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剧情介绍
由厄内斯特·汤普森编剧的本片，描述退休的老教授与老伴在新英伦湖畔的度假屋中度假，在平静的日子里却面临年老的各种危机。他的女儿刚离了婚，正处于徘徊的心境。一向关系不佳的两父女，终于因为十三岁的孙子跟祖父母同居了一段日子而解开了各种心结…… 本片曾获最佳改编剧本、最佳男主角、最佳女主角三项金像奖，使凯瑟琳·赫本成为影史上唯一的四届金像奖影后，亨利·方达也在病床上如愿地获得了他渴望已久的奥斯卡奖清水里的刀子冬脊人民公敌3飞虎雄师之再战江湖复合大师仅此而已好想做一次 第三季她们的命运第一季团圆饭爱在空气中东京罪恶 第一季无耻神混比彻姆大宅第一季爱的种子克拉科夫异世界隧道逃生独家童话中情局律师第一季牵牛花1933进击的巨人剧场版：觉醒的咆哮百分之十第四季偷窥的世界未知的餐桌枪花海上倒计时霹雳舞苍穹浩瀚第二季基督山伯爵1961圣哥传 第3纪指挥家2018秘密暗线花楸故事僵尸战士泰国版他夏天住在楼下攫夺者扭转乾坤2000我们是真正的朋友第一季穿墙之弹探戈与金钱彩云飞正直的候选人2换夫计划都是真的带小狗的女人
长篇影评
1 ) 天若有情天亦老
如心脏就这样被揉捏着.然后听到一声一声破碎的声音.在那个无人知晓的
夜晚.一对夫妻,女的性格开放享受生活,男的倔强好胜且性格孤僻.未来女
婿问他"80岁的感受"他的回答却是比40岁时候糟糕2倍. 。
他害怕死亡,害怕离别.害怕自己死后所爱的人会哭泣,会伤心,会到处寻找
他的影子...会等待他用尽自己最后的生命顽强的等待.他们坦然了,在最后
时光不多的情况下.他的心脏病突发,她对他说不想失去他.她需要他.不想让他早早进入天堂.
倔强的老头出去采摘草莓时,遗忘了路.他害怕,慌张的跑回了家.
他对她说"我忘记了回老城的路途.我很害怕.我只有看见了你,才有安全感"
是啊.我只有看见了你.我才有安全感.
我只有一辈子之后,才会发现我才有安全感...
她抱住了他.对他说依旧是她心中骑着白马的王子...
天若有情天亦老.若要真切了解一个人,却需要一辈子的守候...
2 ) 夕阳之美
片中老夫妻之间深挚的爱令我十分感动,爱情经过时间的推移转化为亲情,两人彼此习惯,彼此依靠,携手共度人生最后时光,真的是很美好的事情.
人总是要变老的,这是无法避免的,但请不要害怕衰老,因为那是完整人生的一部分.
3 ) 《金色池塘》：你是全世界最可爱的男人，可是只有我知道
二十多岁的时候看过一遍，觉得这是一部优雅、精致的家庭剧。时隔十年，三十多岁再看，我不再那么关注影片的“形式与风格”，转而关注人物的内心与人物之间的关系，对这部影片有了更深一层的理解。四十多岁的时候，五十多岁的时候，……我想，每隔十年重看一遍这部影片，也许都会有新的体验与感受，并带来新的思考——这就是经典的魅力吧。
诺曼和艾瑟尔是相伴近半个世纪的夫妻。他们是性格迥异的一对夫妻，也是那种典型的在岁月中彼此无限靠近的夫妻。
影片开始，诺曼和艾瑟尔告别都市，回到了乡间湖边的“别墅”。
下车后，艾瑟尔颇为兴奋：“诺曼，过来！快，有潜鸟，他们在欢迎我归来。”
疲惫的诺曼很认真地倾听了一下，却说：“我什么都听不到。”
诺曼就是这么一个“不解风情”的“老顽固”。
这个看似再日常不过的“人物出场”，已经预示了两人不同的性格和“三观”。
进到房子后，诺曼皱眉：“看看这地方，真是一团糟！”
但同样的“局面”，艾瑟尔看到的却是：“只要一会儿功夫就会恢复整洁，并充满温暖。”
诺曼总是看到世界“糟糕”的一面，而艾瑟尔却有发现“美好”的能力。
他们是如此的不同，又是如此的需要对方，他们之间的化学反应就是——中和。
除了个性不同外，生理状态也是造成他们面对生活的“意识形态分歧”的重要原因。此时的诺曼即将度过他的八十岁生日，要强的他明显感觉到了“力不从心”，而年轻约十岁的艾瑟尔仍然很有活力——她的心理年龄比诺曼要小二十岁以上。
