逃之夭夭

    不大会写影评，因为我所有文字的出发点都是直观感性的认识，做不到足够理性的分析，再加上理论知识的匮乏，一落笔便成了观后感。否则，我真的考虑过把对着荧幕读过的100分钟化作一篇深刻又隽永的评论，去赚点稿费。

    废话不多说，讲讲昨天看的电影[逃之夭夭]Anthony Zimmer。片子当然是从校内ftp下载的，我要是有钱就一定去北京的首映式看Sophie Marceau的真人秀了。曾经有朋友让我给性感下个定义，这个问题显然超出了我的能力范围，于是只好举例子，而例子就是她。朋友说难道不该是Angelina Jolie么？这当然很有说服力，不信你去看看名目繁多的电影杂志的封面，我敢打赌上镜最多的就是Angelina了。不过我来选择，肯定是Sophie，因为她的性感是自然并充满忧郁的，这也许和她褐色的大眼睛有关；相比之下后者的主调是野性，代表之一就是惹火的厚嘴唇，这迎合了主流的需求，但不大适合我。

    剧情从一组经典的画面开始：车门打开，Sophie的美腿和红色高跟鞋，跟拍镜头持续到餐厅里，她方才露出面孔。从手里快件的只言片语中，我们知道了她在找人，找一个男人。
    这个男人就是安东尼·齐默，有着非凡的才华，或者说犯罪本领。作为洗钱高手作案多年，身价千万却一直逍遥法外，没人知道他的真实面目，更别说抓到他了。除了受到警方通缉外，他也是俄罗斯黑帮的眼中钉，一个原克格勃间谍千方百计想要致其于死地。在所有想要抓到安东尼的人当中，只有专门负责金融案件的海关警察阿卡尔曼掌握了安东尼的唯一弱点：他美丽迷人、鲜为人知的女友吉雅拉（Sophie饰）。
    理所当然地，吉雅拉成了唯一可能的诱饵。在寻找安东尼的火车上，她偶遇了弗朗索瓦，一个刚和妻子分手的翻译员。她被他身上具有的和安东尼相似的气质所吸引，立刻选择与他在海边的旅馆共度周末。很明显，弗朗索瓦不知不觉中成了吉雅拉的掩护，还以为被美女青睐，自然陶醉得不知所以。

    可是此时，我神经质的洞察力开始发酵，不断产生猜测。首先怀疑弗朗索瓦就是安东尼·齐默，尤其是当吉雅拉将刻有名字的昂贵手表送给他时，这种猜测达到顶峰；后来弗朗索瓦一再对突发事件的慌张使我相信，他只是不幸与目标人物长得太像，或许这个安东尼·齐默根本就不存在，被某个隐藏在暗处的犯罪分子虚构出来以掩人耳目，比如海关警察阿卡尔曼，甚至吉雅拉。这样的手法屡见不鲜，运用的最为纯属的当数Kevin Spacey主演的[非常嫌疑犯]Usual Suspects，在欧洲电影逐渐好莱坞化的今天，这样的设置也许不是巧合。
    但事实证明是我过于敏感了，真正的幕后操纵者安东尼正是那个纯情得几乎乱真的弗朗索瓦。他巧妙地利用海关警察的力量除掉对自己生命安全构成威胁的俄国人之后，坦然地交出了所有黑金，选择和此前一直始终蒙在鼓里的女友一起逃之夭夭。

    影片的故事情节跌宕起伏，极大地调动起观众的情绪，但是对人物形象的刻画稍欠火候，比如弗朗索瓦。虽然阿卡尔曼信誓旦旦地宣称自己掌握了对方唯一的弱点，不幸的是，安东尼才是所有人的弱点。对于这样一个犯罪老手，可供观众提取的人格信息太少，以至于影片结束我们还是只知道他的所作所为可他的内心依然封闭。

    还好，这些缺点都能被法国迷人的景色所遮掩。当高速火车穿行在广袤的森林中时，那片绿色几乎令人忘我。我想起每年看环法直播时的情景，车队从一个小镇到下一个村庄，无论路边景致如何变换，都带着舒适的田园气息。我在想，能带着她来到这里，哪怕是为了逃之夭夭，也足够了。

Sept 22, 2005 14:47
407A

法国人拍片，把这样的故事拍得波澜不惊，又是女神苏菲玛索上阵，必然文艺。可是影片结构恰到好处，一切都显得收放自如，毫无拖沓的地方，结尾巧妙的收场，将各种需要的娱乐元素溶入却无刻意的痕迹，又能够在其中轻轻点到关于爱情角色关系的探讨，比后来的美版翻拍《致命伴侣》强出太多。

未知谜底前，你看到的是一个不露声色、手段高明的漂亮女人，和一个心猿意马却强作镇静的男人；然而谜底揭开后，还是那些动作那些台词，你对人物的印象却截然相反：一个自以为得计的女人和一个洋洋得意、一切尽在掌握的男人。

