1941年6月22日,在纳粹德国实施巴巴罗萨闪电战计划后,苏联红军之所以全线大溃退,一方面由于1936年开始的那场大清洗,让这个布尔什维克国家损失了几乎所有的高级将领,而无力指挥抵抗;另一方面则是强扭的瓜不甜,这个偌大国家西部那些加盟共和国和少数族群的统战工作始终没能做好,战争伊始,出现难以想象的大规模的放弃抵抗甚至阵前倒戈。针对前线严重的失败主义和投降思想,1942年7月28日,斯大林颁布了第227号命令,让内务人民委员会(NKVD)的部队有权进入军营逮捕“意志脆弱分子”,并在战场上对逃兵格杀勿论。而“意志脆弱分子”还不仅限于军营,战区一切生产生活相关人员,都有可能被以各种理由逮捕并送至著名的“惩戒营”,被认为情节严重的,内务人民委员会有权按军法就地处以极刑。
二战本身就是文艺创作的富矿,而卫国战争前期这段逐渐揭秘的历史,因布满彼时彼地人们在意识形态和历史站队中的艰难抉择问题,而具备了极强的戏剧冲突可能。小说《活下去,并且要记住》以及电视剧《惩戒营》都是其中的佼佼者。这一次的戛纳国际电影节上,乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察颇有心思的在历史洪流边呜咽的个人溪流里,舀起一瓢苦水,以极为结构化的三段体,标识出残酷历史中人群殊途同归的悲凉命运。
1942年秋的白俄罗斯,227号令颁布不久,德占区的一群铁道工人制造了一起火车出轨事故,在轮番酷刑后,其中的Sushenya竟被释放了,眼睁睁看着德军营地中被吊死的工友们尸体,心绪万千的回到村中家里。他知道释放他的纳粹军官其实也给了他一道比死还难受的惩罚——在乡亲邻里对其“通敌”行为的假象和唾弃中苟活,甚至苟活的资格都没有,内务部处决叛徒的同志迟早会来,一颗子弹了结这个叛国的罪恶灵魂,让他不能像工友们那样在纪念碑上永垂。
内务部的同志来了,让Sushenya与妻子告别,抓上土豆和葱花,在夜晚开始弥漫的雾气中,进入无边的密林。由从小一道长大的朋友Burov动手或许是最好选择,坑挖好了步枪上膛了,不辨身份的枪火却突然大作,是德军还是白俄的傀儡部队?Burov不幸中枪, Sushenya只好承担起照顾差点崩了自己之人的重责,与内务部的另一个同志Voitek往敌方或己方的地盘艰难走去。密林和浓雾,逐渐消弭了敌我边界以及英雄与叛徒的身份,其间的三人,就像《现代启示录》中逐渐没了目标感的迷失者,而前方的村庄究竟是属于布尔什维克还是纳粹抑或傀儡军队,又或者像《红军与白军》中那样轮流坐庄。
白俄罗斯的密林,也就成了刘慈欣在名著《三体》中描述的黑暗森林。每个星球每个个体都是其中持枪谨慎前行的猎人,最好将自己牢牢藏好,因为你有意无意驳出的一枪,都会招来更高文明或更强个人的注意,并引来杀身之祸。
角色在黑暗森林慎行,电影也在黑暗森林中以极缓的节奏分别展开三人故事,127分钟的时长将戏份近乎平均的摊到每个人身上,于是在各自的闪回中,我们看到在黑暗森林中呜咽着的溪流,不仅是“叛徒”Sushenya这支,在Burov奄奄一息后,起支配作用的Voitek反倒有着各难以启齿的出卖友邻过往。
森林总能走出,迷雾终将散去。在并不占主导地位的影片现实时间里,三人关系也从控制/被控制发展为相互依存,并期待在各回各家的无奈中结束。然而,这场浓雾实在太大,以至于彻底遮蔽了历史,也让影片在看不到的一声枪响中拉上了灰色的帷幕。
