振荡器

此刻——

灵魂已不重要，人生开始软着陆。你是我的暂时归宿，只想跟你上路，一切任你摆布。

独自清醒的时候又忍不住痛哭，痛楚，无助，你又走过来说：你的灵魂被我无码中出！

或许没有什么该或不该，无关爱与不爱，痛过的人自然会明白。

越想突出重围，越是身陷包围，泪水日渐憔悴，人情世故一堆，活得如此卑微！

为何泪水还未涌出就已崩溃，为何酒水还未满杯就已喝醉？信念像一池清水，邪念像

一滩淫水，幽情像一滴香水，时光像一江春水！因为刚好想要有个人的时候有你来陪。

尽管我们都知道这一天过得有多水！既然还未枯萎，何惧趟回浑水？干嘛不来酒一杯？

看着身边的玫瑰，神色有点疲惫，感情如此凄悲，决定过于干脆，难道是——

人生对你太绝对？

不对！让我们告别白昼的灰，夜色将我们轻轻包围。我觉得今夜你要出轨，出轨就出

轨，衣带渐宽终不悔！这个世界正如你想要的那么黑，而且越抹越黑！或是放纵的美。

只怪夜太黑，没有力量往后退，只好勉强依偎，只要一个吻，像钻石般久美，一颗心，

永远打不碎！

夜太黑，爱黑不黑；夜太黑，爱谁是谁。

耶！耶太黑，甘愿被你黑，给我一条道，我就走到黑。

当结果是那么赤裸裸，其实不用再说什么。

-----------------------------------------

这是一个三十岁女人孤寂心灵的真实写照。

整个故事可以看成女主角心灵世界的一次自我斗争和调节。

女主角的踌躇和神经质，如同精神分裂症患者一般化成了两股不同的人格撕扭在一起。

为表现这种心灵的暗战，影片多次采用默片的形式加以诠释和注解。
（漆黑的屏幕打出女主角的内心独白）

广木隆一的电影总是让人想入非非，《振荡器》自然是暧昧始终。

其实影片“振荡器”的片名最为惊艳，它让观众不由自主地产生对“自慰器”的联想，

而影片甚至还给了几处点到为止的暗示。

影片结尾，女主角对大卡车相视一笑开始了新生，刚好呼应片头她登上卡车的伊始。

在此很让观众怀疑她是否曾在现实中上了那辆大卡车。
也就是说，影片故意自我否定了“一夜情”的真实性。

这场似乎可以忽略不计的短暂爱情旅程，颠簸和振动作为贯穿始终的见证。

本萌生于女主角胸口的手机铃声震动，继而才模拟成卡车发动机引擎的振动，才促成她与男主角不计前嫌的纯真爱恋。

她对爱情的无穷臆想，其实都是“振动”赐予的。

关于一个青年女性在生活遭遇瓶颈时刻作出的自省，或者说心路历程。（身体力行？）

-----------------------------------------

《振荡器》广木隆一

（最远离情色，最乐观唯美，最被认可的“健康”电影）

2003年 第77届《电影旬报》评出的日本年度十大佳片！

女主角寺岛忍凭此片获得第16届东京电影节最佳女主角！

★★★★

尖叫。http://www.mtime.com/my/noname/blog/1570515/

恐惧人与人之间的寂寞空间，
渴望人与人之间的深度链接；
搭上货车的旅途，
就像搭上人生的列车；

性是“深度接触”，
这是一种幻觉，
在这里，就像是用了振荡器的自我满足；

旅途结束，回到起点；
点缀着无数短暂“自我满足”的一次长程“自我满足”，也随之结束；
就像一夜情之后在床上醒来

名字很容易引人遐想。開始不長時間打出字幕。《呼喊的大腦》。
一個自言自語。嗜酒。強迫性嘔吐症。幻聽的中年女子。絮絮叨叨反反複複之后她轉身。我才知道原來不是這個她在說話。是另一個她。
最近我很少出現幻覺。惟一記得的就是前幾天面前出現一個陌生男子的臉。我剛想仔細看看他。他就躲開了。幻聽倒是經常出現。有時候是電視沒有信號時的電流聲。有時候是廣播調頻率時的沙沙聲。有時候是某個竊竊私語的對話聲。
其實很難跟人解釋。幻覺。幻聽。這些私人的事情。

