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剧照
剧情介绍
《晚餐》（原作：山田咏美）自幼随波逐流，从未得到家人夸赞的美美（中越典子 配音），兀自品尝着婚后的寡淡味道。直到某一天，他与爽朗的垃圾清洁工纮邂逅，其黯淡的人生总算有了色彩，美味的料理充满爱情的甜蜜味道。 《人生Best》（原作：角田光代）年届四十的鸠子（中谷美纪 配音）是某化妆品策划开发部门的课长助理，她出身东大，美丽端庄，然而恋爱之花始终未曾绽放。期待看到初恋男友，她鼓起勇气迈向同学会的会场。 《不在他处，正是此地》（原作：山本文绪）丈夫失业，女儿夜不归宿，儿子态度冷淡，年过四十的家庭主妇真穗（木村多江 配音）操持家中一切，夜晚在便利店打工贴补家用，徒劳担忧着子女的未来，不得闲暇，几近崩溃。托斯卡纳艳阳下迷离无迹八十年代的萨尔斯2024年中央广播电视总台春节联欢晚会我，在贵州等你我这样过了一生铁人料理：巴西篇唇齿之间 第二季夫人副本重启中猩红山法网追凶第一季迷城之正义对决三恶魔3我的心机闺蜜博尔登最青春赌侠1999粤语版小逃亡者1953银色星球特警判官英语铁血护卫之异种入侵关于高妹的一切卧虎行动爱的盛宴2007食人岛2016御前演出惊世狂花让熊猫飞别叫我情圣尽管雪落风骚律师第一季疯狂的代价剑·干将莫邪欢乐合唱团这儿是香格里拉50米之恋玫瑰战争奋战到底星期五俱乐部15：瞬间与记忆之此情无忘虎穴锄奸哈特的战争
长篇影评
1 ) 自己的生活是自己创造的，现阶段已不需要什么牺牲精神了
但是平淡的生活总是会有牢骚，不满，过多积压，心理问题越趋明显，作为人妻，作为个人，来自各方面的压力越来越多时，是会爆发的，是因为不能忍受还是因为自己的心意无法传达呢
片中的现实道理就是，一定为自己而活，连自己都照顾不了的人有资格照顾别人么，我们可以理解这是伟大的牺牲（片中的母爱，孝道，为妻之道），但现实是，这是压力，越关心越牺牲越在意只会导致更多不良的后果，现实中我们都在犯错中领悟真谛的，牺牲不是没价值，但现阶段强调牺牲就好像在说，明明自己就是特困户了三餐不继了都低于救济线了还要勉强自己拿钱出来捐献，这是光荣的行为没错，但这不是用来救赎心的做法
2 ) 一口食物的时间
女主角在搅拌一锅杂菜汤的时间里，慢慢回忆与恋人相识的过程。有点啼笑皆非啊，冒失地向垃圾车里丢废物袋，差点把手轧到，被一旁的环卫工人救下，这就一见钟情了？
小人物的爱情在旁人眼里，实在缺少神采飞扬的时刻，甚至连哀荣都谈不上。他们的世界就像土星外的一层光环，暗淡，充满杂色的颗粒，不用妄想一统江湖，倒是自知的渺小与卑微如蛛网结满了整个天地。这样的故事当然称不上博大有力，或跌宕起伏以引人入胜，但足够真实。同情，再加上荷尔蒙莫名分泌催化出的心动，就能将缩在冷寂一隅的二人连结起来了。
——“我到底哪里好了？因为……光是知道我的工作就觉得嫌恶的女人很多吧……”
——“我想着收垃圾的时候能见到你，就心跳得不行。”
——“我从小就常被骂……之后也一直被丈夫和公公婆婆骂呢……总有人来打垮我的自信……”
——“不过你饭做得很好啊，你就自信起来吧。”
两部剧里都有出轨的情节，程度轻重不同罢了，却收到褒贬不一的评论，有点意思，是否我们作为观者的立场与心理，也总是时时变化呢？撇开无聊的道德说教，我其实还蛮厌烦那种带点虚伪与骄傲的自矜，爱情可能发生在吃一口甜蜜青团的时间里，也会在你去丢废物袋的琐碎中消弭，影片即使不能完整地反映现实，也可以反映现实特性中经过选择的一个方面；那么在这里，也只是去承认土星环能被太阳照映到的一个瞬间吧。
