汉江怪物

怪物片最有名的就是《金刚（Kingkong)》了。《金刚》的流行有其时代背景，它诞生在大萧条末期，世界处于第二次世界大战来临的前夕，庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身，。 《怪物》也不单纯是个惊悚片，看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。现在的韩国虽然经济发展势头良好，但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久，危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡；政治上，北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑，整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。电影中的那个怪物似乎也和金刚一样，是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。

当怪物出现的时候，人群慌乱，而政府也手足失措，看似采取很多措施，但几乎都没什么用。政府在主人公的女儿被怪物抓走后，不但不提供帮助，反倒通缉主人公一家。这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法，政府看似忙来忙去，其实非常无能，不但无能，反倒给人民设置重重障碍。

在片中，怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现，这表达了一些韩国人对美国的看法。90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外，和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。

当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时，韩国助手虽然提出这样不好，但还是懦弱的照办了。这隐喻着韩国政府和美国之间的关系，尽管美国的一些指令对韩国不好，但韩国政府只是懦弱的全盘接受。主人公被动了脑部手术后，挟持人质冲出来，发现外面的美国人在悠闲的烧烤，这也是一个针对美国人的隐喻。

在影片中为了救人和怪物英勇搏斗，乃至最后献出生命的美军士兵，则点出了韩国人对美国很复杂的情感。美国虽然做了很多让韩国人不满的事，但是也给过韩国宝贵的帮助。

影片中，老爷子找人帮忙从医院跑出来，结果被人要了一大笔钱；主人公的弟弟找朋友帮忙，结果被朋友出卖去拿赏金，这都昭示了当前金钱至上的社会风气。

主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻，他们当初为争取民主，做出很多贡献，但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。当他弟弟在最后的关键时刻，向怪物扔汽油弹却扔到自己身后，这些都指出这一代人眼高手低，实际能力缺乏的特点。

片子最后也充满了隐喻，主人公的女儿最后还是死了，但是她保护的小男孩活了下来，这谕示着虽然危机造成的结果惨痛，但将来还是有希望的。

消灭怪物的时候，韩国政府无力完成，只好又向美国求救。韩国的很多学生起来示威抗议，但是等到怪物来时这些学生一哄而散，暗喻着年轻学生的无用。最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥，但也没能消灭怪物，最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。这暗喻着韩国人自己遇到的危机，靠着外人是不能解决的，靠韩国政府也是不行的，而是要韩国人民一起动起手来克服。

新闻媒体在片中出现两次，一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上，新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。影片的最后，怪物风波过去了，电视新闻里正播着关于怪物的新闻，主人公用脚将电视关闭。这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。

片子的最后，主人公身边放着一把枪， 表示怪物还会再来。
 

感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多，但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。 强烈推荐。

