九香

九香是小时候看过的一部老电影，这次母亲节我又找来看了一遍。

小时候看过留下的印象已经非常模糊，除了七零八零后耳熟能详的一首歌《懂你》之外，对几个场景的记忆非常深刻。

一个是九香等孩子们上学后，将孩子们吃过的碗舔干净（全剧没有见到她吃饭的场景），被上学途中突然回家的二儿子天宝撞见了，哭着喊道：妈！你没吃饭！

她转过头来，望着孩子，淡定地说：妈吃过了，这是担心浪费的嘛。

天宝不信，继续大吼道：妈！你没吃饭！妈，你没吃饭！眼泪止不住地往外涌。九香着急了，过去安慰他，天宝从书包里取出妈妈给他准备的上学吃的玉米馍馍，硬塞到妈妈的嘴里，九香心疼，也跟着掉眼泪，哽咽着吃着儿子硬塞到嘴里的馍馍。

一个是九香躺在病床上，孩子们要医生救救自己的妈妈，医生无能为力地说：你们妈妈能活到现在，已经是个奇迹了！这句话给我留下非常深刻的印象，直到现在都记忆犹新。

这样的母亲，经历了怎样的苦，怎样的难，积劳成疾，却又强撑着见证孩子们一个个的长大变得有出息。当孩子们都已经过上独立的生活，她才开始去寻找自己曾经错失的缘分，而那位一直默默付出的关叔却早已在六年前先走一步。这应该是九香最大的遗憾。

九香式母爱

有一种母爱，是九香的隐忍和坚毅，物资匮乏的年代，怎么辛苦也要保证每一个孩子都能吃上热饭，而自己却偷偷地舔碗上的残羹；

不管多困难多艰苦也要送五个孩子去读书，而不会为了能减轻家里的生活负担让孩子辍学；

九香的母爱是那一句：“妈，我饿了！”总有一声应，然后擦干汗水或者是泪水，烧火给孩子们做饭的责任和无怨；

是那一句：“妈，你在哪儿？”后决定不再跟给予家里无数帮助和照顾的关叔再见面的守护与果敢；

是看到自己的孩子在别人家刷碗并没有享福后，哭着跪着求别人把孩子带回来的自责和心痛；

令人泪目心碎的情节还有很多，这是中国式母爱的缩影，也是伟大母爱的有力佐证。

妈妈对孩子的影响

我相信九香这位母亲，不管是不是在那样物资匮乏，生活艰苦的年代，还是在现在这样物质优渥的年代，都将是一位优秀的母亲。她对孩子的疼爱和关照，恰到好处，不过分溺爱，又能给孩子独立的空间，同时又不让他们放弃能够学习的任何机会。

不忍孩子吃生活的苦

比如，她不会因为家里穷得揭不开锅，而主动将老三送给饭店老板。当他偷偷看到老三在饭店里面刷碗后，跪着哭着求邻居把孩子给要回来。在她看来，孩子是她的心肝，孩子走她的心如刀绞，孩子在上学的年纪却在做工吃苦是她万万不能接受的。

比如，当上高中的大儿子看到她那么吃力的砍柴火的时候，情急之下说了句：要不我不继续读了，去挣钱帮妈妈养家。九香听到这里气不打一处来，急得半天喘不过来气。她宁愿自己吃苦，也不能让孩子误了前程，她虽然没有什么文化，但是坚信只有读书才是他们的唯一出路。

不忍孩子受委屈

电影开头，九香的丈夫就出了意外命丧黄泉，只剩下九香和五个孩子相依为命，在那样的年代，想象都是多不可思议的事，而后丈夫的同事关叔适时出现，关叔知道九香的不容易，于是常送一些生活必需品，给孩子们带来小人书，陪孩子们写作业等等。

本来生活似乎又回归了正轨。

但有一次，大儿子因为同学骂他是没有爸爸的野孩子而对关叔开始有了成见。他把关叔送给九香的发簪偷出来在冰地上踩得稀碎，他在关叔的鞋子里偷偷塞进去一块有钉子的木块，他把关叔送给大家的小人书扔到火盆里...九香看出了他的心思，所以也一直没能答应关叔的追求。

而最终让九香正式断绝与关叔来往，是那个本来甜蜜的夜晚，大儿子发现妈妈偷偷出了门，把四个小的叫醒后带着出门到处喊：妈妈，你在哪儿？九香从孩子们的喊声中，听到了他们对自己的需要和依托，这是自己的孩子啊，自己的骨肉。

她跟关叔告别说，我已经有五个姓余的孩子了，如果以后再有两个姓关的，难以接受。

感恩与孝顺

关叔说他稀罕这帮孩子，也努力用行动证明着自己的承诺。孩子上中学，上大学，都偷偷的帮忙交了学费。九香一直觉得亏欠着他。当关叔最后一次来到小屋见九香的时候，等了两个小时都没等到，就匆匆走了。九香回家后听邻居说起，拼命地往火车站的方向奔跑，结果没有赶上那趟火车，从此一别天涯。