开场白我很喜欢：“我会喂饱男人的肚子，这是我唯一能做的。我所做的菜，会转变成他们的血肉，然后再回到我这里。一来二去，手艺日渐提高，‘他的舌尖已经习惯了我的味道’,‘只要他吃饱就可以了’这些话我才不会说，我是不会懈怠的。他的身体，是由我造出来的，只有从我做的菜里冒出来的腾腾热气，才能让他暖和，这就是我的责任，不会假手于人。比起性欲，我的料理欲才能更好的证明我的爱。”（最后一句还真是……）
女性如水？其实更像土。爱情这种虚无缥缈的东西，必须具化为食物，吃进嘴，落入胃，然后消化成专属为女性的时间。
3 ) 成年女性的动画时间【三】熟女面具下的少女心
成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。
《人生best ten》是『成年女性的动画时间』企划第二弹的第2个短片，讲的是年近40的未婚女子关于人生的感悟以及她在同学会上的奇遇。
女主角鸠子年近40，没有结婚但也没有恋爱，工作做到科长助理但也偶尔会被下属顶撞。每天在上班、聚会、吐槽、回忆中度过，不喜不悲，却总是缺少点什么。
大部分人都无法割舍过去，对过去总有一种执念。
这种执念，可以寄托在一件物品上，譬如小男孩的模型或者小女孩的洋娃娃，可以寄托在一件事情上，譬如男孩们的一场球赛或是女孩们的一段初恋。
于是，当收到初中同学会的邀请时，鸠子的回忆一下子窜到了13岁那年的夏天，怀着对初恋情人的眷念，她兴致勃勃地收拾打扮赴会。
正如鸠子的闺蜜团所说，“引发中年恋爱诱因的第一名就是同学会”，中年人在职场的摸爬滚打和家庭的千锤百炼中，早已麻木得失了活力，而同学会能激活身体内沉睡的荷尔蒙，点亮遥远时空中的激情。
同学会，是对现在的总结和对过去的重启。在同学会要么收获别人的刮目相看，要么收获尘封的两情相悦，而初恋就是一把再好不过的钥匙。
每个人都或多或少有一段难以忘怀的初恋，它永远都刻在记忆里，美好得不可亵渎。
初恋，承载着人们对过去的向往和美化，回到现实里，要么幻想破灭，要么啼笑皆非。爱过留痕，点到即止，才是最正确的打开方式。
对初恋的痴迷，说到底，就是对过去的眷念。年少时对未来的憧憬与计划，很多时候都是想太多了，然而没有人会嘲笑当年信誓旦旦的青涩少年，有的只是无限眷念。
这种眷念里面，包含着的不只是对当初那个闪闪发亮的自己的不舍，更多的是对过去无限可能的向往和对现在一无所有的无奈。
初恋是一种情结。
初恋时，喜欢的是那个人，而怀念初恋时，喜欢的则是那个喜欢着别人的自己。
再也没有哪个时刻，能像当初那样直面自己的内心，爱慕里含着小小的自卑，患得患失里怀着大大的希望。
告别青涩的初恋，隐藏真心、戴上面具，向成人的阶梯迈进，是鸠子40年人生的真实写照，也是每个人的必经之路。
在同学会上，鸠子有一种恍如隔世的手足无措之感，明明是同学会，但是感觉身边都是一群陌生人。而自己在别人眼里，大概也是如此。
成年人总是带着面具，虚伪又矫情。
每一张精心准备的面具之下，隐藏的是一颗颗躁动不安、渴望得到他人认可的灵魂。面具，要么是辉煌过往的勋章，要么是不堪过往的粉饰。
然而，假面具却又昭示着真性情。
面具是对过去承诺的“兑现”，不管是已经成就的梦想，还是胎死腹中的妄念。被佩戴的面具，显示的是佩戴者内心对生活最真实的欲望与追求。
