绝对底线

       随着屠夫绑架侦探小说家一事轻松解决，我才恍然大悟，其实，整部影片中的屠夫不过是一段插曲而已，这部影片真正要表达的是人性的善恶，是郭达饰演的林教授如何让自己摆脱哈姆雷特式的困境。
       将《绝对底线》定位为一部悬疑小说并不十分确切。毋庸置疑影片中确实出现了一些悬疑的成分，林教授为屠夫分析村长被杀案的种种可能性也基本满足了逻辑推理的要求，而我想表达的是，这部影片的看点不是悬疑，或者说不仅仅是悬疑。影片的主要故事情节发生在林教授的家里，在这个狭小的空间里，观众所能看到的是一部正剧、喜剧和悲剧的不断交融更替的“杂剧”。影片中的黑色幽默桥段是观众不可错过的一个看点，作为一个著名小品演员，郭达的表演所引发的阵阵笑声本在情理之中，但是一个喜剧演员最后却能够将林教授辗转反侧的内心世界演绎的如此逼真，不得不让人叹服。
       个人认为，屠夫案件的告破略显草率，而真正吸引我的却是林教授心底的纠结。屠夫算是一个爆破点，或许在屠夫没有出现的时候林教授也会偶尔有些许自责，只因此事只有天知、地知、他知道，他坚信自己能够为自己保守这个秘密，可惜当多了一个人知道这件事情的时候，他的内心便不再平静。夜深人静时，内心一定惶惶不安的阵痛，只是这些内疚都让白天里的掌声和鲜花淹没掉了。其实，现如今，社会上靠着谎言一步步高升的人又何止个例，走在街上迎面碰到的满脸笑容的陌生人很有可能也在经历着哈姆雷特式的困境，他们的不同点只在于内心堡垒瓦解时间的长短，或许主动，或许被动……
       影片看到后半段的时候，我的脑海里一直闪烁着一部熟悉的影片。林教授煎熬的心理像极了2010年美国经典谍战影片《罪孽》里面的女主角瑞秋.辛格，特工瑞秋因为1965年的卓越表现而享受了30年的赞誉和崇拜，其实凭借欺骗和谎言换来30年锦衣玉食的日子一点都不好过，然而，为了女儿、为了自己看似锦荣华贵的生活，她选择沉默30年，当自己爱的人死去时，瑞秋选择了坦白，公诸于世让自己活得轻松一些。林教授又何尝不是，被赞誉架在高处的感觉一点都不好受，更何况自己本没资格站在高处，可是为了儿子、女友和无上的虚荣，他一直在沉默，沉默到影片结束。其实，《绝对底线》这样的结尾比起《罪孽》的结局更接地气而深入人心，更能够让观众的心理随着林教授背影的消失而继续纠结猜测。
       我个人比较喜欢影片的结尾处，说还是不说，这是个问题，这个问题也只有当事人自己知道如何解决。就像前两天看到采访姜文的文字，为什么《太阳照常升起》里面，黄秋生会自杀？姜文回答：自杀的原因只有自杀的人自己知道！

      《绝对底线》一部低成本低投入、缺少明星演员参演的类似悬疑推理电影，其实悬疑推理只是似是而非，本片并未纠结于案情本身，主要是通过一个绑架案牵涉出了涉及道德底线的一个问题，说还是不说，既是片中对人性的拷问，也是对片外观众的一种拷问。
    当下，学术剽窃、科研糊弄等极不正常的现象在中国大行其事，而置身其中的人比身外的人更心安理得，反映了这是一个病态的社会。本片从一个极小的事件出发，只是引起更多人的思考而已。
    如果你还有良知的话，如果你还有道德的话，如果你还有原则的话，就应该不触及绝对的底线！
    另外不得不说的是，郭达毕竟影评摸爬滚打多年，演技确实不错，也比较适合这种角色。郭涛，也中规中矩。作为比较资深的演员，刘莉莉确实在本片演的不咋地，或许本就只是糊弄的态度，这是不是触及了作为演员的道德底线？

