第一次知道有村架純是看她在《中學聖日記》中演老師,愛上15歲的學生可信嗎?一聽就想棄,可和好友們看了第一集就信了(同時被背景樂折服)。第二次是《花束般的戀愛》,她真得會演戲很聰慧。這部《千尋小姐》的角色也是非常適合她來演。如水的氣質,淡淡自然,柔中有剛,孤獨又暖人,上善若水的品格最高貴。
片中部分對白不乏刻意,但我還是欣賞。其實人活在世說簡單也簡單,無論經歷過什麼,曾經怎樣處事,現在結果如何都不是最要緊,要緊的是接受每個處境中的自己,與當下的自己和解,唯此才能穩步前行並與他人和諧相處。
一點摘錄:
“他們說飯大家一起吃會更好吃,但跟某些人吃會讓飯更難吃。好吃的東西哪怕你一個人吃也很好吃。”(是的,千尋自己享用bento吃得太香了)
“有個客人曾經跟我說過,我們都是住在人類身體裡的外星人。”
”他們說人都是一樣的,但事實是我們都來自不同的星球,難怪我們無法理解彼此。”
”哪怕是一家人?哪怕是愛人?哪怕是朋友?”
”對。這和你是誰無關。我們都來自不同的星球,這樣想是不是比較容易?”
”不同的星球……”
”但他們一定存在於世界的某個地方……”
”誰?”
”來自同一個星球的人,我總有一天會遇見他們,對吧?”
”當然。”
”現在不可能,我在水底。”
”好吧,先待在水裡,但人的身體本來就應該浮上來。”
”你是說像屍體那樣浮上來嗎?”
”不管是死是活都會浮上來。只要不掙扎你就會浮起來,但你開始慌張就會沉下去。好吧,等你浮上來,我會帶你去個地方。你有想去的地方嗎?”
直到电影的90%,千寻小姐的形象都没有发生任何变化。 这90%前的过程是这样的:看似是千寻小姐不断带出并辐射着周围的角色,其实只是她在对一个并不存在的场景作无谓的逃离:一个被全能的掌控者建构的、只为在不断的日常碰撞中拼贴出千寻小姐的虚拟小镇场景。 千寻小姐成立的前提是:1)场景内除了千寻小姐外的所有角色都认为风俗女是难以启齿的职业;2)场景内除了千寻小姐外的所有角色都不在乎她风俗女的身份,都受她关照或关照着她;3)场景内除了千寻小姐外的所有角色都能因为她的情绪、外形、着装、行为或者干脆毫无原因地立刻受她感染。后两个前提与第一个在现实世界已然是矛盾的了。 几个主要角色的身上都可以找到千寻小姐某一面的投射或一个可能的歧路假设。他们围绕着她出场,受她影响,并最终分别在一个完全脱离她的情景之中完成内心转变。然而在时间线上,在场景内的其他角色眼中,千寻小姐的形象却是始终如一的:真诚善良、纯粹率真。 电影却向观众毫无保留地泄露了她的前史:一个被风俗女意外治愈的孤单女童、一个穷途末路的OL、一个若有所思的风俗女,最终承连到当下,一个率性开朗的便当店员。我们现在知道,千寻小姐是孤独的。 于是来到最后五分钟正片。失明的老太婆对着电话细语:“一股寂寞的气息离开了。”另一端一滴眼泪缓缓滑落,属于千寻小姐的人物弧光这才姗姗来迟——她终于被揭破并承认了她的孤独。 千寻小姐离开了便当店,在牧场继续开始了打工生涯,现在她的身份是前便当店员而非前风俗女了。电影结束了。既然最大的矛盾在一个矛盾的场景中消弭无痕,最大的和解在电影开始之前就已经完成,那么结局就只能是继续前进的无解的孤独——“我并不坚强,所以我不来学校。”她并不坚强,所以她肆意洒脱、自揭伤疤、对前风俗女的身份毫不避讳。 这是一部演员形象和导演的作者性相互成就的电影。有村架纯贡献了从影以来最有魅力的角色,她终于演出了她曾经演过几次的那种「大脸盘子但超美而且不在乎」的气质的完全体。今泉力哉拍得飞快,也不知道有多少文本是漫画里现成的。
“我们都是住在人类身体里,来自不同星球的外星人。所以我们无法理解彼此,家人也是,恋人也是,朋友也是。而来自同一星球的人,他们一定在世界的某个地方,总有一天会相遇的。”
——“想要独占一个人的心,或是太想一个人想到心痛,你从来没有过那些感受吗?”
