从河底问好

因为没办法，所以，明天要努力啊~~好冷啊又好好笑。明明通篇那么冷那么暗的，但效果却很励志~~满岛光不止是漂亮啊，也好影后啊~~~PS，中文字幕不太好，但勉强可以看啦

拿起你们的订书针在脸上砸个窟窿啦白痴们，开始是这样的感想。就慢慢适应佐和子低碳节能的灰砖机能；相反自贴低碳标签整天流口水织毛线的窝囊废阿和仅仅只是个会织毛线赶冬天的窝囊废，这样说来又觉得那家伙挺可怜， 总也想不明白自己属性，连考虑一下的想法都从来没有过也真是够奇迹，嘛虽然后来从寡言的女儿口里听说，听说自己；虽然温温吞吞让人火大的干净善良本体，就嗯，特别理解玄关处佐和子叫住正想锁门的小不点的那句情境下的“不用管它，要记住女人都是复杂又矛盾的”，往前推10年我肯定同那个虽然绝对谈不上天真可爱的双马尾小不点一样不明白，情感上至多高级到厌恶，因为家母二三十岁的时候就是这样，虽然对另一半不抱希望又轻蔑，喜欢啊爱啊这种东西也早就在滑滑腻腻的浴缸排水口里冲成比细菌还可怜的无趣延寿药，奇怪总是碰巧疏忽在驶过窨井盖的时候随意内座猛烈咯噔让家父有机可趁欺负，有切切实实的拳头偶尔，有实实切切的辛苦积蓄常常，甚至令人不堪的，就嗯，长大后的现在明白了，多多少少。
大家都是中下人格中下生活中下人生，每一天都不快乐，身边又是渣滓陪伴，口袋空空如冬风滑翔无袖腋下，这边痛，那边痛，倒是习惯了尿骚稀味一直，容我有这个荣幸向你从河底问好，就嗯。混蛋一点也不致郁。(观片初衷失败...


"是全球气候变暖的原因吧"
"竟然在这个季节长出这么大个儿的西瓜"
"这个世界也快完了"
"但是好甜 真好吃"

“地球要是毁灭了人类也不存在了吧”
“看在这么甜的份上 算了吧”

:) 就嗯。

佐和子离开家乡来到东京已经五年了。她是个派遣制粉领，目前正不咸不淡地做着第五份工作，不咸不淡地和第五个男朋友——带着个拖油瓶的公司上司新井健一交往着。这么些年来，佐和子一直过着向境遇妥协的日子，无论是面对工作还是面对爱情。

这天，佐和子突然接到通知，父亲忠男病危将不久于人世。作为独生女，佐和子必须回到坐落在河边故乡小镇，继承父亲经营的河蚬工厂。佐和子不怎么愿意，可健一却偏偏对乡间电影下载生活很热心。于是，佐和子与健一及其子一起离开都市回到了老家。

 谁知乡间生活根本不像想象得那么舒心。在工厂做工的大妈们都是些怪人，她们根本不买年纪轻轻的佐和子的账，而且工厂的财政状况也很糟糕，面临破产。这一次，焦头烂额的佐和子选择了不再妥协，她要背水一战！

 本片导演石井裕也是在日本影坛独树一帜的八十后新锐。石井今年不过二十七岁，却已经拍摄了五部长片和若干短片，他不仅在日本小有名气，在海外也取得了不俗的成绩。

        石井的第一部长片名叫《赤裸日本》，是他在大阪艺术大学修习数年后的毕业作品。2007年，该片日本挖掘影坛新人的盛事匹亚电影节上夺魁，还顺带斩获了最佳音乐奖。除此之外，影片陆续出展日本国内各地的电影节、艺术节，并出品加拿大温哥华电影节等海外活动。初出茅庐的石井算得上是一鸣惊人。随后，石井执导了小成本作品《叛逆次郎的爱情》，接着又获得大阪市的资助推出了新作《火花女郎》。同年，石井以竟然的速度又拍完了《怪咖一家》，凭借这部作品，他在亚洲电影评奖中摘得“爱德华·杨纪念”亚洲新人导演奖。在第三十七届荷兰鹿特丹电影节上，组委会搞了个石井裕也特辑，集中上映这四部电影。在国际上默默无闻甚至在日本本土也无甚影响的新秀导演，能够得到这样的“待遇”真可谓是特例中的特例。值得一提的是，由于影评人的推荐，石井的电影吸引了约四千名观众，所有场次的票都被抢购一空。后来，香港电影节也如法炮制打包上映了石井的四部长片。