我看的白俄罗斯的电影相当少,《雾林寒战》算是第二部。前一部也是该国与俄罗斯合拍的电影《布列斯特要塞》,两部皆是写二战的,只不过一部是写战争刚开始之日,一部写在战争双方胶着之时。但两部影片旨趣却大相径庭,《布列斯特要塞》与传统的苏联战争片并无二致,场面很宏大,背景也很深厚,算是一部主旋律影片,既表现了战争的残酷,也体现了苏联军人的勇敢与牺牲精神。而《雾林寒战》就显得灰暗多了,它并非如《布列斯特要塞》那样的宏大叙事,更多地是反映人性,关注的是历史的微小层面,关注的是在大历史背景后面的个人所为。
关于白俄罗斯这个国家,在我的脑海上印象模糊,总是将它与俄罗斯搞混。在历史上它总是躲藏于俄罗斯的身后,光芒被俄罗斯巨大的身影所遮蔽。而苏联垮台之后,加盟共和国各奔东西,似乎只有白俄罗斯这个国家不离不弃,卢卡申科所领导的共产党,一直在该国当政,在外交上亦紧紧地追随俄罗斯,就像大哥后面跟着的一个小弟。近来,虽然两国在贸易方面闹点别扭,可仍然让如我这样的人,无法将他们当成两个不同的国家。在写作此文之时,查阅了一下维基百科,才知道原来白俄罗斯与俄罗斯并非同文同种,处于各个大国之间的该国,命运也是很悲惨,总是被周边强国所瓜分,成为其“不可分割的一部分”。
之所以在写电影评论之前,先介绍了一段关于该国的背景,是因为这两部影片与着这个迷雾般性格的国度,有着极大的关系。两部影片皆是聚焦于二战中德国人的入侵,是因为这段历史对于该国的重要性,也许同时是由于这段历史相对于其他时段的历史,让人们能够更好地叙述。在《布列斯特要塞》中,除了布列斯特这个城市属于白俄罗斯之外,我们看不出白俄罗斯的影子,就如它在苏联时期的表现一样,掩映在苏联这个巨大存在之下。德军首先从布列斯特要塞攻入了苏联,苏德战争从此开始。看此部影片,我们无法将它与其他俄罗斯反映这段历史的影片区分开来。这是一场苏联的战争。
《雾林寒战》里所反映的战争,其实更真实地触摸到了白俄罗斯这段历史。这是一部真正关于白俄罗斯的影片,尽管该片对于此段历史的反映,也是遮遮掩掩模模糊糊,并未明确地表现出。与其他当时的其他苏联加盟国一样,白俄罗斯在德军入侵之后,并未如《布列斯特要塞》那样,表现得同仇敌忾斗志昂扬。相反,大多的白俄罗斯国民,特别是白俄罗斯西边的居民,对于德军的到来,他们是手捧鲜花热烈欢迎的。这些居民特别是当地的农民,真是“苦秦久矣”,对于苏联的严酷政策早已痛恨在心。更何况对于该国的知识分子来说,虽然呆在苏联之内已是有年,但认同感并不强。德军的到来,被白俄罗斯人视为一个独立的机会。
因此,也与波罗的海国家及乌克兰等一样,白俄罗斯的许多军人放下了武器,拒绝再为苏维埃与斯大林而战,更有些人成立了解放军及游击队,帮助德军对抗苏联红军。但现实并非如他们所想像的那么美好。白俄罗斯多种力量同时并存,各类的游击队相互作战,白俄罗斯的密林及沼泽,成为最佳的拉锯战地方。经常是你方唱罢他登场,白天德军扫荡,晚上游击队突袭,当地的居民无从适从。白俄罗斯一个士官曾说:“我们根本没有这样做或那样做的选择。如果德国人获胜,他们就会把我们全部消灭,如果苏联人获胜,他们就会消灭我们的文明并使我们的民族同化……没有第三种选择。”白俄罗斯人在二战期间,就处于这种困境之中。
《雾林寒战》的故事就发生于这样的背景之下,发生于这片充满雾气的寒冷森林中。
这是一部只有三个主要角色的影片,而整个故事都围绕着这三个人来进行。其实故事也很简单,但放在当时的背景之中,就显得相当复杂了。居住在森林之外的一个铁路工人,参与了一项破坏铁路线的活动,却并未如其他几人那样被德军处决,被反抗德军的游击队怀疑他出卖了被处死者,因此派了两名游击队员前来除掉他。在寒冷的松林中,围绕着他的死,引发了不少的故事,并追问着人的道德与良知。
