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剧情介绍
尽管种种不堪回首的往事经常在杰弗（罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum 饰）的脑海中卷土重来，但他依旧果断的抛弃了过去危险混乱的生活，和女友安（Virginia Huston 饰）过上了稳定平静的日子。没想到，过往却不肯放过杰弗，当一个名叫怀特（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰）的赌棍找到了早已经改头换面的杰弗时，杰弗知道，自己的好日子所剩不多。谁动了我的爱情格吕宁根的秋天共犯2013校花的贴身高手2你和我第一季树屋上的童真媒运当头蜡笔小新 超时空！呼风唤雨的我的新娘八百壮士 八百壯士一起用餐吧人力资本黑暗之地不屈不挠栋笃特工爱欲痴狂舌尖上的时岁公民英村脑残故事第二季日本的悲剧2013少狼第六季妙不可言我们的艺术寅次郎的故事3：寅次郎温柔的爱喜神2010这个漫画很厉害！姐姐妹妹的武馆不沉的太阳假面骑士555今夜天使降临亲密如贼冒牌刺客拳王泰森第一季冒险的美国女人惊魂录像天使的堕落假面战队五骑士亿万第五季绝杀2017沉睡谷第一季边城落日谈判冤家
长篇影评
1 ) [Film Review] Out of the Past (1947) 7.6/10
Title: Out of the Past
Year: 1947
Country: USA
Language: English
Genre: Crime, Drama, Film-Noir
Director: Jacques Tourneur
Screenwriter: Daniel Mainwaring, based on his own novel
Music: Roy Webb
Cinematography: Nicholas Musuraca
Editing: Samuel E. Beetley
Cast:
Robert Mitchum
Jane Greer
Kirk Douglas
Virginia Huston
Ronda Fleming
Paul Valentine
Steve Brodie
Richard Webb
Dickie Moore
John Kellogg
Frank Wilcox
Ken Niles
Mary Field
Theresa Harris
Rating: 7.6/10
Mitchum plays Jeff with a very pleasurable air of insouciance, self-assurance and inscrutability, his towering, barrel-chested figure looms as a mountain of untouchable, hard-boiled masculinity, but against the grain, Jeff is not a trigger-happy aggressor (he doesn’t even carry a gun in his precarious line of work), in fact, in OUT OF THE PAST’s cobwebs of schemes, betrayals and murders, Jeff barely hurts an ant, the only time he resorts to physical violence, it is a mano-a-mano brawl with his acquisitive former partner Jack Fisher (Brodie).
So the dirty work is carried out by others, and prominently by our top-line femme fatale Kathie Moffat (Greer), the moll of gambling kingpin Whit Sterling (Douglas, in his second film role, playing a civilized second fiddler with adequate charm). Kathie is a glamour puss who doesn’t flaunt her sexual allure, in the scenes where she and Jeff meets for the first time, she ekes out an affable knowingness that can drive a man crazy, she can be seeming deadly sincere like a fool in love, but the fool is Jeff from the very start, he is her chance to start anew, with a tough guy like Jeff, she can feel secure. Kathie never look vicious, even in her deadly action, she is well-poised, rational, acting nothing is the matter. She is also adept in playing the helpless and the vulnerable, imploring and wheedling Jeff to save her skin. Greer imbues Kathie a refreshing ambiguity, not about her personality (she is “cold around her heart”, using Jeff’s own words), but her exterior impression, she is the dame worth dying for, that’s exactly the case of Jeff, and audience can sympathize with both.
If the plot doesn’t fittingly cohere, as in most film-noir confections, there are full of sheer coincidences and schematic occurrences, the second half is pretty discombobulating and one incident involving a fishing-line does beggar belief, Tourneur is a virtuoso in building up the look of a tautly structured drama with seedy, double-crossing goings-on. Still, the most tectonic legacy of OUT OF THE PAST is Mitchum’s rakish, unflinching, impenetrable persona, defining a type of supreme masculinity that would hold sway for decades and whose vestigial trace we can still get a whiff of today.
referential entries: Tourneur’s CAT PEOPLE (1942, 7.0/10); Charles Vidor’s GILDA (1946, 7.3/10).
