極富涵義的臺詞，充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭，在我這個外行人看來，整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外，最大的感受是兩個字：舒服。
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡，但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力，不如前面那么紧凑，每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈！
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线，在不疾不徐的节奏下被带出，仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最，表现是现代的，心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱，怎么可能不被打动。