这位铁路工人其实对于破坏铁路并无兴趣,他知道这是毫无意义的行动,只会带来德国人的疯狂报复。他只想过着老婆孩子热炕头的生活,然而在战争期间却只是一种奢望。他因别人的行为被德军抓捕,又因没有与他人一起被吊死,成为了游击队眼中的叛国者。各国游击队对于叛徒的惩处都很严厉,死就成为他必然的选择。他也自愿受死,除了家人,他已无活着的欲望,然而他的这种态度,却又让准备枪决他的游击队员,心里有了一丝犹豫。他也与母亲生活在附近村庄,因德国傀儡军强征了他自己组装的汽车,让他趁夜愤而烧毁了汽车,加入了游击队。在他被德军打中之后,他想枪决的那个铁路工人却又对他不离不弃。
最让人意外的是另一个游击队员,看似不声不响,实则人性卑劣。借口去为濒死的同伴寻找马车,却找了个地方躺下度过一夜,使得同伴死去。村民为他提供住宿,他去在走之前偷走了他们家的粮食。在路上被巡逻的军人逮住,为了脱罪,他带着德军去干掉了曾经帮助他的那家人。不过,他的下场亦很惨。他让铁路工人背着同伴的尸体在前面趟路,当他以为安全时,却被恰好经过的两名军人开枪打死,也许是冥冥之中自有天意?而且军人又拿走了他身上的一切,让他曝尸荒野。吊诡的是,这两名游击队员本来是来执行对铁路工人死刑的,最后结果却是这个铁路工人为他们收尸。看着并非躺着的两具尸体,那个铁路工人也迷茫了,如同寒冷松林中的迷雾一样。
整个影片的灰暗色调,有着一种让人绝望的情绪。这是一场毫无意义的战争,找不到一点正义的影子。德军的入侵自是祸魁,但其他的各方也远非让人钦佩。德军吊死了几个搞破坏的工人,而游击队员却要对一个无辜者执行死刑。密林四方皆响起枪声,却无法知道究竟是哪一方在活动,当然,受害无疑都是当地的村民。在战争中的人,似乎也只是碌碌之人,从德国军官到游击队员,只有那个只想安静过日子的铁路工人,还有一点人性的光辉。
从电影回到历史。最后是德国人失败了,而白俄罗斯继续回到了苏联的怀抱。他们的苦难其实并未走到尽头。只是从一种异族文化的控制,过渡到另外一种异族文化的控制之中,从残暴的纳粹统治,返回到他们也并不喜欢的苏维埃统治之中。白俄罗斯人的的命运,依然如那片森林那样寒冷,还弥漫着重重浓雾。
在本届戛纳电影节竞赛单元的强大阵容中,乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不为大众熟悉,作为著名的纪录片导演,洛兹尼察之前只有一部剧情长片,入围了当年戛纳竞赛单元且受到相当的好评。这位导演以诗意表现风格见长,在之前《我的幸福》中,这种诗意与剧情结合的相当巧妙,然而在《雾林寒战》里,诗意表达变成了冗长拖沓,将故事抻得毫无张力。
影片根据白俄罗斯作家瓦斯里·贝科夫的小说改编。二战期间在被德国占领的苏联西线地区,几个铁路工人制造了一场针对德军的火车出轨事故,事发后这些人皆被处以死刑,除了苏申亚。苏申亚因此被当作通敌者,两名游击队员受命前去处决这位“叛徒”。
这是个理应有情节冲突的故事,但洛兹尼察用缓慢的节奏将所有本该起冲突的地方淡化,让影片看起来像一部哲学思考的实验电影,可是又缺少思想的纵向表达。我们能隐约体会到导演想要传达的思考,仅仅是隐约,它既没有通过情节推进展现出来,也没有通过极端的影像风格表达清楚。这让整部影片奇慢且毫无变化的节奏变得什么也不是。
剧情中,两名游击队员本要将苏申亚带入丛林中处决,却遭到了德军伏击。从这里开始,出现了每个人的闪回片断。一段现在时加一段倒叙,连时长都几乎完全一样,形成极其规整的对仗。可是这个形式感与影片毫无关系,显得十分刻意。
