处子之山

其实这是一部充满恶意但又充满了善意的电影。 作为一个内向的人，不得不说我在这部电影中能得到共鸣。我朋友对这部电影的评价是：“这是一部属于我的vlog。”

男主福斯在电影的前半部分展现出来的是一个寂寞独立的形象。在工作的单位被同事孤立，福斯选择的是忍气吞声。他一个人去泰国餐厅吃饭，静静地看着面前的另一副刀叉被收走（而这里埋下了一个伤人的伏笔）。过生日只收到了来自妈妈现男友送的礼物，两位长辈鼓励内向的福斯去上舞蹈课，变得开朗一些。而正是来自家人的热情，让福斯无法拒绝。 在第一次进入舞蹈教室之后，站在门口，原本内心就充满了抵触的福斯感觉没有存在感、无法融入，于是还没有上课他就离开了。躲在车里发呆的福斯切换电台恰好听到了暴雪警报，也是因为这一场风暴，让女主修芬出了场。带着黄色针织帽的修芬害怕风暴，于是摆脱福斯载她回家。这初次见面，感觉修芬看上去是个活泼开朗的女孩。因为修芬的建议，福斯决定继续参加舞蹈班。 还记得有个亮点是福斯又遇到了邻居家的小女孩。小女孩问他有没有交过女朋友、是不是处男，福斯都很诚实地回答了她。而相反的是在故事开头，面对同事的询问福斯选择了沉默。 充满恶意的电影情节不断地往本就压抑的情绪上捅刀。 福斯带着修芬一起去泰国餐厅吃饭。老板察觉到这一次来餐厅的不止福斯一个人，便送上了两碟小菜。而这在福斯先前来吃饭的每一次里都不曾发生。和修芬一起坐在车里，福斯打开好哥们儿的电台频道为修芬点歌，修芬点了桃丽巴顿的歌。福斯的好哥们儿因为福斯一反常态地没有选择点播重金属音乐而开始开玩笑，福斯窘迫地红了脸。 福斯的某同事为之前在洗澡房欺负他的事道歉，为了息事宁人这位同事邀请福斯参加聚会。福斯没有明确答应却依旧赴约。 福斯的转变大概就是从这里开始的。而我，也最喜欢接下来发生的这一部分。