——“很久以前有过,我曾以为爱情就该是那样。可是,我了解到一件事情,你没办法独占一个人的心,我也不想被人占有。如果说那就是恋爱的话,我想我不需要。就跟没办法喝酒的人一样,要是喝太多就会恶心想吐,甚至有可能死掉。既然如此,就不该强迫自己喝酒,能够清醒享受快乐人生,就够了。”
有些人为了避免狂喜和失去,直接避免开始。爱情的魔法在于它的不可控,但如果人人都可以调控自己对感情的需要而不需要承担残缺的后果,世界应该会美好很多吧。
千寻将这句话奉为人生准则,所以,对于人情往来,她总是看得很淡。不依赖,不留恋。总是意外地出现,又突然地离开。
《千寻小姐》独有的澄明感,像一汪清泉从国产职场独立女性的鸡汤叙事中脱颖而出。雨后春笋般的“女性题材”剧,一味追求高级,精致,反而落入俗套。
要高职位,要疯狂换装,要强行悲惨,要手撕渣男,最后还要爱情事业双丰收。即便是爽剧,如此复制粘贴,也审美疲劳了吧。
更何况人生不只一种活法。没有女主光环的大多数人,终究要和人生和解。
虽然电影里,只是简单的描绘了一些生活片段,态度、状态和选择,当我们依然可以大胆推断,千寻是一个回避型人格障碍。 千寻会吸引久,也因为久也是同样的人格。
他们在遭遇到父母的忽视、情感勒索和冷漠之后,造成了对这个世界的逃避和无力承担的状况。他们表面上令人如沐春风,实际上内心负担和压力奇大。
他们总是选择逃跑,哪怕明明可以很幸福,却也执意要一个人逃走,正如电影里所表现的那样,这就好像是一种旁人看起来没有必要的自毁诅咒。
电影里展现的是这种人格美好的一面,舒缓、细腻、干净、善良、独善其身,遗世孤立,不带走一片云彩。
但我并不太买这部电影的账。因为我还算比较了解事物的两面性。回避型人格障碍的人并不全如电影里所展现的都是优点,他们也有残缺、可怜、无助、乃至可恨的一面。虽然他们自己并不这样想。
只想寻找同类,假装不需要爱情,遇到幸福的场景反而开始逃跑,我不是不理解。我很理解。因为我也算是他们的同类。说实话,我真的挺吸引各种类型的边缘人的,因为我的风格气质也很边缘,也很有同理心。
我可能就是电影里,千寻所说的外星人同类,终于又遇到了令其温暖的人。
但说到底,如果跳开个人的视角,这些还是路径。(换表弟来讲课)他们所展现的理想面是路径的一环,并不是他们本真所控制,而是被命运驱使,正如他们所隐藏的负面一样,是童年和家庭里受到的创伤一直没得到治愈,因此而残缺的灵魂重复一遍又一遍的悲剧。
而这一切其实都是可治愈的,可改变的。建立在这样的基础认识上,我并不是很喜欢类似这样的电影,它或许阐述了某种人生状态引起共鸣,但并非是某些奇幻作品里遇到了不可解开甚至无法揭开的悲剧。
改变人生,对抗命运,也可以热血沸腾。为何要因为过去的经历,来定义无限的可能?
