雪岭猎人传说

电影《雪岭猎人传说》讲述了一对生活在中国西北雪域的姐弟因意外遇险，姐姐卓雅凭借坚韧的恒心历经磨难，终于从“大脚雪怪”手里救出弟弟。看这部电影不禁让我想起了16年的美国大片《荒野猎人》，这两部电影的主题都是关于严酷环境下生存以及复仇的故事。

当然，《雪岭猎人传说》刻画的是一个惊悚、救赎下的亲情故事框架，但实际上也有关人性、兽性、自然和心灵方面的伦理思考。对于荒郊野岭的生存法则即是强食弱肉，此种环境下弟弟被野人抱走是一件极可怕的事，但它正映衬了故事反转后即将给你带来意想不到的结果。

《雪岭猎人传说》导演钟萱不仅在前面的镜头里运用了米歇尔·阿扎纳维西于斯的黑白默片手法，还在后面的镜头里展现了大自然的广袤与神秘，从而更加体会到主人公“复仇”的信念。纵观整个电影，虽然它的故事主线是围绕着寻亲复仇，但是落脚点却是探讨了人类与生灵类的关系，它的外表一层一层剖开雪山的生存之难，但内里却是一次又一次次情感的延续。

从开篇到结尾，“大雪怪”到底存不存在都一直萦绕着整个电影的情节。影片一开场就是长毛怪抡圆了野狼扔了出去，他解救了卓雅姐第却又抢走了当时哇哇大哭的幼儿卓文，赤裸裸的揭露了雪岭的生存现状。为了叙事更富有张力，导演多次巧妙的通过他人之口渲染了“无人岭”、“大脚雪怪”的传说。而对于卓雅来说，这些可怕的传闻都不能阻挡她找弟弟。而找到弟弟后，面对7年的隔阂、成长缺失以及天然的天真，让卓雅都很难适应。影片的最后暗示了卓雅或可能带弟弟离开那里，但西北雪域留给他们的不仅是荒野之地的念想，还有他们与大自然以及生灵相处和谐的经历。

一个俯瞰视角的大远景镜头中，满眼是白花花的头骨与黑黢黢的高山，人在其中微渺如虱。人类 面对大自然的渺小、孱弱、微不足道不言而喻。 在这幅充满寓言色彩的画面里，一身雪白的卓雅在某种意义上变成了“最后一个人类”的象征， 她能与白猿共同，也能保留一份坦率的心性。

就此而言， 在影片里出现过的那些有过善举或残存善念的灵类身上都闪耀着人性的光辉。影片最后一个情节用纪实的手法讲述了卓雅的近况，人也好，生灵也好，他们都是经历了难以想明的磨砺。由此，《雪岭猎人传说》将一个惊誎的传奇故事变为了一则富含丰富、意味深上的寓言。如果说电影能带给大家的启发，就是珍惜眼下的生活。

文/黄鑫亮

伊索寓言里的《农夫与蛇》几乎占据了当代人们的心智，也就是说对于异类要保持足够的警惕和审慎，这当然是对于人类或者同类永远是善良这一条件的无限前置。现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》可以说是对于“农夫与蛇”的修正或者颠覆，让你看清人性真相。

天上的父母、雪域的弟弟卓文、海边的姐姐卓雅，一家四口位于三端，这就注定让《雪岭猎人传说》有着如天空、雪域以及大海般的广度和深邃，这是一部借着复仇来思考人性的电影，也是给人类在这个自然里如何定位的电影。与世隔绝的猎人、七年成长为优秀女猎人的卓雅、奉行享乐的露营青年，不同样本纷繁人心的人类，给出了人性的多重注脚。

猎人和雪猿，这似乎是一对天生的敌人，实则他们可以平行生活，这仇恨的滋长的始作俑者竟然也是人类，这也充分证明了人类喜欢互相使绊子的天性。当人类被仇恨所裹挟，人性往往变成了兽性，甚至败给了所谓的兽性，从来没有任何法则说明人类就是雪域的主宰，而人类往往自以为是的认为自己建构了自然的规则，雪猿的以德报怨，恰恰让猎人这样的人类显得无比渺小。

电影里的雪猿从来都是雪域的主人，而当他们数量越来越少时，就成为了可笑的人类口中的雪怪，别忘了人类和雪猿都是属于动物的一个大类，《雪岭猎人传说》给我们出了一道思考题，究竟谁才是进化的品种，实则人类值得标榜的不是所谓自诩的人性，而是信念和信仰，就像卓文和卓雅的父母从海边来到雪域成为守林人，这才是人类真正的光辉。