洛兹尼察在导演阐述中说希望对二战期间苏德战区的可怕经历进行反思,但事实上影片的表意很模糊,似乎想说战争对人的影响,又似乎想探讨无论是否有战争,人心都要面临无可避免的选择。演员故意慢节奏的行动和台词除了让节奏更拖沓,没有任何深化主题的力量。缺乏内核,任何形式化的东西都是苍白无力的。
唯一值得称道的是影片摄影,洛兹尼察与他的处女作摄影师Oleg Mutu再次合作,后者曾执镜克里丝蒂安·蒙吉的代表作《四月三周两天》,而今年竞赛单元里蒙吉大受欢迎的新片《群山之外》也是由Mutu担当摄影。其主观随意的拍摄方法和对自然景观的展现很有独到之处,片中俄罗斯亚寒带针叶林在其镜头下被渲染上冷肃气氛。但很可惜在洛兹尼察的手下毫无用处。
节奏偏慢,在大雪里,死亡都是缓刑。战争面前,种族灭绝面前,谁是凶手不重要,因为全人类都是凶手。节奏偏慢,在大雪里,死亡都是缓刑。战争面前,种族灭绝面前,谁是凶手不重要,因为全人类都是凶手。节奏偏慢,在大雪里,死亡都是缓刑。战争面前,种族灭绝面前,谁是凶手不重要,因为全人类都是凶手。节奏偏慢,在大雪里,死亡都是缓刑。战争面前,种族灭绝面前,谁是凶手不重要,因为全人类都是凶手。
2022.10.21
聪明的科尔卡自己拼装了一辆卡车,不想被村里的二鬼子警察给抢了去,车坏了还强迫他去修,气的科尔卡一把火把车给点了,然后加入了游击队。这才是“此处不留爷,自有留爷处,处处不留爷,爷去投八路!”,加入了游击队的科尔卡改名布罗夫。
苏兹瑟亚和另外三个铁路工人把德军铁路在转弯处的铁轨破坏了,就等着看热闹,谁知来了一列装满平民百姓的列车,其中两个铁路工人慌了神,转脸往转弯处跑,被德军发现了端倪,事情败露,四个人遭到酷刑拷问,德军逼迫苏兹瑟亚签一份秘密合作协议,他坚决拒绝签。德军绞死了另外三名铁路工人,却把苏兹瑟亚放了,放出来的苏兹瑟亚在世人甚至妻子阿涅雅面前抬不起头来,遭人背后唾骂,生不如死。
就因为德军把他放了,游击队凭此怀疑是他出卖自己人,派布罗夫和韦迪克去他家把人带出来执行枪决。其实布罗夫和苏兹瑟亚都是一个村子的,两家是街坊邻居,乡里乡亲的,但是战争就是那么冷血,残酷无情,大是大非面前没有什么亲情可讲。正像苏兹瑟亚自己说的那样“战争,一切都有可能”。
布罗夫让苏兹瑟亚带了一把铁锨,用来挖坑埋自己,坑挖好了,布罗夫举起枪瞄准苏兹瑟亚,正要扣动扳机,突遇几个二鬼子来袭,韦迪克吓的望风而逃,布罗夫仓促应战被射中,苏兹瑟亚把他救了出来。可是伤势过重的布罗夫还是死在了去祖柏维科的路上,苏兹瑟亚表示愿意把死去的布罗夫背回祖柏维科的游击队驻地去面见游击队长柯涅亚,以证清白。
其实韦迪克是个猥琐狡诈、投机取巧的小人,布罗夫的被袭负伤就是因为他的警戒失职造成的,而且临阵逃脱,既不示警,又躲避战斗。派他去侦查,他竟然找个地方躲起来睡觉。更卑鄙的是出卖收留他的老乡,导致一家人被灭门。
过大路的时候,韦迪克让苏兹瑟亚背着死去的布罗夫先过,看看没有什么动静他才过,谁知人算不如天算,他刚走到路边就遇到两个二鬼子警察,韦迪克反身回跑,来不及了,被二鬼子一枪打死。这应该算是老天给他的报应吧。
两个来杀自己的游击队员都死去了,苏兹瑟亚进退两难,再也说不清楚了。他从布罗夫身上找到那种左轮枪,只好开枪自尽,选择有尊严的死去,这也是绝望的苏兹瑟亚最后的一丝挣扎,沉重而无力。大雾弥漫,掩盖了一切,让历史永远也无从探究和分辨清楚这起事件的是非曲直,真伪黑白。
这是一部只有三个主要角色的影片,整个故事的轮廓也很简单,但放在当时的背景下就显得复杂了。 二战期间的白俄罗斯,一位居住在森林之外老实的铁路工人苏兹瑟亚没有参与同行破坏铁路的行动,却一同被德军抓捕。在拒绝了与德军私通的邀请后,德军没有选择处死他而是放了他,于是他成为了游击队与家乡人眼中的叛国者。