声名显赫的达官权贵、升职加薪的成功男人、老公事业有成的幸福女人、孩子学有所成的完美家长，每一个面具都折射着主流社会价值观的灿烂光辉。
成年人的世界大抵是，戴上面具富可敌国，脱下面具一无所有。人活着的意义，大概就是寻找存在感并将之展示于人吧。
社会精英的世界是商战片，俊男美女的世界是偶像片，平民百姓的世界是纪录片……你看到的只不过是别人想要让你看到的世界罢了，至于背后，如鱼饮水、冷暖自知。
成年人的世界仿佛总是蒙着层面纱，若即若离是最好的距离，不揭开是对他人也是对自己最大的尊重。
真实，要么是无眠寂夜里的自我剖析，要么是卸下伪装后的部分展露。身为成年人，想要活得轻松点，只能选择随大流，或者沉浸在自己的世界里不出来。
然而，成年人的世界并非全是不堪，有时成为成年人也是一件好事。因为，少年时的羞涩和欲说还休，在成年后可以转变为坦率和心领神会。
同学会上，鸠子终究还是遇到了自己的初恋情人，抬头一刹那，现实的世界与13岁的世界完美重叠在一起，恍惚得让人淡忘了时光。
少女时期，鸠子会吞吞吐吐地抗议自己没有得到恋人之间该有的亲吻，在亲吻来临时却又心慌意乱，而对方也是手足无措、反应笨拙。
成年后，遇到念念不忘的初恋情人，鸠子能坦然地表明心意，在喜欢的人面前或明示或暗示，而对方也能马上明白她的意有所指，并积极回应。
故事的最后，鸠子到底有没有和初恋情人在一起，这里不做剧透。但有一点可以十分肯定，那就是结局真的十分精彩、出人意料，相信看过片子的人都会有相同的感受。
人生best ten是鸠子的执着，13岁最闪耀的初恋可以排在鸠子人生best ten的前2位，而与初恋的重逢则毫无疑问排名top 1。
初恋的无疾而终让少女的鸠子始终抱有缺憾且心有不甘，而初恋的重逢则让她在啼笑皆非之后能够开怀大笑。
也许，这就是少女和熟女的最大区别吧。
鸠子人生best 10大部分的事都是发生在18岁前，而top 1则发生在即将步入40岁的时候。人生，前半场纵然闪闪发亮，但大抵精彩还是会出现在后半场吧。
毕竟，一辈子那么长，谁也说不定，一直摇摆不定的top2和top1会不会再次出现。
4 ) 主妇之痛，无人知晓
中学的时候妈妈因为生病，没有再去工作，病好之后也就在家里做饭做家务。当时的自己非常激进，性情反叛，觉得家庭主妇是可耻的，女人应该有自己的事业，而不应该窝在家里，每天做点针线活，所以经常和妈妈吵，劝她出去工作，现在还记得妈妈面色憋得绛红，挥舞着筷子，眉头紧锁，激动的喊着“你们根本不理解我为这个家付出了什么！”的样子。
妈妈的确为这个家庭付出了很多，现在都无法现象，当年照片中乌发大眼，皮肤白皙，身材姣好，烫着卷发，穿着红色绒裙的爱美女子，到底在什么情况下甘愿埋头家庭，放弃时尚，放弃化妆和护肤，放弃一切自我欲望的追求，二十五年如一日带孩子，为全家做饭，每日拖地扫地洗衣服，只思考一些家长里短的“琐事”，洁白柔软的皮肤被皱纹所代替，身材逐渐变得臃肿，社交圈也越来越窄。妈妈曾经一再地强调当年她是多么的风光，腰围一尺七，擅长唱歌，最喜欢带着姥爷从俄罗斯带回来的新潮貂皮帽子，追她的男孩子一下课纸条就扔个没完， 还拿出她当年抄的诗集，哄我的时候画的绘本，喃喃着偶像山口百惠和小鹿纯子……怀恋完当年的时光，又问我晚上想吃什么，她去买菜。她坚定地守护着自己“家庭主妇”的角色，没有一丝的怀疑和犹豫。