 《怪物》这部电影是一部四不像的电影，仿佛成为某些人抨击他的理由，没错，他名义上被称为一部科幻恐怖片，可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人，看过之后，却没有一点害怕的感觉，所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激，那么恐怕会让你失望了。同样的，看惯了欧美的诸如《哥斯拉》，《侏罗纪公园》之类的电影，你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科，远达不到让你震撼的感觉，但是事实上我想说的是，《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影，是韩国电影中难得一见的佳作，他能够创造韩国影坛最高票房纪录，是有其内在原因的。
　　
　其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂，一个是因为恐怖片，我说过我不太喜欢这样的题材（但是我喜欢科幻片），一个是因为他是韩国电影，我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩，但是让我意外的是，这是一部吸引我看完，并为之感慨的电影！
　　
　还是先从剧情说起吧，汉江边上，一个用房车经营小卖部的家庭，慈祥和蔼的爷爷，懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗，和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞，以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠，这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子，但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人，一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人，而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞，悲剧并没有就此结束，所有幸免于难的人都被隔离了，但是故事才刚刚开始，强斗意外的接到了女儿的电话，原来她并没有死，而是被怪物带到了一个下水道，在这里，有许多怪物储备的粮食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，没有人相信强斗的话，于是一家人为了救玄瑞，而开始了一场冒险之旅。故事听起来好像没太大的新意，但是特别的是在于这样的一家人，他们从始至终都是平凡的普通人，他们有所有普通人的缺点，朴强斗，一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸，一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸，一个头脑有些发展迟缓的爸爸，但是却是爱极了女儿的爸爸。而二儿子朴海日虽然是大学生，但是却说话粗鲁，满嘴脏话，脾气火爆，甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥，但是却可以为了自己的侄女一往无前。三女儿朴南珠，沉默寡言的射箭选手，很多时候你看不到她的喜怒哀乐，可以想象是一个很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是彻底的崩溃了，为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜，当然还有那个经常数落儿子，却极疼爱孙女的爷爷。而这几个人拼尽一切的目的，不是要成为挽救全人类的英雄，他们从来也没有那么高的觉悟，他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞，这是我最欣赏这部电影的原因之一，也许算是一种回归吧，不禁让我想到了我最爱的一部小说，肖洛霍夫的《一个人的遭遇》，无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战，有多少人关心过普通的人遭遇，也许放在宏观的角度看，人只是为自己，其实是很自私的行为，不过，人不就是这样简单吗，不是每个人都具备成为英雄的可能，那么对于普通人的还原恰恰是最真实的，也是最感人的。
　　
　韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮，就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效，可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的，但是我却不这样认为，这种人是真实存在的，尤其是在韩国，像一些反感韩国的人所了解的，有些人的素质是很低的，朴强斗就是这样的一种人，不过在这部电影中张显了他父爱的光辉，所以对这个人物有所升华，但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点，懒惰，粗俗，甚至有些龌龊，在某些时候，韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的，韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系，想想中国电影在国际上最为辉煌的时候，也就是张艺谋的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候，不知道这个是不是所谓的真实，也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的，而现在国内的许多电影都流于肤浅了，尤其是某些大导演的作品，只剩下躯壳了，中国的电影难免会止步不前。回来说这部电影，另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用，中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过，黑色幽默是一种充满智慧的幽默，而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的，而这部电影中对于这种幽默的运用，让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中，最难忘的是朴强斗被强制开脑之前，处于一种混沌状态，精神有些游离，但是唯一坚定的信念就是救自己女儿，这时候你很容易就被他感动，但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候，强斗居然听懂了没有病毒这几个词，当时的场景是让人感到非常好笑的，不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉，这就像导演手中一把无形的剑，表面上把影片引向了喜剧的风格，事实上却是影片的一种升华。其实升华的不只是黑色幽默，还有很多的细节，而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比，更是表现出了整部影片的主基调，发人深省！
　　
　另外看完电影后，看了一些资料，导演说过，对这个没有母亲的家庭的设定，就是要强调母爱的重要性，而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护，也张显着母爱的光辉，而小男孩和他相依为命的哥哥，都是不被社会允许的存在，也就进一步引发了对整个社会的一种探询，而朴强斗一家人的不被信任，还有政府相关人员的应付了事，完全没有责任感的行为，更是影片想要揭露的主题---弱者的自救，不管是对于韩国，还是中国，都是具有现实意义的，生活中我们都是弱者，我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭，但是我们不能依靠任何人，只能靠自己，这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。另外还有一种说法，把影片又上升到了一种高度，据说怪物影射的是美国，影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的，而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满，所以才会吸引众多的民众来看，到底是不是呢，导演奉俊浩并没有给出答案，他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的，而他们也是非常欣赏这部电影的，所以对于我们中国观众来说，是仁者见仁，智者见智了！
　　
　其实喜欢这部电影很简单，因为他从第一分钟就能吸引你，并且能够贯穿始终，在这个被大片眩花眼睛的12月，你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去，并且在看后有所感慨的电影，当然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，这部电影并不是完美的无懈可击，其实是存在着一些漏洞的，喜欢挑刺的朋友是不会没事做的，不过也许每个人的价值取向不一样，对于我来说他真的是一部不错的电影，所以才会费如此多的笔墨来说这部电影，而对某些朋友来说，他可能比较一般，但是他绝对不会是一部烂片，有此一说的人，那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了！
　　
　也许这部顶着科幻恐怖片的电影，少了许多紧张和刺激，但是却多了很多温馨和真挚，不管他带着怎样的帽子，但确实是一部值得一看的好电影！
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　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277
　　补充个小知识，魊（蜮）(形声字，从虫,或(yù)声)：传说中在水里害人的怪物。
　　其实话说韩国版的海报并没用这个字，只是写着，“汉江，家族，还有……怪物”。
　　而中文版本用了魊这个字，外加怪物。
　　英文版本的又不一样了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。
　　看来韩国人对这部片子做的很用心啊！