前来处刑他的是反抗德军的白俄罗斯游击队员布罗夫,他与母亲生活在附近村庄,因德国傀儡军强征了自己组装的汽车,他愤而在夜色中烧毁了汽车,加入了游击队。他看到铁路工人甘愿赴死的态度后,在处刑时心里产生了一丝犹疑,却被潜伏的德军打中,最终因为没能得到及时医治而死去。
而另一个游击队员表面看起来没什么,实际上人性懦弱卑劣。借口去为濒死的同伴寻找马车,却在一个村民家里休息度过一夜,临走前还偷走了村民家的粮食,怎料在路上被巡逻的军人逮住,为了脱罪,他竟带着德军去干掉了曾经帮助他的村民。他让铁路工人背着同伴的尸体先行探路,当他以为安全时,恰好被经过的两名德军开枪打死。
原本是两名游击队员来执行对铁路工人死刑,影片的最后却变成了铁路工人为他们收尸。看着身边冰冷的两具死尸,那个铁路工人也陷入了迷茫,如同寒冷松林中的迷雾一样。当阴冷的重重迷雾包裹他的周边时,一声静默的枪响结束了一切。
白俄罗斯在苏联时期起就掩映在苏联这个巨大存在之下,《雾林寒战》里所反映的战争,其实也侧面地触及到了白俄罗斯这段历史。 尽管该片对于那段历史并未明确表达,但可以看出德军入侵之后,白俄罗斯人民并未表现得多么同仇敌忾奋勇抗敌。相反大多国民,尤其是农民们反而对德军的到来感到欢迎。其它苏联加盟国也一样,居民们早已对苏联的严酷政策痛恨在心。德军的到来,被他们视作一个独立的机会。 因此,白俄罗斯的许多军人放下了武器,拒绝再为苏维埃而战,更有些人成立了解放军及游击队,帮助德军对抗苏联红军。然而白俄罗斯也有坚持捍卫己国的爱国游击队,如此多方势力并存,各类游击队相互作战。白俄罗斯的密林及沼泽是最佳的拉锯战地方,经常是你方唱罢他登场,最受苦的莫过于当地居民。
这是一场毫无意义的对战,毫无意义的处刑。挑起战争的德军自是祸魁,但其他各方的行动中也找不到正义的影子。 铁路工人的友人们破坏了铁路,没能得到什么却落得了惨死的下场。德军吊死了几个搞破坏的工人,而游击队员却要对一个无辜者执行死刑。在战争中的人,似乎也只是碌碌之人,从德国军官到游击队员,只有那个只想安静过日子的铁路工人,还留有一点人性的光辉。 铁路工人谈到想用纸笔记录下东西,盼望有天真相大白。战争中人命如草芥,又有谁会在意区区一介工人的清白? 人的道德与良知不一定会轻易改变,但战争却可以轻易地改变这一切。他们谴责着铁路工人丢掉了良知,殊不知是战争改变了他们的想法。在一片混沌中仍拼命保持着道德与良知的铁路工人,落下的却是叛国者的名号,无不讽刺。 这个手无缚鸡之力、任各方势力摆布的铁路工人就像是白俄罗斯的缩影,在各方挟持下纠结怀疑自己的身份与存在意义,想做的事总是事与愿违,在迷雾般的现实中飘零着找不到明朗的方向,只能见风使舵。 在俄罗斯将乌克兰的克里米亚重新并入己国领土时,卢卡申科也曾公开支持乌克兰,指责俄罗斯在乌克兰建立联邦的构想。那一刻,他或许也是想站出来,为难以发声、无法做出自己选择的小国鸣不平。
白俄罗斯一个士官曾在二战时期说道:“我们根本没有这样做或那样做的选择。如果德国人获胜,他们就会把我们全部消灭,如果苏联人获胜,他们就会消灭我们的文明并使我们的民族同化……没有第三种选择。” 历史上的二战最终以德国战败告终,白俄罗斯回到了苏联的怀抱。然而他们的苦难并未走到尽头,只是从一种异族文化的控制,过渡到另外一种异族文化的控制之中,正如如今俄罗斯与西方势力的拉扯。
时至今日,白俄罗斯的命运,依然如影片中边境的森林那般寒冷,弥漫着重重迷雾。
摄影值得称道,但整个片子有种憋了很久到最后啥都没有的感觉...
