题目先立,内容以后想到了再写。
追求理想出了坚定的信仰,还需要丰富的社会阅历和智慧,因为,不能白白喊了一声就完了。
这部电影暗含了政治思考,知识分子在资本政治和消费文化里的挣扎。
影片采用写实手法拍摄
作为艺术家的男主,一直在进行身份确认。从资产阶层到社会底层。
每个人都曾面对生活有过选择。彻底的决裂还是在妥协中暗自积蓄力量,每个人都有自己的选择。
或者世界上没有什么道路是简单的,所有的路都要付出代价。
昨天有人提及了它,本来是感觉还没写完不贴出来,而且这么长的一大堆文字说实在是分析得有点透了,作为个人观点已经完全压制了其他看法——即古典式的悲剧以及Pierre内心深处的Isabelle。
最初有曾打算分成十个小章,比如里面关于另一个三角关系都是跳过了。因为粗看觉得《波拉X》确实有不成熟欠圆说的弊病,但几个人物展开后发现竟是有千丝万缕的联系。回头想,这样深究是否真有必要,其实说到底,我也不清楚,但既然是写了,总是件有意义的事情。
1.Pierre
Pierre和母亲住在一起,有个即将结婚的女友。
Pierre是个小有成就的青年作家,但他把真实身份隐藏在笔名“阿拉丁”之后。
Pierre遇见了一个幽灵般有着黑褐色长发的女人面孔,总是在梦里或者现实偷偷注视着他,冥冥中他知道这个女人和自己有关,心中有了挥之不去的恐慌阴影。
卡拉克斯说Pierre是一个悲剧人物,在卡拉克斯的影片里如此,在麦尔维尔的小说笔下更是如此。麦尔维尔原著小说里的Pierre经受着哈姆雷特式的内心煎熬,彷徨与不安,焦躁与反抗。他以宽宏大量的信任接纳了姐姐,甚至一发不可收拾地爱上了她。
在《波拉X》里,Pierre的痛苦煎熬通过影片前后场景色调的反差以及Pierre的落难遭遇形成了鲜明对比,眩目的光明与极致的黑暗。巴黎之前画面总有着金灿灿的发黄色调,温暖甜蜜;巴黎之后画面趋于灰冷凝重,Pierre总是身处嘈杂场所,地下乐队更是频繁地制造着刺耳声音。
有母亲呵护女友陪伴的日子终于结束,Pierre承担起姐姐需要的全部。在巴黎,Pierre完全不适应现实世界的规则,他偏激冲动,他对规则有着本能抗拒。
母亲去世、遗产旁落、被人鄙弃、腿脚残疾,Pierre选择的自我放逐如此彻底,陷入绝望中的Pierre文思泉涌,疯狂写作,他的头发和胡子冒长。他抛弃了过去光芒夺人的青春小说,选择了挖掘生命真实和本质的创作。他的奋不顾身恰恰应证着他身上的不成熟,果然他的书稿被拒,姐姐也得知了他的谎言。他的内心经受着前所未有的冲突对立,在喃念中他走上了毁灭一切的道路。
影片结局让我感受到了飞蛾扑火般的震撼,很久没有遇见过这般干脆凌厉的结局。与其说是毁灭一切,不如说是自我牺牲。绝望的终结,生命的覆灭,这另外一层是后话。
2.Pierre & Isabelle
Pierre和Isabelle构成了《波拉X》的全部,《波拉X》的晦涩在于故事主线并不明晰,这对姐弟的关系疏远左右着影片进程。姐弟乱伦本是血缘禁忌,影片不以为此为噱头反而安排了更多伏笔,其背后更为精妙的构思是一出古典式悲剧。
镜头跟着Pierre追逐Isabelle的脚步进入阴暗林地深处,枝叶蔓延,荒草杂乱。Isabelle在黑夜的树林里声音颤抖地讲述着记忆里的梦魇恐慌,鬼魅般的身影,模糊不清的呓语,令Pierre震撼不已的真相。Pierre必然地相信着眼前的瘦削女子便是自己姐姐——身世凄惨无人照顾的姐姐,他要拯救她,远离所有忧伤。