尤其是先进的心理学发展已经超出普通人的想象,局限于自我而因此不被现代成果福泽实际上是一种愚昧,就好像生了病不去医院吃药反而要去山里求仙一样讳疾忌医。或许进山的路上也有一番风景,但我始终认为去医院之后还有大把的时光,而死在山里的浪漫只是一种自我谄媚。
讳疾忌医扁鹊三连,是小学生都嘲笑的课文,不是吗。
正如千寻穿着白裤子跪在地上逗猫,我觉得这就是典型的回避型障碍小清新式的自我意淫。一尘不染,干净潇洒,童贞烂漫,不被束缚。他们极力营造出一种这样生活好像也不赖的假象,来维持自己内在的残缺和压抑,以及对真正健康的关系无力维持,无法负责。一种假象罢了。
不过,话说回来,电影就是营造假象的艺术。
《千寻小姐》展现的人物魅力和神秘感,可以俘获很多观众,尤其是一些同样的人格障碍。但是,对表弟而言,这没什么神秘的,也算不上太多魅力。它表现了女主角这种人的闪光点,但也不过又是浮世绘里一个人,红楼梦里一个姑娘,人间喜剧中一个角色,路径之内一个囚犯,芸芸众生你我他。
所以话说回来,这部作品也许是不完美的。不过,倒也不是不能理解。我并不是说,人必须要和解,必须要改变。我没有这样的想法,只有些许悲伤。我理解每一缕阳光,每一个笑脸,都真实得晃眼,破旧的窗帘,乱糟糟的桌面,都是生活的样子。
或许,千寻需要再逃向自己想象的自由里,再多享受松弛的生活,正如有村架纯那样大脸盘子但是毫不在乎的态度。
一个人,只有在做好了准备之后,才能面对自己认识自己,并下定决心做好改变的觉悟。再此之前,整个世界也只能为之等待,带着某种怜悯。 这倒是和前天聊《瞬息全宇宙》里的心理治疗有联系。 《瞬息全宇宙》里的心理治疗技术
我不是注定要孤独的,也不是注定就没有理解我的你。——《心是孤独的猎手》
千寻小姐,假名字下真正的自我,串联起人群里四处散落的孤独。她从人群中来,又消弭到人群里去。如同孤独的雾气弥散,又淡去,不留水痕。
她现在是便当店兼职工。
她“捡”流浪的老汉回家,给爹不养娘不看的小诚买饭,对窒息于生活氛围的冈地温柔相待,跟在快餐店偶然相遇的坏脾气男食客聊天做爱,与前同事和前老板不咸不淡地相处,发现那些“不是同一个星球的时刻”也处之淡然。
一旦接受了“外星人”的设定,对他人的期待无限压低,于是孤独仿佛凝固成了金钟罩铁布衫。她看得见他人的孤独与潦倒,却不再尝试敞开心怀。
她想要的很少很少。她对自己的过去无限袒露,因为如果包装过后的自己被接纳,会是对真正自我的背弃——如同她捡拾的流浪汉,好像她安葬的孤独鸟类。
她以前是风俗店小姐。
她承接过无数失意人的袒露,也遭遇过腰间伤痕的暴力。她仍趿拉着各种各样的艳丽凉拖,素雅的外套之下是同样艳丽的文胸,她自然应对便当店食客们的色情玩笑,她自然到刻意地袒露过去的“待客”娇笑。她以边缘的姿态,与孤独骨血相融。
她一个人吃饭,会自言自语着却突然哽住了声。她一个人睡觉,劣质窗帘上水波荡漾,如同一尾深海休憩的鱼类不愿浮上水面,冷血、孤独而自由。
她遇见过两个“同一星球”的人,一个是童年夸她饭团好吃的千寻小姐,一个是如今喜欢大雨街头的失明便当店老板娘。同类的气息,是治愈,是温暖。
但当她被温暖的人群包围——一群孤独的人孤独着各自的孤独,却还是能制造热闹——她选择带着孤独的气韵离开。因为她有些“醉”了。
因为她的存在方式,是无限的孤独里,零星清醒的喜悦。
后来,她是农场兼职工;以前,她是便当店打工仔。
每当千寻小姐经过,孤独的脚步有一万零一声回响。