诺曼退休前是一位受人尊敬的大学教授，是自视甚高的知识精英。他的一生，是紧绷的一生，他严于律己，也苛以待人。
女儿切尔茜在成长过程中，一直战战兢兢地生活在父亲的“威严”的阴影中。她成年离巢后，“童年阴影”使得她与父亲越来越疏离，而慈爱的母亲艾瑟尔也因此“躺枪”了——女儿很少回来探望他们。
过去的十年，我父亲最重要的改变是，他越来越“毒舌”了。
孩子们独立后，父亲不再是那个掌控一切的人，而他又看不惯孩子们的种种表现，唯有以“毒舌”相待，一解心气。
从种种“旁证”看，诺曼不是老了才这么“毒舌”的，他一直是一个“毒舌”者，身体逐渐“失控”后，他的“毒舌”较之年轻时候应该是有过之而无不及的。所以，在女儿带男友回家前，艾瑟尔反复提醒诺曼，让他“悠着点”，别又闹得不欢而散。
但诺曼并未听从艾瑟尔的劝告。
艾瑟尔的男友是个牙医，诺曼对他的“欢迎仪式”便是调侃他的职业。不过，牙医的修养很好，面对诺曼的“下马威”，他很正向地敷衍过去了。之后，两人独处“谈判”，诺曼始终话中带刺，步步紧逼，牙医却不亢不卑，最终赢得了诺曼的“尊重”。
是的，面对诺曼的“毒舌”，如果你一味隐忍，只会收获他的鄙视，但恼羞成怒又有失体面，牙医的战术是以退为进，然后有理有节地适当反击，既不失风度，又让对手失去了继续攻击的理由。
没想到让诺曼“软化”的是切尔茜的继子小比利。他们的缘分源于小比利的一句口头禅（粗口）——bullshit。
面对这个越来越糟糕的世界，没有什么比“bullshit”更能够表现诺曼的态度和心理状态。
小比利和他的牙医父亲一样，聪明，坚强，有韧性。和小比利相处的过程中，诺曼看到了年少的自己，也找回了久违的“成就感”。
撞船事故后，十三岁的小比利果断勇敢的救援，让诺曼幸免于难，也让他学会了接纳别人，尤其是接纳别人的帮助与善意。
女儿切尔茜再次回到湖边，在和母亲的对话中，她失控地“控诉”父亲的种种“暴行”。艾瑟尔扇了她一巴掌，怒道：“刚好你说的这个人也是我的丈夫！”
诺曼和艾瑟尔的疏离，诺曼当然有很大的责任，但切尔茜同样在不断地推开自己的父亲。其实，根本的原因是，切尔茜和诺曼本质上是同一类人。
这一巴掌扇醒了切尔茜，她决定迈出和解的第一步。捡回一条命的诺曼，不仅学会了接纳，学会了包容，更学会了珍惜——他当然不会拒绝切尔茜给他铺好的台阶。
这是最好的时机，于是，诺曼和切尔茜，戏内戏外的这对父女，和解了。
影片的最后，当诺曼和艾瑟尔再次准备离开时，是诺曼先听到了潜鸟的告别。诺曼仍然是诺曼，只是他的“毒舌”已经转化为睿智。
在影片中，诺曼绝大部分时候是一个让人讨厌的“老顽固”，只有艾瑟尔懂他。艾瑟尔曾向诺曼真情告白：“你是全世界最可爱的男人，可是只有我知道。”
很多时候，艾瑟尔知道就够了，但是，诺曼在八十岁生日之后，又成长了，他的“可爱”让更多的人知道了。
《金色池塘》不只有真实的人物与情感，更有真实的环境与人的状态。
影片的摄影之美，不需我赘言。关键是，它的美不是明信片之美，而是实实在在的美。
影片是在新罕布什尔取景的，场景是真实的，只是光影效果有一定程度的人为干预。为了把人为干预的程度降到最低，影片的绝大部分场景都是用自然光拍摄的。创作了如此完美的影像的摄影大师是比利·威廉姆斯。
亨利·方达和凯瑟琳·赫本因该片分别获得1982年奥斯卡最佳男、女主角奖，已经成为影史的佳话。这是凯瑟琳·赫本第四次获得奥斯卡最佳女主角奖，也是最后一次，获奖后，她又活了21年。而亨利·方达是在病榻上拿到他梦寐以求的奥斯卡奖的，几个月后，他便与世长辞了。可以说，亨利·方达和凯瑟琳·赫本在影片中的身体状态与他们当时在现实中的身体状态也是高度吻合的，这对他们能够奉献出如此教科书式的表演，是起到了“助攻”的作用的。
这篇文章是以诺曼为“主角”的。十年后，如果我再次重看该片，我希望能从艾瑟尔的角度来写一篇评论。