卡拉克斯只讲述了一半的故事,甚至可以说他混乱了。之前只注意着字幕来理解讲述,我是在看第二遍时才全神贯注去体验此中游离的恐怖感和黑夜的自然光。
Pierre宿命般地相信了Isabelle的倾诉,他不需要向母亲求证,他只想着与身边浮华决裂。他接纳她的一切,她的身体乃至她的灵魂,他们在暗红色的鲜血洪荒中挣扎,将要坠入深渊,却紧紧地拥抱在一起,纠缠不放、难舍难分。
Isabelle对弟弟有着炽热而致命的爱恋,她是如此的脆弱不堪,她弹奏着高低不成曲音的琴声。她脸色苍白面容瘦削,她分外害怕弟弟对她身份的怀疑,她提心吊胆着弟弟离她而去,而她将永远藏身于不见天日的黑暗之中。
Isabelle身份的扑朔迷离在于没有人能证实她是Pierre姐姐,Pierre无视的禁忌更像一出爱欲交织的悲剧,而一旦Isabelle身份告假,整个故事就是一个精心而荒唐的骗局,这两种可能对于观众而言都是非常残忍。如此模棱两可不如说是卡拉克斯的失控,这应该是一出古典式悲剧,我宁愿相信Isabelle是Pierre心中的魔鬼,是Pierre的另一个自我,影片展现的正是Pierre通过姐姐Isabelle的寻找过程。
《波拉X》让人无法质疑Isabelle对弟弟的爱,即使她更多时候显得无助。直到结局也没道破Isabelle究竟是不是Pierre的姐姐。姑且相信她那句话:“我是你的姐姐,我告诉你的都是真的”,只是那一刻Pierre已经满脸沉寂等候着命运判决。他再也不能像之前Isabelle投水时不做犹豫地跳入水中,挽救姐姐的生命。Isabelle的希望转瞬成空,眼看着弟弟被押上警车,她的眼神如此迷茫,她的表情如此绝望,死神的问候稍纵即逝地划过心尖。
3.Three Inseparables
多年后在Pierre和Thibault重逢的户外餐桌上,Thibault是如此形容他们和Lucie之间的关系,只不过现实状况在Thibault看来是“两个加上一个”,Pierre和Lucie马上就要走进教堂了。
两人的亲密程度让人相信他们过去大有来头,更可以肯定的是Thibault和Pierre一样深爱着Lucie,甚至来得更深。Thibault带着微笑祝福他们,却隐藏着什么。
Pierre和Lucie的关系看似美好实是脆弱的,Lucie身穿洁白婚纱站在一个高架上,摇摇欲坠的凶险。
婚礼前夕,Pierre和她道别后仓皇出走跑去了巴黎。于是不难理解为什么Thibault面对Pierre的求助冷若冰霜,言语刻薄,他甚至再三阻扰 Lucie与Pierre的会面并且告诉Isabelle真相。作为朋友、作为表哥,Thibault更像一个躲在背后窥视的阴谋家,他理所当然地接纳了本该属于Pierre的一切。Thibault意识到Pierre的疯狂举动会毁灭他,他纵容着他,却没想到最后也会引火烧身。
而事实上Lucie意识到了Pierre选择的牺牲,她不顾阻力来陪伴在Pierre身边。她生病咳嗽,奄奄一息,她看见了Pierre离她而去。
法国人管爱情鹦鹉叫The Inseparables,意即永不分离,浪漫之至,那片空阔的草地注视着Pierre、Thibault和Lucie三人的成长,《波拉X》在三人身上安排了变幻莫测、错综复杂的身份关系,不想终于还是要分道扬镳。影片另一三角关系是Pierre和两个女人,这里先行略过。
4.Isabelle、Marie、Lucie、Thibault
Isabelle是Pierre同父异母的姐姐;Marie是Pierre的母亲;Lucie、Pierre、和Thibault三人从小一起长大。