7.5,德占区人民的反抗和迷惘,镜语不错,没在戛纳搏到奖有点可惜。电影基调很灰暗,对复杂人性的阐释很到位,层层叠嶂的浓雾中的一声枪响,恰如绝望人们最后的一丝挣扎,无力而沉重。
他们宁愿相信德国人,也不愿相信自己的同胞。全剧弥漫着绝望的气氛,那时候很多普通人的真实写照吧!
结构很棒,摄影很美,导演压得太狠了,立意本可以更好吧……
故事本身毫无魅力,我们想看那里的气息
6/10。形式闷到装逼,正常节奏÷4的长镜头、无配乐、景色熏黑的坚硬气质和几乎零战斗戏的战争片,宁静幽闭的空间内调动人物对白及微动作完成激烈的心理情节。中途三段插叙揭示导演的人性追问,杀人于无形的是战争环境下群体把自我牺牲当天经地义的反人性价值观。白雾这层时代不明朗的象征要多加强调。
这片是遗珠呀,谢尔盖又是教科书式的镜头调度和细节,萨特“墙”的延伸。
从创建叙事迷宫的角度来说是不太成功的,另外这尊严、人性与个人记忆关系不大的主题没必要走这种形式
此片乃重度失眠者的良药,经过这么多年文艺片的摸爬滚打,在此片前我还是败了。影片节奏慢到我以为我不小心碰到了暂定,有一种便秘了N久也没有拉出来的苦逼感。这苦大仇深的,希望在哪里呢?
吴同学在食用网购的双汇鸡肉肠时吃出变质异物,对于客服提出“只赔偿1根火腿肠的钱”的处理方式不接受,在平台的介入下收到了整单的退款。平台退款次日,客服私信吴同学留下“两面三刀、难怪三本大学”等字眼让吴同学气愤不已。吴同学称,经过自己曝光,目前商家已将涉事客服开了
节奏拖沓得没必要,形式和内容不搭,除了摄影有些特点(比如特别爱拍行走的人的后脑勺?)之外乏善可陈。直接用插播往事来暗示角色人格的手法也太笨了吧……
由一次失败的林中行刑,引出了三个小人物在战争时期各自的“革命往事”:年轻的愤青修车技师,老实无辜的铁路工人,懦弱贪婪的游击队小偷……在愈发模糊的雾林中,所有人都逐渐深陷战争荒诞的死亡和绝望
開頭和結尾較佳,但Sergei Loznitsa的敘事都沒甚麼張力啊...
浓厚的文学性,“战争真的在某种程度改变了我们”这是中心思想,独述战争对于人的潜移默化——我们开始更愿意相信敌人,也更容易后悔...这摄影真是完美的体现了高加索的密林啊!美!雾起了,迷失了前路也迷失了心灵。三星半~
目测这部戏剧本就只有半页。。两倍速看我都嫌慢
不知是评价为沉闷还是淡定的节奏,值得赞许的长镜头,默默看下来也五味杂陈。
瓦西里·贝科夫似乎永远在描写二战时白俄罗斯森林中严酷的游击战,带有强烈道德的拷问,获得“战争中的陀翁”美誉,根据他小说改编的《升华》堪称一曲受难挽歌。2012年又一部改编影片《雾林寒战》颇受瞩目,导演Loznitsa纪录片出身,冷峻到极点,相当考验对观影者的耐心。
對子虛烏有的事情,還能怎樣?一離開fiction story的設定,所謂的EQ成熟圓滑處世還有李開復大叔有個毛的用處。
主题和寓意好,镜头也好,但是,漫长的电影不可避免地枯燥
道德游移在模糊而抽象的邊界,戰爭只是催化劑罷了。w.自己