在水里好好的，偏偏跑岸上来发飚，自然死路一条，《怪物》里的怪物有点无辜。可能本来就是条鱼，却成了乱倒垃圾的牺牲品，变为长了10条腿的四不像不说，看它庞大的身躯不知疲倦地从下水道跑步出动，又像个守财奴一般叼了些活人死人回来储存食品的样子，我不觉得多么没人性，反觉得有点儿傻傻的幽默感。本能嘛！

这楚楚可怜的怪物，没有当成主角的命，风光都给另一个“怪物”抢了，那就是“意识形态”。这招术，导演奉俊昊在《杀人回忆》中已经玩到了极致，那片子里的主角，不是到最后都没有揭晓的凶手，不是两个爆裂刑警，而是韩国国民和韩国一段特殊历史时期的原生态。你能期望他在《怪物》里，能老老实实地做出个韩版《哥斯拉》吗？太多潜台词了。没功夫一一分析，总之，从开篇那个把大批毒物倒入汉江的阴险美国人和他软弱的韩国助手，到煞有介事其实无能到底的官僚警察和官僚医生，再到近乎歇斯底里的全民病毒恐慌，以及骗局暴露后无关痛痒的致歉，都是有所承载有所指的。那感人肺腑的一家子，爷爷俨然是个枪械行家，最后的pose酷得一塌糊涂，父亲因为以前没人管，到处乞讨养成了贪吃贪睡的习惯，那位叔叔，用韩国烧酒炮制燃烧弹的功夫真的是炉火纯青啊！怎么会这样呢？因为每个人都有一段历史。

意识形态和历史危机感是韩国人血液里怎么都缺不了的元素，所以他们的电影除了《色即是空》这类没心没肺的厕所喜剧之外，只要有可能，多少都想玩点潜台词的花样。相较同期的《韩半岛》，《怪物》是意识形态的婉约派，在政治叙事中还是保持了相当的克制，也许，这样更能迎来韩国观众的会心一笑或一声叹息。

可以回答这样一部作品为什么不能拿韩国票房冠军：2006年韩片期待榜的第一位、好导演好演员、非同一般的类型片。这是恰如其份的成绩。

正因为奉俊昊导演在怪物出场后的处理（我们应该注意到不少人强调的怪物白天出场这一要点），观众看到了完全不一样的剧情发展，不是英雄无比的警察，高智商或古怪的科学家出场，酣畅淋漓地和怪物英雄搏斗，在一片恢弘无比的音乐中让无数痴迷真实震撼的观众着迷回味，为美国大片大导演所折服。如果按照这般套路来拍，《The Host》又会被众多倒韩派视为画虎不成反类犬的失败之作，结尾怪物着火的非真实就会被无限放大。

欣慰的是现在并没有人这么说，而是把矛头对准了过于幽默甚至温情的影片基调，绝大多数人也对韩国能制作出这样一部批着科幻怪兽之类宣传幌子的影片表示了赞赏，也没有跳梁小丑出来乱扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄袭了谁。

从来不是，奉俊昊之前仅有的两部长片都不是，《杀人回忆》的结尾困惑了无数人，否则就落入惊悚悬念片的圈套。明眼人一看就知道导演想拍的绝不是搬来照用，而观众终于看到了第一部带着近邻出品、韩国光环的“怪兽片”，只是好得不那么明白，又不至于能够全盘否定。

