晚安妈咪

       这部电影的某些表现手法在我看来是比较新颖的，至少本人之前没见过。
       作为一部里边的角色有着严重精神分裂症的影片，最讳忌的莫过于真相还没被揭开之前观众就已经看穿了（知道其中的角色有精神分裂症）。就像读一本悬疑小说只读到一半就知道了结局，那么得扫兴。
导演没有让我失望。
      影片开头通过孩子的母亲整容后包裹着头制造先入为主的悬念，你会下意识把注意力集中到那位母亲的身上。再加上两个男孩之间的关于那包裹着头的女人是否真是他们母亲的质疑的对话，你就更不可能认为Lukas只是Elias的幻觉。
      然而随着剧情的推进，影片中一个个的场景的暗示。如：Elias喜欢养蟑螂；Elias钻进二战时留下的万人坑里毫无畏惧，还收养了里面的一只猫；Lukas像个参谋，做实际行动的总是Elias；等等。你会开始认为他们也有点心理问题。
      但是，影片用双胞胎的最大的好处在于混淆视听，让你不知道是哥哥还是弟弟与他们的母亲或者与外人对话。特别是影片后半段两男孩换上了相同的衣服，在我看来导演的真实意图是迷惑观众。还记得两红十字会人员和Elias一同坐在桌子旁边的场景吗？Lukas位于镜头的远处，没有和他们坐在一起。这时你哪怕有所察觉Lukas是Elias的幻觉出来的，也会由于Twins的缘故让你以为也许是Lukas在跟他们说话呢。于是此念头就此打消，直到真相揭开为止。

电影的开头比较乏味，独立的别墅，旁边的玉米地、沼泽、水塘、森林…让人感觉到空旷。镜头开始的时候是玩耍的双胞胎，有个细节他们看到了一个入口里面黑漆漆的，然后镜头就转到了池塘。这里的转折很突兀，有兴趣的可以自己看看。
       回到家是缠绕绷带的母亲，只有一人份的晚餐，嫌弃孩子弄脏了衣服，比较奇怪的是这个母亲眼中只有一个伊利亚斯，卢卡斯被忽略的很彻底，喝果汁的时候伊利亚斯告诉卢卡斯他也想要，妈妈说什么都只有一份，晚餐、衣服，我当时看到觉得这个母亲肯定不是亲妈，哪个母亲会差别对待这么明显。
       提出来新的家庭规则，不要见光，保持安静，找她需要敲门，气死沉沉的屋子就像一个无声牢笼。貌似所有的意见都是卢卡斯提出伊利亚斯实施。奔向树林的母亲，看不清的脸，两个穿着同样的女人的照片，以及那个母亲在换药时候的那一眼，我们以孩童视角观察这可疑的一切。
       卢卡斯和伊利亚斯向教堂、警察寻求帮助，到底是没有达到他们想要的结果，他们找不到自己的母亲。他们去镇上时空旷的街道是不是也意味着内心的荒芜。
       最后被禁锢的母亲，已经让孩子们不再相信的母亲。卢卡斯真的不存在么？留下来的一定是伊利亚斯么？最后以火焰为结束，愿所有简单的期待都被成全。

心理创伤未及早干预是酿成悲剧的主要原因

电影《晚安妈咪》（Ich seh, Ich seh 2014）到底想表达什么，不同的观影者会有不同的看法，但有一点是可以肯定的，即本片是个悲剧，而造成悲剧的主要原因是：小男孩伊利亚斯出现了严重的心理问题，却自始至终未能引起其母亲的足够重视。

网络上的“电影简介”可能是个误导，因为它说本片是一对孪生兄弟寻找母亲的故事。其实，伊利亚斯的孪生兄弟卢卡斯自始至终是不存在的，他一开始就被交待溺水身亡了，正是这一不幸事件导致伊利亚斯出现严重的心理问题：他一直认为卢卡斯还活着，还在陪着他玩，陪他说话，跟他一起共同生活起居。此外，字幕翻译也有误导，因为电影一直展现兄弟俩共同行动，所以，在翻译字幕过程中，（我猜测）翻译人员将“你”和“你们”混用了。比如，伊利亚斯玩耍回家，他母亲应当是说“你可算回来了”，但翻译人员和伊利亚斯一样，将这句话听成“你们可算回来了”（如果我们是从英语转译就非常难识别这个问题，因为英文中“你”和“你们”是同一个单词，当然，我们转译人员也有可能是有意为之，以增加电影趣味性），这就误导了观众，以为卢卡斯还活着。