这样子的妈妈，并没有收获家人对她的理解，爸爸偷偷向我埋怨妈妈总是在家干些“没必要”的家务活，劝妈妈出去找点事做。我也学了一堆理论回来对妈妈劝说个没完，认为她是受到父权制下不平等的性别分工的毒害，甚至对妈妈喊过“我讨厌妈妈的生活方式！我绝对不要成为这样没有自我，依附他人的家庭妇女！”可是事实上，政治正确的理论对她来说意义不大，她已经习惯了这种生活方式，甚至可能这样对她来说才是最舒服的选择。而且，“职业女性”的选择被尊重当然好，“主妇”的选择就该相应遭到贬损吗？家庭妇女又依附了谁了呢？她们劳动价值总是被湮没，被贬低，不能化为实实在在的金钱，所以就被边缘化，变成了最痛苦的一群人，无人理解，被亲人斥责，被职业妇女们看低，然后默默承担起琐碎繁杂的家务劳动。
主妇之痛，无人知晓。她们承受的最大的伤害，实际上就是来自家人的，为家人付出了半生，最终落得被所有人忽略的下场。看着真穗对早出晚归不关心家人的丈夫的失望，不得不深夜打工的疲惫困倦，面对女儿的指责的不知所措和痛楚，这种绝望，到底谁能为她们言说呢？
5 ) TOP1的现在
昨天刚好看了《人生ベストテン》，这个系列里最喜欢的一篇。信里19岁的我，回忆起来人生中闪闪发光的最佳片段，也是高中时代勇敢坚强的自己。就像鸠子喜欢的13岁那个勇敢地告白和夺取初吻的自己。但是现在，都快忘了还有这样的片段。
喜欢片尾站在TOP1的现在的鸠子和TOP2的13岁鸠子相视一笑。就像5年前的信，鼓励了现在低谷期的我。能够找回最好的那个自己，创造和享受现在，喜欢和接受自我，人生实在太美好。希望24岁的我也能创造亮闪闪的最佳片段。生日快乐。
6 ) 成年女子无比芜杂的心绪
正如我在简评里说的，看完后心情很复杂，这里面的感情并不是那么纯粹，幸福里面往往夹杂着苦涩，绝望中其实仍然有着一点光彩。生活就是这样，个中的滋味只有自己最清楚。这部动画告诉我，虽然每个女人经历着不一样的生活，但其实每个人都在渴望着幸福，并且以自己所理解的方式向着那个方向走去。
有人说嫁个有钱丈夫，过着与众不同的“高尚生活”的女人是幸福的，正如《划过河面的风》中的女主原来所想的那样，她为了这样的幸福誓要离开自己原来的城镇，甩开了自己真正所爱的人的手。最后她好像什么都得到了，却觉得一无所有。女主为优秀的姐姐最后“沦为”平凡的人妻不齿，但我想，并不是岁月与人生强迫着女人去走着这样卑微的路，而是这样走着会让人有着一种平淡又实实在在的幸福感，所以，不经意地，她们也愿意了。别人羡慕你，又或者看不起你，这些外人的目光对你又有何意义呢？自己幸福了，也就能变得强大了。
《人生Best10》似乎也在说着同样的道理。内心充盈了，其实也是一种幸福的来源吧。如果感到简简单单也不错，那不妨什么都不改变，慢慢享受着这样的幸福吧。那些看似幸福的人，其实也只不过了披上了华丽的外衣，你的内心与本质如何，决定了你的生活过得如何。有些人必须靠另一半来让自己的内心充实，就像《晚餐》中的美美酱，因为他的赞美与肯定，她才感受到了生活的意义，有了所谓的存在感。不管你怎么评价，过得好就行。
我想起前一段时间王菲离婚成为很多人议论的焦点，各种猜测离婚的原因。有句话说得很对“人家离婚关你叉事。”别人觉得不适合在一起就离婚了，没什么大不了的。你觉得人家在一起才能幸福，觉得幸福才会在一起，你看到的都是表面的东西，别人内在的感觉，你怎么可能体会？
《晚餐》中的美美身为人妻却爱上了另一个男人，你会觉得她是个坏女人，但她明白自己的幸福比外界的一切重要，有幸福的地方，她也就毫不犹豫地向着那地方走去了。如果你感到不幸福，你甘心就这么忍耐着终老吗？人到死什么都带不走，除了爱。不幸福地过一生，你到底活给谁看？
