父亲与伊藤先生

伊藤先生，52岁，离异，长相平庸，无固定工作，无固定居所，现任职于东京某小学配餐部。正是这样一位谁也“看不上“的男性，却成为了30岁阿彩的正式同居对象。

某天，平静的生活被阿彩父亲的突然到访打破了。哥哥无力再照顾父亲的生活起居，希望妹妹能暂时接管此义务。从小，父亲的固执令周围的人都颇为头疼，然而母亲几年前已经去世，阿彩即使抗拒也无法拒绝眼前的父亲。

三人同居生活开启，从猪排的蘸酱到阿彩的婚姻规划，父亲都强硬的干涉。阿彩无法适应这突如其来的变化，反而是伊藤先生，却淡定自若。父亲明明像一颗炸弹，对伊藤先生来说，却仿佛只是轻拂过面庞的羽绒。阿彩与父亲之间的关系紧绷如箭上的弦，却无从下手解决。

两个月后的某日，父亲不辞而别，两代人间的矛盾终于爆发了。子女与父母的关系会随着时间流逝发生转变，从孩童时代子女对父母的依赖到成年之后想脱离原生家庭的本能。子女逐渐独立，继而需要更多的自由及更广阔的生存空间，离开是必然的。父母开始衰老，他们老无所依之时正式子女自由翱翔之际，两代人之间的情感矛盾也是必然的。

父亲坚持柿子不是花钱买来吃的，应该从树上摘。阿彩坚持婚姻并不是相爱的唯一目的。两代人从生活琐事到人生价值观都截然不同，老家房前的柿子树是父亲人生的起点，而阿彩的人生则是从东京萌芽。父亲与阿彩之间的矛盾从某种意义来说是不可调和的，因为他们的人生轨迹太不相同。

奇妙的是，互不理解的两人却因为伊藤先生这个局外人有了共通点。伊藤先生用自己的人生智慧，缓和了父女间紧张的关系。留着相同血脉的家人，却仍然避免不了想抛弃对方的念头，虽然残酷，但却是事实。

父亲最终做出了去养老院的选择，令阿彩深深自责。父亲依然是那个父亲，是那个让小女孩成长依靠的父亲，他需要的是家人的陪伴，而不是怜悯。当父母老去，为人子女该如何处理号角色之间的转换？多一些包容吧，家人也只是凡人，纵使血脉相连，也不要苛求互相之间能达成完全的理解。

结尾，伊藤先生的一句话令人动容。“我不会逃避的。“

语落，阿彩坚定地奔向父亲远去的背影，此刻她依然不想跟父亲共同生活，同时她也意识到父亲是此生无法逃避的家人。无论如何，阿彩决定不再逃避与父亲的矛盾。

家人之间，有爱，有恨，有关心，有厌恶，有同情，有无奈，是这世上集合所有情感于一身的矛盾体，是这世上唯一无法逃避的羁绊。

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这部片子静静的像流水一样，讲述了74岁的老父亲从哥哥家被迫离开，需要暂时住到妹妹家发生的一系列故事。子女到底应该怎样处理养老问题，是不管自己和自己的小家庭喜欢与否，都要遵从社会的舆论和约定俗成的社会规范祀奉老人？老人在面对自己老去的事实，内心怀着怎样的期待，又会做怎样的选择？这是一个深受儒家文化思想熏陶的整个东亚文化圈都面对的共同伦理问题。

这个故事因为有伊藤先生而显得格外温馨，因为有伊藤先生，最后每个人都顺从自己的内心让这件棘手的难题有了一个大团圆的结局。

为什么说是一个家庭的三代人呢，我认为74岁的老父亲算是一代人，哥哥可以理解为一代，因为不知道哥哥的年龄，姑且认为40岁左右吧；妹妹34岁。在老人到底应该怎么安顿的事情上，每个人的想法态度在影片里说明的很明确。

