更好的生活

一个人，站在高处，茫然四顾时、没有过犹豫，偶得佳境时、没有迷恋，只因心中有爱着你的名义

我们曾经那么相爱 但是people change 我没有办法给她想要的更多 但我拥有你 看着你成长 我亦欣然

我告诉你 告诉自己 你能来我很感谢 谢谢你的勇气 我的值得

走吧 这是我们的家 再一次以爱的名义 我爱你 不离不弃 由你的方向 就是家

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爸 背过身去听你靠在门框上的咿呀声响 我不敢合眼 愧疚之心使我无法直视内心的阴暗

爸 翻过墙去被你托起的瞬间 亦托起了男人成长的尊严

我不信宿命 你会回来 正如忘记过去不难 忘记你很难

《一个更好的人生》中的一个镜头，当爸爸的车被老汉偷走后，屏幕定格在爸爸的脸，那双眼睛照射不出怒火，也透不出没有丝毫的绝望，那是在昭示对坎坷不绝的宿命式接受。我为这双眼睛纠结心痛，也肃然起敬。

儿子问，为什么生下我？为什么穷人还要孩子。
爸爸顿时语塞，回答说不知道。

爸爸只是在为心中的美国梦坚持着，为照顾儿子一路走来，即使是冒着生命危险。很多人都在希求更好的人生：赚更多的钱，搬到好的住处，上好的学校，有大把的时间游玩陪伴。仅此而已。

可大千世界中，无数人无法过上更好的人生。电影中这对父子更好的人生，相反越来越没落，越来越一无所有。一切与初衷相悖，即使被驱逐出美国，爸爸依然希冀：更好的生活。

犹如很多的北京梦，北漂将梦想藏匿在北京的上空。也许，只有夜晚还能看到少数人的梦想在闪烁。很多时候，我们会忘了此行最初的目的，我们会迷失，会沉沦，荒废时间。逐渐我们已经不知道为何在此生活，我们被更多的假象所欺骗。

爸爸跟随大多数人，恋爱结婚生子北行……就是按照大多数人的方式去生活，除此之外，不知道是否还有其他的道路可走。

而现在，他只追求的是一个更好的人生。

你呢？
是在盲目地追求着最高目标还是在随波逐流忘记梦想，还是在脚踏实地一步步地更好？
更好的信念，你有吗？

我只是偶尔翻到了这部片子，更好的生活，我想说的也是类似于幸福来敲门这样的happyending吧。
但不是，实际上，它讲的是一种精神，一种感情。

在面对偷车贼的那一刻，他冷静的接受现实，没有抱怨，虽然显得有些懦弱，但这确实是生活中很多真实父母的写照。

父亲一直睡沙发，儿子睡在卧室，

一开始，父子之间的鸿沟就显现出来。
儿子的黑帮女友，哥们，其实与他自己本身向往是相反的，但是生活早已压得儿子看不到任何希望，很破的学校，不正之风盛行，很烂的球队……心中的不满到处都是，于是逃学，不在踢球，和黑帮为伍。

屡次说要加入黑帮，正是由于意外的偷卡车，让父子有了一起寻找的过程，故意耍人，还要赚50块带路钱的墨西哥人，不要一分钱把手机还给父亲的穷人，住满非法移民的窘迫旅社，还有偷卖卡车的圣蒂亚尔，曾经给过没有午饭的父亲半块饼，结果偷了父亲借钱买来的卡车。

一路追赶，面对黑帮，父子协作，终于拿到了卡车，结果，却被交警拦截，被遣返。

西装革履的律师，说是政府派遣来的，不要一分钱，但是还是在暗示父亲不如接受遣返。

父亲被遣返那天，儿子来了，父亲说起了“我们这么穷，为什么还要生小孩，为什么要有你？”因为我们身边的人都生小孩，我和你妈妈很相爱，但是，人会变的，当我给不了她要的东西那天，她选择离开我们，不过我还有你，我希望你能自己的意愿活着，这样我做的一切就都有价值了。

很感人，中国农村的父母不知道有没有这样的爱子之心，很多父母，最开始对孩子充满希望，但是当孩子逐渐的叛逆，沉迷游戏之后，他们不会像这位父亲那样，帮儿子走回正轨，他们只会放弃这个孩子，随他去的同时，把希望寄托在另一个孩子身上。

当然不仅仅是中国农村，在很多地方，很多人身上都可以看得到，比如英达，二婚生了儿子，就对大儿子不闻不问，或许，某些人天生就冷血吧！

像这样全心全意爱儿子的墨西哥爸爸，也有，但是会有几个呢？更多的是爱自己的爸爸们！

看克里斯·韦兹的《更好的人生》（A Better Life），其实这不过就是又一个美国梦的故事。虽然这一次它涉及到了移民（偷渡）、父子等多个关键词。但挖掘显然并不深，总觉得像是又讲了一个温情的故事，而所谓温情脉脉不过又是一层面纱，因而并不真实。然而，过程中却总是想到60多年前德·西卡的那部《偷自行车的人》。虽然心里明知道并不太可能会有德·西卡那么牛逼，也不太可能有《偷自行车的人》那么优秀，但也还是不断感叹韦兹的深度和细致。而且，德米安（饰演男主角卡洛斯）的演技真棒。那些表情和眼神，细致而又绝不过分。

影片地15分钟左右，主人公卡洛斯干完一天的工作坐卡车回家，坐在副驾驶位置的卡洛斯透过窗户看到各式样人：带着小狗跑步的年轻女人，悠闲开怀的美国富人，穿背心却依然露出满目纹身的黑帮……这几个镜头一下子就触动了我。