小时候长辈为了防止晚上出去疯玩，跟我说有出生不久的婴儿被狼叼走了，几年后找到已经成了“狼孩”，不会讲话，也无法和人类相处。这个难辨真伪的故事三十年来一直扎根在脑海里，没想到类似的剧情，被自导自演的钟萱拍成了《雪岭猎人传说》。

看过之后感触很深，电影打破了我对“狼孩”这个故事仅停留在孩子悲惨遭遇的思维壁垒，导演以孩子被“雪妖”掳走为出发点，完成了人性和兽性、亲情与爱情、愤怒与理解、责任与担当，以及自然生态保护等多重表达，创作态度真诚，镜头朴实震撼、影片意义深远。

先来说制作。《雪岭猎人传说》有符合大银幕的品质，购票观看不亏。电影应该是选在西北山林腹地实景拍摄，凛冽的寒风、齐膝深的积雪、孤立无援的绝望，在大银幕前带给观众极强的沉浸感，仿佛置身于白茫茫的深山中，祈求小女孩能多坚持一会儿，也祈求能天降神迹祝她脱困。

除了严寒和冰雪中举步维艰，导演还将危机四伏和悬念感拉满。四面围过来的野狼、毫无征兆出现的“雪妖”都让人心头一颤。弟弟被掳走，姐姐八年来从未停止在雪岭中找寻，这样的设定自然传递出多重悬念，一身白毛、有一双大脚掌的“雪妖”到底是什么？被掳走的弟弟还活着吗？卓雅和义父能不能血刃复仇？几个到雪岭探险的年轻人又将遭遇什么？问号一个接一个解开，看到最后意犹未尽。

再来说情感表达。《雪岭猎人传说》彰显出极强的宿命感，义父亲人遇害，复仇不成收养卓雅，到最后见到已经充满野性的弟弟，刚好构成一个轮回，令人唏嘘。

而电影也充分说明人性比兽性更复杂，愤怒会使人丧失理智，无论是姐姐找寻弟弟的信念、老人对亲人的怀念以及内心的仇恨，还是“雪妖”对孩子的守护，都凝聚成一记记重锤，敲在心上，并在走出影院后尚有余波。

最后给导演、主演钟萱点赞。在角色塑造上她肯定下了苦功，骑马飞驰、拉弓射箭，由内而外的诠释出了女猎人的精气神。在导演把控上，敢于排除万难全程实景拍摄，让影片有真实质感，同时在很多细节上也下了功夫，比如“雪妖”躲避猎枪时将原本背在背上的卓文护在身前，以及悬念逐步揭开时的各种细节设定，都令人回味。

《雪岭猎人传说》这部电影不看到最后，你是无法理解这部电影所要表达主题的真正意境的。电影结尾那段跳出电影框架的独白更是别出心裁——被我们称作雪怪的生物，其实是一种白猿，灵长类动物，非常稀有，与人类是近亲，多在雪域高原地带出现，现在这物种几乎灭绝了……这是一部人性、兽性厮杀与较量的电影。与之相反我们人类自己狭义的迁怒是那么可笑，可笑得卑鄙，让寻找一颗星看后无地自容。有时候，人一旦失去理智，爆发的情绪比兽性还可怕。

影片一开始就进入了扣人心弦的场景——在雪岭深处，失去双亲的俩姐弟在行进过程中遭遇了狼的袭击，在千钧一发之际。白猿突然现身，它威猛地杀死了狼使孤苦无依的姐弟得救。在白猿离开之际，幼小的弟弟卓文大哭起来，白猿不知想起什么连忙转身从姐姐怀中抱走了他。同样年龄不大的姐姐卓雅死命追赶，哪能追上健步如飞的白猿呢！

她饿了捧雪吃、渴了捧雪喝、拿硬物敲碎冰块抓活鱼生啃……孤独又倔强，寻找弟弟是姐姐想方设法活下去的强大动力，此处看过的人们都落泪了。

后来，卓雅被一猎户所救。七年后，卓雅成为一女猎人，她找到弟弟，猎杀白猿……可弟弟最后还是出逃去寻找白猿，女猎人看到弟弟与白猿之间“母子般”的深情后，下跪阻止了义父的举枪击杀……