《千寻小姐》的导演大概是想拍一部像《四月物语》这样的电影:完全靠音乐,画面来传达情绪。《四月物语》做的非常好,我至今仍能记得这部只有四十分钟的短片,那回荡始终的音乐。直到去年我才偶然得知曲子是Hungarian Dance No.5,在如雪般飘落的樱花雨里,松隆子青春,纯真的笑容带人回到那多愁善感又单纯的青春。
《千寻小姐》时长是《四月物语》的三倍,电影描摹了一群人,虽然主题仍然是现代社会中人们情感的压抑,彼此之间不能真正互相理解,以及每个时代,总有一批人和整个世界格格不入,是孤独的,疏离的,她们积极寻找内心的自我,同时用她们的坦荡和真诚,略嫌笨拙的活在一个复杂的现代社会。
千寻带着童年的创痛,在现代都市磕磕碰碰,她想要得到内心的宁静,来到一个海边小城开始新的生活,她找到了内心的宁静并用自己的方式对待外面的世界和遇到的人,她为流浪汉洗澡并在他死去后就地把他掩埋。她宽容的对待偷拍她的中学生,她们成了朋友,她照顾单亲妈妈照顾的小学生并让他妈妈意识到自己并不真正理解自己的孩子。或多或少,这些和千寻有过一面之缘的人,都改变了一点点:中学生变得自信和敢于向家人说出心中不满,单亲妈妈更加理解自己的孩子。她发现自己陷于前老板(风俗店)和前同事的感情之间时,离开了这小镇去了另外的小镇开始又一段孤独的旅程。
我们看到千寻的生活,想象着生活的种种可能。她每日去便当店上班下班后沿着海边回到自己住处,一路上逗逗流浪猫,照顾所有她遇到的需要照顾的人。她的生活极其简单,社会关系降到了零(她甚至切断了和家人的联系,以至于母亲去世多日,弟弟才终于联系上她),大部分时刻她内心平静,安宁,有时也感到孤独,难过,躺在床上看微风吹起窗纱。
千寻的生活,最难的不是外在表象,就像流行过许多次的辞职做个自由人,难的不是经济因素,不是生活的形式,你可以去鼓浪屿,去大理,去西藏,或者任何离群索居的地方寻找宁静,但真正的成长来自内心。单亲妈妈冲到店里骂她教坏自己孩子,她静静的听完她的大喊大叫(其实和她没多大关系),做出的一个反应是后退一步,真诚的鞠躬道歉。然后才说其实你孩子本来就是这么体贴的孩子,只是你没察觉。这些举动只有真正心怀慈悲,能够从她人角度思考的人才能做到。有村架纯的外形和眼神赋予了角色真正的成熟之感。这种纯真是度尽劫波,千帆过尽后的返璞归真,不是不谙世事的年少无知的天真热情。
最后我从电影里千寻身上看到的是,一个人可以获得内心的宁静,过着享受孤独的生活,但无法得到和外部世界的和谐,这就是中国古训里,小隐隐于野的故事。而大隐隐于市者,我至今没见过。
千寻小姐是孤独的,当她小时候遇见那个给予她关怀的大千寻时,她有好几次想要去牵大千寻的手,她想要进一步体会这种被爱的感觉,但连续伸手好几次都没有引起注意,最后她拿着大千寻给她的名片站在有风的街头(这种感觉真奇妙,小朋友手里握着一张休闲会所的名片,就像是未来向她发送的一封邀请函)。
千寻小姐是孤独的,长大后她的确做了小姐,她的本名叫绫,在被会长问及名字的时候她最终决定要用千寻这个名字,从风月场所离职后来到一家便当店打工,附近受她鼓舞而振作的包括但不仅限于旁边工地的工人、单亲家庭的孩子、得了阿尔兹海默症的老人、家庭氛围压抑的女学生、容易发脾气的男青年......她是一个很特别的人,甚至于一个人吃便当的时候也能享受其中,认认真真地吃完每一份菜;她能够给别人沮丧的生活带来转机,让他们变得开朗、变得勇敢与自信。
但这些并不影响她是一个孤独的人,特别是当她用心去照顾一个陌生的小弟弟却被家长责骂,当她真诚表达自己对店长的感觉却被别人质疑,如果将自己日日饮酒寻欢作乐叫做对抗,那么像她这样不随意显露并努力生活应该叫做赡养,她细心赡养着自己的孤独,努力过得充实与精致,但她的孤独又有迹可循:在那个主角们悉数登场的聚餐上,她选择在相聚的时候离开,最后在电话里多惠对她说:“不管你去那里,都会有这样一种孤独感”。小姐作为千寻的工作切中了人物的内核。