        一直以来，石井致力于拍摄针对小众的独立电影。而今年五月公映的最新电影《从河底问好》则是他正式拍摄的首部商业片。在上映之前，影片应邀参展柏林电影节的青年论坛单元，提前与欧洲的影迷们见了面。这部电影依然充满了浓郁的石井风格，却少了些乖僻，它敏锐地反映世相，平实地诉说人情，展现出导演不凡的手腕。

        石井一直对人充满了兴趣，他曾表示会穷尽一生尽可能地去了解人、思索人。他想在人身上找到希望，哪怕只有微末的一点点。“无论在什么时代、在什么国家，比起金钱、地位、房子，活着的希望远为重要。找到它，这是我生存和拍摄电影的缘由。”石井或许是个不失乐观的悲观主义者，他认为在这个时代要找到希望很难，但他既不愿轻易肯定人，也不愿轻易否定人。在我们这样的时代，究竟如何才能带着希望、充满活力的生活下去呢？这部影片正是石井给出的一个答案。

        本片的主人公佐和子宛如当代年轻一代的象征——无有梦想、无有希冀，得过且过地过着日子。不仅是她，片中登场的各种年龄层的人物，尽是些任性而为无甚大志的家伙。然而他们饱含人情味，他们的身上有着我们的影子。这部电影以戏谑地笔触描绘了一个逆境求生的故事。剧中人从底层拼力往上爬的模样有那么点滑稽，却能带来真挚的感动，不知不觉间推了你一把，让“明天也要加油”的热意油然而生。

        担纲饰演女主人公的是曾经凭借《爱的曝光》摘得电影旬报最佳女配角奖的满岛光，扮演她的上司男友的则是活跃在影视舞台多重领域的远藤雅。

影片前大半部分所营造的无力的黑色效果不错，主要人物所呈现的一种自我毁灭般的封闭内心也令人记忆深刻。

不过整体过于缺乏逻辑性的情节转换和最后近乎歇斯底里的无厘头喜剧效果，也许是创作者刻意为之吧。

黑暗的情节，无奈的故事，却把各种人物刻画出鲜明轮廓。
佐和子，一个叛逆的乡镇企业老板的千金，屡次被男人抛弃，性格有些阴暗。濒死的慈父之爱唤醒她人性中光明抗争的一面，也许会重新开始人生。
木村社长，佐和子的父亲，妻子早亡。和公司女职工有肉体关系，被女儿发现，却因为深爱的女儿的不接受，一直没有续弦，最终故去。
新井健一，东京玩具公司的科长，单亲爸爸，佐和子现任男友。因新品开发失败辞职，鼓励佐和子回乡下继承父业，却与佐和子的宿敌私奔，连孩子都扔在佐和子那里。
佐和子的叔叔，公务员，很亲昵佐和子，虽有点玩世不恭，但是这部剧里最正常的人。
木村女员工甲，与木村社长有男女关系，希望能被扶正，开始十分痛恨阻挠其好事的佐和子，后来又幡然改变。
其他的配角也都有各自的故事，它们串联到一起，让我们看到日本人生活的现实一面：
日本人大多性格懦弱，他们不敢抗争，也不肯抗争。在这部剧里的大多事情，在中国绝对不可能发生，即使发生也不会这样平静地过去。日本人活得很无奈很扭曲，这部剧里最多的台词就是“没办法....”他们忍受被爱人抛弃，被上司斥责，被背叛，他们没有梦想，他们也没有激情。他们的生活灰暗，只有无奈。

片名最好，和人物的职业养殖及贩卖蚬贝相关，也隐喻主人公的社会人际，如同主人公佐和子一般，都是些没有什么大不了的普通人，浑浑噩噩地生活在底端。所以没有什么了不起就必须得努力。前面看来节奏太平，也是字幕太差，版不好，但结尾特别动人，尤其是送殡吃西瓜的一场，曾经和社长有染的老女工心灵鸡汤似的说她们都是佐和子的新妈妈，佐和子忍不住问这一班女工是否都和爸爸有染，老女工回答不都是，鸡汤的味精感瞬间化解。佐和子的男友织毛衣，明明自己窝囊无用，却假借向往环保生活，村中的人却心向东京，其实不过就是围城。同一机位拍摄的佐和子一次次施肥，从发芽至开花，乃至最后大家分享的大西瓜，设计得恰到好处。被力捧的电影节青年导演，石井裕也难得的温存、宽容、乐观，而不激进或扭曲，他的幽默感尤其难等可贵。八零后的新导演大多如此，已经不是三池崇史或园子温的激进时代了。作为石井院线电影的处女作，他最大的收获却应该是古灵精怪的满岛光吧，他们这一茬儿的导演与演员小日子都过得如同他们的作品一般温暖励志了。