我是植物人

第二版预告片链接：http://v.youku.com/v_show/id_XMjE0MDU0NTAw.html


《我是植物人》这部电影已经公映。作为一部中国电影当下稀缺的现实题材影片，这部电影以其独特的主题（假药和知假造假话题）成为今年值得关注一部国产低成本电影。本片编剧谢晓东和导演王竞曾合作过《一年到头》、《无形杀》，此次是第三次合作。

本片风格则延续了前两部电影的作者风格，并在此基础上有所创新。我个人觉得，将这样一个现实题材故事，和好莱坞类型片的叙事手法相结合，是本片的一个亮点之处。之前一提到“揭露中国当下社会现实”，大部分人都会直接联想到“警察妓女黑社会”的“地下电影”去了（虽然这也是对中国地下电影的一种误解，但这里就不多解释了），而像《我是植物人》这样的获得了公映许可证能够在影院做正式商业发行放映的影片，能够直面当下社会现实并有所反思的影片就太稀缺了。

我身边绝大多数朋友在看完这部电影后，都会问一个相同的问题：这部电影通过审查了吗？可见中国的电影审查制度是如何的深入人心，连一些和制作、创作行业并无直接关系的电影爱好者都会主动关心到这个话题。我这里也不是想声讨电影审查，我只是想说，在电影审查制度仍然是一个不可跨越的障碍这个现实面前，我们的电影人除了要继续努力去反对这种不合理的制度同时，我们是不是也应该在创作上多用一些心思，而不是用“电影审查”来做不够有创造力的遮羞布和挡箭牌？

《我是植物人》严格说来并不算是一部标准的商业类型片，因为从创作规律上来说，有许多细节其实恰恰是为了表现创作者的态度和主题而在娱乐性上做了牺牲和取舍。但即使这样，《我是植物人》也仍然在故事的主题性上努力做了许多尝试，或许很多细节是游走在审查的边缘，但无论如何，影片主创努力做到了用创造力和智慧性来解决掉主题和审查在叙事性上的矛盾，虽然可能做的还不算太好，但已经开始让这部电影变得在有意义的同时还好看起来。

由于低成本的限制，《我是植物人》这部电影虽然意识层面到了，但在许多具体的执行层面上还是被打了折扣，所以导致这部电影在一些细节的表现上出现了和商业类型片截然不同的表现方式。以颇受争议的画面虚焦处理来说，虽然导演王竞一直在努力阐述他的创作理念，但对于大多数观众来说，这种画面的虚焦处理方式确实有悖于他们的视觉习惯和观影经验，因此受到非议是在所难免的。

另外对于片中的狗仔队记者这个角色的处理，《我是植物人》在最后的结尾也处理的略显草率了一些，很好的一条故事线，随着女主角的线索发展，男主角的故事线居然被淹没了，最后竟完全从电影的故事主线中消失了，导致后续的剧情张力在影片高潮的紧要时刻缺乏后劲，实在有些可惜。

不过虽然有这些缺陷，但对于中国的低成本电影来说，《我是植物人》仍然是一个很好的样本，可以让我们看到在一个“中国式大片”通吃市场的环境下，另一些中国电影人是如何坚持自己的创作理念和人生态度，并将它们贯彻到电影创作中的。其实对于一个成熟的电影市场来说，恰恰正是这些低成本电影的存在，才为大片提供了足够的人才基础和创作土壤。如何能够让电影市场大发展的红利回流到这些低成本电影身上，或许是中国电影能够在今后的十年里保持旺盛的创造力的关键。


另外，关于口碑问题。对于大片来说，口碑其实是无所谓的，因为它们的票房回收主要是凭借强大的资源掌控能力，如影院排片和硬广告推广等，口碑所能影响的票房是很微小的。但是口碑对于《我是植物人》这样的低成本电影就不同了，如果说口碑能带来三百万票房，对于大片来说完全是九牛一毛不值一提，但对于低成本小片来说，这就关乎能否活下来有下一部的问题了。

电影银幕数量的增多，起码要给观众带来另一种选择：我可以看自己想看的电影，而不是只能看影院在放的电影。虽然现在这还有点不现实，但随着银幕数的不断增加，我希望这一天很快能够到来。

女主角的职业是药品检验员，她既是药品产业链的一环，是造成药品毒害事故的帮凶，又是伪劣药品的受害者——因为使用不合格的麻醉剂当了三年植物人，这个设计画龙点睛。为攫取利益造假已经不单单是药业存在的弊端，各行各业都有着由利益衍生的种种潜规则，身处其中的人们早就麻木了，如果不成为直接受害者，根本意识不到自己也是造假的帮凶。我们生活的时代吞噬着年轻人的梦想，把人们变成只知道追名逐利、追求享乐、逐渐丧失良知的“植物人”，与肉体麻木的植物人状态相比，思想麻木的危害更大。

