交涉

韩国有一项特产就是邪教，基督教（天主教）在韩国大大小小的分支教派数不胜数，与朴槿惠家族、安培家族牵涉不清的两个教派都属韩国自产自销。新冠期间信众传染屡创高峰，让人对韩国教徒的不知死活很是钦佩，要知道教皇当时都暂停宗教仪式，见人戴口罩。韩国人却不知死活的聚会、礼拜，不能不说是奇葩一朵。

在国内作死不算，韩国教徒还会出国传教，而且专门挑危险的地方去。大概是穷地方的人们受教育水平低，容易忽悠。《交涉》的故事背景就是如此，2007年，韩国某教会组织一批志愿者去阿富汗，注意是去塔利班成天搞恐怖袭击和绑架的阿富汗传教，谁给他们的勇气。为了不惊动政府，途经中国转道沙特入境，这种做法就是典型的不知死活。结局不难预料，一车人沦为人质，韩国政府派出交涉人员前去谈判，故事围绕谈判展开，玄彬和黄政民分别饰演不守规矩的特工和交涉代表，情节发展按照典型的好莱坞方式进行，就是挫折、挫折再挫折，最后靠个人英雄主义和金元折服IS头目，立下不世之功。

看本片主要是为了黄政民和姜其永，前者是影帝级表演，后者是《非常律师禹英禑》里笑口常开的前辈律师，两人我都很喜欢，加上玄彬的动作戏一向很帅，看起来很赏心悦目。整部戏里也是这么安排的，黄政民负责苦大仇深的激情戏，小小的室长可以直接和总统通话，上司居然没有让他滚蛋；玄彬的责任就是打人兼耍帅，追车戏确实很帅，突出个人英雄主义；姜其永还是一笑露出八颗牙齿的表演，皮肤黑得发亮，牙齿依旧白净。结局就是死了两个人质，韩国花钱把剩下的赎回，韩国非战斗人员撤回，一件在外交上彻彻底底的失败事件，居然能拍成了英雄片，要不怎么说，电影是非常重要的舆论阵地，你不占领，敌人就会占领。

国内观众观看本片是有积极意义的，对比一下《万里归途》就明白了，弱国无外交，即使很有钱，一样没有地位，战乱一起，各国拼的还是地位和实力，这方面五常是有超然权力的，不说成天咋咋呼呼的大漂亮，衰弱的毛熊、存在感不强的兔子，塔利班也会掂量一下再动手的。毕竟在中东地界，沙漠风暴刚结束，唐师曾就敢背着中国国旗四处走。

全片结构松散，稀稀拉拉两个小时，三个男主依次出场，戏份两重一轻，多线描述加闪回，没塑造出让人难忘的角色，这一点还不如《战狼2》，至少吴京和于谦的角色看过以后还能记住。看过本片，不知道谁记住了两个男主的名字，只记住了姜其永的阿拉伯名字“阿西穆”，不知道算不算悲哀。

PS：韩国人现在学乖了，改洗脑他国人去送死。2017年，韩方为了扩大宗教影响，派中国人去危险国家去传道，两个中国人被恐怖组织杀害！“2017年6月9号凌晨，路透社援引伊斯兰国(ISIS)组织新闻社的消息称，该组织杀死了上月24日在巴基斯坦西南部的俾路支省绑架的两名中国公民。”

这部电影60分钟前面的剧情是这样的：阿富汗的塔利班恐怖分子，绑架了一群韩国教会的信徒，目的是要求韩国政府向阿富汗政府军施压解放在监狱的同伴。然后韩国政府怎么解救人质的呢，就派了一个外交官跟特工过来，莫名其妙的跟某个部落的酋长吃了个晚饭，跳了一只舞，送了几部小灵通，那个酋长就叫恐怖分子放了人质[旺柴]我着实无语死，我一看进度条才30分钟，这电影要怎么拍。然后突然韩国的傻逼媒体在新闻上把这群人的职业（传教士）直播曝光了出来，塔利班贼讨厌传教士，外交部之前一直对外说这群人是志愿者。然后外交部一个电话打去电视台要求他们停止播放[旺柴]电视台竟然把外交部怼回去了你说离谱不离谱，一个外交部连自己国家的电视台都搞不定，那不是比他妈菜市场的保安还卑微，后面人家看到新闻直接不放人质了[旺柴]。离谱不离谱，后面还有更离谱的。。。感觉幼儿园的小朋友的逻辑思维都要比导演好了，莫名其妙的事情一大堆