老父亲，一个四十年的老教师，正直有爱心，执拗，但有一个偷窃的小毛病：喜欢在超市里偷窃勺子和叉子。勺子和叉子是一家人整整齐齐团团圆圆的象征，晚饭时分，一家人围坐在一起，碗碟整齐，勺子和叉子发出各种声响，代表一家人的生气和温馨。所以一个人在外面逛到天黑，仍然坐在夜色中倾听别人家的母亲呼唤自己孩子回家吃饭的声音，让他觉得眷恋，也让夜色中的他显得格外的孤寂。所以老父亲内心是无比的希望和家人生活在一起的。

哥哥，性格显得懦弱，而且在小家庭里的地位，明显老婆更加强势。在与妹妹谈父亲是否能去妹妹家过度六个月的时间的事情上，明显掩盖了内心最真实的想法。孩子要考中学只是一个借口，这个从老婆看到父亲时候的呕吐态度可以看出，父亲住不下去的根本原因是无法与小家庭或者说儿媳妇共处；所以6个月的过渡期只是一个借口。后来在一个雨夜和妹妹一起在父亲的老家时，针对是否要带父亲回东京的恶态度上，也不愿意明确表态，甚至应该内心也有让父亲一个人在故乡生活的想法。但是碍于传统的观念，养儿防老、赡养老人，无法直接表明态度，所以态度总是暧昧不明。老婆的表现也是一个佐证，嘴里说着愧疚和抱歉，但是身体却做出了最诚实的反应：呕吐。所以哥哥是受着传统的观念约束，活得最纠结的一代人。

妹妹，34岁。从婚姻的选择上来说，显得很自我。自己喜欢，和伊藤在一起觉得快乐，就在一起。不用去在乎他是50多岁的老头，也不会过问过去，是真正的遵从本心，活得非常自我的新一代人。她在面对父亲要来同住的事情上，最初态度是很明确的拒绝的。一方面因为自己与人同居，一方面也因为父亲执拗和难以沟通。所以告诫伊藤不要对父亲太好，让父亲住下来就不想走。而且在父亲是否要同住的事情上，很在意自己小家庭的态度，在意自己的本心，在意伊藤的观点，甚至认为伊藤与父亲对她是一个二选一的选择。电影拍的非常细腻，每个问题都做了交代，并完美的得到了解决。

首先，妹妹对老父亲。通过对父亲一天的跟踪，她深刻的理解到了父亲的孤独与苍老，也加深了对父亲的理解。

然后，她在意父亲的到来，伊藤是否愿意。伊藤在父亲的事情上，表现的能与父亲很好的相处，细腻周到体贴；但在父亲的故乡时，明确表态说，我又不是你儿子，我为什么要和你住在一起，不要去依赖别人。所以妹妹以为伊藤是不愿意的。

所以父亲，最后做出了去养老院的选择，一个人拧着简单的行李去养老院的驼背背影显得苍老和孤寂。妹妹心里很难过，虽然她想，可是她是一个有着现代观念的人，家庭关系是她的核心，她必须要在乎另一个人的态度，所以流泪了。可是伊藤先生摸着她的头说，我不会跑的啊。妹妹明白了，伊藤的态度。于是跑着追向父亲，所以这是一个大团圆的结局。每个人都顺从了自己的内心，做了选择。

从三个人三代人的态度里，也可以看出，同处东亚文化圈的日本也都有着和中国一样的，子女是否要和父母同住养老的问题。到了新一代的妹妹，其实已经比较西方化的观念了，越来越尊重自己的小家庭。所以这个问题因为有了温柔体贴的伊藤，有了比较好的解决。但是哥哥、父亲，其实都还是相对老式的观念，看过一篇文章，说过东亚文化圈的共同点是以代际关系为核心的，夫妻关系反而是第二位的。绝大多数家庭如果在遇到对待老人、对待小孩的问题上是要受舆论的监督的，夫妻关系和小家庭可能在某种极端情况下要让位于孝道和血缘关系的传递。

所以这部电影，其实也说明了社会越来越发达，人们越来越自我的变迁中，针对养老问题的观念也在发生着很大的变化，传统的舆论观念已经不再是一个约束。老人的养老问题，可能越来越需要靠完善的养老体系和服务来解决。