这部电影是高清拍摄，摄影的镜头感很好，为了营造迷离的视觉效果，有些镜头故意虚焦，但在主观视角和客观视角的处理关系上有些混乱。比如有一场林俐和刘聪在饭馆的戏，刘聪凭职业敏感意识到自己挖到了一条大新闻，镜头从窗外拍摄两人，如果是以林俐为主体的主观视角，镜头位置不是窗外的侧下方，而是面对面的对视位置。当切换到林俐的脸部时，也故意虚焦，这种镜头设计就过于刻意了。

还有一处不太合理的情节，林俐身份暴露后居然能毫发无伤地离开方臣公司，与他们之前对刘聪的凶狠报复判若两者。此处本该制造悬念，可惜却被轻轻放过了。编剧把现实社会的点点滴滴融入故事中，能看到许多这个时代特有的印记，不过在剧作方面也存在一些缺陷，男女主角的情感戏比较简单，没有性格鲜明的反派人物，对悬念的设计不够强烈，更多是社会现象的展示，缺乏人性深层的剖析。社会和人性的阴暗面到底是怎么形成的？在那些需要明辨是非和真伪的时刻，每一个人是否有勇气说真话？是否有勇气承担说真话所付出的代价？

韩浩月

    独立制片人、非主流导演、艺术院线点映、另类片名……这些信息大有把《我是植物人》往艺术片的火坑里推的意思，实则非然，这部电影其实是部叙事流畅、有技巧、有想法、有情怀的商业片。

 

《植物人》最大的闪光点，毫无疑问是它的现实题材，它对早些年医药审批制度的混乱以及医药安全问题的揭示，触及到了电影审查的底线，可以说，在它之前似乎还没有什么电影，能拿这么沉重的主题讲故事。

 

主题沉重不等于表达形式严肃，在影片的前20分钟，狗仔记者与苏醒的植物人之间有趣对话以及他们之间的故事，让《植物人》大有喜剧片的味道，它的喜剧成分即非冯小刚式的，也非宁浩式的，不是京味的讥讽调侃，也不是流行至今的黑色幽默，而是西式思维下的语言机锋碰撞，诸多涉及社会批判的台词也运用的恰到好处。

 

《植物人》从好莱坞电影制作中汲取了经验，喜剧和悬疑是它的两大元素，在悬疑设置方面，“我遇见了我”式的戏剧冲突，让电影颇富新意。交锋、窃取、报复、谈判等能吊起观众期待感的情节，在故事进展的流水线上各负其责，保证电影观赏价值的同时，也促成了电影的完整性。

 

一部完整电影的构成，除了要有精彩的故事外，走出影院后能令观众思考点什么，也是必不可少的。国产电影目前大部分还没有进化到能让人看明白并且觉得好看的阶段，谈电影的思想深度和社会价值自然是奢望。《植物人》首当其冲是以娱乐为主要目的的，但主创试图通过此片来体现电影人责任感的愿望也很清晰，他们做到了，他们把一颗苦涩的药丸包裹上了糖衣，让方才还沉浸在电影中的观众在走出影院之后，开始忧心忡忡：是不是哪一天，我们也会成为影片里的那个植物人？

 

影片里有段台词，大概表达了这样的意思：在这个假货横行、充满骗子、不勾心斗角就无法生存的世界，其实我们都是植物人。这段台词很是能刺痛人心，在这个真实情感无法自然表达，人与人之间无法建立信任感，为了金钱利益可以丧失良心的时代，活着的目的好像除了欲望没有别的，这样的人和躺着医院里的植物人有什么差别？

 

《植物人》的演员阵容，没有一位明星大腕，主角的表演也算不上令人惊喜，但这恰好说明，好的电影结构和恰当的技巧，会实现“戏托人”这个功能的。虽非大制作，但《植物人》没有敷衍了事，配角们的演出很统一整齐，与影片整体水准相得益彰。

身受重伤的俐俐术后失去了记忆，此时她碰巧遇见了报社记者刘聪。刘聪正在追查一件由于麻醉剂而导致一个小女孩变成植物人的医疗事故。在俐俐的帮助之下，刘聪的调查逐步深入，也越来越接近事情的真相。但是，那些事情的真相确实是他们俩都无法解决的黑幕。与此同时，俐俐也渐渐找回了她自己的记忆与身份。
这部电影的因果线显然是俐俐找回记忆的过程，而情感动力中增加了俐俐和刘聪之间的情感升温这一笔。正是由于“医药黑幕”这类话题的敏感性，影片放在都市爱情片的外壳下，借用失忆的方式，表现出一个女子重新寻找身份的过程。与此同时，术后变成植物人的小女孩事件成为一条辅线，直接用于表现当代社会中的医患关系、医药黑幕等问题，通过刘聪对小女孩事件的追访抽丝剥茧的揭露出来。大团圆的结局虽然成就了俐俐的自我救赎，但并没有削弱揭露社会问题的力度。
除了将爱情作为一个揭露社会问题黑幕的技术外衣之外，导演运用“寻找”设定悬念，以及闪回等方式，打散了叙事，让观众从细节中自己拼贴医药黑幕的来龙去脉，同时也增加了观看影片的趣味性。在某种程度上，这些技巧性的处理方式使得社会问题的揭露圆润些。