孩子们也从妈妈身上学到了感恩。

九香知道自己所剩时间不多后，去照相馆洗了几张自己年轻时候的照片，打算去每个子女那里看一看，各自留一张照片，算作一个念想。当她最后到小女儿那里的时候，她独自去找了关叔，但是得到的却是关叔早已过世的消息。从此，她的生命了无牵挂。

在九香躺在病床上奄奄一息的时候，大儿子痛苦地跟妈妈道歉，希望妈妈原谅自己，说要帮妈妈去找关叔，让他们能一起生活。可是关叔早已离开去了另一个世界，成为了妈妈的遗憾，也成了自己终身的遗憾。

孩子们答应母亲送她魂归故土。最后孩子们做了一个木推车，将她扶坐到木车上，一行人推着木车，往那个小山村的老房屋走去，朝着夕阳的方向。就像他们在刚失去父亲以后，帮着妈妈推着一木车的家什去到新家的场景一样，还有那个姥姥留给妈妈的’念想‘，姥姥说了：这个可不能丢，有了这个，就不愁吃不愁喝了。

现代的中国社会，物质丰裕，早已成了多少人羡慕的盛世，矛盾的是，繁华背后却也越来越难掩都市人精神世界的迷茫，灯红酒绿的世界里，农村，越来越成为一个遥远又陌生的故乡，偶然驻足回看这部上世纪90年代的片子，突然让人倍受感动，朴实 坚韧 牺牲 奉献，那是属于那一辈农村孩子的独家记忆。

片子采用倒叙结构展开，如同一篇回忆文，娓娓讲述了一位东北农村里失去丈夫的独身母亲，独自抚养大五个子女的故事，全片没有宏大的叙事，都是通过大量丰富生活细节的刻画来推动剧情的走向。

影片的开场，九香艰难走在狂风呼啸的雪地里，临家门前发现房顶被大雪压塌，惊慌失措的冲进门救起被屋瓦压住的孩子们，随即就被告知丈夫在这场雪灾中遇难的消息，领着一群孩子嚎啕大哭。简单几个镜头，没有更多的背景解释。细心人却不难发现，其实这就已经给全片定下了注定波折的基调。

影片中每一个细节都不着痕迹，看似无意实则有心，直接推动了剧情的发展，从搬回娘家房子里的看到的那一块突兀的猪肉，引出了关键人物关叔，全片都是以一个融不进这个特殊家庭的好人角色从头至尾，默默帮助着这个困苦家庭。一把木梳子，直接推动了多个人物的心理路程，它把关叔对九香的同情升华为卑微的爱情，成为艰难时日里的一抹温暖。当九香暗自深夜对镜梳妆，显然呼应出九香同样对这份爱情的渴望，为全片与关叔的情感故事奠定了基础。而当老大愤恨地把这一把梳子踩断，这一抹刚升起的爱情火苗也被踩灭，体现出老大的少不更事，也预示着这段感情注定困难重重。当老二把梳子捡起来，却又替老大背锅，体现出老二善良体贴的为人，影片最后，在九香老了去看望子女的路上，镜头突然闪现出扎在头上那把破木梳，短短一瞬，却让人唏嘘感概，几十载过去，九香依然在惦记着这一份摸不到的感情。

细节除了推动剧情，大量生活细节的使用也极好的刻画出剧中人物的形象，让每一个角色变得立体而真实，充满年代的质感。相信观者对九香偷偷舔碗的这一幕颇为动容，这是属于那个艰难岁月里的母爱光辉。第二幕舔碗的镜头更让人揪心不已，只是这一回被心善的老二发现了，老二哭着要把自己的口粮让九香当面吃下，执拗坚决，九香哭着说老二你真不懂事，一句无可奈何的批评，看似是对老二说，何尝不是对农村困苦生活的泣诉，至此，一个为子女善良牺牲，饱经困苦的独身母亲形象跃然荧屏之上。

导演非常善于用农村生活细节来刻画人物，开场不久的一幕，九香来到了关叔帮忙收拾的新屋子里，九香留关叔吃一顿饭，当镜头扫到那口大铁锅，锅里的吃食不能再简单，就是小米粥而已再无其他，尽管这样，五个孩子还是捧着比脸大的瓷碗吃的啧啧作响，除了勾起现代人对过去农村家庭生活的温馨记忆，也让为人父母的人感受到养育孩子的不易。坐在炕旁的关叔，看到这一幕，不忍心再留下来吃一口饭，兴许自己少吃一顿，就能让这群嗷嗷待哺的孩子们多吃几口，眼见如此困难的一幕，也让关叔更决心今后竭力帮忙。