修芬突然的消失，对福斯的上门拜访表现出明显的不耐烦。福斯被发了好人卡之后依旧想和修芬维持关系。迫使福斯直面这场聚会恶劣的本质，几位同事召妓来专门给福斯破处。而福斯不再像之前那样选择沉默，而是愤怒地打倒了这几个男人。 故事开始变得有些有些突然。修芬突然音讯全无，于是福斯突然闯入修芬的家。没有一个明确的词点出情况，但福斯明白了修芬罹患抑郁症，我也明白了修芬罹患抑郁症。 让我震惊的是，福斯他不逃避，而是留下来照顾毫无动力的修芬：给修芬的猫喂了猫粮、用吸尘器打扫了屋子，学习食谱做菜放在修芬躲藏的隔间门口。福斯甚至去帮修芬上班，认识了友好的新同事，坐在人声鼎沸的酒吧里对着同事送上的啤酒发呆。也许是太久没被人友好相待了，福斯有些受宠若惊。 应该说是福斯和修芬在这段时间里相互治愈了彼此吧。修芬开始慢慢地恢复状态，和福斯平静而热烈地生活着，直到有天修芬提出想让福斯和她同居。福斯的犹豫让修芬感觉窝火。福斯考虑之后打包了东西搬进了修芬的家，修芬却又告诉福斯，她后悔了。 故事在这里开始画上句号。原本福斯约了修芬一起去埃及，在最后等待片刻之后依旧没有修芬的身影。福斯只身上了飞机，电影的最后一幕定格在福斯的微笑上。 这个微笑足以治愈前面发生的一切带来的创伤。福斯确确实实地改变了，但没有人知道在这之后他的生活又会变成什么样。至少看到这里，我们也会情不自禁地跟着一起微笑释然。这就是生活啊。 个人公众号：寇田陬吾。不做任何你需要看到的推送，就来聊聊天吧。 当时我看到电影评论里有很多人说修芬是渣女，不配和福斯在一起，说真的我的心揪了一下。在修芬和福斯的身上，我都能看到我自己的影子，但我更像修芬。面对陌生人时尽力表现出自己的从容开朗，却不敢跟身边的人更近一步。敏感如修芬，她不认为自己会和福斯有结果，于是她在一开始就选择了拒绝、拒绝和福斯更加亲密。当福斯不厌其烦地照顾修芬，甚至是为决心改变的她默默擦拭身体时，修芬很明确福斯是个值得依赖的人。而福斯花了这么长时间才卸下的修芬的心墙，又因为他对同居的犹豫和抗拒，重新竖了起来。但凡有一丁点对福斯的失望，修芬似乎就能放大成更多的绝望，最终导致了在福斯搬进房子之后出现的临时脱逃——拒绝。可能是性别、观念，立场的不同，我想说，至少在我看来，修芬绝对不是在找备胎。一个习惯逃避、不敢轻易开启一段亲密关系的人，ta从来不是一个烂人，只不过是个胆小鬼。两个人相互喜欢，一个不敢去爱，一个不善表达，即使双方在这段过程中都有退让和主动。但就像最后修芬突然反悔那样，再也没有谁继续主动了。这两个内向的人就这么揣着自己的心思，离开了彼此。「他没有坚持留下来，应该没那么深爱我。」、「她又一次把我推开，我真的很累。」，修芬和福斯可能是这么想的。 我认为男女主角都属于大多数人眼中的异类，也就是边缘人。因为缘分相识相知，却又因为善良和内向敏感的特质，把自己包裹成一个刺猬，不敢拥抱别人。看电影的时候好像断断续续地在哭，悲观的我甚至认为福斯在将来根本就不会有什么改变，修芬也许会孤独终老又或是早早自杀。 电影大体上都笼罩在暖色调下，却无时无刻不透着失落和冰冷。就好像你温柔对待全世界，它却不惮用最毒的尖刺攻击你一样。

不知道为什么，每当看见福斯一个人坐在椅子前吃巧克力麦片或是玩着沙盘上的二战游戏时我会莫名流泪。 可能这就是面对孤独的同感吧。 而本片的导演也仿佛是专门针对“颜值既正义”这种现代社会人已经被外貌迷惑了的观点展开了批判。 我虽然没有一个很宽大的身躯，但是我却有跟福斯一样的情感，乐于助人，看到别人有困难都会尽自己所能帮助；不会拒绝，即使是面对之前欺负过自己的同事；不善言辞，心中有非常多的想法都不敢说出来。 福斯是一个好人，真的，没有一点点坏心的好人，他看到新来的小朋友会陪她玩，即使最后小女孩的父亲怀疑福斯是恋童癖，叫了警车，并禁止福斯再接近小女孩。某天小女孩又重新出现在福斯的面前时小女孩的难过和福斯无能为力的表情眼神都是那么淋漓尽致。 而福斯也是那么心灵手巧，他有着大厨一般的厨艺，有着装修师傅的能力。甚至在女主躲在小房间里哭得昏天黑地不吃不喝时为她做好早饭，放在她的门前，耐心地劝她吃东西，或是出门为她买花，替她去垃圾站工作。在知道女主想在一个还未装修，破败不堪的小屋里开花店后，就买下了那里，叫了自己唯一的朋友过来将那里粉刷了一遍，布置干净。 福斯太过贴心，也太过羞涩。他知道现在三，四十岁了还没谈过恋爱，依旧跟妈妈住在一起。而他也因为知道女主喜欢旅行而帮她买了机票，定了房间，特意挑了一个有阳光的地方。 虽然最后女主并没有跟福斯在一起，但她还是在福斯的心底里埋了一颗爱情的种子，只是他们还没有能力让它茁壮成长。而福斯也一个人踏上了飞往埃及的飞机上，曾经在地面上看着乘客一个个排队进入机舱的地勤福斯，如今也能成为飞机乘客中的一员，看着自己曾经工作的位置，飞机慢慢一点一点的升入空中，他的嘴角上扬了。 在《处子之山》中，我不明白为什么一个人的外形如此重要，虽然一个人给他人的第一印象的确很重要，但是不好的形象并不至于我们去怀疑甚至攻击一个人，这样是很不公平且不道德的。一个人的灵魂虽然禁锢在一幅与精神不相匹配的皮囊里，但是善良的灵魂却始终能让一个人如金子般闪耀。 虽然影片中福斯的生活并不幸福，但福斯的内心是温暖的，他一直向往着美好的生活。从被人欺负的地勤，到变成帮助女主去垃圾场工作的工人，最后成为坐上飞机的一个旅行者。 这些都是美好的，我又一次落泪。 孤独，寂寞是每一个人的朋友。