他们四人是影片中影响Pierre命运的重要人物。
影片开场就给了Pierre和所住别墅一个远景。草地如茵,喷灌的水花在阳光下折射着七彩碎光。镜头开始了舒服的推摇抬升,透过窗户缝隙可以看见Marie还在熟睡中。
新的一天刚要开始,Pierre和Marie所拥有的就是这种幻梦般的生活,Pierre骑上父亲留下的摩托车走了,他去见未婚妻Lucie送她上班然后回家写作。影片中母子二人的称呼和举止表现得颇为暧昧,更有亲密无间的一层。于是Pierre的离去对于Marie更是难以承受的双重打击。
有次儿子回家后她察觉到了他隐瞒着心事,她看着他神情不安地跑进了房间。后来儿子一去不归,她请了侦探来寻找儿子下落。这个华贵妇人经受不起生命的玩笑,陷入了无限哀伤。
她像儿子往常一样骑上了摩托车,在漆黑的夜里疾驰,上方茂密的枝叶在灯光下、在夜幕里飞一般向后掠去。突然车头摇晃,猛然倒下,车子在地面打转摩擦。
葬礼上Thibault扶着Lucie,两人神色肃穆。Pierre躲在远处看着生死离别却不为所动,或许这只是幻象,他根本没有再回去过。
5.五十分钟的阳光
无论白昼或是黑夜,Pierre尽情享受着摩托车带来的速度感,和空气交锋驰骋于天地间的速度感。他往返于别墅和Lucie家,享受速度的快感也承担着事故发生的风险。第一次意外发生在追寻Isabelle的路上,那之后摩托车变得伤痕累累。
本该重要的角色被有意的轻描淡写——乔治.瓦伦布鲁斯,一名法国外交官。“父亲”这一角色在《波拉X》里着墨不多,甚至只留下一个名字,但他却给 Pierre留下了可观遗产和辆其貌不扬的摩托车,甚至他还直接联系着姐姐Isabelle(这也是她和弟弟关系连结的纽带)。于是不难理解Pierre 看到姐姐面对父亲的传记书而毫无反应的震惊,他的绝望几乎让他窒息。
《波拉X》前半部分有着太多美丽的风光景色,但明媚阳光只有五十分钟。五十分钟的故事后,Pierre带着姐姐三人来到了巴黎,行走,没有停留,如此行走在城市的街头。同行小姑娘离奇地惨死,给他们内心抹上了浓重阴影。
他们在一个废弃厂房居住了下来,那里仿佛恐怖分子的老巢。一个成天演练的地下乐队,他们激情澎湃地制作着噪音般的乐曲,相似场景前后出现了多次。时而充满荒谬感,时而预示着主人公的焦虑不安。
他们和Pierre一样有着颠覆现实世界的梦想甚至是图谋,只不过他们通过音乐传达而Pierre付诸笔端。没有人知道他们最后会不会使用暴力来发泄愤懑不满,事实上打靶场的枪声制造了这般假象。他们帮忙赶走了Pierre面目可憎的表哥;雨水冲刷玻璃窗的夜里,乐队指挥和Pierre交谈甚欢。最后, Pierre在那里找到了两把枪用以表达他对现实真相的不满,他走向了牺牲的祭坛。
6.人物、场景、符号
《波拉X》里的人物绝不单薄,影片总是包含着欲说还休的含蓄,往往点到即止。Thibault并非脸上写着“坏”字的反面角色,他的出现恰好是在Pierre 临近结婚,他给Pierre指示着在远处偷窥的女子。Luice也不是只会悲伤哭泣的贵族小姐,她追随着Pierre,她知道他在燃烧,即将枯竭,明知无法说服又不能离去。
在面对人间美好唾手可得时,Pierre所做的选择和牺牲是将它们统统抛之身后,非要穷追影片的破绽在于他并非真要逃避某种真相,而姐姐和母亲之间并非有着不可调和的冲突矛盾,设置这两个带有对立色彩的人物符号让整个悲剧出现来得更为突然。