2 ) Noir
The visual quality of this film is indeed darker than other films that we have watched in the class. Unlike most of the classical hollywood films which tend to use high-key lighting that creates an evenly and softly lit environment, Out of the Past uses a lot of low-key lighting like the German Expressionism films in the 10s and 20s. This lighting creates streak contrast of white and black, without much transitional greys in between. It is visually dramatic. A lot of times, the black areas in the film almost become graphic blocks that diminish information of the environment or the characters and also reduce a clear feeling of how deep is the space. That lack of information, sometimes including the facial expressions of characters, and of spacial orientation put the audience in an unsettling state and elicit heightened emotions.
Though it is a black and white film that could not show the exact colors of costumes, there are still deliberate decisions made about what the characters wear. Jeff, Joe, and the male characters usually wear dark colors that absorb light. This choice not only corresponds to their identity but also helps to create the graphic quality of large blocks of black. More interesting decisions are made regarding Kathie’s costumes. She starts from wearing white, which forms a distinct light block in the film, to wear very dark dresses in the end. This goes along with the narrative of the story. The first time that Jeff met Kathie, he talked in the voiceover that he saw her walked in under the “sun light.” In the next encounter, Kathie walked in “moon light.” In the night that Fisher was killed, Kathie was lit by the head light. In the end, when she was dead, the polices came near and lit her face with a flash light. Yet, her body, with the dark outfit, completely merges with the darkness. The play of light and darkness reinforces the gradual reveal of Kathie’s cruel character.
3 ) 小镇理想
这是一部仍然相信人性善良的黑色电影，所以它的结局才会如此悲伤。