我觉得在是枝裕和以后,日本讲述现代生活的电影不断朝着更澄明更干净的方向努力,以叙述出那种平静美好的感觉,但一味地追求精致容易落入鸡汤叙事的圈套,所以在这样的基调下又不能潦草地处理人物性格,权衡彼此对于导演来说是一件很考验功力的事,《千寻小姐》在这一方面不能说有多惊艳,毕竟它没有是枝裕和的画面,也没有坂元裕二的台词,但我觉得从观感上来看倒也不错,整部电影看下来没觉得有多枯燥,所以我给了四星。
有时候我们被孤独感包围的时候,或许也可以像千寻一样从过好自己的生活开始,与孤独和解是一件遥远的事,毕竟人的孤独或许无法求解,但像千寻这样不显不露,乐观生活,大口吃饭,默默影响身边的人也挺好,毕竟“吃饭都吃这么干净的人,一定不是坏人”。
这就是寻找到附近性的生活吗
有村架纯的纯欲感,特别扎实。另外发觉她与业界神宫寺奈绪特别神似,之前没发现!影片前期质感满满,越后期越乏力。故事不抓人,温情感是可以表现更好的。
性工作者成为便当店员,与很多人发生际遇,故事本身的话题和切入点是很女性主义的,包括千寻拒绝参加母亲的葬礼,但拍出来却显得有点虎头蛇尾。它是日影一如既往的平淡、碎片,大家的认识相处不需要太多铺垫和逻辑,重点是氛围和感觉,确实拍得很美,可人物本身、人和人之间关系的设置稍显刻意。而且中年男人对千寻的调侃,千寻作为性工作者,渡众人而无法渡己的「新圣女」设定, 也多少让人觉得有点不适。其实除掉千寻性工作者的身份,她一直流浪,一直换工作,一直认识新的朋友,故事本身也成立,性工作者反而成了一种噱头,影片并没有深刻地理解和运用这个职业,这种拍法反而显得有点无病呻吟。另外,导演把村花拍得坚定又疲惫,从容又寂寞的感觉,比《垫底辣妹》又多了一份层次,村花的演员之路是越走越宽了。
网飞一上线就看了,然而并没有什么惊喜,更像是预告片的加长版。节奏很慢,治愈的很熟悉,但是不深入,就像女主最后的出走一样,轻飘飘都是过客而已。
许多次想流泪的瞬间,千寻是被纯粹与率真包裹传承的称谓,而最终淡淡地剥离出最深邃的孤独,不愿如醉酒版沉溺于美好,所以总是独自悄然不告而别。
《村花美颜暴击合集》,村花把这个角色身上的疲惫感,以及面对其他人时的强装笑颜演绎得很准确。没由来的孤独——也不是没由来,不过要靠观众自己根据小细节去猜测补完。她将永远是孤独的,因为母亲已死,无法去追根溯源解决问题。但她也会永远善良待人,因为她经历过不幸,所以更懂那些人的孤独,以及他们只需要多小的帮助就能重燃希望。各种看似自然实则刻意的解释以及人生哲理很减分。色即是空属实没绷住,怎么外国人纹中国字纹身总是这么喜感……
4 有村架纯真的是在成长为一名优秀女演员的道路上大步前进着,把这个角色诠释得细腻自然。今泉力哉还是最会拍小人物故事的,再平凡普通的人都能透过特定角度都能折射发出耀眼的光。
不要对自己和别人有太多期待,少一些预期确实可以更好接受多变的生活,日式生活纪录片总是这般,夜晚躺在床上看房间的墙上水波粼粼,如鱼一般沉入水底入眠,任何事情都不能打扰;和懂你的人坐在车里听着雨声,诉说心里话,然后温暖的拥抱;无所顾忌的撸猫,和小孩子嬉笑打闹,认真的吃饭,不求回报的帮助别人,性之所至就不带感情的做,脚浸没在海水里看风吹过落日,不断相遇又离开,每次都用不同身份…很多人都向往这样的生活,但真的很难啊~