特技在《The Host》是有重要位置，但显然不是全部。只要不是傻子，谁都看得出片子里比怪物还可怕的是什么，终于也不再有人扯着意淫之类的词语来诋毁，是啊，韩国多么脆弱，官僚机构多腐败，人心多凶险，不再夸耀他们如何强大如何辉煌，只能被老美牵着鼻子走，国人可以安心地畅所欲言。

作为一个经受2003年SARS侵袭的国度，好了伤疤忘了疼。那种一触即倒的预险机制，群体恐慌的阴影在很多人心头还消失不去。试问有人以电影这一载体去善意地反思反映该问题，答案是否定的，渺小的个人不值一提。不值一提，有太多的不值一提，所以韩国人在怪兽片之外又掺了点关于病毒的调侃：不分场合的喷药水消毒，严防死守的戒备，虽然后来那被证明不过是场虚惊。

同样，也不能认为个人在强大的国家机器或者社会面前真能像宋康昊那样突出重围，飞越封锁；也好奇在最后的黄色雾气中，三个人能屹立着而不吐血，以大无畏的方式消灭怪物。


米兰.昆德拉说过：一个创作人不应该只做本土人才明白的创作，原因是你对不起其他文化的人，令他们不能看你的作品，而更甚的是你对不起本土文化的人，他们因为看了你的作品而变得目光短浅。

而从任何一个角度上讲，从立意到主题、从筹备到呈现，《The Host》都是一部真诚的作品（不无险恶的对比下， 比中国导演的“大片”要真诚），用一系列形容词来说就是讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的。它颠覆了以怪兽片或科幻片的旧模式，极大地适应了韩国市场，美军、汉江、媒体、机构，芸芸众生，罗列开来。

事后诸葛的叫嚣就免了，单是《The Host》那张下水道的电影海报也让想象了许久，这究竟是一个怎么样的场景，怎么样的一个角度。带着该疑问，影片后来给了解答。

怪兽片并不一定要极尽撕裂之能事，基于科幻色彩的怪兽们往往被归咎于人们的自取灭亡，也不乏纯粹为了刺激观众而制造出来的玩意。面对被翻过千百次的各类怪兽们，奉俊昊在开片就交代了所有一切，不管你认为合理与否，然后连带批了周围一通（美国无疑是第一位，虽然不限于此）。


宋康昊大叔在最后染回了黑色头发，什么？你还是不明白。你看看东亚几个国家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一头黄毛之类，你就明白什么了：标新立异？形象出众？遗憾的都不是。

从朴海日的那脚飞踹算起，自己已在不断留意《The Host》的众多细节（如果你记得《杀人回忆》里的飞踹相识话），这群人无一形象高大或者风度翩翩，既没俊男也没靓女甚至可以用寒碜来形容，然而表演都是异常到位，每个角色都值细说。看似混混庸庸的宋康昊，丢自制燃烧瓶的朴海日，目光坚毅地射箭的裴斗娜还有关爱一家的边熙峰老头（那套自救行动的配套装备是他出的钱），后者也将竞争本月中旬青龙奖的最佳男配角。

《The Host》没有我们想象的好，但其实已经不错了。

看完《The Host》意犹未尽，跑到了街边烧烤摊要了串鱿鱼来填腹，突然炭火中有个莫名发烫的小东西飞进了眼睛，当下泪流不止。我想着，自己是不是也该去买瓶“真露”来灌醉。