虽然是一部小成本犯罪片，郭达也不是电影界的大明星，但是我对《绝对底线》还是有所期待，屠夫和推理小说家在密室里的故事有看头。

广告、MV、电视导演，甚至作家，跨界担任电影导演，是这几年的一个暗流，《决战刹马镇》的李蔚然、《四个丘比特》的王才涛都是拍广告为主，而去年凭借着《武林外传》（电影版）取得约1.9亿票房的尚敬则是电视剧导演，以《失恋33天》在2011年年底大火了一把的滕华弢则更多名气在电视剧上，而这部《绝对底线》，则是电视剧导演何涛的电影处女作。
影片的故事并不是很复杂，郭达扮演的悬疑推理小说家在一次酒后回到家时遭遇了绑匪，而绑匪提出的要求并非钱财，而是要推理小说家帮他推断出一起杀人案的真正凶手，而小说家道出了他成名后的真实的秘密，并帮助绑匪分析、推断杀人案的可能性凶手，但案情这事峰回路转……影片在开场几分钟便带出了几位主要角色，包括郭达扮演的小说家，还有同事及同事家的小保姆等，而小说家在课堂上面对学生们的“开设写作课”所作出的反应，则也为后来的揭示真相、探讨人性的复杂与暧昧埋下了伏笔，毕竟，要做到不追名逐利、放弃所得，并非是容易的事情，而即使是一个普通人，在面对这类事情时，也往往会产生犹豫等情绪。
情绪，也成为了《绝对底线》的叙事发展的重要推动力。相比于夸张或者猎奇的方式，影片中无论是小郭涛的行为（也即他虽然没有杀人但是面对当时的情境而一时慌了神，跑到大城市，并希望推理小说家可以帮助他找出真凶），或者他妹妹的反应，都贴近于普通人的行为、想法，而刘莉莉扮演的法学教授的所作所为，当然也跟她置身度外并有着法学分析能力有关……在电影剧本中强调戏剧化，但戏剧化并不一定就代表着需要很夸张，何况，从人物的个性、处境来安排其所作所为所感，更容易让人信服，如硬盘最后郭达与前妻见面的那一幕，前妻的反应很自然的传达出了一个普通市井女人的味道。
当然，让人印象最深刻的还是著名相声小品演员郭达的表演。他在不少小品中以忠厚质朴的形象给观众留下幽默而深刻的印象，而在影片《绝对底线》中扮演一位内心受到谴责与内疚、徘徊的小说家兼副教授，再加上他的一些小聪明（如给女朋友打电话时想要告诉她，他被绑架时的话），使得这个人物折射出一种让人有点可怜又有点可笑的个性。
作为一个电影导演的处女作，尽管其导演手法还较为平平实实，叙事方面有些细节也还可以改善，但也不会像一些导演的作品般故弄玄虚，且不乏一些幽默之处（特别是著名小品演员郭达的表演，还有几个配角的演出，在略微的夸张里生动的演绎了人性的微妙之处），更何况，结尾处的看似画蛇添足但实际上更真实的刻画出人性。