“你怎么知道我走了?”“因为,那种孤独的气氛突然消失了,很难不注意到。”不幸、孤独且残缺的灵魂,在一连串的经历及身份的转换中最终达成了救赎与补全。生命里有太多的东西是我们无法掌控的。然而,所谓失去的其实都是风景,留下的才是人生。“我们都是住在人类身体里,来自不同星球的外星人。而来自同一个星球的人,总有一天会遇见他们。”她随雨而来,如风轻去。或许,在一起躲过雨的屋檐,会更容易邂逅来自“同一个星球的人”。放下沉重的过去,生活会奖励你一个新的开始。有村架纯对“千寻”这个角色吃得很透(实际上是对应“边缘人”这个群体;因为被别人温柔对待过,所以想成为温暖别人的一束光),全程演绎堪称浑然天成唯妙唯肖,这次估计是直接奔着大赏去了。
中间其实还不错。开头和结尾太悬浮了一点。第一个镜头是女主穿着白裤子跪在地上撸流浪猫。是,我们人类中有些会跪在地上撸流浪猫,我们人类中也有些穿白裤子,但我们不会穿白裤子跪在地上撸流浪猫。
作者在漫画中写道:"这是记录而非故事。我只是一直追在她后面,忠实地重现了发生的这一切……她确实在哪里活着" 千寻小姐啊,更像是一种对待生活的态度。是能放下过去,接受新事物,会对每个人微笑,尽管已经沉到海底。 我们每个人都会遇到这位千寻小姐。 毕竟 "来自同一个星球的人,总有一天会遇到的吧"
大家都没看过苍井优的《百万元与苦虫女》吗?一模一样的故事只是女主踏上旅途的契机不同。苍井优当时更青春一些,而且那部电影景色更美
躺在床上看房间的墙上水波粼粼;坐在车里听着雨声然后拥抱;脚浸没在海水里风吹过落日;把大家连结在一起又悄悄地离开。
设定果然很日本,边缘人治愈主流人,怪怪的活着挺好的
在一个阳光明媚的早晨看到热泪盈眶。在我的理解中,电影探讨的主题是,人和人之间是否有相互理解的可能性。“我们都是住在人类身体里的外星人”,在一个不适合的环境里生存,在地球上徒劳地寻找同类。流浪汉,失明者,卑微的女儿,独来独往的学生,跨性别者,被忽视的孩子,酒馆的男人,这个世界上七零八落着不被理解的灵魂。千寻作为主角,串起了这些故事,她发现了这些失落的外星人,再一个又一个拾起他们碎裂的心。千寻也曾是一个淋雨的人,也曾在雨中得到过另一些灵魂的拥抱,所以现在带着别人在雨中出逃。好喜欢电影里的这些角色,他们都有着孤独却生动的灵魂。以及以及,喜欢这部电影的人,我们大概来自同一个星球~
宠辱不惊,随心所欲,自如应对周遭人的调侃,毫不避讳特殊的职业经历,千寻小姐像散发着炽烈光芒的天使,照耀着身边每一个不顺的人,同时也像幽灵般孤独的过客,能够有幸与她相遇便已是最好的礼物。我们无法独占一个人的心,也不应该被他人完全占有,去不同的地方,换不同的工作,体验不同的生活,在逆境中也要保持初衷,忠于自我,自由而热烈地活着,我们都是藏在人躯壳里的外星人,来自不同的星球,虽然不能理解彼此,但总有一天能够遇见三两个同类,生活没有迈不过去的坎,感觉累了就像金鱼一样暂时沉入水底休息,下次再以更好的面貌浮出水面。很惯常的日式治愈,在许多金句里窥见细微的人生哲学,高产的今泉力哉又一次稳定输出,村花的表演也愈发从容,舒服得恰到好处,这种理想化角色所带来的失真感,某种程度上也是日影所特有的魅力之一。
吃饭都吃这么干净的人,一定不是坏人。
能在生命中自得其乐的人和不断出走一直孤独的人。为了某天的相遇,我们活在此刻的阳光下 即将到来的夜晚里 还有突如其来的暴雨中。
如果你想大哭一场,请你一定要看!太太太太太治愈了,谢谢你千寻小姐,在疲惫又暂时放松的周五傍晚,让我又感受到了生活的那一点点意义。
有村架纯就像“定海神针”一样,能让我集中注意力看完全片。寻常抚慰人心。