一开始怪物上岸的时候感觉就跟鬼子进村儿一样。
误会孙女死掉的时候一家人在灵堂哭得满地乱爬的场景又好笑又动人。
那个傻外国教授斗着一双鸡眼用英语冒坏水的时候还以为爸爸不懂，结果人家爸爸识英文嘎！
叔叔被一起愤青过现在顺利滚社会的同学出卖之后，同学在叔叔逃跑之后还遥遥的举拳头为他加油……这种人就是“识大体”，又拿了通缉赏金又有态度，有好感！
大家找人找得累了的时候，第二代都一脸倦意麻木地带着，爷爷理所当然地找食物伺候儿女，烧水泡面，大家在幻想中给孙女塞吃好吃的，然后孙女在看到比她更小的孩子后自然开始保护他……这种可以统称为爱幼或者舐犊情深吧，有种与生物基因相关的宿命感，又挺感人的。
孙女真是个勇敢有魅力的孩子啊，我要是在那种情况下肯定抓狂。说起来里面的人物个个都挺有魅力的，爷爷的老黄牛气质也好，爸爸的不知是呆还是灵，叔叔愤青傻气里透出的聪明和俊俏，以及阿姨慢半拍的飒爽，都挺好的。
结尾太沉重了。就算是为了表达幼吾幼的概念，孙女那么善良勇敢也不应该死掉的，555。
原来韩国也有不傻的愤青嘛，挺好的。

如果美国人来拍，一定是异形、铁血战士这个类型，怪物如何无敌，最后还是惨死在草根英雄手里……日本人的话，格斯拉这个类型吧，灾难式的，横扫一片……香港那边，舒淇？呵呵，怪物不怪，人心作怪。人性的迷失才是怪物，这就是典型的东方式的这一套了。

这个《怪物》，绝对是韩国式的，充满了民族主义的符号和色彩。

拿这个片子的时候我直嘀咕，拍科幻恐怖？这个韩国人不专业啊，怎么往这个道上走了，邪门。看了看剧情介绍更是诡异，什么一家人为了救女儿和怪兽搏斗……我晕，当我们是幼稚园的？这么幼稚的剧情放在充满理性和科学的2006年的冬天，who信啊……再看看导演，居然是拍出《杀手的回忆》的奉俊昊 BONG Joon-ho大人啊……主演也是鼎鼎大名的宋康昊 SONG Kang-ho，加上其他2个主要演员，几乎就是《杀手的回忆》的原班人马。得，啥也别说了，收。

片子很吸引人，开头没几分钟怪物就登场了，一直看得我紧紧张张的。最后一家人家破人亡，可爱的女儿也终究还是死去了，这样一个结果和我的主观愿望完全相差千里，很明显导演没给我面子，呵呵，没办法，人家要突出主题嘛。从科学上和逻辑上以及可信度来说，这个片子确实是有点瞎掰，但是从讲故事的手法和故事的精彩程度以及其引申的概念主题来说，绝对是佳作！

有人说怪物是在影射美国，我完全同意。干脆像朴赞旭导演大人的复仇三部曲，奉俊昊也弄个独立三部曲。第一部是《杀手的回忆》，表现出韩国人对于对美国的依赖的怀疑。这部《怪物》是第二部，矛头已经直接指向美国，根本就是在质疑韩国是否需要美国的“支援”和“帮助”。韩美两国政府的这种关系在导演看来是虚假和荒谬的，是没有意义的，也不被韩国民众所接受。怪物是美国一手制造出来，即便在发现没有任何威胁以后，为了其自身的利益，美国和韩国政府还要继续制造出威胁仍旧存在的假象。最后还是要靠韩国人民自己，才能铲除怪物。独立的民族意识是片子最明显的标签，韩国政府和国家机器的腐败无能也是导演批判的对象。不过奉俊昊也来个政府和人民区别对待，怪物冲出来的时候，是一个美国大兵第一个勇敢的冲上去救人……

这一家人除了第一上镜的女儿和妹妹裴斗娜，三个男的他们都在奉俊昊的上一部作品《杀手的回忆》的里面饰演了角色。宋康昊的乡村警察，朴海日的阴冷自闭的嫌犯，……裴斗娜在朴赞旭的《我要复仇》里面扮演肾衰竭死去的姐姐，也给人印象深刻。这些人最牛的就是演什么像什么。主角配角一样精彩。

在香港，有个班底叫银河映象工作室，群星灿烂，杜琪峰、韦家辉、游达志领队，这么些年下来，银河出品，必属佳作。现在，我看到韩国也有这样一班兵强马壮的家伙，台前幕后个个都是好手，真叫人羡慕。