4 ) 世界太小，或牌子太大了
7.5
诺兰，就是你们崇拜的那位，宇宙第一大导演，克里斯托弗·诺兰，真的是一位学习很好的同学。《尾随》那部影片，六千刀，学到了本片的精髓处，沉默寡言，复杂空间中的穿梭，轻信与操纵，另外，我认为杰里米·西奥伯德神似罗伯特·米彻姆，他不安的表情是同样属于我们的。毕加索说的是真的，“好的艺术家抄袭，伟大的艺术家剽窃”，是不是这么说的？外文里本片有一个非常了不起的译名，“高高地绞死我，然后离开”，杰夫·贝利或马尔科姆为这个陈述给予了否定的答复。电影就应该从故事的正中央开始，有魅力的是有过去的人，黑色电影有魅力的地方在于我们会在尚未认同角色的时候就开始跟随他们，第一个谜是乔伊，第二个谜是杰夫，第三个谜是凯茜，但最神秘的仍是那个聋哑人，动机莫测的角色有许多，但丝毫不影响我们观赏他们的动作，对于电影行业来说，烟真不愧是比马提尼更好的发明。黑色电影都是俄狄浦斯故事，逃离命运就完全等于遭遇命运。你不可能在与过去完全和解的情况下全身而退，要么永远留在过去里，要么接受那些噩梦的袭扰，“或许是世界太小了”，“或许是牌子太大了”。
杰夫因为有了墨西哥的田园诗，所以便有了旧金山的毁灭倾向，前半段靠空气里的激素维持我的兴趣，后半段靠空气里的血味儿。上半场发生的一切都是为了下半场做准备，迎接一场角速度巨大的正弦波。前半段的结束是枪声，那么后半段的结w束也将是枪声，丝丝入扣。从影片中段他回到漩涡之间开始，熵增得格外剧烈，被陷害，发现自己被陷害，通知他逃跑，他不逃跑，被杀，藏尸并诱导出真相，找到文件，发出文件，重新被抓，暗杀，被鱼钩挂线摔死，拆穿真相，作交易，交易者被杀，逃离此地，备枪，报警，被警察包围，在我们放心杰夫总算没有被凯茜诱骗时，他却直接在车上被那把枪打死，一切只在数秒之间，任何人可以操纵任何人，任何人可以没死，任何人也可以死了。本来无论安娜或保罗都未建立起什么丰富的形象，好在聋哑人那个答案意料之外又在情理之内，多亏它延缓了这个短平快故事结束的速度，多亏它制造了余韵。
凯茜大概是那个年代大银幕上与这段时间观影以来我最喜欢的女主角……再差也是之一，她的存在就是电影本身，短促而虚幻，野蛮而优雅，因其外在的漂亮而更加危险——这样讲的我有在进行男性凝视吗？当你进入电影院时，你就自认如甲鱼落入瓮中，最好的艺术家让人晓得这个圈套的存在，但你依然身陷囹圄，出于某种很原始的欲望。优秀的倒叙，希区柯克那句话，“一部好的电影是同一个主题下好几部电影的拼合”。第一个故事是杰夫的回忆，通知观众这位姑娘就一大骗子，第二个故事则企图再把你放进同一个圈套里骗一遍，创作者对于危险进行了一次预先张扬，而你甘之如饴，生存还是毁灭里面，你主动选了后者，只是因为需要确认一遍前半部分感受到的那种浪漫是不是真的，必然是。我对于这部电影后半段对她的处理其实稍有不满，希望她保守的秘密能再多些。我们当然可以识破，但我们当然享受一切被识破之前。那个对白台词非常有趣，也准确地揭示了杰夫的命运，我忘记是凯茜对谁讲的了——“他早就该死”，“给他点时间吧”。
5 ) 直到最后一刻
开局巧妙，回忆性叙事的插入使情节更生动丰富，后阶段的陷阱设置错综迷离各含目的，谜底解开又出新的疑惑，一直到最后，在对人性的反复抨击与延伸之下，结束。
而尤其结尾处问答的精妙，是黑色的彻底更是爱的真实。
6 ) 漩涡之外
尽管种种不堪回首的往事经常在杰的脑海中卷土重来，但他依旧果断的抛弃了过去危险混乱的生活，和女友过上了稳定平静的日子。没想到，过往却不肯放过杰弗，当一个名叫怀特的赌棍找到了早已经改头换面的杰弗时，杰弗知道，自己的好日子所剩不多。原来，杰弗曾是一名私家侦探，他的老板不是别人，正是怀特……
这剧和《夜长梦多》一样线头多，对白一样的超密集，最少应该看两遍。个人赶脚米彻姆换成DANA更合适，DANA更适合深情的角色，米彻姆演黑色电影没问题，标志的桃花眼也没问题，但您别什么剧都一概桃花眼好吧？千人一面就是没有演技好吧？老道格拉斯这会太青涩了，不适合BOSS级，换成卡格尼或者爱德华罗宾逊会更合心水。可惜RKO的阵容只能这样了。
黑色电影里，没有上坡路，人们自知去日无多，决定放手一搏，相互欺骗，比拼谁的心更冰冷，宿命感像打在墙上的影子，罩住笼中困兽，毁灭是注定的。
8.0 95分钟的紧凑剧情一波三折，阴暗打光下机智侦探蛇蝎美人斗志斗法，用一个黑色故事引出另一个黑色故事，深陷背叛的漩涡，迎来无能为力的黑色宿命。一部标准的黑色电影，然而却在最后的一分钟里，让哑巴一点头，一招手，便告诉我们它的独特，在于那种我们可以称之为“浪漫”的伤感而又欣慰的情愫中。