郭达大叔陪我长大。看到他的脸，似乎就听到了《春节序曲》，秃头闪闪发光，照亮了我笑点低的童年。当蔡明阿姨变成了蔡明奶奶，还尖着嗓子演“婷婷”扮萝莉的时候，郭达大叔还是郭达大叔。于是，电影的开场，听着他用我熟悉的抑扬顿挫说着台词的时候，莫名的喜感还是击中我，不过如果你看完这部电影也许会和我一样，感觉郭达大叔不再是那个在春晚舞台上大呼小叫的小品演员，他就是一个叫兽，一个我们在校园里每天都会擦肩数十次的叫兽。底线分相对和绝对，叫兽们的底线貌似相对较高，但也许——绝对很低……
《绝对底线》这部电影，讲述一个叫兽怎样安然地处在绝对低的底线上道貌岸然的传布着相对高的底线，然后经历自我觉醒，挣扎在道德、良知与声誉、名望的泥淖中的故事。他让人们一次次地看到他即将要变成一个“好人”的希望，然后又一次次地当着你的面毁掉这种念想儿。叫兽用虚假的低姿态和真实的高姿态“拯救”了一个徘徊在法律边缘的农民，但事实上，却是这个拥有着作为人的“绝对底线”的农民拯救了这个曾经不知廉耻的叫兽。
郭达大叔饰演的叫兽姓林。
林叫兽很普通，和每天提着电脑，低调沉默地行走在学院里和同学们微笑致意的叫兽们一样。也许年过花甲，但风度不减，抛妻弃子，有着貌美如花的女友为伴。他们淡定，用淡定遮盖着不安；他们彬彬有礼，用礼貌掩饰着内心的狂野；他们有才华，用才华粉饰着不为人道的苟且之事。
但林叫兽也很特别。因为在众多剽窃学生作品的叫兽里，偏偏他的学生过世了，他剽窃的心安理得；在众多心安理得的叫兽里，一个被冤枉谋杀了村长的农民偏偏选中了他寻求帮助；在众多铁石心肠的叫兽里，他偏偏被农民的淳朴打动，伸出援手。
不过他终究没有彻底的和众多叫兽划清界限，100分钟的电影结束了，林叫兽经历了漫长痛苦的内心挣扎，但他的绝对底线也还只是做了量的提高，并没有质的飞跃，于是我只能继续叫他“兽”。
一场被误会的凶案，一本畅销推理小说的，一个以杀猪为生的老实人，一个备受推崇的大学教授，N段故事，因缘际会搅到了一起。当农民知道了林叫兽剽窃的秘密，这秘密从此不再安全。叫兽开始失眠抑郁，“深刻反省”。他设想过自己“坦白”的一刻，声誉灰飞烟灭，身着牢狱之服，但可当众一吐心中郁结，警示为人师表者要恪守底线，获得心的自由。但浪涛拍案，海风卷起他灰白稀疏的头发，他还是选择继续紧锁眉头，忍受内心煎熬。因为身为叫兽，已有太多的顾忌与放不下。
《绝对底线》想传递的是老生常谈的道理，但却用一个紧扣心弦的案件侦破过程作为载体，因此并不让人觉得说教意味浓重或者枯燥无聊。而且，个人认为影片另一个让人称道的是，它在一些微小的细节中体现了当今社会的很多现象和问题。林叫兽主攻伦理学，却深陷伦理的污泥里不能自拔，映射讽刺了很多人；电视节目弱智充满低俗噱头，抓来各路专家当挡箭牌；土豪暴发户投资影视，小说改变影视剧成风；越是穷苦、文化程度低的人道德标准越高，而高级知识分子却漠视良知、忘记感恩……
这部电影探讨的话题如此说来并不轻松，但观影后也并不觉得过分沉重，毕竟片中无论从镜头、台词、配乐、演员选择方面来看，都引入了一定的喜剧元素。贺岁档的片子，当然不会太苦大仇深~虽然节奏稍显拖沓，故事的枝枝蔓蔓也有点复杂，不过生活气息浓郁，接地气，并且摆事实讲道理，有理有据，因此整体来讲还是不错。尤其是郭达的表演可圈可点，有点要更新固有印象的感觉，内敛沉稳了许多，当然，这也许是小品和电影表现形式不同所造成的。
人活于世都不易，各有各的难处与无奈，面对事情时对是非判断的标准不同，做出的选择也有异。但所谓底线，就是无论如何也不应触碰突破的。对于有些人来说，不存在绝对底线，是利益决定了相对底线的高度。但对于你我来说，绝对底线不仅存在，而且永远不愿为一时的得失降低高度。突破底线，以林叫兽为戒！

       电影用一个半小时的时间讲述了两件事，含糊其辞将他们联系到一起。个人不太喜欢这种讲不清道不明的事件之间的关系，本身就具有不确定性，属于谁说谁有理，争到最后其实也毫无意义。本来想给最差评，看完后十分钟，觉得可以稍微打高一点。
    整体架构更像是室内情景剧，无聊的剧情，惨白的对话充斥整片，更像是在搪塞，填满，力图使这部本身就很空洞的电影显得丰满一些，但是收效甚微，只会更让观众厌恶，无数毫无关联的对白，拖沓时间的磨蹭动作，使得本来就不明显的贯穿全片“线”越发隐形，属于典型的出力无功。没头没尾的绑架，没头没尾的安全抽身，最后十几分钟，阐述了一个现在普遍挠头而又无法解决的问题。其实我也在想，现实很多的问题复杂难以整理，导演为何大费周折的将一个无法说清楚，甚至不知从何讲起的问题扔在电影结局。而导演自己也说不清道不明，随即扔给了观众，想给观影者造成无法从影片中抽身的感受而久久沉思。不过这明显低估了观影群众的欣赏能力，我想，一个缺乏内容，空洞的堪比肥皂剧的电影，在消磨了90分钟的观影者的意志后，更多人想快速离席（性子急的索性早就抽身了），没有更多的闲余时间去思考隐藏于浮华演技下深层次的东西。
    对于这种想说，说不清，说了，又道不明的的东西，还是不要说了，这种电影更是不要拍了，没有实际的作用，最多引来口水罢了。