长篇影评
1 ) yuki 与 子夜闲读 谈「挽歌」
yuki:
电影中,新年夜的晚上,康斯薇拉诉说自己得了乳腺癌,大卫落泪的镜头让我印象深刻。
一个和自己相差三十多岁的男人,在一个现实面前,在一个所爱的人噩耗面前,落泪,无助,害怕,无措。像个大男孩,面对那个挚爱的女人,不曾遗忘她的面庞,不曾走出没有她的日子。一切都那么脆弱的呈现,犹如大卫家窗台的盆景,凋落枯萎。他的泪,是有温度的,那么炙热的划过脸庞,清晰,潮湿。
那一刻,我感觉那份爱那么近,癌症,让他们的爱情之间没有了距离,回归了同一个起点。
康斯薇拉,有句台词,好像说,她感觉她比大卫更快地老去,那时的大卫,心情是如何的。
我能感受。
ZY.:
大卫的确是爱康斯薇拉的,从男人游戏开始,到离不开,到感受失恋的痛苦,这是感情深入的全过程,康斯薇拉的患病祇是真正唤醒了他的爱。
即便,康斯薇拉是健康的,而且,也回来了,大卫还是要提前离开这世界的,这对康斯薇拉带来的打击,不亚于患上绝症,因为,她是深深地爱上了大卫的。
yuki:
对于那个和大卫有过20年之久性关系的女人。大卫之所以在一开始那个女人看见卫生棉条那刻,撒谎说是朋友诗人和他的情妇来留下的,是出于大卫对于他和康斯薇拉感情的不确定感,他陷入这段拿捏不住的爱,他是犹豫的,他之所以撒谎,是因为他要留住这个女人,她是最了解他的,一直以来也是最欣赏他的,他不想失去,起码这是最后一个可以安抚的女人。这和他对康斯薇拉的感情没有矛盾,他像个小孩子一样编造谎言,只是因为他害怕失去,他是孤独的。
ZY.:
不可否认,大卫是一个优秀的男人,是一个有魅力的男人,祇是,他忘记了自己那与康斯薇拉不可能共同携手老去相伴的年龄,爱背后的道德意义,爱背后的人文意义,拿康斯薇拉的青春去补偿大卫的内心孤独,并不合理。
yuki:
喜欢这部电影,也因为这部电影中有很多滑稽有意思的地方。比如,大卫在和康斯薇拉约会的时候,穿着长款大衣,表情严肃的双手插兜的站在剧场门口等康苏拉的场景,让我想起一个俄罗斯首相的庄严的样子。还有在康斯薇拉和他哥哥参加一个舞会的时候,大卫的不知所措,最后还是借口去了那里,一探究竟。大卫还会经常打电话给康斯薇拉询问她的穿着,她在哪里,放下电话便是无限的焦虑。这些都让我感觉到,大卫的内心是那么柔软,那么年轻,他依然是当年的驰骋于情场的男人,时间流逝,他内心却没有改变。
ZY.:
大卫身上的孩子气,是一份魅力,其实,也寻常得很,可是,到了成熟年龄,还是孩子般的好奇与贪婪,会顾此失彼的,大卫的问题在于是祇想到自己能在有生之年得到康斯薇拉,没有想一想,康斯薇拉的将来,是成为一个痛苦欲绝的小寡妇,下得了手的,也够狠的。
yuki:
这部电影对于感情的侧重把握的很好,两个女人游走于大卫的生活,却没有冲突,他们之间的爱恋,让我们忽略了一些现实问题,只是单单关注一些主人公内心所关心的问题,就好比他的视线一直关注于康斯薇拉一般,不曾游离,失焦。
电影中还有一个镜头就是康斯薇拉在两年后再见大卫时,她由长发变为短发,她说,她每天剪一点,不想看见它们一下子就那么消失。在这里她所说的消失可能是指癌症后的化疗,什么的,或许。但是一个女人对于她头发的热爱,是一个男人很难想象的,头发每天变短,见证了那些大卫不在身边,思念与爱恋犹存的日子,漫长痛苦。
抱歉,我有点啰嗦了,但是我想说的是,我太爱这部片子了,太爱了。正如大卫崇拜康苏拉的身体,她的乳房一般。
2 ) 华年挽歌
越来越多的时候,我们耗费年纪得来的经验被我们用来躲闪回避。
生怕的是,对方破坏了自己原有的生活,那属于自我的决不算微末的自得其乐。即便爱也是,每个人只打算接受自我平静秩序里的锦上添花。不再稀罕飞蛾扑火。权衡与迟疑太多,天平间来回跎步,计较收支的平衡。
一段关系尚未萌生,开场就知道结局,因为我们都被研磨成长都太精于不断的度,量,衡。
很多时候人的秩序一旦形成,也就是一种年纪的标杆。不能容忍任何人与事打扰自己离轨,有时也会以己度人怕破坏别人的秩序。而最坏是什么?