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4 ) 那一湾池塘，父女和解与深爱。
“皮鹈，欢迎我们回来了”，一下车，妻子埃赛尔便兴奋地对着老伴诺曼指着湖面、驻足听着。诺曼一脸冷漠地别过头，“我没听见”。便有些许端倪，这会是个非常固执己见、又性情古怪的老头子吧。
On Golden Pond（金色池塘）这是一部1982年的美国电影，以非常具人情味的方式探讨老年生活以及三代代沟问题。今天看来手法颇有些滥情，但仍非常打动人。影片讲述了退休的老教授诺曼和妻子埃塞尔离开了喧闹的城市生活来到了以前生活的旧居，一座位于池塘边的木屋，重新开始了他们的生活。影片中有两条线索，我原本冲着父女关系这一点去看的，没想到被这对“中年夫妻”虐了个遍。
年近七旬的埃赛尔对生活充满了热情，对自己的定义是“中年人”，被丈夫反驳后，还是“那也是中年后期”，心态很是年轻。而七十九岁的诺曼却恰恰相反，意志消沉，脾气古怪，而心脏的毛病更让他对死亡充满恐惧，不得不以“大声吼叫”这样的方式来显示自己仍有存在的价值。而他们的女儿刚离了婚，不仅如此，切茜和诺曼父女隔阂一直很深，和父亲面对面开口说话都要精神紧张，因父亲的言语行为而痛苦不堪，多年后还坦承“我怕他”。
诺曼八十大寿时，切茜带着新男友比尔和小比利前来。多年的时间并未抚平或缓和这对父女的关系。反而因为近距离相处而愈演愈烈。女儿长途跋涉刚进门，有点局促不安地看着他说“你好诺曼，生日快乐”，而诺曼开口便说“噢，真是个小胖丫头”，后又问租车的车牌，而不问候女儿。而在诺曼和其男友单独相处时，言语更是尖酸刻薄，让比尔尴尬异常。连孙子都说他是个怪老头。
诺曼很喜欢下棋，这天当其他四人围着下棋时，切茜在旁边来回翻着杂志，手指不停划着书页，表情紧绷。终于忍不住说，“你就这么喜欢赢吗？”矛盾又一触即发。
看得我也很紧张，同时心里也不好受。情感上我是站着女儿这边的，这位父亲的出言不逊会让人非常不舒服。诺曼的性格很像我父亲，我也难免有些情绪代入。
这段父女关系的和解真的是多亏了老太太。一路，埃塞尔将这些矛盾冲突都看在眼里，犹如心理咨询师一般耐心观察、倾听一切。她非常包容，也非常爱她的丈夫，所以她理解他，清楚他的一举一动更多源于对老去的恐惧，所以她是他的良药，她会在他耳边呢喃“你是全世界最好的男人，可惜只有我一个人知道”，他也最听她的话。埃塞尔也很清楚女儿的问题所在，和切茜一道分析了她不喜欢争斗的背后真实原因，帮助切茜认清楚了自己的真正心理需求。
可问题还没解决。当切茜与其新婚丈夫因为要到欧洲旅行而委托老夫妻俩照顾十三岁的小比利，这对三代人都是一种新的考验。对于十三岁的小比利来说，乐子是“撩妹”，而老古董却让他看《金银岛》、静坐在一艘船上钓一下午鱼。不过，老诺曼还是“收服”了小比利，小比例也开始尝试理解老诺曼。爷孙俩从开始的互不信任到互相理解，每日跳水嬉戏，热衷于寻找并钓到鲑鱼“老家伙沃尔特”。比利找回了快乐，老人也体会到了天伦之乐。
但切茜度假回来后，看到这和谐的画面，心中愤懑不平，为什么父亲每每喊自己为“胖丫头”，却与相处一个月的小伙子可以称兄道弟，成为莫逆，而与自己永远做不了朋友。她怒骂，被母亲扇了一巴掌。平静下来后，埃塞尔告诉她，“你不曾试图理解他”,劝说她主动去和解。
她鼓起勇气去了，心中仍忐忑不安，想着父亲会不会又是一副嘲笑刺耳的嘴脸来评价她的新婚姻。当然，她想错了，因为一次意外落水，诺曼开始重新审视自己的人生，性情也变得更为温和。尽管他还是忍不住说些快人快语，但是却能够以欣赏赞许的语气和女儿谈心，或者说他终于能把藏着的话不别扭地表达出来了。而女儿也积极地去理解了。
影片最后，切茜克服了身体和心理障碍，完成了从未成功过的后空翻跳水动作。所有人会她欢呼鼓掌，老诺曼鼓得更是起劲。离别前，他亲子为她佩戴上自己以前年轻时获得的奖章。