最后一个故事《不在他处，就在此处》，其实我不太懂这个标题的意味，大概就是说，你以为好的生活离你非常远，你早已累得放弃了追求，对一切都无所谓的话，你就会像女主一样，过着机器一般，让人觉得厌恶的生活，甚至逐渐地，别人也开始厌恶你了。你想要的，不去追求就永远不会得到，你想要传达的，不说出口别人永远也不会明白。爱自己的人，才值得别人去爱。
平凡也不错，最紧要幸福。无比芜杂的心绪，最后也总结不出什么了，就这样吧。
7 ) 成年女性的动画时间【二】我存在于你的注视里
『成年女性的动画时间』企划第二弹，由三个小短片构成，第一个就是《晚餐》，讲的是家庭主妇和垃圾清扫员的相知相爱。
短片由直木赏女作家山田咏美的作品改编，是不是对这个名字有点熟悉？没错，那个在2016年下半年火了一把、颇具争议的日剧《贤者之爱》，也是改编自她的同名作品。
“晚餐”，一个太过于日常的字眼，毫不起眼得会让人忽略它的重要性，而山田咏美，一个酷爱从细节处寻找灵感的作家，却围绕它给我们讲述了一个平凡女人在做晚餐这件事上获得升华的故事。
女主角美美，是一个从小就没什么特色、被父母甚至妹妹责骂的乖乖女，人生最大的愿望就是不要给别人添麻烦。到了适婚年龄，成长为一个没有主见的女人，顺从地和条件不错的男人相亲结婚，婚后在夫家没有地位，总是被丈夫和公婆责难。
和丈夫的生活永远是灰色的，唯一的色彩就是相亲时点缀于发间的花朵和婚后佩戴于脖颈的项链，但这仅有的色彩所折射出来的，不是光鲜、绚丽，而是诡异、刺眼。
也许在丈夫的潜意识里，妻子只是一件必要但没有吸引力的家具，唯一的价值就是作为配饰在社会关系里对外展示。
但即便是这样一个了无生气、自信心缺失的女人，也遇到了懂她疼她的人。
在一次急急忙忙扔垃圾、差点发生事故的时候，美美被垃圾清扫员紘及时搭救。之后，她便鬼使神差地开始期待每星期与紘的相见。在鼓起勇气问了他的名字后，两人慢慢地走近，过起了平淡温馨的同居生活。
《晚餐》，依旧是和第一弹的风格保持一致，导演透过女主角的独白，逐一阐释自己的观点。我们不难发现，片中女主角多次提到四个关键词：女孩、注视、开始和结束、扔掉和捡到。
第一个关键词，女孩。
男人是长不大的孩子，结婚前有老娘，结婚后有新娘。其实，女人又何尝不希望做永远受人宠爱的小女孩呢。
大多数男人认为，女人应该扮演好妻子和母亲的角色，一切以丈夫和孩子为中心，人生的字典里只有奉献没有索取。而紘给美美的感觉是不一样的，他会称呼三十岁左右的她为女孩。
在听到紘称呼自己为女孩的那一刻，美美的内心无疑是讶异与感动的。女孩，不只是一个简单的称谓，它饱含着深深的宠溺与爱慕。
爱是有魔力的，女人对它的憧憬是与生俱来的。剥夺它，她会变成逐渐褪色的家具，沉闷无趣，在鸡毛蒜皮里斑驳、腐败；给予它，她会永远是你的小女孩，俏皮可爱，让一顿晚餐都变得温馨、浪漫。
第二个关键词，注视。
丈夫对美美视若无睹，而紘却是时刻注视着她，极尽呵护，在很多细微之处都给了美美足够的温暖与安全感。
因为第一次见面时情况危急，大声呵斥过美美，紘会在同居许久后向她道歉。因为工作出了状况，美美联系不到他，紘会给自己定下一个规矩，下班后一定会提前给她通知。
最温馨的一幕就是，当两个人一起吃晚餐玩文字游戏时，因为碗里的字母拼出来是“forget”和“forget me”，美美陷入了对未来的担忧，紘则贴心地将碗里的字母重新挑拣，拼出 “forget not”和“me”，合在一起就是“forget me not”（勿忘我）。