我想最坏是过后你发现什么都没有被破坏过,对任何人都波澜不起,人事如常,每个人依然在正轨。
除了你自己。
缩在角落里积尘落灰,或冬日去看冰冷灰调的海,或午夜不眠辗转难安的就只有你。如影片里的一只壁球空落落的在室内滚过,没人想要拾起。如开过了季节枝蔓尽垂的优昙花,如圣诞过后的早晨,萎缩在积雪污水折堕的圣诞树,比如游乐场里灭灯音乐停响后的旋转木马,比如青烟过后,华美当场的焰火爆竹,剩下的就只有魂灵不在,唯余空壳你只得独力载负。
友邻有相册名:年华最是无效信。
总是因为如此不堪磨难而颓然衰老,等待,结局永远是掌声过后的散场落幕。
必然是,无悬念,
game over的挽歌。
3 ) Elegy---我爱你,和你失去乳房的身体无关
最初的最初,所谓相遇,无非是对身体的迷恋,就好像我被这部电影吸引,无非是因为佩内洛普·克鲁兹(Penélope Cruz),浑身散发着迷人韵致的西班牙女人总是我的要害所在.
离异多年的风流老男人大卫是大学教授,有一个备胎,是一个暗恋过他的学生,他们在一起仪式般地做爱二十年有余.大卫同时也是著名的媒体知识分子,业余时间为<纽约客>写剧评,同时还在美国的百家讲坛讲经布道,只不过没有于丹老师那么清逸脱俗那么不食人间烟火那么想让我把她母亲捎带她闺女一块儿问候了玩祖孙三人行,影片一开始他就在一个访谈节目上讲清教徒传统对性的压抑,然后又讲五六十年代在路上的一代对主流社会的反叛,比于丹老师靠谱多了.
一个上他课的古巴裔美籍学生康苏拉(佩内洛普饰)吸引了他很多的目光,情圣大卫也够闷骚,因为害怕沾上性骚扰,从来不在私下里约会学生,一直等到他的课程结束,他才下手,年逾半百的老男人都是怪蜀黍,多出的这30年抠女经验当然不是盖的,一击即中.到这里,不过是一段师生恋忘年恋的艳遇,甚至只是一次ons罢了.
后来,就慢慢起了一些变化,大卫开始对她粘粘糊糊,天天要通电话,更加忘乎所以地宠爱她的身体,甚至开始妄想症般地想象康苏拉和比他更年轻的男子做爱地场景,以至于到后来开始跟踪她.占有欲和嫉妒心,是爱情到来的征兆.很不幸,大卫终其大半生都在摆脱各种关系的牵绊,他不想困死在那些无形的铁窗之内,所以他在年轻的时候就狠心抛弃了妻儿,所以他从来不送备胎去机场,可是这一次,为她倾倒,为她着迷,他在她面前全然没有了骄傲,那个经历过六十年代性解放运动,对家庭责任不管不顾,在各色女人面前如鱼得水的情场达人终于失手了.爱情让他开始无所适从,他像一只果蝇埋头撞向窗户,却从不知道他们之间还隔着一层毛玻璃.