对于男主角来说，他在这场游戏里的双重身份为他带来了双重收获，他既可以作为陌生男人，享受他和女主角的一段崭新关系，甚至凭借自己的出色表现，令女主角爱上自己。又可以作为女主角的旧男友，欣赏她对自己的忠贞不渝（女主角不止一次在关键时刻，强调自己爱的人是男主角）。并且可以在真相大白时，将女主角对两个男人的爱集中在他一人身上，这是何等荣耀。

只要是苏菲玛索的电影，我总能从头到尾看下去。这大概就是偶像的魅力吧。我最喜欢的苏菲玛索的形象是安娜卡列尼娜。安娜好象就只能是苏菲这样的。

由于一位朋友的推荐看了这部电影，开始以为是悬疑片，结果发现是爱情片。把爱情片的情节巧妙地穿插在悬疑片中，真是很过瘾。

气质高雅的苏菲玛索在火车上色诱男子一段特别好玩。西方男子遇到特别漂亮的女人时，胆子坐似乎也不比中国男人大多少呀。当时我就想男人面对美人时，总是比较好幻想，而女人则更多是冷酷地利用男人。

由齐默易容而成的弗朗索瓦面临着一个矛盾。如果这个女子爱齐默，她就一定会拒绝弗朗索瓦。她爱上弗朗索瓦就等于叛背了齐默。而实际上齐默与弗郎索瓦是同一人。

同时让苏菲色诱一个男子，以摆脱跟踪者又是齐默向她下的指令。所以他大概想看看这个女人到底是不是真爱他齐默，而苏菲只有拒绝他（这时他成了弗朗索瓦），才能表明她对齐默的真心。

在弗朗索瓦的身份没有披露前，那种情节真是非常有趣。

看完之后回头想来，男主演的演技真是堪称一流。

从当初的惶恐不堪陌生人到最后的霸气十足zimmer。让人无论如何移不开眼。

他坐在尼斯某豪华酒店对面的椅子上，背后是蔚蓝一片的海洋，他看着报纸，不时有身材上佳的女性走过，那样的色彩，耀眼的足以让我心生喜悦。

结局让人心中一暖，zimmer借刀杀掉自己的敌人，同时交出所有赃款，携着女主悠然离去。

原来所有的一切，纵然惊心动魄，也不过是一位痴情男子，为了携美归隐所设下的计谋而已。

动人心魄，亦动人心弦。

把一个惊心动魄扑朔迷离的情节糅合在爱情片中，法国人果然做到浪漫唯美。
一开始，会有一个美丽的误会，当然，看完你会会心一笑，情节处理得不错，苏菲马索确实漂亮逼人。值得观赏。

国庆长假将尽，原想回顾一下“老枪”，再看看冯小宁那当初卖不出去的“信天游”有多主旋律，看看“求求你，表扬我”有多荒诞。结果呢，是看了一部比较无聊的“黑暗侵袭”（Descent），和一部前玉女苏菲·玛尔索的“逃之夭夭”。

关于“逃之夭夭”，有大声叫好的，说它叙事结构、场面调度啥啥的特出色，从这电影，还思考出了一些深层次问题；也有倾向于贬斥的，比如，有一种意见是感性化的，嫌苏菲老了，说手上青筋曝露了真实的老相，青春美好不再，还有一种意见是理性化的，从对类型片的令人钦佩的熟稔出发，指出各种桥段的类似与陈旧，说一看开头就猜到结尾了。

我于看电影，纯属瞧热闹，不光对电影语言一窍不通，而且缺乏历史感，还记性差，所以既没看出多么出色，也没觉得多么拙劣，甚至，对苏菲以前啥模样，早就忘了个精光。

没啥期待，所以自以为非常客观。我只是觉得，作为悬疑片，我比较喜欢它的节奏。紧张归紧张，但没那么逼仄（当然也不似陈年老片那样过于舒缓）。不是不愿意享受那种压迫式的情节推进，而是愿意换种口味。

至于深层次的思考，好像太累了点儿，看电影看出哲学家来，不那么值得庆幸。苏菲呢，确实是老了，比玉女时代，那肯定是“老”了一个档次，但我们有新玉女可以赏玩，该老的还是应该让她老去，总比玉女变妖女（如刘晓庆）好得多。此外，以考据式的眼光看电影的一群人，我很钦佩，也有点厌恶——他们让我长了见识，但也几乎让我看片子的时候，自卑得都不敢有一丁点儿畅快和感动，恐怕中了陈旧的圈套而显出自己的幼稚。

据说前段时间苏菲·玛尔索来中国就是携“逃之夭夭”来的，我猜这片子的票房不会特别理想，如果苏菲不来，就更没戏。观众的口味和心理，整个电影市场的运转机制，都是“大片”（所谓的）化、炒作式的，很少能容得别样风格。何况，“逃之夭夭”的风格，在“大片”面前，显得太中性。

（2005.10.7）