谁不喜欢抱熊？特大号的一只，难过的时候把它拽过来搂紧，眼泪就被毛茸茸的吸走了，那么大一只，多少悲伤也装得下。不需要他的时候，就安静在沙发拐角里发呆。

这电影中文名字叫处子之山，翻译得有点阴损，男主角福斯又高又肥，是个肉山一样的巨型胖子兼老处男，小眼睛亮晶晶，一脸毛茸茸的大胡子，羞怯社恐，你不理他就安静，你看，多像抱熊。

四十岁还跟妈住一起，活大半辈子连姑娘的手都没摸过。这样惨绝人寰的命运，并非只因为丑，当然得承认，他长得确实不大走运，但远没有到标新立异惊天动地的程度，我认识许多比他丑得多的矮胖子，都靠个人力量娶上了媳妇，家里孩子也都是自己亲自生的。福斯的问题来自没有父亲参与的成长，和一个即依赖他又专横跋扈的妈。第一件事，让他没能学会怎么跟男人相处，第二件，让他怕女人。同龄的男同事都拿他找乐，半真半假的欺负他，男孩子们对待抱熊，都不像女孩子那么温柔，通常都是当沙包练习武打；至于怕女人，一个积攒了四十年的资深童子鸡，面对送上门的妓女，毫不犹豫一口回绝，还因为这个跟平时逆来顺受的同事翻脸，与其说坐怀不乱道德高尚，我觉得惶恐和尴尬更合理些，他怕那个妓女比怕男同事们还多。除了怕还有向往，谁能战胜荷尔蒙和多巴胺呢。

除非童话世界，女朋友是不会无缘无故从天而降的，本来以福斯自杀式单身的生活方式，别说搞对象，搞基都没什么指望，能在暴风雪之夜遇到心仪的姑娘，是因为在他妈的情人推动下出门跳舞，不对，是出门去跳舞的地方蹲守，突破自我才争取到的机会，虽然生活会给机会，但很少发生什么奇迹。风趣可爱的金发女人，爱上他这样木讷无聊喜欢听死亡金属的死宅男，就属于不会发生的奇迹。福斯继续突破自己，于是生活又给了机会，捉到女孩子抑郁发作躲在家里，悲伤绝望的女孩子，这时遇到我们又大又柔软的抱熊，一头扎进去，无所顾忌的依靠。但等到熬过悲伤，可以继续承受生活的时候，恢复理智的女孩子还是不能爱上一只抱熊，于是。。。抱熊就又被放回了属于自己的角落。

我们心地善良的大抱熊最后一次为他爱的姑娘准备了礼物，然后默默离开。

导演给了一个温暖的结局。不是和女孩病急乱投医将错就错的爱情大团圆。而是抱熊鼓起勇气，一个人出去寻找自己的阿拉曼战场。他准备好了，不再做一只沉默的玩具，而是像找到那次破处的舞伴一样，主动找另一个机会，但这次他不再需要别人推动了，我相信只要他愿意去找，生活的机会将一个又一个的降临。这样一条温暖的彪形大汉，总有人识货的。

成长经历定义了我们的同时，也就成了禁锢我们的牢笼，挣脱那些栅栏，生活就有新希望。