有人说，韩剧是“你在所有人眼中都闪闪发亮唯独看中了我”，而日剧则是“在所有人眼中都平凡又渺小的我们，却在彼此的眼中闪闪发亮”。
紘，身为垃圾清理员，一直困惑于美美为啥会喜欢他，因为大多数女人在听到他们的职业后都会转身离开，而自己的同事们也都对外自称公务员，无奈而自卑。但在美美眼里，他是辛勤工作、充满爱心的人。
美美，是一个在家庭生活中自信心崩塌的女人，对于别人的责难已经习以为常，但在紘的眼里，她是一个温柔、知足、擅长料理的居家好女人。在紘的肯定下，她逐渐变得自信起来，浑身充满活力。
第三个关键词，开始和结束。
对于美美而言，晚餐是重要的，她将爱注入香喷喷、暖乎乎的食物里，让它变成爱人身体的一部分，她和紘的“开始”就是从填饱肚子开始的；对于紘而言，晚餐是一天的“结束”，每天只有吃到美美做的晚餐，才会觉得心安。
紘的“结束”意味着找到了归处，代表着圆满的句点。美美的“开始”则是一种新生，代表着人格的重塑。
过去的美美，没有话语权，靠丈夫的信用卡生活未尝不是一种寄生，得到的是丈夫的漠视；现在的美美，决定要和丈夫彻底分手，宣示物质和精神上的独立，反而收到了丈夫的祝福。
美美的蜕变，说明她终于从依赖型人格转变为独立型人格，而独立型人格自然能赢得他人的尊重。
第四个关键词，扔掉和捡到。
细心的同学不难发现，“扔掉”和“捡到”一直贯穿短片始终，前后照应非常出彩。
动画的开头，美美推崇“3R”主张，在扔垃圾的时候遇到了紘，“扔掉”的是垃圾，“捡到”的是爱情；动画的结尾，美美决定“扔掉”那个过去的自己，和紘一起坐在“捡到”的沙发上，不再分开。
其实，作者对男主角紘的职业设定颇耐人寻味。平凡的垃圾清扫员的设定，也许并不是为了和不开心的家庭主妇制造角色上的关联与平衡，让彼此在可怜的自卑里相互取暖，而是为了制造一个转机，让女主角如行尺走肉般黯淡无光的人生得到清理。
在山田咏美看来，旧东西扔掉可以进行回收再利用，旧人格如果“扔掉”，也将会有新的开始。
艺术就是共情，人生大部分都是由平凡琐碎构成，描绘小人物的一日三餐，才够鲜活、真实，才能深深地打动观众。于是，短短二十多分钟，《晚餐》带我们领略了生活的酸甜苦辣，让我们沉浸其中、回味良久。
晚餐，一直是美美的执着，在过去没有立足之地的人生里，一手好厨艺是她最得意的勋章，也是她存在价值的最好证明，而现在，晚餐则是幸福生活的象征，在昏黄的灯光下品尝美味的食物，漫不经心地交谈，在彼此的注视里体会爱与感恩，无疑是这世上最浪漫的平凡。
8 ) 食色性也
然而，我若是花上几个下午读完《真幌站前多田便利屋》，仅仅知晓了一个感♂人的故事，这恐怕与看二流杂志上的煽情短文并无大异。
直木赏作家给予我最享受的，除了随流若水的节奏，更是真实可触的内容。有亲和力的文字让读者不自觉地带入，从翻开一本书到读毕最后一句，仿佛重识了几个身形类似书中人物的旧友，又仿佛回溯了一遍自己某段人生。
初见这个动画企划，“实力派女优×直木赏作家×人气声优”的企划看上去很厉害的样子；只是以“大人女子”自诩不禁有些排他，即使抱着对直木赏作家的一贯好感，人生才到二十岁前半的我也有些却步了。没想到几个短片看下来，且不说于心戚戚，却也多少有些许自己的感触。
【001 夕餉 晚餐 —— 半密闭空间中不可告人的关系】