在看这部电影的时候，我在想再过几年，我要如何处理我要承担的养老问题？

或者说在几十年后，我也老了，我在哪里以什么样的方式度过我的晚年生活呢。

老父亲从哥哥家出走，倔强得像一只浑身张开尖刺的老刺猬，横生生插进了女儿和伊藤先生的小世界。

这似乎是亚洲父权文化里很容易产出的一款顽固老爹。基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本无法自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。就连偷勺子的行为，也被他不承认——尽管是老人表达孤独和宣泄心情的方式，更加孩子气的方式。

但海报已经和我们透露了很多讯息，三个人的位置，老爹在最下面，满脸不高兴但实际上是最被呵护的对象；伊藤先生笑眯眯的趴在最上面，他是那个最睿智的人——以独有的安慰方式帮助父母俩找到了那个“不逃避”的自我。对待俩傲娇可真是有办法呢。

装满勺子的箱子被老爹时刻带在身边，着火时也要推开女儿奋力去抢救，这是因为勺子箱也是代表他“存在”的物件吗？一辈子的小学教员肯定为人诚恳，老来的叛逆就也是积攒了多年的压力吧，你们不理我，我就自己积攒陪伴我的勺子们，去哪都带着。固执到可爱的老爹呢。

老父亲是重视安土重迁的那一代，他始终放不下“过去”的柿子树，但却不知道怎么融入“现在”和子女们的相处，在夕阳下默默发呆的背影让女儿心疼，但回到家还是为了“恶魔酱油”发牢骚——说不口啊，说出来的都是笨拙的亲情：“你们知道吗，晚饭是要一家人一起吃的东西。”

知道老父的孤独后，女儿开始采取行动。但看电影，打保龄球之后，父亲明显不喜欢这些年轻且热闹的活动。但故事还是有了转变，他因为伊藤先生的带领，买到了象征“现在”的枇杷树。尽管是一个小小的盆栽，但以后会长得大大的，大大的，被几代人一直呵护。

女儿呢，也是越来越接触父亲之后，被人不断地说：“你啊，和你爹一样的傲娇顽固。”是啊，我始终认为，傲娇懂傲娇，尽管他们磨磨唧唧从来都不说。既然不说，那大家好好养新树吧！

（文/杨时旸）

表里不一，或许，这是用来形容《父亲与伊藤先生》当中所有角色最恰如其分的词汇。父亲、女儿、准女婿、儿子和儿媳，几乎所有人都和表面上给人的第一印象全然不同甚至截然相反。到了最后，所有人都露出了另一面，或者说，变了一个人，彻底颠覆了人们的想象、认知和偏见。那些看起来靠谱的、本分的、老实巴交的人其实都油滑又势利，那些表面上逃避责任、不求上进、吊儿郎当的人反而成熟又持重。

《父亲和伊藤先生》在开场之后，向人们展露了一帧帧日常镜像般的生活常态，然后一点点剥离生活上的那层暧昧又虚假的装饰物，最后，它让人们看到了生活更真切的样子，还有生活这幕大戏中所有参演者卸去妆容后的脸。你会恍然大悟，也会怅然若失，觉得，那个曾经看起来那么值得信任的人原来如此不堪，那些自己侧目和鄙夷的人们其实都那么善良。但你不会失望，也不会昂扬，只是会觉得，哦，这好像就是生活的真相。

山中彩和比自己大20岁的伊藤生活在一起，伊藤在一家小学做快餐，山中彩在书店打零工。之前，他们俩是便利店的同事。看起来，他们是日本下流社会的代言人，不求上进，不负责任，不做计划，随波逐流，但是，他们能养活自己，对目前平静的生活安之若素。父亲原本和儿子儿媳住在一起，因为关系不睦，突然离家出走，闯入了女儿山中彩的生活。三个人开始试探与磨合，时而吵闹负气时而也氤氲出浓浓暖意。最终，意想不到的是，这段闯入的关系，改变了所有人。

《父亲和伊藤先生》有着日本家庭电影中最经典的状态，三餐庸常，碗碟交响，太阳升降，时间在日子间淙淙流淌。但就在这些极度剔除戏剧性的故事中，往往却能突然抵达生活的本相。