全片并没有完全锁定在悲情表现上，张弛有度，当第二天起来，隔壁夫妻打架的一幕，让人忍俊不禁，从家门口打到院子里翻滚，农村汉的生猛，农妇的泼辣，两人当仁不让旗鼓相当，当发现新邻居九香隔着篱笆在大声疾呼制止，转瞬又露出一脸尴尬，为惊扰到邻居表现出歉意，农妇的一句：我俩是在交流意见。掩饰得毫无水准，随即又在屋侧脱裤子小号。蛮横/粗鲁/善良都来的如此直接，冲人眼球。相比温婉圆滑自诩文明的现代人，这是何等不可思议，一系列行为实在让人捧腹，流露出一股浓浓东北农村大碴子味儿，也给全片带来了一丝轻松。

这样的生活细节只要细心观察还有很多，说到这里，笔者不打算继续，留给有心人去看吧。对于表现母爱光辉的电影，只停留在表现对过往岁月不易的话，会主题单一高度有限，难成经典。当看至尾声，再来看开头九香去相馆打印自己相片的时候，这张相片变得别具深意，相片里的自己是19岁的青春模样，一头却是迟暮之年的九香，拿着相片孤身启程去往城里子女的家，坐上那趟列车，我更愿意把她当作一趟时光列车，几十年的风霜迎面而过，周遭的一切都已经和她无关，她已经消耗掉了自己一生，母亲的伟大油然而生

九香似乎预感到生命已到尽头，希望19岁的青春模样留在子女们家中，用她的话说就当给孩子们留个念想，影片最后叠画出现一展油灯，导演意图已经毫无掩饰，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。而更让笔者唏嘘的是那个母亲到死都没有再见到过的关叔，那个饱含母亲太多情感的好人。牺牲与奉献恐怕是这部片子最深刻的精神。

白雪茫茫的大地，一轮淡橙色的太阳升起。九香，和她的几个孩子，向地平线那边走去――那样凝重（是雪橇），一直到他们的背影与天地相接。太阳越发淡淡的，在茫茫的雪原――

（画外音）童声朗诵：

玉米粒，黄又黄，养活了爹来养活了娘，

养活了一群小儿郎。

站在高处回头望，玉米地里是我娘。

主人公：关正良 九香 徐天时 徐天宝 徐天雪 徐天华 徐天燕 等

制 片：长春电影制片厂

主人公九香：一位东北雪原上普通的妇女，刚强、善良、纯朴。

电影描述着她对孩子的爱和她那深藏不露的爱情。结局暗示了悲剧性，但画面剪辑仍然十分清朗、明澈。

同样是写到母爱，台湾的片子《妈妈，再爱我一次》与《九香》中，都有母子别离时撕心裂肺的痛哭，演员都具有相当深厚的生活感受。但我还是感觉台湾的片子缺少了一点东西――《九香》中，人们对土地的依恋，那是自土地上“长”出来的沉实凝重――无论大地怎样贫瘠，九香都顽强的生活着。而“王秋霞”等则显得单薄很多。

剧中，又出现了“舔碗”的镜头。“舔碗”是贫苦生活难免的印痕。电影《孔繁森》也用这样的情节来反映生活的艰辛，也曾催人泪下。不过，观众潜意识中，不免早有防备“《孔》剧有一点政治因素的说教”，故而“舔碗”虽同，效果却相异。毕竟《九香》的观众是在不设防的心态中，被动地去感受影片。而孔繁森的艺术化形象，或许会被认为是编导一种有目的的感召手段。

《九香》没有明显的“政治意义”――它也反映了民生状态，但它几乎没有强加给观众什么。

影片是以回忆的手法叙述的。九香已经是五十多岁的人了。她到住在城里的孩子家中，依依忆起十几年前，孩子们刚失去了父亲，其中两个读小学，最小女儿不过三四岁――都还很不懂事，那段艰难的日子，她一步步顽强挺了过来。

孩子们对母亲是敬爱的，但仍然有一层隔离（代沟），除了天宝，没有孩子能够理解，九香心底热烈、痛苦却饱含希望的爱情。即使是天时，虽已感受，却不能理解。而当母亲要去寻找关正良，小女儿天燕只有茫然。――直到九香自己寻去。

而关正良已死。

九香报望多年的心蓦然成灰。

孩子们独立了，都有了自己的前程。她要归去了――回到茫茫雪原上几间草房的乡间。……

医生说：“她活到现在，真是很大的奇迹”。是的，九香是因了某种信念的支撑才抵御了病魔的威胁。而这信念，必然包含了母爱和爱情。

看过不少乡村题材的影片了。能够像《九香》写得真实而不造作，实不多见。

1996.10.18昆山