我终于也舒了一口气。这段痛苦的父女关系终于能够和解。有些感慨，现实中有很多冲突更加激烈的父女关系，却没有埃塞尔这样包容温柔细致与热情的妻子与母亲。比如我自己，常常挣扎于对父亲的爱与恨当中，不能自拔。尽管已经竭尽所能去理解，但另一方不努力，总归不得意。
前面提到“被虐狗”，有个情节让我不得不吸鼻涕。埃塞尔让诺曼去采草莓。诺曼走到树林迷路了，转了好几圈，心中恐惧，终于踉踉跄跄地急跑回家。见家里有人，他傲娇地跟埃塞尔说他也摘到草莓，只是路上被自己偷吃了。待客人走后，他抑制住情绪，走到门廊的沙发，忧伤地对埃赛尔道，“我忘记路了”，坦言自己刚才的恐惧。他说：“直到我见到你漂亮的脸，我心里才平静下来”，她拥抱着他，慢慢地、深情地说：“在我的心中，你还是那个骑着白马，向我奔来的那个王子。””那条路你和我走过千千万万遍，我会陪着你记起来的，你会记起来的。”
这一湾池塘，美得无与伦比。
（后记：我不知道为什么这个周末会突然想到看这一部电影，大概一时冲动非常想知道影片中父女是如何和解的。大概我对于原生家庭这个概念总是有着某种执念。总之看得很愉悦。）
5 ) 爱让伤害变轻
所以我很喜欢这种探究人与人之间关系的片子。不再漠视情感的付出，把对方当作透明物一样的存在。让那些破碎的情感得以修复，破镜得以重圆，该需要多么大的勇气。
所以我能理解小女儿每次想念又害怕见到爸爸的心情。我知道爸爸对她来说，多年以来都是一个隐晦。想靠近却不知道如何表现，仿佛做什么都是错，得不到做爸爸的一句肯定。
所以我们说，爱是最伤人武器。如果不是因为爱，怎么会反反复复纠结于他人对自己的看法？（因为那是自己至亲的人，而不是陌生人。）如果不是因为爱，怎么会在危险边缘，脱口而出呼唤着自己爱女的名字。只有最爱的人才能伤害到我，因为我在乎介意。
站在伤害的两边，爱可以把你挽留，也可以将你轻而易举的推下悬崖。
如果能，请给身边人多些理解和关怀。请往前一步握紧，而不是退后一步抽离。如果对方是你想要爱护的人。这一切，在片终俩父女拥抱的一瞬，变得温情而永恒。
也很羡慕年老夫妇的爱情。这样的爱情恐怕是今生修来的福分。感谢两位老戏骨的自然本色出演，让我看到了人生中那份难能可贵的真情。那么样的相濡以沫，那么样的浪漫持久。在经过了大起大落沧海桑田的最后，我看着你，在我眼里，你仍是多年前我第一眼爱上你的模样。多美好。
“你为什么要逞能，做这蠢事。”“因为我在炫耀，想引起你的注意。”80岁的爱情。
美国文艺片向少细腻与真实的触感。一旦有，便锦上添花。she should have been a son.这个情结待续延展。对死亡的忧惧，亦是亘古的题目。那些粗口，那些幽默，那些冷场和那些虚惊使整片充满弹性。音乐贴合得很好。几方情感的转变均水到渠成，值得回味。四五间。
【中国电影资料馆展映】这么美好的片子，能在大银幕看真是太棒了。方达父女共同出演，也是真正解开了父女心结，电影内外都是那么美好。亨利·方达演的毒舌父亲太可爱太有趣，观众从头笑到尾，乐不可支。凯瑟琳·赫本饰演的妈妈也很动人。结尾让人既动容而又欣慰。二老无愧奥斯卡影帝影后！
凯瑟琳·赫本跟亨利·方达给人们诠释了什么叫做用生命来演戏。八十岁的赫本跟二十岁时一样的活力，难怪AFI会推举她为NO.1。向凯瑟琳·赫本致敬。
老年人爱情相濡以沫。。Fonda父女的真情表演深入人心。。Katharine Hepburn很好的老伴。。
当时整个剧组会在外景认真得筹备前期甚至投入2周时间拍空镜，为此片子最后呈现的画面堪比国家地理杂志。现在哪个制片人会发疯让两位上了七旬的大牌巨星在十月的天气里跳进冰冷的湖里，一切都可以在棚内＋高科技实现，但正因为将近30年前的传统工艺让方达父女在这段拍摄旅程中慢慢解开了几十年的心结。
娶妻当如此赫本
衰老，死亡，爱情，亲情，跟女朋友一起看哭的稀里哗啦~