平靜過后的風浪總是更洶涌一些。瘋狂的撕扯著自己的頭發。無法靜止。心裡一片淒涼。怎么樣才肯罷休。如果你當這是一部色情片。那它就很色情。如果你當這是一部藝術片。那它也可以很藝術。
男人和女人在狹隘的空間裡做愛。一直很喜歡逼迫狹小的環境。兩個人的距離很近。所有身體和眼睛裡的信息都不能遁藏。這時候千萬不要說假話。
你就是我所有的安慰。

喜歡這個男人。很象一個印象中存在的人。我喜歡的男人似乎都是同一個類型。丑的很有個性。這算不算尋找我所缺乏的安全感。
一直在找廣木隆一的《東京垃圾女郎》。真難找。哪位戰友有的話通知一聲。

最后。影片裡唱。默默無聞的我對你說，即使你一文不名我也愛你。

女人在超市买酒因为她需要呕吐
她遇见了开货车的男司机
她要摸他 她想跟他上路
在没有温度的城市
当时那种气氛是惨绿色的
他总是一路上边开车边说自己的故事
就象在说别人的故事那样淡然
她就那么听着
每个晚上货车都会停在路边
只剩下发动机的低鸣和他们之间的喘息
她知道自己的内心出现了巨大的旋涡
她无法控制自己除了呕吐之后的短暂平静
可是
她遇见了这个男人
他知道她需要什么
他们在后座
在只能容下一个人的空间里
制造了无数的温暖
男人温柔地洗净女人的皮肤
她哭了
歇斯底里地
最后
她不再呕吐
回到了那个超市
和男人说
再见