不管怎样，再次看到这种涉外题材电影，还是很值得的，更何况是黄政民和玄彬啊！这种触碰到核心的事件能搬上大荧幕，好不好看已经是其次的了！

蒋其永真的是没想到，根本没看出来这个大胡子翻译是他演的，不再是单纯的贫气，有了一些深度。

片子确实整体不如《摩加迪沙》好看和戳心，但感觉更应该真实，

在我们看不到的远方，有着看不到的危险，无法多说，只愿世界和平。

玄彬真的是太帅了，络腮胡也抵不住大叔的气质！

改编自塔利班挟持韩国人质真实事件，黄政民x玄彬的实力派组合+银幕硬汉形象，为影片增色不少。全片围绕解救人质展开，随着谈判难度的增加而层层递进，影片令人肾上腺素狂飙的点在于黄政民深入塔利班的最终谈判，所展现出交涉员强大的心理承受能力与抓住敌人内心的谈判技巧。对于阿富汗的平民生活状态描述，仅仅只有一段情节，丧心病狂的塔利班士兵站在路口，脱下外套引爆全身绑满的炸弹，方圆十米的无辜阿富汗民众被炸伤甚至死亡，毫无防抗之力，再细细琢磨影片大量呈现出的黄沙荒漠戈壁，仅仅靠这两点，足以窥见塔利班的丧心病狂、残忍暴力，以及解救人质的巨大难度。把这种涉及到国家敏感的外交谈判事件搬上大银幕，题材少见，可见韩国电影的取材广泛。

内容参考塔利班劫持韩国传教士，一方面塔利班的残忍统治与暴力表现的很强，但是也显得塔利班很没有脑子…估计剧情需要。

外交官从协商，到走偏门，再到直面困难深入虎穴，这些总总变化，刻画的很不错！

动作戏比较少，台词还是有趣的，翻译承担了全片笑点。很韩国的片子！

玄彬的胡子很有个性，但是戏份比较少，全场热点在他身上的一段追逐戏，表现OK！

最后个人的牺牲精神也表现力缺了点。

交涉 (2023)

5.8

2023 / 韩国 / 剧情 惊悚 犯罪 / 林顺礼 / 黄政民 玄彬

怀着期待已久的心情，再经历数次的改档、延期后，终于时隔两年等来了这部姗姗来迟的电影《交涉》。

然而与演员在疫情最严重的时期依然出国拍摄的辛勤和努力相比，整部影片观看完毕后却显得平庸寡淡、单调乏味、不尽如人意。唯一引起肾上腺刺激的片段还是玄彬的那场追逐战。

电影的主线非常简单。根据2007年塔利班挟持韩国人质的真实事件改编，讲述了谈判专家郑在浩与负责中东事务的国情院特工朴大植为解救人质而联手与恐怖分子交涉的故事。

影片中的被扣人质，深入虎穴，海外传教的真实事件本身就令人匪夷所思，所以手握这样一个饱受争议的烫手题材对于导演而言需要巨大的勇气，既是无形的压力，也是鞭策的动力。如果演绎得当，可以深挖主旨，直面争议。然而遗憾的事，影片却有意规避了这个敏感而严肃的历史背景和主题，对人质被绑架的状况着墨不多，保守的以交涉谈判的视角展开，缺乏“主旋律”题材电影更深层次的主旨和立意，导致主线的叙事力度根本引发不了观众的共鸣。可是如果单纯作为刺激感官的商业电影，叙事节奏割裂、故事逻辑混乱，人物刻画单薄，又难以撑起商业大片应有的视听感官刺激和欣赏水准，令人感到食之无味。

首先是影片的叙事节奏。作为一部以营救为主题的影片，节奏决定了电影的生命。电影节奏感的把握，直接关系到电影的观赏性和艺术性。然而这部影片，全无时间的紧迫版和刺激感，纯平铺直叙的原型事件，围绕着一次又一次谈判方案的推进，缺乏整体对时间线索的把控，缺乏制造紧张的氛围感，缺乏高潮迭起的情节设置，也就难以将观众的情绪带动起来，建立情感认同。