《波拉X》安排了漆黑的森林、指引新生的姐姐、离奇死亡的小女孩、废弃的地下厂房,散落的符号在悲剧作品都能一一对应,Pierre所做的选择和牺牲必然影响着身边人,他的决裂不计后果,无论是姐姐、女友乃至母亲,最终难逃宿命。
他的命运悲剧呈现了卡拉克斯的影像里面,令人匪夷所思又心有余悸,可能这并非是他本意,但在麦尔维尔小说里Pierre内心煎熬绝对是来得暴风骤雨一般,命运冲突尤为剧烈。
影片比较起小说在叙事上平和了不少,接近结尾所有散落支线被并归到一个地点:巴黎某个街头。Pierre拿着两把枪,枪口慢慢探进Thibault嘴里。Pierre坚决地轰掉了他——大概唯有这般惨烈手段方能证明他是何等的恨之入骨。玻璃碎片洒落一地。
Pierre死寂般被警察带走后,姐姐也消失在了人世间,记忆里只剩下Luice哭泣的泪水。
开头60秒的黑白记录片,飞机呼啸而过,炮弹倾泄般砸向墓地,灰飞湮灭。卡拉克斯说是波黑的战况让他有了这种噩梦体验,飞机和炮弹不仅想摧毁一切,还想毁灭掉记忆。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/173185/ 对于电影导演们而言,苦闷时期的作品往往具有一种原始的美学冲击力,展现出肆意破坏、任意疯狂的特点。远有费里尼的《八部半》,近有拉斯•冯提尔的《反基督者》,这样蕴含强烈个人色彩的电影对于观众来说既是一次与创作者心灵的对话,又是一次对现实主义的逃离。卡拉克斯1999年的电影《宝拉X》就是这样,且不论那根据梅尔维尔原著书名首字母排列而成的片名,单就影片本身所散发出来的神秘气息和迷幻色彩,它就足够令人费解了。卡拉克斯也用这样一部电影向我们证明了现代电影在形式及内涵上所能达到的高度。它充满了颓废的幻觉、恐惧的哀伤以及神话般的庄严,在浓重的悲观主义情调中,展开了对理性、真理与秩序的战争。
一个外交官的儿子皮埃尔与母亲生活在一起,并有一位青梅竹马的未婚妻露丝,可是有一天一位幽灵般的女子闯入了他的生活,并声称是皮埃尔的姐姐,皮埃尔无可救药地迷恋上了这位女子,放弃了所拥有的一切,开始走向了通往毁灭的救赎之路……在梅尔维尔的原著小说中,皮埃尔是一个现代版的哈姆雷特形象,同样深陷在对自身与世界存在本质的煎熬中,也同样被困在乱伦的道德十字架上。在卡拉克斯的影片中,皮埃尔的的作家身份无疑是一种极具象征性的建构,作家通常代表着对灵魂、真理的探索者,而皮埃尔的笔名“阿拉丁”也正有“信仰的尊贵”的含义。对于皮埃尔,真理是深埋内心的高于一切的存在。父亲作为外交官,这是一种与他人沟通的职业,也是谎言的代表,但作家的使命却是通过与自己灵魂世界的沟通来寻找出真理。皮埃尔的反叛实则是对这个实证主义、物质主义、分析理性所包裹的庸俗世界的反叛。皮埃尔的表哥蒂尔伯特则是一个现代社会典型的犬儒主义者,一个秩序与理性的代表,以投资为职业更是资本主义社会的一种典型生活方式。在皮埃尔选择自我放逐之后,蒂尔伯特对落魄的皮埃尔的冷漠拒绝和故意嘲讽,让疯狂的皮埃尔最终用手枪杀死了他。自称为皮埃尔姐姐的伊莎贝拉则是影片中最核心的人物,她的出现让皮埃尔告别了虚华的谎言世界,而选择了去追求真理的痛苦。