当女主一个人坐在厨房，兀自烦恼着情人晚归的理由，却突然醒悟自己真挚而美味的恋情不且不能为外人知晓，除了狭小的公寓，自己甚至不曾出现在那个男人生命中的其他地点。
——这一小段场景随着男主的归来被一带而过，我却于心深处地感到战栗。
与外界隔绝的公寓，是二人世界的温床，突然袭来的感情和爱欲，就像雾气，被包裹在紧锁的空间，无法逸散出去，迷蒙爱人的双眼；没有朋友与亲人站出来对你的恋爱对象评论挑剔，连道德也无力介入指责这段感情的不伦。恋爱中的人们总肖想着所谓的二人世界，可是只剩两个人的世界真的很可怕，你会变得只看得见另一个人。
我无意斥责这样的恋爱形态，甚至说我渴望且惧怕着这样的恋爱。
自己曾经历一段暗无天日的时日，允许自己废人般的形态，肆意地睡眠和花销，每日仅进行赖以维持生存的进食，和男友攒在房间、抑或到遥远的地方旅行。同时莫名地不想让人知晓这段关系，就如把心爱的苹果藏在无人知晓的冰箱深处，却没发觉它正渐渐腐坏。在罪恶感与麻木中，听着脑细胞死掉的声音。
想起更早的时候，《大明宫词》中的一小段：“院中的光线从黑夜到早晨，又从早晨复于黑夜，反复三次……”，灯火暧昧的皇宫后院，帷幔中男女交错的身形，旁白（老年太平）的声音波澜不惊地响起：
“我不得不承认，在这样连续的三天三夜里，我的身体接受了前所未有的爱抚与关怀。我忘乎所以，任凭封尘多年的欲望在他最精致成熟的启发下以最庞大的声势复活！”
望着太平不能自持，忘情地跌落张易之的臂弯里——年岁尚青我静静地坐在电视机前，被无法理解的欲情所侵袭，无缘由地无法平静。
这或许就是每个女人想在一生中的某个时点经历的恋爱情事，单纯幼稚而且还没药医。
4.0
【002 人生ベストテン 人生Best Ten —— 同窗会果然还是要单独离开去sex才对】
认真地觉得这种事也会发生在自己身上。
喜欢的人是过去的同学，初恋是过去的同学，有过身体关系的对象是过去的同学，把自己女友ntr的男人是过去的同学，前夫/妻是过去的同学等等——这些情况到底哪种比较糟糕。
我能一下子想到还时不时给ex发消息问候“你最近好么”的A君，已然励志走在魔法师之路上的同学B，看破情事而后出落成物质男的C君，和被人问起就会意识到“恋爱什么还是好麻烦啊”的小D。
[TBC]
在快捷宾馆还残留着消毒水味道的大床上，拥抱往事的体温，说些自欺欺人的调情话，有什么不好。
结尾有些过于戏剧化了，反而是最不心动的部分呢(´･ω･｀)
4.5
【003 どこかではないここ —— 随便说两句】
家庭其实是最有话说的一个论题呢，二十多分钟似乎讲不太明白，而且也太……自我中心了（？）
悉数一直以来跟父母之间一些操蛋的互动，想到友人一脸厌恶地抱怨与母亲离异的生父老来得子，想到某个被做生意的丈夫留下独守空房的阿姨，和她一个月不知换多少男性床伴的儿子。
要说《涂佛之宴》给我印象最深的就是有关家庭的那个说法——家庭它是一个太特殊的社会结构，以至于成为了异常的栖身之所。
我想何种形态的家庭都是不足为奇的，更讽刺的是这些它们都遵循一部悲喜剧的名开场白——“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”。
关于龙套，在B站开着弹幕看，中二病是一线声优就不说了，聪哥粉太可怕了，怎样状况下的龙套都听得出来是闹哪样(ｏ´艸｀ｏ)
3.0
今年情人节的时候一个人在茶餐厅喝着奶茶，周围都是吃着水果土司的情侣，突然发现失恋的时间已经超过了恋爱的时间；最近偶尔听一个年纪大我一倍还多的朋友抱怨婚姻，说什么果然还是要找个自己爱的人共度一生；周围不少一次恋爱都未经历过的同龄人，忙着小考与消遣；啊，还有一个目空一切的女强人；然后我又在那个人没有打电话来的落空感中，平和地度过了生日。