可以说，《雪岭猎人传说》为人类与珍稀动物相处提供了一个范本，更引发了人类保护动物的深度思考。

在寻找一颗星看来，《雪岭猎人传说》此部电影每一帧绝美的画面都是弥足珍贵的镜头。《雪岭猎人传说》每一个质朴唯美的镜头都饱含了极其丰富又深刻的深意，看过之后回忆时你会惊异发现，那些镜头充满了发人深省的视觉隐喻，故事很简单，道理很多样。

人类在大自然面前，我们还是孩子，我们应该心怀善意与敬意，与动物朋友好好相处。白猿正是听见了小卓文的啼哭才停下离去的脚步抱起他的，那是一种动物的母性啊！

刘慈欣在《三体》里，曾经借助书中角色之口讲述人性与兽性。“失去人性，失去很多。失去兽性，失去一切。”这个课题，既可以是人类面对“无知的”三体人的必须要面对的难题，也是自以为是大自然主宰的人类，在直面大自然时的“无知的”难题。人类总以为是万物之灵，肆意攫取大自然的一切，以为无所不能。但是在钟萱导演并主演的电影《雪岭猎人传说》中，遭遇了真正的物质和精神的袭击。

当现代社会的“一家人”，在“无人区”的境地，遇到了传说中的“雪人”，那么谁才是侵入者呢？谁才是“传说”呢？当人类的群星闪烁时，雪人不但要失去了她的过去和历史，也失去了可以延续后代的可能。“雪人”在生物学上，也是一种智慧生物，她也可以思考“人性与兽性”，但是并没有沟通的对象。

她无处诉说，她的秘密被人类认为是威胁，她也确实抢走了人类的孩子，但是却不能真正将她的兽性和人性传授给他。她是彻底的孤独者，她在肉身上的生死，已经处于毫无意义的状态；她在精神上的无法满足，就是种族灭绝。在电影里，在现实中，她终究是失去了一切。

《雪岭猎人传说》是发人深省的，我们作为人，总是默认自己可以对这个世界命名，决定了外界的“有用”与否、对自我安全边界看得非常重、随时拿着武器逡巡在雪玲以及其他可以进入的场景。我们从武器的批判到批判的武器，都要求螺旋式上升，却是经常忘记了这个地球上还有其他生灵。

TA们也许也一样有着高度的智商和情绪，然而我们给予了他们空间和尊重吗？如果没有，那么三体人对于人类的态度是不是也很正常呢？大约是的吧。《雪岭猎人传说》里的雪人和故事里大多数人一样，都有着生存本能，都可以说有“人性”作为生存和生活的基准，然而彼此的悲喜不曾相通，也许这就是悲哀和幸福的所在吧。

自从发展出高等智慧与文明，人类就把自己与地球上的其它动物分开。人，讲究的是人性；动物，则被称之为兽性。那么，人性和兽性之间，是天然对立、毫无交集的吗？3月17日全国上映的奇幻动作片《雪岭猎人传说》就以“雪怪”这一传说中的物种，探讨了人性与兽性的同体存在。

《雪岭猎人传说》由凭借《艺术家》斩获奥斯卡最佳导演奖的迈克尔·哈扎纳维希乌斯担任艺术顾问，钟萱编剧兼导演。片中的猎人角色，更是由真正的天山猎人本色出演。

雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟遭遇野狼袭击。传说中的雪怪救下他们，却意外地将弟弟掳走。为了寻回弟弟，姐姐在猎人的养育下，成长为一名优秀的女猎人。然而，当她7年后找到弟弟，准备猎杀雪怪时，发现了一个又一个残忍的真相。

在普通人眼里，尤其是猎人养父眼里，雪怪身上体现的只有兽性。猎人养父的爱妻，在7年前被“雪怪”杀害，从那时起便立志报仇雪恨。然而，当姐姐找到弟弟和雪怪时，观众会发现他们之间已经建立起类似于母子般的亲情。原来雪怪当年掳走弟弟后，并未施加伤害，而是悉心抚养。这，显然又体现出了人性。

弟弟无恙，姐姐的仇恨消减了大半；爱妻不会再生，猎人养父的仇恨便不会消散。这雪怪，究竟是杀还是不杀，成为了对这对养父女的人性拷问。

导演钟萱巧妙地塑造了“雪怪”这样一个融合了人性与兽性的角色。通过姐姐、雪怪、猎人所组成的仇恨关系，探讨了人性与兽性的边界。也许，人性与兽性并不是毫无交集的。人与动物都是自然界的一员，都会因失去血亲而孤独，也都会因为被理解而感动。