她问他想从这爱情里得到什么,他不作答,不是因为愤怒,他是真的不知道,他唯一知道的是终有一天会有比他年轻的男子将她带走,他只想在这之前更多地占有她,不单单是身体.她三番两次想带他去见自己的父母,他拒绝,他只想畏缩在小小的世界里享受爱情,而不是为这样那样的关系心力交瘁,更不想听到旁人对他们年龄差距的指摘---不消多想都会以为她对他有所图谋.这样的焦虑尽管世俗,但却是不争的事实.康苏拉自然慧心机巧,又怎会不知.她只是不去理会,她那么谨小慎微,甚至唯一一次说我爱你都没有出声,她没有道明但并不表示她不在意,她那么顽拧地想要将他带给父母认识就是一种变相地抗争.而他却体察不出,他还在想办法跳出这些使他深受牵绊的关系.最后一次,康苏拉邀请他来参加自己的毕业趴体,他没拒绝,却在路上失却勇气,仓皇逃离.这个时候,他已经掂量不出爱情和婚姻陷阱到底哪个更重要,他在大苹果城人头攒动的街尾眼神游离,仿佛看不到爱情的出路.
终于,他们还是了结了.他大病了一场,之后,备胎离他而去,"曾经骄傲的唯一线索"丢失了.接着,老友病危,一个同样和年轻女人外遇的老流氓,弥留之际对妻子的依恋,让大卫有些微妙地触动.之后两年,他终于从老友故去的阴影中走了出来,他原本以为还可以有滋有味地继续逍遥,依然去电台做谈话类节目,告诉人们该读哪本书,看哪出戏剧,欣赏怎样的艺术,谈什么样的恋爱,依然可以勾引他课上的学生,展示他老男人的成熟魅力.未曾想,身边的人陆续走开,他只是掩泪装欢,原来,这些关系虽然让他觉得浑身不自在,却也是他摆脱落寞的寄托,衣莫若新,人莫若故啊!
新年夜,康苏拉来住处找他,剪了短发,形容消瘦.她说她得了乳癌.她说现在感觉自己比他更老了.电视里,人群在倒数新年到来,热闹而喧嚣.他把头埋在她怀里哀泣,像一头受伤的幼兽,已经没有一丝尊严.她问他手术后还会不会和她做爱,面对她那没有了乳房的身体,他还能不能 渤起 ,这般顽劣的话语,依然在负隅顽抗般挑衅他的爱情,他依然不作答,这一次依然不是因为愤怒,却也不是不知道,她心知的,他的不语,是因为他爱她,和她失去乳房的身体无关.
沈从文写给张兆和的众多情书里,有一句最让人揪心:我经过许多地方的桥,看过许多次数的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年纪的人.这些在情场厮混多年的男人们,风流过后,总会在最后找到归宿,她们,给了他一段歌舞升平,却只有她,能赋他一段现世安稳.
没有绝望,也没有别离,爱情可以不盛大,也可以不卑微.影片结束在手术后他去看她时的一个亲吻中.原来,他一直以来爱上的不只是她迷人的胴体,也不只是自己的占有欲,而只是"她",不加任何定语的"她".