“圈套”这节在展现阴险架构的时候并没有说的十分清楚，各种人物都在快速行进中，但都欠缺饱满，蛇蝎女人“玩弄”男性于股掌虽然明了，但在双面转换上太少展示过程，让人惟一惊喜的是结尾的答案，其实结局男主角心里早已清楚，做了这样的安排在最后以这样的方式告诉观众，确实更好。吻戏之程式让人失望
当你褪下了神秘迷情的面纱，展示出绚烂蛇蝎的真面，我必须逃离这致命快感的迷圈。当我无力摆脱你的纠缠，身陷痛苦和极乐的撕裂，我宁可将这两极之感凝为浓缩的内核，那就是携子之手步入死亡的终点！【10】
命运始终掌握在凯西手上，而杰西唯一的选择是「输慢一点」。Out of the past是无法实现的奢望，过去是摆脱不掉的噩梦，将永远纠缠着现在，甚至将未来吞噬。喜欢人物与剧情的复杂性，情节信息密度很高，光影构图也很迷人，希望有机会银幕二刷。罗伯特·米彻姆和简格里尔的颜值过分迷人。
其实我再去爱惜你又有何用 难道这次我抱紧你未必落空
我向您发誓，这个故事我完全可以用几本武侠小说再拼一个出来，但这不重要。对Noir必定毁灭这点我清楚的紧，但那并不妨碍我从第一秒到最后一秒，甚至关掉台灯后都沉浸在伤感里——正如保罗奥斯特的小说那样。我像男人那样同情，也像女人那样憎恨，或者反过来。享受这种复杂的情绪比是否黑暗重要太多了。
情节一波三折，结尾处理的也是一黑到底，罗伯特米彻姆和黑色电影的调调真是搭到不行，就像是雷蒙德钱德勒笔下的菲利普马洛从书里走了出来
4.5；堪称黑色电影典范，拥有几乎完美的剧本，一波三折重重反转，前后两个故事通过细节的编织与人物的串联浑然一体，人性欲望的贪婪深渊吞噬着被卷入漩涡的每个人，爱情可以成为谎言的掩饰，背叛可以成为通往求生的通道，层层机关算计，仍拗不过命运残酷冷酷的最后一击。苦苦等待付出真心信任的女孩最终都无法确认他的心意，与死亡交换的秘密永远无法揭晓了，想来极为悲凉。
有黑色电影的经典元素蛇蝎美女以及阴谋诡计，但也难盖罗伯特·米彻姆的个人魅力，从头到尾氤氲的悲伤有种欲不在江湖却被江湖事所牵的意思。
每个月都有那么八九天，观影瓶颈期。六月不宜看电影，看过留脚印
情节可谓一波三折，一直到结尾流淌着悲伤的情愫，尽管没有像以往那样阐述城市的罪恶，却在人性悲歌上点亮了希望。不得不说这是一部伟大的黑色电影~
很好看。黑色电影调调做足，前半段节奏很好牵动人心抓着看下去，后三分之一处略拖沓，结尾安和小哑巴的部分又非常棒直接上了个档次，光影弄得很有味道简其实算不得非常漂亮但光把她打得格外出味。真正注意米切姆的第一个片子，不是我喜欢的类型，却很喜欢他那种内在透出来的浪荡感，周身具备黑色气质。
再细品觉得此片真是完美至极，精巧耐人寻味。一件旧的，蹂躏过的风衣真是film noir男主的标配。Jane Greer蛮迷人的，40年代男性打领带的方式也很有趣。
身处漩涡中，要想求生，不可拼死力企图游往岸边，只能徒劳。唯一能做的是，奋力潜入漩涡底部，从漩涡侧面顺势挣脱。若你胆够大，命够大的话。
1. 女一、女儿实在太美，别说男人，女人也会心甘情愿俯首帖耳的。2. 两个男主有些像，一时搞得我比较迷糊。
9/10。蛇蝎女这个老套的黑色电影话题却拍出了新意，得益于对女主角复杂丰满的形像塑造，前面还是携手逃天涯的浪漫爱情，后面多年后依然成功设计两个男人陷入互相搏斗的困境，用心之险令人瞠目结舌，风头甚至盖过其它角色。倒叙插入使本就悬念迭起的故事更加重危机感，在阴郁的黑夜氛围下走向凄凉宿命~
明明是身处漩涡之内的人，状态却看着像在漩涡之外。冷静的眼神，从容不迫的动作仿佛一切都与他无关，就连抢文件临走都不忘点上一根烟，在我看来他比蛇蝎美人女主都更令人捉摸不透。直到所有希望都破灭的最后一刻，那慢条斯理拨电话的动作都让人以为他要放大招成功脱险，没想到却是与始终都干不过的女主同归于尽……表面上看是装B犯的失败，实则体现着黑色电影悲哀苍凉的底色，以及没有胜者只有造化弄人的无奈事实。
个人很喜欢这个关于挣脱过往清算的故事。三位编剧，Mainwaring精巧的计中计设计(中段男主金蝉脱壳、后发制人的过程令人拍案)，Cain对悬疑气氛的营造和对复杂人物的塑造(对女主"like a leaf blown from one gutter to another"的神刻画)，Fenton浪漫主义的抒情方式，都在影片中有所彰显。虽然从叙事节奏中我可以读出一丝来自妥协的不自然，但前半部分倒序后半部分线性叙事的大框架是不错的，最大限度保存了故事的悬疑性。男一的厌世脸和男二的霸凌风相得益彰。苦涩而动人的无言结局将整部影片推上了一个档次。女主说，爱情是控制与反控制。小哑巴说，爱情是守护与成全。黑色电影里的反英雄能表现一些超英片里没有的人性，但这些也只是人性的一面。另一面由剧中善良的普通人补足。