「All you can do is be disagreeable about the past. What's the point? Don't you think that everyone looks back on their childhood with a certain amount of bitterness and regret about something? It doesn't have to ruin your life, darling. You're a big girl now. Aren't you tired of it all? Life marches by. I suggest you get on with it.」「He wasn't yelling at you. He was yelling at life. It means he's like an old lion. He has to remind himself that he can still roar. Sometimes, you have to look hard at a person and remember that he's doing the best he can. He's just trying to find his way, that's all.」
小时候的老电影，重温竟仍然美好无比。两老有点舞台剧的演法，絮絮叨叨，却可爱极了。台词绝佳。BGM旋律太熟悉，大概几十年来被好多日剧直接抄用过。这样旖旎的湖光山色，若能独居在此，读书、看片、散步、遛狗、游泳、钓鱼、下厨、摘草莓、采蘑菇…光是开个脑洞畅想一下也神驰不已啊！
片头夕阳下金灿灿的粼粼湖水，让人看了真的觉得宁静美好，有时候真觉得自己躯壳里装着个80岁的灵魂：常常会感到孤独，渴望被人理解和关心。亨利方达把一个倔强不服老其实很孩子气的老小孩演的让人忍俊不禁，凯瑟琳赫本则把那个把老伴儿当成小孙子宽容地看着他任性逞强，娶妻当如赫本啊
喜欢的题材，人到暮年孤独会比脸上的皱纹跟显露，爬满全身～看看演员阵容，真是好莱坞有名的坏脾气成了一家子～
最美的夕阳红。凭借此片，凯瑟琳·赫本第四次在奥斯卡封后，这使她成为奥斯卡史上获得该项大奖最多的人；而亨利·方达也终于在他76岁的时候问鼎奥斯卡影帝。
也只有在上个世纪的电影中才能找到如此简单细腻动人的电影了，话说我似乎也很久没有看电影哭过了...
最后，诺曼因为逞能而心脏病发作，埃塞尔第一次感受到原来死亡离自己这么近．可是她不能失去他，她祈祷着：＂主啊，不要带他走，他只是个老糊涂啊．．．＂夕阳下，那对拥抱的剪影会是我们。
祖孙三代五口外加一个邮差，六人间的孤岛叙事，却依靠平凡之处见真淳的剧本和精妙的台词（太久没看到这么棒的台词了）呈现地细腻动人。old poor对年老的吐槽句句让人心酸。怎么可能不对老去恐惧呢，“这本书我也看过，可全忘记了，人老了看什么都像看新书。”戏里戏外成镜像关系的父女情也很有意思。
画质太渣，想再看一遍高清版，更想找个那样的湖边小屋住上几个月。老人之间的爱情刻画得非常动人，在死亡阴影下的互相搀扶安慰，任性与理解。“他不是在对着你吼叫，他是在对生活吼叫，就像一头老狮子要证明自己还能生猛。”至于父女隔阂与和解，是会带来共鸣啦，但总感觉简·方达含泪的戏有点太过了。
【B】台词非常精妙，平凡中显现不平凡，超级暖的片子，真挚又细腻，夕阳下的金色池塘太美了。赫本和方达的表演太棒了！直接提升了电影的水平。
其实我以前真的不怎么喜欢凯瑟琳·赫本，嫌她太呱噪，而且喳喳呼呼的。但看这部电影的时候真的被她感动了，她将自己的银幕形象维持到了她的老年，依然那么呱噪但可爱。亨利·方达也演得好，他好几场闹脾气的戏都看得让人心酸又想笑。简·方达感觉好老了，没有《太空英雌芭芭娜》那么美丽动人。
温馨感人而不失幽默的亲情小品。真想推荐给“父母皆祸害”组的小白菜们看一看。