4 ) 青春女性与垂死肉身
西班牙女导演伊莎贝尔·科赛特之前有过两部有名的作品,分别是《没有我的日子》跟《言语的秘密生活》。两部影片都由萨拉·波莉主演,它们从女性视角出发,讲述了爱情与死亡的冲突。《挽歌》延续了科赛特以往作品的女性主题,不过讲述的第一人称却换成了一个男的。电影改编自美国作家菲利普·罗斯的小说《垂死的肉身》,发行后拥有不小的影响力。原著有不可避免的性描写,但更为注重描述老教授的人生和情感,反省他的生活与过去。
《挽歌》的看点自然是跨越年龄鸿沟的老教授跟女学生,一段为一般人所无法轻言接受的肉欲关系,片子给人的第一印象正是如此。老教授一度洁身自好,却被女学生的美丽所迷惑。但是观众跟他的理性一样,对这份感情的热度跟前途并不看好。换话说,先不讲年龄差异、背景不同,这种起点的男女感情十有八九只能是充当一段美好回忆。跟身陷局中的凡夫俗子一样,老教授再能侃侃而谈,熟读前人大作,他在基本的情感问题上依然有着难以排遣的困惑。他没有完整的家庭,对亲人很是冷漠。他有一个固定的情人,恰好是他二十年前的女学生。
老教授对两人的关系没有信心,却也没办法克制对女学生的好奇与占有欲——他害怕她去寻找年轻男友,害怕她的离去。老教授的忧心是有道理的,年龄和白发说明他的青春已经不再,他对女孩的心思更加捉摸不透。可能是她一时好奇,促成了邂逅。这种猜疑让他迷失,认为这份感情不会长久。直到有一天,女孩希望他去参加一个家庭Party,老教授作出了他本能的判断反应。真正失去时,老教授只是想着抚慰自己,没有主动去解释跟挽留,仿佛这个姗姗来迟的终结是注定的。
《挽歌》相当注重类似的心理描述,表现老教授时有大量的幻想画面。讲述方式上,不断穿插些老教授和朋友的密谈还有上电视节目的内容,透露他的思想价值观念,令这个中心人物更加形象立体化。从电影角度说,老龄与濒死题材并不少见,文字如何被影像化还能保留原味都不是一件好办的事情。不过电影在有些关键地方处理得有失偏颇,西班牙国宝级美女佩内洛普·克鲁兹出演了女大学生,虽然她有拉丁女子的热情,风韵犹存,但比起原著中24岁的女学生,多少还是有些老相。同有奥斯卡提名的本·金斯利倒是发挥上佳,将老教授的失落无奈完全流露出来。他一天天老去,有着难以抗拒的无力感,只能变相地在女孩身上获得对青春与生命的渴望。
科赛特在处理故事情节上也过于情绪化,比如推动剧情的手法过于单一,完全依靠个人主观讲述,偏于唠叨絮语,缺乏足够的氛围渲染。片中的钢琴诉衷情,用照相记取人生最好最美时包括展现对女性胴体迷恋本身,均有些形式化。海边的时光和结尾的点题,也出现在不少同类影片当中。修饰粉刷的行为并不会影响观众对主人公的好恶判断,简单说他们之间的关系并不复杂,甚至只是错位的单调。借助日常生活的力量无法改变,只有铸成错误加上生命偶然的影响,老教授才明白自己到底失去了什么。【北青报】
5 ) 爱要多残碎,才能算完美
(一)
这是部冷色调的电影。镜头从幽暗的访谈室,切入暮色中的曼哈顿,再转到房间中被雨水打湿的窗户。接下去是大量空旷海边的长镜头。阴霾的天空下是颓靡的白沙滩,低沉的钢琴声响起。一曲忧愁的挽歌,就此奏响第一个音符。
他是哥伦比亚大学的文史教授。洞悉美学、文学、摄影、历史、音乐。他经常在电视访谈节目中旁征博引,侃侃而谈。虽已暮年,却品位高雅、睿智博学,是追求完美的理想主义者。时间赋予他成熟儒雅的魅力,而源于内心的孤独却无法根除。于是他不停地从一个怀抱流浪到另一个怀抱,以此对抗着无可逆转的衰老生命。