她在超市里买东西，他进来，她看了一眼， （看起来像渔夫可是，很可口）然后对视，她是被他鞋子吸引的，然后，相互都有点意思。
  她勇敢的跟过去，他开车门，卡车。她说了几句自己所想，表达出来，还有希望摸他，然后啊，脱衣服了。她有一点点放不开，后来就好自然，两个人也是那么自然。缓慢。车里。
  一起坐在车上，他开车，听他说，他的经历，他一开始说了有家庭，妻子，28？忘了。她自由作家，31。他说工作，情感生活，她抽烟，安静地听，笑笑。一起聊天，听他说他们的暗号。把头探出窗，“有同伴一起旅行，世界向你微笑。”
  他说，也因为经常下雪，所以穿那个鞋子。
  中途下车，是暖暖的黄色的蜡烛燃烧，她披着红色大被子？好看极了，只是这般去感受。
  她倚他肩上，听他说。
  在河边，好多石子，她走下去，站着，蹲下，笑，嘴里吐着雾气，脱裤子尿尿，那个橘红色的大披风围着，他走出来，抽着烟，朝向她扔了个罐子，眼里有笑意，好看极了，回过头，看着他。
  开过大路，外面是黄昏过后，夜晚即将来临，暗蓝的天，微黄的远山，黄色的高灯。
  开进隧道，看到前方的光。
  在车上，她对他有点抗拒（我的身体很渴望..... 但是我的心灵却在踌躇）
  她说她吃，呕吐，睡。从昨天起没有呕吐。
  他又拉哈皮条，两小时后去找她，她脚绑着，手被手铐铐着，跟客要钥匙，客吞在嘴里了，他打了他几拳，钥匙出来了，有血。她看着他打客。去买饮料。
  上车，她也用对讲机，说暗号，用他不喜欢的声音转换器，教她用对讲机。
  夜晚，她脑子又有声音了
  是小时候 中学的事，是和母亲，是别人的话，她很痛苦，眼泪出来了。
  想呕吐。驶进一个加油站，下来。她始终都没有要抱住他，向他寻求帮助的意向。吐了，哭，打头，坐在地下，打他，终于停了。她始终都没有要抱住他，向他寻求帮助的意向。
  在浴缸里，她走进浴室，她坐在边上，细心，慢慢，温柔地帮她洗。她也进浴缸里，她感受到，他对她好，不止是同情。
（为什么这个男人...我想知道....让我可以接受）
（他的关心不仅仅是同情，是真的）
  他甚至不是出于同情，他非常小心的触摸
  我们就像动物一样，一切都是出于本能 有人不知道怎样去温柔 他是这么温柔
  如果我跟他在一起，他就会是我的男人
  如果我坠入爱河，我会哭泣
  不要傻了，谁愿意做他的妻子
  我喜欢他
  她把头沉进去（就让我淹死）
  他拉起她
  再沉（淹死）
“打我啊”
“为什么？”
“那样我才知道痛苦的滋味”
（我渴望被他打！）
 “我不能打你，不能打我喜欢的人”
（我一片迷茫...对你所说的话）
哭 呜咽
转过去 抱着哭
（妈妈）
（我永远不会理解你）
是啊，现在的她，一直是被以前的事所形成这样的。
开在雪地里，白茫茫，他努力说话，她安静。
路上看到一排小孩（有点震惊）让她想起她以前了吧
去吃饭，两人说着，她说她家里有男人等着，他的结婚小孩也是没有，她也开玩笑。
他说喜欢她，她回，也是。这一幕，很感人啊。自己体会。
他让她也开一下卡车。（在我们看清楚之前，风景已经在我们身后了） 她好开心
他说 “我们可以停在那里吗？”
然后指挥她开车，很耐心温柔。
她说“我可以开回去吗？“
是夜。
（我脑子里的声音没有了 我想它们还会回来的 但是现在它们消失了）
   回到开始相遇的那个超市，她下车，看着他，他也如此，很不舍。开车，走。车声在响，声音渐渐逝去。
  她吹口哨，钢琴，响起。
（他足够的好，可以吃掉，但是结果他消耗了我 就是那样 但是..我感觉我变好了）
  歌曲响起 带点忧伤 和希望
  她继续选着酒
  正如她第一次
  可是这次 她笑着
  而后 又忧伤 难受 思考
  大概就是这样吧，广木隆一之前的作品，我找了好久，后来终于托一人找到，片子很好，故事，配乐，镜头，演员演技也好。
最后男主角很不舍的看着她，女主，真的很像个小孩啊。有喜欢啊，大家，都有的啊。
  最后，他消耗了我？ 我对此保留意见吧，故事最后还是拜拜了。就当梦一场？我是觉得不知道怎么样，可能这样是对大家都好。传下来的爱情故事，不都是不圆满的吗 两个人都安不下来吧，想想以后 哈 不行 几天 自己
  剧中自己万般情感，无奈文字表达不出来。
  看完还是心里很感动，就跟之前的东京垃圾女郎一样，最后留的，是感动，思考，希望。
 旅程很美妙，世界在向我微笑。