父亲第一次与伊藤见面时，场面尴尬，准女婿比自己小不了几岁，瘦弱、沉默还有点躲闪和猥琐，和自己兢兢业业的人生态度相比，女儿和准女婿注定被鄙视。他把自己的生活费推到女儿面前，然后，就这样毫无过渡地，像个楔子一样，强行斜插进了人家的生活。

父亲突然出现，意外成为了参照物，在此之前，山中彩和伊藤的生活是自足也是闭合的。他们并不企图与外界更“主流”、更“上进”的生活对接和对比，但是父亲的眼睛，变成了一个勘察他们日常生活的审查视角，一个无法躲避的雷达。原本，人们以为，那会映照出伊藤的不堪，女儿的不满以及她们生活的凋败，但是，慢慢的，却映射出了这一对情侣的淡然自若甚至悠然自足。

他们有他们的价值观，无所作为也不是谁的累赘，不想为未来奔命，也不想和谁攀比。反倒是把父亲气走的大儿子和儿媳，一个整日西装领带，一个扮演勤劳主妇，一副栋梁和中坚的样子，但内心布满裂纹，脑子里滚动着算计，他们表演着责任感，却推卸了所有义务。儿媳看到公公，紧张得呕吐，而那个看起来毫无责任心的伊藤，却笑着接纳老人所有的强硬和怪癖，远比女儿更要悉心。他比女儿更懂得老人想要些什么，女儿带父亲去打保龄，去泡温泉，老人还一脸不快，伊藤带老人去了工具店，摆弄那些男人喜欢的机械玩意儿，又和他去买了花草，老人高兴地两眼放光。女儿所做的，更多的像是应付，但伊藤付出的却是真心，他没觉得老人的出现破坏了自己的生活，他的眼神里一直有着难以名状的宽容和悲悯。

故事的设定里，老人一直有一个秘密，藏在一个盒子里。最后，那个秘密揭开，那盒子里不过是一堆勺子。老人想和家人一起吃饭，那勺子却永远派不上用场。老房子毁了，勺子也都没了，但老人却也豁达了。仔细想想，团圆的梦想真的未曾实现过吗？他和伊藤还有女儿相处的那一段，几乎就接近了梦想。炸猪排沾着合适的酱油，旁边一罐冰过的啤酒，一把自己的椅子，一个熟悉的位置，一束暖光，几句闲话，也算如愿以偿。

父亲最终选择了自己去养老院，他不再需要别人给他带来安全感，女儿也已经懂得了什么叫做责任。一切都会改变，就像老人和伊藤一起买下了那颗小小的树，那棵树，总会长大吧。

日本的电影有蜜汁神奇的能量。120分钟讲着普通人的事，你看着却觉得不普通，不普通也罢了，观者却还会向往这种普通人的生活。可别忘了，现实的我们都是向往好工作，好房子，多票子的人类啊。

故事您自己慢慢看。

看的过程，看完之后我内心都在思考一个问题。大部分的父母年老之后想和子女在一起，却又怕添麻烦。不给人添麻烦也是一种美德啊。哪怕前四十年是为了子女工作的四十年，年老之后依然不敢理直气壮的住在子女家。那既然这样，与其被拒绝，不如先拒绝好了。就是这样的一个怪老头，和学生谈话时精神抖擞，与子女在一起时却带着寂寞的威严。

父母肯定不是累赘（那些本身对子女不负责的不包括在内）。这个结论无需我多论述，各位都懂。但是我想说的是相处之问题。特别喜欢伊藤先生劝父亲回东京那一段的台词。大意是：先回去，老房子修好了，春天您再回来。住着也方便。既给了老爷子台阶，又句句体现为老爷子着想使他根本无法拒绝。而相比较之下，一儿一女的劝说却是完全的苍白无力。完全就是要生拉硬拽扯回东京去。那这傲娇的老爷子肯定不干啊。由此想到我自己。和母亲相处时，是不是有些时候明明好心，却得不到想要的回应？答案是肯定的。我也得和伊藤先生多学着点。尤其不能打着爱的旗号，伤害了所爱之人。