她是他的学生。家势显赫、经历神秘,有着天使般的面孔和魔鬼般的身材。性感风韵和纯真朴质的特点同时出现在她身上,使她从内到外散发着不可抗拒的魅力。
她走进他的课堂,坐在第一排,听他沉稳宽厚的声音游刃于罗兰·巴特的作品和现实批判主义的精彩讲解。他抬起头不经意间瞥见她,被她年轻而出众的气质击中。
他带她来到他的公寓。在那所宽敞富丽的大房子中,他给她展示暗红色的显影室,给她看戈雅笔下色彩浓丽的玛哈,替她分析《宫娥》中的美学要素。显然,他在用他的学识诱惑她。而她看到他弹钢琴时落寞的侧脸。在那一瞬间,她真的被他所征服。
(二)
女人对男人的爱,往往始于崇拜。
许多女孩子,都有师生恋的幻想甚至经历:小学气质浪漫的音乐教师,中学英俊高大的体育教练,大学幽默风趣的英文讲师,都曾是女孩子年少懵懂的怀春对象。每一个他,都是她的精神导师。在她天真纯洁的瞳孔前,他为她打开一个个她未曾经历和见识的世界,引领她进入其中,体验前所未有的充盈和丰足。
职业神化了这些男人。正人君子是魅力,落拓不羁也是风格。权力让男人光芒耀眼。而男教师的权力,是对知识和精神世界的驾驭力。这种强大的驾驭力投射在单纯女孩子的幻想中,放大成她们顶礼膜拜的仰慕之情,最终构成她爱上他的全部理由。
电影中,崇拜幻化后的爱,让她爱得那么简单决烈。她甘心扮演他的情人、他的爱人、他灵魂的救世主。她遗忘了年龄,遗忘了世俗观念,遗忘了道德戒律,从身体到灵魂,全心全意地爱着他。只为给这个她崇拜的男人,送达一丝能够抵达心灵的温暖。
始于情欲的爱,刺激了男人最敏锐而不可告人的占有欲。
她对他来说,起初就是代表青春和肉体的美学符号。她的美其实是官能性的,是一种刺眼的侵略,赤裸而干脆地扎进他的心底。他甚至觉得她身上的衣服只不过是人为设置的障碍,专为挑逗某些想要扒下它的眼睛而存在。他需要替她撕开她表面的端庄,揭示出她并不自知的美丽。他渴望征服她,获得成就感,霸占眼前刺痛他的最娇艳的肉体,让时间在自己的支配下逆行。
男人爱女人,更爱女人这面镜子映照出超凡脱俗的自己。但当他透过这面镜子,看到的不再是自己的才学和智慧,而是无处藏匿的苍老和猥琐,是自己内心幻化的惶恐与自卑,他看到自身完美形象的破碎。他再也无法说服自己介入她未来的生活。当她向他发出那个意义重大的邀约时,他终于丢盔卸甲,落荒而逃。
(三)
他以为,这不过只是又一场不痛不痒的逃离而已。
他那么了解爱情和女人,从来都知道了如何放弃不能把握的,以此来保留自欺欺人的自尊心。他不断地想要得到,看透。又不断地拒绝,离开。不断地领悟,又不断地将自己推翻。他如此敏感而多疑,终其一生在爱恋自己。他像个自负又狡黠的猎人,把自己静默地裹在黑色的大衣里,等待猎物自动降临,缠绵占有再无声放弃。他一直陶醉在这样一场场荒谬的轮回里。
可这一次,他再也无法欺骗自己。当她失望地离开他的世界,他用两年时间在纠结中泅渡。他坐在黑暗中的地板上,一遍又一遍听她在答录机里的留言,看她在定影液中凝固的笑颜。当他站在人群中落寞地停滞下来,他终于痛苦地意识到,自己一直逃离的,原来根本无处逃离。
美丽和缺憾从来都是双生,甚至都不是一枚硬币的两面。它们可以完全重合,相互交缠,融为一体。许多人匪夷所思地迷恋着缺憾带来的美。流泪的哈姆雷特,断臂的维纳斯,霍乱时期的爱情……如果没有悲剧的发生,没有阴阳相隔,没有误解背叛再破镜重圆,一切美丽都不成为美丽,一切结局都不值得珍惜。
所以她重新出现了。剪了短发,眼神忧郁,带着乳癌的病体。在沙发上,她缓缓揭开衣衫,摆出戈雅笔下玛哈的姿势,请他用相机凝固住她最后的美丽。镜头后,他的泪水夺眶而出。他用苍老的手臂抱住她,表情平和而安静。她最美的身体毁灭了,他最富激情的年华也早已逝去。一切完美破碎了,摔成一地残缺的真实。这样的残缺使他终于释怀,终于敢于心安理得地接受他们的爱情。
