野火春风“逗”古城（TV版）

革命题材，有一些固定的套路，从而造成人物的雷同——

1、叛徒。用叛徒增加矛盾，简单有效。经常的，叛徒一出场，就会被观众识别出来，因为他们会表现出革命人不应有的缺点。本片中的叛徒，目光飘忽，主动亲近女人。《洪湖赤卫队》《杜鹃山》，叛徒的戏很多。

2、革命队伍中的冲动者。用鲁莽冲动制造矛盾，是中国编导的基本技能。一般的，冲动者具有良好的动机，却没有足够的智谋，从而需要一个“政委”似的角色，帮助冲动者。政委说服冲动者，只需三言两语，观众就可以看到心悦城服的憨笑。

3、“政委”，文武双全，是影片的核心人物。这种近于完美的人物，遭遇挫折的唯一原因，就是叛徒的告密。

4、深明大义的群众代表。这个代表经常是老大娘，或者干脆就是核心人物的母亲。和岳飞的母亲、徐庶的母亲类似，革命的母亲都大义凛然、视死如归，经常还富于斗争的智慧，典型的是《苦菜花》中的主角。

本片的所有情节，都是革命题材的套路。虽然有套路，但在细节设计上，编导并没有下功夫，只是生搬硬套，造成了太多的不合情理——

主要情节，是策动敌人中的将领起义。但从认识被策反者开始，接触、送信、抓捕、保护、感动、说服，每一步都严重不合情理。团长的家，可以随便进出；普通士兵搜捕共产党，团长会越级出现；敌人的长官已经开始怀疑团长，却还让他参加可能帮助共产党的任务；团长准备下最后决心时，下属们呼啦啦一起出现，好像他们一直在外偷听，而且全部官兵都取得了一致。

正面人物被抓后，敌人的审讯，更像平等的谈判，甚至像朋友间的闲聊。敌人完全丧失戒备，只有高级官员在场，给正面人物刺伤他们创造机会。母子同时被抓，本来是是制造巅峰矛盾冲突的良好时机，竟然以母亲的自杀仓促了结。

另外一个重要情节，是营救。其过程，已经达到了荒诞可笑的程度。

小细节的处理，本片也非常粗糙——

两个老人下棋，完全是节外生枝，却重复了三次，误导观众。

泄密的方式，居然是“路边说话，草棵里有人听”。

革命人的母亲，居然有戒指，还有心型的宝石，严重违背革命者是穷苦出身的一般规律。

用碗筷的特殊造型，表现地下斗争的智慧；一听到门外的车声，就立即表现出机警——过于造作。

被策反者和夫人，面对革命者，像犯了错的小学生，言听计从。革命者也就当仁不让地充当家长，一直带着批评和指责的口吻。

正面对峙中，敌人希望革命者和被策反者承认相识，革命者顺应了敌人的思路，却又改变了逻辑方向，强调被策反者的作恶多端。也许，这个语言技巧，当年已经很高明，立即打消了敌人的怀疑。

从整体叙事来看，影片支离破碎，一段段的小情节强行拼凑，观众要经过复杂的比较，才能发现最重要的情节，却根本没有核心情节——这是国内电影的常见错误。可笑的是，现代的姜文，把这种支离破碎、强行拼凑当做特色来追求，他的所有电影都不是一部，而是一窝，猪狗般的一窝。

通过本片，发现了一个国内文艺作品的一个重要规律——正面人物，女人倾慕男人，可能还会主动示爱；反面人物，男人主动追求女人，一定殷勤献媚。

也算是谍战片，关键是帅哥美女好看啊。都在批评《伪装者》后谍战片偶像化，但其实看腻了孙红雷、张鲁一、张嘉译、雷佳音、陈数、陶虹们，看看胡歌、李易峰、刘诗诗、刘亦菲也是不错的补充。

王晓棠真的好美啊。一人分饰两角也是一种挑战。这位根正苗红的女星在十年时受冲击去了劳改。而她更加是中年丧子，可谓祸不单行，还好是平反后生活过得不错，还曾经自导自演，官至八一厂厂长、少将。

王心刚也曾经是很多母辈的偶像。文工团出身。十年期间，因为受到三工青（李云鹤）的赏识，没受到冲击，还当上了八一厂的厂长。十年后他没被追究，大概是和三工青走得不算近，否则站错队下场会很惨。

导演严寄洲很有才华，而且大胆创新，曾推出了中国第一部运用电子音乐制作的音乐电影《猎字“99”》。而十年期间同样遭受冲击。享年101也是难得。

儿时看的电影特别喜欢，也不知道看了多少遍，看到后来，一听见主题曲就会自然而然的与内心共鸣，有感动、有动情、有钦佩。感觉很真实，坚信那个年代就是这样，直到现在重温仍然会感动到泪目。

音乐是电影的一个亮点之一，坚定中充满着对胜利的期盼，高潮处不煽情，柔情处不轻浮，是我喜欢的传统的唯美和浪漫。

王晓棠女士的表演是最大的亮点。一人分饰文武二个角色-游击队长金环和护士银环（地下党员）。金环性格果敢泼辣，银环性格温柔纯真。二人性格迥异，王晓棠表演的不浮夸很到位，让我常常忘记是一个人演的。在策反关团长时，姐姐金环已经牺牲，银环没有用哭哭啼啼的煽情式的方式去做工作，而是含泪晓之以情动之以理从民族大义说服关团长。关团长问：天太黑我这里不好找吧？银环低声说：不，我来过。就这四个字让我震动银环的成熟与坚定。后面说：因为我们相信你，才来找你。“我想，如果她的牺牲不仅是使你感叹，而是唤起了关团长的爱国热情，希望以后关团长办事能以国家民族利益为重。”最后拒绝关团长的补偿时不是慷慨激昂的陈词，而是低声说出：烈士的献血不是金钱能买到的，再会。这段处理比当下的豪言壮语更加有说服力，更有感染力。还有银环与老杨的爱恋也是非常含蓄，很符合那个年代的风俗，看着好浪漫。

王心刚先生是那时最帅最帅的帅哥（用现在的词），以前有个“俗话”：男看王心刚，说明他的英俊。整部电影他说话语调低缓，从没有叫喊却也很霸气，充分体现了内心的坚强，符合地下党工作环境中要低调，服饰朴素，脸上胡子拉碴的，全然没有所谓英雄的高大全形象。表演相当到位。非常值得现在的抗日神剧好好学习借鉴。

532532132762765，能明白这是什么吗？🤪😛

王晓棠一人分饰俩角，从服装到气质，金环的眼神是犀利的，银环的眼神却柔和地多，甚至还演出了乡下人和城里人（此处无歧视）的不同特色。

电影也是不同积极分子成长为革命战士的成长史。关团长在看到我党党员为理想与信仰不畏牺牲的英勇之后，他真真切切地感受到革命的力量。银环一直在杨晓冬的指导下进行工作，在工作中，她一点点成长和进不。而当她犯下轻信高自萍的错误之后，在悲痛之后，她策划的救援杨晓冬的计划成功解救了杨晓冬，她自己也成功脱险，这一次，她成为主导者，已然成为一个成熟的战士。

在革命中，爱情只是辅助。不过，正因为爱情、亲情的存在，人们才更愿意为了自己所爱的人做出牺牲。