《振荡器》这部电影光是看片名就明白带有一丝情色意味，电影本身也确实如此。
我也从心里面觉得这是一部寂寞的电影。
找到这部电影是之前看了女主角寺岛忍的另一部《软的生活》，她演绎其这样的女性十分轻松，因为她本身也像是这样的女性。只不过《振荡器》还有公路片的属性，多了些轻松自在的部分。
大森南朋在电影里荷尔蒙爆棚，举手投足间都有一种颓废的野性，很有味道，是带着欲望的味道（后来有次我在打工的时候遇到一个日本人也是这样的感觉，难道日本男性都这样？）。
难怪有人说每个gay都有一个货车司机的幻想，看到大森南朋的出现绝对很符合。这样的体会绝大部分是来自Tom of Finland的漫画吧，不过这两种不同的味道都挺吸引我的。
由于女主角玲子视角的切入，影片很多时候会出现她内心活动的文字独白，像是随笔一样出现在画面，十分贴合寺岛忍作家的身份。黑底白字的竖式排版在追求整齐划一的同时，其严肃感也或多或少增加了冷寂漠然的感觉，无一不透露着寂寞的感觉，带给观者一种直观的感受。
寺岛忍有一种独特的魅力，她不是传统意义上的美女，却带有迷样的欲望和诱惑，仿佛很容易就能够勾住成熟男人的目光。
在好奇与欲望的驱使下，漆黑的雪夜里玲子上了陌生男人的大货车，这一切本身就是未知，未知里满是诱惑。
她和大森南朋在并不宽敞的驾驶室里ML，寂寞的氛围从画面弥漫开来，紧贴身体的二人像是寂寞太久，黝黑的冬夜里，窄小的空间，彼此都能感受到呼吸，压抑的身心互相慰藉。
这里的一次和之后她为大森南朋咬，两段看着会很压抑，感受到那种牵动着人的情绪。
不过从寺岛忍上大货车后，画风突变，欢愉的公路片被激发出来，跟着大森南朋四处游走，影片的情绪感受起来缓和了许多，背景音乐也变得欢快起来。
被冬日的暖阳洗礼着，温暖夺目，在披着白雪的北海道穿梭，航拍的视角让大货车看起来多像
模型，被温暖的冬日包裹着。
旅行了许久，最后还是回到了最初相识的便利店，失落感再次袭来，陪着我的他就要说再见，毕竟都只是过客。
片尾曲就像是热闹了很久，玲子呆站在画面里，嘴角扬起一起遗憾，旅行结束了，可是好像还是意犹未尽。所有的寂寞只有自己知晓，唱出心底的寂寞。
只是有一种强烈的寂寞感，慢慢涌上心头，我感觉到了，寂寞好沉重，有一种窒息的感觉，可是却不知道缘由何处。
谁都体会过的寂寞，再次感受起来还是如此令人窒息。
正在写着这些文字的我，也逐渐回想起剧情，悲伤的情绪始终萦绕着我。
寂寞的雪夜，再见。

     冬夜的超市，外面还在洋洋洒洒地下着大雪，玲一个人脚步缓慢地走在超市里，眼神漫不经心的掠过架子上的酒。“我想摸别人”玲站在原地默默的注视着身边来买东西的人，风穿过黑洞一样的心脏，她出神却又感觉冷，冈部就正好出现在了这个时候。从他推开门的那一刻起铃便注意到了他，金黄色的头发、随意裹在身上的大外套和脚上蹬着的一双大大的渔夫般的黑色雨鞋。“带我走，我还活着”几乎是要脱口而出般的急切，她就这样牢牢的没有丝毫避讳的盯住这个走过来的男人。后来，一切发生的都是那么自然，她跟他走出超市，上车、问好、做爱。


    人的身体是容器，灵魂是容器中的水。作为一个单身的自由作家，玲的生活就像一潭被困住的死水，离群索居几乎不与任何人来往，偶尔接到一通电话就能欣喜万分甚至可以不顾礼节的在厨房解手。这样的孤独是一种病症，正如乔伊斯卡洛儿在《奇境》里所说“生病是件丢脸的事，你想藏起来，躲开那些好奇的健康人的脸”，在一起旅行的路上，玲似乎是出于同样的原因，硬是编造了自己周末有聚会的谎言，却因为记错日期而被冈部拆穿。而生活也正好如此，当你为自己的失忆和落寞找了无数个出口，当你用假象为自己构筑了坚实的堡垒，生活还是会毫不留情的把你为自己做的防备硬生生的撕扯开，让伤口在太阳的暴晒下暴露无遗，当头痛和尴尬在一瞬间像是海浪扑打过来的时候我们无法逃脱也无处可逃。