然而破碎从来没有改变现实的能力,它只是提供了一个新的视角。那是他将她带入艺术品语境下的终极经验。艺术品终于破碎,拍卖和转手将不再进行。结论带来安宁,而惋惜不过是另一种审美。
6 ) 挽歌
年过六旬的David(本·金斯利 Ben Kingsley 饰)是本地颇有声望的文化评论员,在电视节目上的谈笑风生让他魅力无穷。同时身为大学教授的他在课堂作业评分前从不与女学生乱搞以免被控性骚扰。David对感情自命不羁,现今生活的密友是20年前的女学生。不过自从他遇见24岁的Consuela(佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz 饰)后情况发生了改变。他热爱她的青春与肉体所象征的意义,她就像画里完美的身体一样。但是他不敢相信他能永远拥有她,他认为总有更年轻更优秀的男子把她带走。于是Consuela每次邀请他见她的亲人和朋友时David总是拒绝,拒绝进入她的生活。当Consuela表示十分希望他出席她的毕业礼,David答应了,但最后一刻的却步让Consuela伤心欲绝。她一走两年。两年内David面对了密友的伤心、老友的离世,当Consuela再度出现在他生命里时,却带来一个更出乎意料的消息。
只有当你不再完美无缺,我们的爱才平等。
一度无法理解的情感,如今推我至悬崖
佩内洛普克鲁兹就是美!没话说的!
配乐很好听,有关于生活与爱情的那些感悟。你得到了什么,全在于你当初追求的是什么。
落入俗套的结尾似乎是说,只有病和死才能拉近恋人之间的年龄差距。
文艺老年真是可怕
也许每个人都会经历这样两段感情,一种让人感觉安全和自信,却并不让人满足,仿佛夜空的宁静潜在地期待一场灿烂烟花骤然打破,当第二种感情悄然而至,来不及收拾起信心已经掉入卑微和怯懦里,都是因为爱。
“和你在一起的未来让我害怕,我一生的恋爱关系都匆匆而过,因为这样我可以让自己相信,我并非孤单一人……”除了最后那段略显俗套的癌症噩耗,影片的真实感着实击中了我。精疲力尽、日渐衰亡的肉体,在欲望面前从来没有丝毫的妥协,却又难免渐失自信。衰老的确是件无奈而又微妙的事情,就像影片一开始
一部文学性很强的电影。而且是那种有很强的美国文学性的电影。但是我就是受不了kingsley的大秃头叠加在大美女的头上。。。
PC那时好土,可是多么年轻
我还不懂,我就是来看表演的。但导演很厉害,后段有一镜是叶子掉落,让我难过了。
爱的变奏,从第一个音符敲响就启动了挽歌。无法得到地深爱一个人,嫉妒与占有欲就成了负隅顽抗,只有当你不再完美无缺,我们的爱才平等。
当她因为乳癌割掉了乳房,他终于觉得不会再焦虑,觉得两人有了对等,可以想到将来。但在我看来,这不过是男人的借口罢了,对等不对等,在一起或是分开,都是因为自己而非因为对方。
不是所有人在年华老去之后都有这么幸运遇上一个让自己神魂颠倒的人
爱情无法预见和假设。
老头子爱上少女,爱她的青春和肉体所象征的一切,唯独没有读她的灵魂与思想。一开始就认为会失去的东西,他也就没有好好珍惜。他从不曾想过,她是当他光明正大的情人来爱。
我们不相信自己会得到,于是甘愿顺其自然,直至失去
讲什么的电影我都受得了就是受不了师生恋的。
Penélope的曲线已经到了用任何言语赞美都显庸俗的地步。抵死深情,不过一句[我会记得你]饰以注脚。
没有谁的日子