到影片接近尾声，卡洛斯被关进监狱，即将遣送回墨西哥，却又担心起来。生怕导演也想无数中国影片那样，到最后突然来个“N年后”，然后就是儿子大学毕业，生活优越，回故乡寻找父亲，父子团聚天伦之乐……提心吊胆一秒一秒、一个镜头一个镜头地终于看到了最后。终于，“四个月后”的字样出现了，心一下子就提到了嗓子眼儿。不过，韦兹终于还是证明了他的功力。影片的结尾当然还是展现父子的不同之地的处境和选择，不过并非所谓功成名就、大爱突现的结局方式，“更好的人生”当然指向儿子的未来人生，但更指向父子相互理解之后所溢出的希望。希望是之于未来的，韦兹并没有让其急于成为现实。虽然不若《偷自行车的人》的结尾那么有力，但至少没有想不少话语影片那样临了泄掉。

现实那么残酷，怎可能有如影片中那么陡转和温暖美好的结尾。不过是为了庸俗的一点儿眼泪和求得一点儿心安而已。我们中国人则向来是如此的，一方面见不得旁人大富大贵美满幸福，若眼见了十有八九是要仇之或吐酸水的。而另一方面，则又看不得太过悲惨的画面，总是期待好人好报能有美好，其实是由此联想到了自己，认为自己所经历之磨难之类日后庇护有好报，这说起来也是善良的迹象，但细想之下，却总觉得免不了“伪”的嫌疑。

想到冯小刚有一次谈到张艺谋的《一个都不能少》的结局。说张艺谋最开始的结局根本不是如此，而是那些孩子们没有找回来。但我们看到的结尾是，孩子们都又回到了课堂上，电视台也来了，送来了城里人的“爱心”。有观众质疑说这样的表现不仅不符合现实，而且纯粹从电影艺术层面讲也是无力的。冯小刚的回应是：千万不要以为自己总是比导演聪明，张艺谋难道不知道这种结尾是不可能的？是无力的？但不这么多他这片子能出来么。

这就是电影工作者的妥协，然而我们却并不能全然怪罪他们不去抗争，只知逆来顺受。我们还须知，一个好的电影环境和氛围对于影片和电影工作者是多么地重要，以及所谓抗争从来都并非只是导演们的事情而已。它与我们每个人有关，即便你也许并不常看电影。

1.底层片都一样的梗,没什么谁抄谁的,穷人的日子都差不多.

2.配乐是老师傅了,抢耳的倒是选歌,选的都很符合情境的.

3.男主角上树那段,不知道有几成是自己爬的?

4.男主演得没话说,不过更厉害的是演小偷的,出场虽然少,那眼神够绝的.

5.姐妹偷拿家里的钱来接济,这个梗真是看得有感觉啊,有共鸣.

6.找小偷闯进一群黑户口的窝.

我当年租旧房子给一擦皮鞋的,他立马转手租出去一间房给别人.后来我要卖房子不续租,他不肯搬,强调要住到年底,气焰嚣张.

我跟片里那傻儿子一样,冲进房里去,家里就一小男孩.

一时气血上涌,你丫不搬,你丫敢不搬?

找来找去没什么可砸的,后来看一小破黑白电视,砸!

小男孩,立马大哭.

还没几分钟,邻居跑过来说,你快跑,他们一帮人要来打你.

我还没来得及溜,就被一帮人堵住,结果邻居一家人出来帮我说理,那天也怪,跟很假的电视剧一样,一下子楼上都听到了,也跑来围观,我趁着人多,恶狠狠的指着他说,你强占我的房子还敢打我不成?我现在就去报警,一边转头就走.

那帮人还真够老实的,看着我逃走.

一周后,邻居告诉我,他们真的搬走了,不过随手把空调也抗走了,那年头还是窗机.

现在回想,当初那砸人家电视的胆子是哪里来的?

大概也是人穷极了吧,我那时候也穷疯了.

穷凶极恶这个词,挺对的.


今年春节在印度,被乡下人邀请参加婚礼,热舞得忘乎所以,把外套让个小阿三拿着,结果回头取过来,相机不见了...

那家主人,一把拉住那孩子,作势要打.那孩子看上去10岁最多吧,哇哇大哭.他家大人见了,过来护孩子,双方扭打在一起.

我和俩朋友面面相觑,人家好好一婚礼,被三中国人搅得鸡飞狗跳的.

我过去大喊,不要打小孩!找得到ok,找不到算了.


结果半夜里,一群阿三们把相机给我送到旅馆了,还真是那孩子拿的,

一傻瓜数码,在他眼里,是一稀罕物...


所以了,自行车也好,卡车也好,数码相机也好,甚至那位擦鞋钉子户,

都是穷人的梗.

艺术家们拍底层片,看片的都是些小中产.

看完了评头论足一下,明天再去看下部穷人片.

这片要和去年那个<冬天的骨头>比,没有后面那个好.

可是看骨头的时候,我还真没想到太多往事,大概还没穷到杀松鼠来吃的地步.

7.Demián Bichir和John Hawkes的演法差不多,按过去的老话说,深入生活啊.眼神焦灼,神态疲倦,挺符合想象的,就是长得还是帅了点,不够衰,看得我不是很入戏,大概因为他屁股太翘?

8.男主那鸭舌帽,和我的一顶一模一样,土黄色,深蓝帽沿,连破损的地方都一样!看得我赶紧去翻衣柜,不是偷咱家的吧?

看完了电影,决定把这破帽子翻出来再戴戴.