正因为这对孪生兄弟是形影不离的玩伴，突然一个离去，对另一个的精神打击是可想而知的。伊利亚斯心理创伤没有得到母亲的关注，是因为他母亲也在承受丧子之痛，加上此时又闹了离婚，心情应当极度抑郁，所以，对仍然无忧无虑地“打闹”的伊利亚斯就不会有好态度；然而，这也不足以导致伊利亚斯的仇恨，却偏在此时他的母亲做了整容手术，这就让本来就有心理问题的伊利亚斯误以为这个人不是他真正母亲，悲剧就这样发展开来了。

伊利亚斯对其母仇恨心理是逐渐发展的。伊利亚斯一直没忘记他的孪生兄弟，希望母亲还像以前那样给他们准备两份东西，但他母亲没有顾及到他的这种心理需要。比如玩耍回家，母亲只给一杯饮料，他说卢卡斯也需要一杯；母亲只为他准备晚餐，他提出抗议；他和母亲玩猜迷游戏，对母亲无视卢卡斯的“存在”也非常失望，而母亲猜不出他写在纸片上的东西，也是因为她认为自己只有一个孩子了，所以“你有两个孩子”的提醒也没办法让她明白伊利亚斯的心意。伊利亚斯总是跟他的孪生兄弟“说话”，这本应引起母亲的注意，但却被粗暴地要求不得再这样做；当他要求母亲证明自己的身份时，其母甚至动粗强迫他说“你是我妈妈”多遍，还有母子俩因野猫所发生的冲突，母亲将他反锁屋内，他找牧师报警等，都加剧了伊利亚斯的仇恨心理。造成仇恨心理的根源是他一直站在卢卡斯的角度来思考问题，所以他身边总有卢卡斯在“指挥”他如何做，这似乎已是精神分裂的病灶了，但他母亲仍未对孩子的心理问题采取任何措施，虽然她对孩子动粗后也会哭泣，心情郁闷也是可推脱的理由，但这些孩子是理解不了的，孩子只能沉浸在孩子的世界里，所以，直到母子对抗发展到不可收拾的地步时，即便这位母亲明白了其中缘由，她也试图安抚伊利亚斯，说卢卡斯的死不是他的错，但这已于事无补了。当蜡烛点燃屋内的帐幔，仇恨终于吞噬了一切，母子三人只能在天堂微笑注视这边发生的一切。（文/石板栽花 2015年7月23日）

镜头感、场景调度、剪辑，这些都属于外在的形式。如果他们形成了系统，那就成了形式系统。好的形式系统会形成一种张力，能成功的去封装相对一般的故事内容，做到化腐朽为神奇。而形式系统的创新可能属于右脑范畴，太过理智的人只能望而兴叹。同时，也需要观影者自身的素养提高。
最近看得，令人印象深刻的有《血色将至》、《行尸走肉》以及这部。不谈对内容表达的彻底与否，光看外在形式已是丰满极致，而且能充分的告诉你：要找类型片的优美典型？这就是了。
调度、调度、调度。。。运镜、运镜、运镜。。。技术娴熟，看不出矫揉造作或稚嫩生硬之处。对电影语言的成熟把握让深度电影控能沉浸进去并体味到难得的快感。每年里面，这样的情况都是屈指可数的。
一不小心你会以为本片是典型的欧洲闷片，是那种就算静下心也无法看完的。要有这样的感觉，那请立即按下暂停键，等下次调整好状态了再看。这是部值得期待的影片。

前面铺垫的小细节能让人眼前一亮，只是导演为了提升冲突，而让母亲情绪上的转变有些突兀。母亲没有做什么过分的事情，最重要的身份问题也没有变成一个实质性的问题，一切都是艾利亚斯一个人的幻想。结尾母亲被烧死也是个意外，事实证明当恐惧之源并不恐怖，主角也没什么行动力的时候，恐怖片是有多让人乏味。