文：满囤儿

本以为是一部热血沸腾、猎杀猛兽的复仇电影，结果却是被真相泪目，带来满满的感动。

即将上映的新片《雪岭猎人传说》以女猎人卓雅寻找失踪弟弟为线索，前半段讲述她一路追杀掠走弟弟的雪怪，镜头里满是凶险与惊恐。美女不畏艰险，独自找寻亲弟，是件多么高燃与热血的事情！然而后半段却出现反转。按以往故事逻辑，接下来就是惊心动魄的复仇与猎杀，可是故事情节跌宕起伏，颇具戏剧性。

当卓雅搜寻至无人区，找到酷似野人的弟弟，正想带他逃离时，意外一幕出现了！一个大脚雪怪，抢下被卓雅救下的弟弟，卓雅连发两箭，雪怪应声倒地。卓雅救出弟弟，逃之夭夭，雪怪见状却发出痛苦哀嚎，就像失去亲人一样不能自已。至此，她对守护弟弟的雪怪有了新的认识，也对复仇有了深刻的反思。

弟弟和雪怪一起生活七年，已经产生深厚的感情，可以说雪怪慷慨地给予弟弟养育之情，它的奉献是无私也是无畏的。卓雅实在不忍心动手，可养父发誓要除掉“祸害”，了却此生的仇怨和遗憾。弟弟拼力保护雪怪，卓雅扑通跪地求情，摄影师王皓及时赶到，告知徐叔亡妻是被他人所害，而与雪怪无关。

导演钟萱用含蓄的手法表达了残酷的事实，折射了人性的反思与拷问。小卓文与雪怪生离死别、相依为命的感动镜头，则揭示了动物们本就弱小、无助，需要人类的保护。大彻大悟的卓雅和养父最终也放弃了自己的复仇，一切又回到了大自然原有的宁静状态。影片以此强化了人与自然，人与动物和谐相处的理念。

《雪岭猎人传说》让我们体悟女主人公与雪怪情感升华的同时，也领略了令人震撼的雪域景观：广阔与深邃，博大与圣洁。无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖，善意的守护，希望每一种善良的生物都被温柔以待。

看《雪岭猎人传说》，听姐姐娓娓道来的讲述人生经历，一瞬间将人带入那纯洁的雪岭，梦幻般的寻觅来时的路。人与自然的完美融合，探寻繁华都市里常见的孤独，只有深刻意识到我们从哪里来，将要到哪里去，才更明白影片所带来的人生启迪。

从人性的善出发，达到前所未有的共鸣。突然间想到了村上春树《挪威的森林》里的一句话：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”

弟弟依旧守护着他的雪岭，姐姐走进现实，但依旧融不进都市生活。这也许就是我们每个人都有自己的一片天地，人们都会有自己的梦想，有的人在追求梦想的过程中迷失了方向，失掉了自己，也失去了初衷。

雪猿身上有着人们所没有的兽性，然而，即便如此，骨子里依旧保持着母性的光辉，在失去自己孩子之后，错把弟弟当成了自己的孩子。而猎人呢？总是讲有人情味儿，为了给妻子报仇，不惜一切代价，却让人感受到更多可怕与不理性。

只有尊重自然，心存敬畏，方能始终，也便是长久。不管猎人的生命轮回如何讲述，依旧也掩饰不住他们对于自然的敬畏。猎取是为了生存，而死去则是回归自然，我们每个人都逃不掉这种轮回。

生活在雪岭的人，虽然孤独常伴左右，但心灵可以更为放松。走进都市的人，虽然生活丰富多彩，但内心依旧孤独。显然，孤独的灵魂都是相通的，只有学会了享受孤独，才能让自己更为轻松。

彼此理解，互相尊重，人与自然如此，人与人之间也是如此。猎人知道了妻子被杀真相，理解了雪猿，姐姐知道雪猿失去了孩子，也学会了理解，看弟弟为救雪猿奋不顾身，似乎观众也理解了人性的善。试着学会理解，是成长的标志，而懂得尊重，你也同样会被尊重。

当压力来袭，不妨给自己的心灵放个假。试着去找寻找来时的路，你会发现，所有的压力与烦躁，都是外在的，只有内心保持纯净，你才会觉得，人间真美。