其二是剧情推进的逻辑性混乱。剧本是电影的灵魂，讲好一个故事最重要的是需要一个厚重的剧本，要看这个故事能否打动人心。然而面对这么一个敏感且具有争议的故事，却因为事件起因的模糊和规避，缺乏整体的主旨和立意，最后沦为背靠家国大义下的个人英雄主义。如果影片能深挖国内甚嚣尘上的舆论议题，即“这群闯入别国异地传教的教徒值不值得纳税人花重金去营救，或者聚焦于到底应该满足外交需求，维护国家的对外形象？还是单纯高扬着人道主义，生命至上的价值导向命题，或许会更有深度。然而全片只是大费周章的更换了带有地域风情的拍摄地，交涉段落，有勇无谋，在头顶主角圣光的庇佑下，被塔里班劫持后不联美沟通而是孤身独闯敌营，唇枪舌战的外交策略，本质上和那些一波三折、来回踱步的谈判历程，最后还要依靠理想主义的个体高光，感化绑匪、虎口脱险的营救片别无二致。

第三，也是最受诟病的一点就是人物角色的单薄化。外交官郑在浩与特工朴大植，经典的好莱坞式双雄设定，一文一武、一勇一谋，这类角色最典型的设计往往是从开始的冲突争执再到后期的同力协契，肝胆相照。然而受电影细节和剧情所控，影片对他们两个之间情感关系的转变太过生硬，情节套路明显，莫名的情绪抵制，又突如其来的惺惺相惜，缺乏细节的刻画和润色，让人难以共情。

而黄政民饰演的不惜一切代价挽救生命的谈判官郑在浩，还勉强能勾勒出人物的性格和主线色彩，而玄彬所饰演的“朴大植”这个角色就太过单薄了，甚至他在叙事主线推进中的作用似有似无，甚至还不如承担着沟通和翻译人物的“卡西姆”重要。全片对于大植唯一追车抢钱的重头戏刻画，还是在弥补自己被骗的错误。

一个角色的惊艳程度从来不是戏份决定的，而是人物的立像。我能看出玄彬为完美的塑造角色，接近人物所作出的努力。他强壮体魄，晒黑皮肤，络腮遮面，从清秀容颜化身为豪放不羁的荒漠糙汉，为的就是融入人物的真实感。然而角色本身的扁平化和单薄感难以承载着他深沉的演技，人物内心戏的缺乏和剧本的断裂，没有给于他更多的表演时空，而仅有的飙车戏也没有突破《共助》里的动作风格，最终还是沦为商业片中女性视域下的颜值担当，荷尔蒙杀手。

观影中，我真的太想从影片中了解大植这个人物的前身今生。孤独是他的底色，如黑曜石般深邃的眼眸，棱角分明的冷俊气息，在看似平静的眼波下暗藏着锐利如膺般的眼神，即便在荒芜的沙漠之境，依然盛放着凛然的英锐之气。

可惜，电影并没有对玄彬这个人物的背景给予过多的刻画，除了他早年因人质在自己面前被斩首的心理创伤，便再无过多论述。那个黑布面容下曾经清秀的少年，因何而来，又因为什么样的创伤而选择孤独的漂泊一生，背井离乡，没有归途。而那个被斩首的青年与他是什么样的关系，他们在何种境遇下遭遇了什么事情，又对他产生了什么样的影响，影片只字未露，观众一无所知。同理，对于副线人物背景缺失的还有卡西姆，台词中一闪而过得知的作为曾经教堂执事的他，又因为什么选择在这么安家立命。甚至，片尾，大植是如何摆脱人质身份，从塔利班手中挣脱，观众皆一概莫知。副线人物的故事缺失和剧情的断裂，使我们始终处在一种未知的迷茫中，有种故事言之未尽的缺失感。

作为粉丝，我能感受到玄彬对于演技的专心、用心与野心，在忠武路对帅哥并不友好的固有偏见下，他从来不限制于一种类型，不断的突破自我，突破造型寻求突围。犹记得，在上海“Korean Actors 200”展览中，对于他的评价是“从浪漫小生到武打硬汉” 。其实我并不喜欢“武打硬汉”对他的标签和界定，他的演技应该是多样化的，兼容并蓄，淬砺致臻。文艺片、历史片，动作片，警匪片，爱情片等诸多类型他皆有涉足，从饰演王室贵胄到市井小民，从骁勇之士到亡命之徒，正派、反派他皆能驾驭自如。然而演员所能塑造的只有角色，却难以把控角色的深度和内涵，但是还是要感谢玄彬饰演的大植，这个充满正义感又神秘的英勇之士，他曾经鲜活的存在过，在孤独的沙漠里曾盛放得如此耀眼而明亮。