题目这句话，我理解有两层含义。第一层含义：伊藤先生借自己之口告诉阿彩不要去逃避爱父亲的情感。看完整部电影，可以看出阿彩和父亲很像，傲娇且顽固。阿彩并不是拒绝寻找离家出走的父亲，并不希望父亲去养老院。然而，尽管纠结着却傲娇的仍不行动。伊藤先生希望阿彩不要逃避这种父女之爱。第二层含义：即伊藤先生以这句话告诉阿彩他已做好三人生活的准备，他不会逃避。其实无论哪一层含义，都足以体现伊藤先生是个温柔体贴之人。这也是结尾父亲托伊藤先生照顾枇杷顺便拜托他照顾女儿的原因。

结尾，是啊彩追父亲的一个镜头。一开始的阿彩表情沉重，慢慢张开笑颜，最后彻底展开笑容我 这几步路是彩的心路历程。一开始仍是纠结到底追不追啊，要不要和父亲生活啊？到中间天平开始偏向于要和父亲生活，直到最后的决定接纳三个人的生活。

父亲的背影真寂寞啊。父亲的小癖好更是寂寞的实物表现。多了不说。

但愿看了这部电影的你我。可以稍微思考那么一下到底要怎么能做更好的子女。多学习伊藤先生的温柔～

我和父亲想的一样，一起吃饭才是真正的晚餐啊。

大火下的柿子树真是让人心痛啊 完全感受得到父亲的寄托一点点的消失。

阿彩可是和伊藤先生互换裤子的！好嫉妒莉莉桑可以穿树穿过的裤子。(￣^￣)ゞ

记一些印象深刻的情节吧

1.在这边没什么朋友 却经常一个人出去一整天 女儿偷偷跟踪爸爸 才发现老人只是一个人在外面走走 逗弄路边的花草 进超市盯着里面的勺子发呆 然后在公园坐一个下午 直到天色渐暗

2.女儿跟踪爸爸之后 决定带爸爸出去玩 看电影 玩保龄球 还准备泡温泉来着 女儿是很想让爸爸开心的 可是爸爸却因为玩保龄球老是洗沟而郁郁寡欢 甚至又要摆脸色生气了 女儿看到爸爸这样 觉得自己吃力不讨好 也不开心

伊藤先生察觉到了这种尴尬的气氛 但他不是小心翼翼地想去讨好爸爸 而是装作不经意的样子带父女俩去五金超市 爸爸对这些很感兴趣 也变得开心起来 最后还买了一棵枇杷树 说今天很开心 买下枇杷树作为纪念

这句话令人心酸又感动 女儿只是带爸爸出去玩了一天 爸爸却郑重其事地买一棵枇杷树作纪念 说明老人还是很渴望儿女的陪伴

3.爸爸偷东西 并且可能是痴呆症的症状之一 偷的东西都是勺子叉子之类的小玩意儿 并且爸爸佷珍视这些小勺子 专门放在小纸箱里 不允许任何人动 在房子着火时 也要冲进去找这些勺子

我没有看懂爸爸的这个癖好 虽然电影中爸爸批评过女儿舔勺子的坏习惯 但爸爸无意识地偷勺子跟这个有什么关联呢？

最后是看完电影的感受

1.对儿女来说 这样的爸爸确实难伺候 可是对于爸爸来说 他已经活了大半辈子 性格和习惯已经很难改了 被儿女嫌弃他也很难受

2.所以当我们遇到这种情况该怎么办呢 我们都会经历这两种角色 一开始 我们是儿女的角色 要照顾难伺候的父母 然后我们就会成为自己儿女眼中难伺候的父母

3.可能还是要宽容和体谅吧 宽容和体谅他人 也是成全自己

4.总觉得日本的这类电影更像纪录片 没有过多的煽情和渲染 只是以一个旁观者的身份 记录和观察他们的生活

5.亲情这种东西呢 有时候 让你觉得烦 但更多时候 是割舍不下 而且在某些时刻 莫名其妙地让人想流泪

6.补充最后一点 希望自己34岁时 也能像阿彩一样 皮肤紧致 健康 做家务很熟练 把家里收拾得干净 并且有一个愿意与自己共同面对生活的人 “我不会逃避”哈哈