在一堆情绪化的琐事中，生活的光景变得氤氲起来。看不进课本的时候，就这样拿动画打发时间，一遍听女明星棒读，一遍任由脑中滋长着上面那些没前景的回想，最后只剩两个念头在不停打转：
——最近搬出来一个人住了，觉得自己做的饭也挺好吃，于是在心里开出了小小的花；
——（再次）遇见喜欢的人，想欠身进入他的怀中，呼吸着体温，然后单独的时候就会想做爱吧；
啊啊，原来都不过是“食色性也”呐。
异常的共鸣，异常的感动，异常的真实
你听说过安利吗？
重塑自我
果然是成年女性的动画时间！什么三观都去死吧！这种不伦的念头才是成年人被岁月打磨后的小小反击啊！
用食物来置换一个男友真是野心惊人
看到【那个十三岁的夏天，行动力和勇气好像是被全部耗尽了】瞬间觉得夜半一个人中二一无所有的成为了一个成年女纸的故事好像那杯兑了水的酒。下去清淡却又有些意外的自嘲的苦涩。
舌尖上的NTR+日本小爸爸+你知道安利吗+熟妇的逆袭。最爱这种轻柔的旁白，把故事娓娓道来。每个如狼似虎的年纪，都体味着各自的鸡飞狗跳。
现实的无力乏味疲倦……描述的太详细我这种人生loser会像看见镜子般抑郁的。
人生Best Ten系列最高
《大妹子的动画时间》第三弹。这一次的企划瞄准了人近中年30-45岁之间的女性。《晚餐》里的大龄女觅得真爱，是甜蜜的故事；《人生BEST TEN》则是40岁大龄熟悉的喜剧；这一次的故事是将近更年期的妈妈的糟心事儿：收拾女儿行李时的说了一句：女儿她大概已经不是处女了吧。刻画得颇具真实生活气息。
家庭主妇，不在沉默中变态就在沉默中爆发。
第一个故事好奇怪，“食物变成身体”霓虹小女人神逻辑。第二个故事笑点虽冷，倒是离现实较近。第三个很闷，没有自我的中年女性因女儿的反叛离家，终于领悟到人终归要为自己而活
以一杯烈酒加冰的清淡烧心和锁喉，敬那些中二发作的夜晚，再敬那些作死的代价，最后敬从一无所有到一有所无的人生。成人的成长都是和着血泪的黑幽默，真TM艰难。
最后两个故事很不错：只想昏睡的倦怠，被不想成为你的女儿打碎；四十岁细数人生十大，虚假却又真实的激情一去不复返，就像庄子那篇哭老家的故事寓言；前面两部逃离家乡而算错的岁数与被捡回去的料理存在感就有点一般了；成年女性好惨啊，成年好惨，女性好惨……
「大人女子のアニメタイム」第2弹，共3话。良心系列。动画制作，分别是：Production Reed、BONES、ワオワールド
像日剧似的单元剧，因为真实而有趣，不过ntr还是不太能接受，第二集比较圆满好玩，弹幕说30万睡个帅哥还送一套锅不亏不亏2333折算了下人民币，如果锅真的很好好像是不错(。)
第二集不错
看了一集，挺喜欢的，大龄神女的美好时光！
名字叫《成年女性的动画时间》，但其实前三集更应该叫《三四十岁女性的恋爱时间》，每一集的主题都是女人与男人（男友/前男友）...最后一集讲一个中年已婚有两孩的打零工主妇与自己儿女（上高中的叛逆期女儿与上大学的懒洋洋儿子）、母亲的矛盾，可能和我自己相差太远，所以也没什么共鸣，而且为什么只对自己的母亲和儿子发了脾气，却没有对那个冷淡的老公发脾气呢。
二三话非常棒，说穿了女性独立之后，家庭婚姻都只是附属品，自身才是最重要的，把女性绑在家务和育儿中的作法太封建无良了，女性自身不作为的行为也强烈鄙视