    某种程度上来说，《振荡器》是一部典型的公路片，除去了公路片特有的流动性之外，电影更多了一种日式的忧郁。直到电影的中间部分，一切看上去似乎都有好转的迹象，玲对冈部说“我从昨天就没呕吐过”，这样的表白不得不让人想起《这个杀手不太冷》里的那句“自从认识了你，我的胃就不再痛了”。原以为是个圆满的结局，可是电影的后半段情绪却急转直下，身体上的渴望和内心的踌躇时刻在折磨着玲，欲吐不能的痛苦和企图被溺死的绝望，阴郁的气氛笼罩了影片。


    玲拒绝了向自己示好的冈部，长时间的孤独让她失去了一个正常人爱的能力，她甚至分不清自己对冈部到底是否是喜欢。“在我们看清楚之前，风景已经在我们身后了”电影最后，玲告别了冈部，又一次回到了片头出现的超市门口，同样的雪天同样的夜晚。玲回身进入超市，从架上取下要购买的商品的时候动作流畅脚步轻盈，一切似乎变得好了起来，可是从电影最后一个镜头——玲失落的眼神——中我们可以看得出，随着旅途的结束玲的孤独还在继续。


    振荡器是用来产生重复电子讯号的电子元件。是能将直流电转换为具有一定频率交流电信号输出的电子电路或装置。 玲第一次看到这个神奇的装置是在冈部的卡车上，在雪夜中行驶的司机通过这样的设备来交流以便寻找最快捷的路线。玲对这个小小的设备一下子就来了兴致，她用变声器学着冈部的样子大喊“你好吗？”一瞬间，漆黑的夜空中好像有了一张无形的网络，在寂静的夜晚航行着的旅者在这张网中相遇，彼此温暖彼此通融。这样的镜头描写恰似村上《午夜的汽笛》中所述“四周黑漆漆的，什么都看不见，没有一点声音，连时钟的针刻着时间的声音都听不见--也许是时钟停了。而我突然感到自己被隔离在一处遥远的谁也不知道的地方。我体会到在这广大的世界上，没有谁爱我，没有谁跟我说话，没有谁会想到我。”而振荡器就如同午夜的汽笛，当它出现的时候“心脏不痛了，时钟的针开始移动，铁箱子慢慢浮上海面”。


    当孤独的生活内容只剩下了喝酒和呕吐，女主角便开始了一段自救之旅，她义无反顾的跳上冈部的卡车随他远行。她打开车窗放肆的叫喊“有伴一起旅行，世界对你微笑”。那一刻，我确信她的心灵是愉悦的，但可惜的是这种愉悦也是短暂的，就像玲自己所想的那样“我脑子里的声音没有了，我想它们还会回来，但是现在它们消失了。”


      日本的文艺作品很多都注重现代人心理问题的发掘和描写，如园子温在《纪子的餐桌》里关于集体自杀的描写、蜷川幸雄《青之炎》与岩井俊二《关于莉莉周的一切》里关于青少年犯罪心理的描写和禁室培欲系列里关于性心理变态的描写。当《振荡器》里所有人都在高喊着“seek you”的时候，“孤独”便脱离了女主角个人，成为了一种普遍存在的社会心理现象。 片中有一个段落是玲曾经采访过一个惯性呕吐的女人，因为自卑所以暴饮暴食，但又怕成为一个肥胖者所以选择把吃掉的东西吐出来。玲自身也是一个惯性呕吐者“我只是在折磨自己，但是这样更安心” 。导演通过一个类似于纪实电影的片段，来达到对现代人心理的展现和反思。


    作为一个经历粉红年代的导演，广木隆一在电影拍摄上更加注意从女性的视角去观察世界，他的镜头总是低的，而这种低低的机位设置更体现出导演对女性的理解和关怀。从《东京垃圾女郎》开始广木隆一便开始立志制作低成本的小众电影。在他的镜头下，女性作为一个弱势的群体，在对生活和感情迷茫和不解的同时，又充满了一种对新生活的向往和追求。《振荡器》是广木隆一电影生涯中一个极为重要巅峰，是所有想了解他的人不可错过的一部影片，因为从这部片中我们可以看出一个真正成熟导演的努力与追求。


（转载请注明 谢谢）