影片前半部分充满了阳光与绿草,但伊莎贝拉却带来了黑暗和死亡。皮埃尔也由创作青春爱情小说转向了对虚无主义下生命存在与本质的创作。影片的这种主题无疑暗示着创作者卡拉克斯本人正面临着创作转型的痛苦与不安。在《宝拉X》后,卡拉克斯10多年没有新作品问世,而他又曾经表示这是他拍摄的“最差的一部电影”。在卡拉克斯的前期作品中疯狂而温柔的爱情神话贯穿始终,但《宝拉X》中的爱情却是一段乱伦的感情,男女主角表达爱情的方式也没有了《新桥恋人》中烟花下的狂舞般的浪漫,取而代之的是落魄的生活、衰老的身体和夸张、暴力的性爱。影片中的三角恋不是一种爱情的表现形式,更像是主人公迷茫精神世界混乱与无助的表征。卡拉克斯没有在皮埃尔、伊莎贝拉与未婚妻露丝以及皮埃尔、露丝、蒂尔伯特这些三角恋关系上浪费时间,他隐藏了所有情感,却极力表达出一切的焦虑。卡拉克斯要告别“爱情”的主题,走向更深层、更黑暗的人之本质。最终皮埃尔选择了自我毁灭,而卡拉克斯拍出了“最差的电影”。
失控的皮埃尔反复出现的一个幻觉:他和伊莎贝拉在红色鲜血的深渊里挣扎,相拥爱抚,至死不分。伊莎贝拉是堕落的象征,却也是真理的化身,她知道家族所隐藏的重大秘密,也是一种真实、原始生活方式的代表,可是这一切真的就是真实吗?还是她只是一个皮埃尔内心投射的幻象?皮埃尔被押上了警车,伊莎贝拉也绝望地选择了自杀。真理的破灭是影片最终告诉我们的答案,杀死了代表虚伪与谎言的蒂尔伯特,真理也随之消失了。在这一刻,伊莎贝拉的那句话“我是你的姐姐,我告诉你的都是真的”就更像是关于真理的双重谎言:一面是这个世界存在着你所不知道的真理;另一面则是你最后可以找到它。
整部影片就像是一出飞蛾扑火的噩梦。在后半段中,影片的重要场景离开了之前的豪华庄园,来到了一个充斥着狂躁乐曲和各种“怪人”的废弃厂房,由一种前工业时代的田园牧歌过渡到后工业时代的机器焦虑。皮埃尔的头发、胡子越长越长,腿脚也越来越不灵便,他的心灵在苍老,灵魂正在迷失。在追求“真理”的过程中,皮埃尔却又陷入到谎言的陷阱里:他把乐队指挥的创意用在了自己的小说里,他不得不接受这种最让人难堪的失败。皮埃尔的悲剧就在于他以超出自身能力的勇气妄想去证明其实并不存在的真理。
对于卡拉克斯,我想,他对自我的怀疑与皮埃尔一样,在创作的瓶颈期,他也在试图拍出更本质、更纯粹的电影,但他的不自信让他只能用神秘、破碎的谜一般的影像来表达自己的无奈,这是《宝拉X》的不完美之处,但也是它的伟大之处。它明确表达了创作者的思考和忧虑,可是关于这部电影的一切最终仍然只是个问号。这就是现代艺术:没有绝对的真理,只有相对的谎言。我们也不必死盯着那些昙花一现的美丽,我们必须看到梦与无意识背后的恐惧和压抑,因为既然我们对获得真理已经无能为力,那就只能用一种新的迷幻来代替这个陈腐的贪得无厌的世界。幻想的力量足以帮助我们战胜真理。
男人真奇怪,两个女人他谁都不爱,其实他爱他的表哥,就像单选题比多选题容易一样,设置过多的可选项才能考验我们是否真的明白题目。当男人面对2个女人,他最后不顾一切奔向的却是他表哥的方向,只留2个女人在身后不雅得追赶。全片关于性爱的镜头我觉得最激烈最hardcore的也是当他终于找到他时:他命令他把嘴张开,他把枪放进他的嘴里,他们眼睛注视着对方,随着枪响,子弹射出,共同完成了一次最完美的Blowjob。一起达到高潮,一起毁灭,一起到达生命的燃点。如此和谐美好的爱情!只可惜Isabelle却只懂得牺牲。 中间的工厂乐队着实让我精神了一把,长发指挥站在上面真TM像耶稣。
非要那样吗?!压抑S了,受不了!觉得影评强过电影本身。因为太短的时间包含了太多的东西,让人消化不了。任何爱恨都是有原因的,既然没有交待清楚,就有牵强的感觉。
演员很漂亮,然而并没有什么用。土豆上的是CJ无肉版,并且翻译憋脚死了,连语言的顺畅事件的表达清淅都做不到,一味试图“文艺腔”各种形容词、伪诗化。害我浪费时间看完全片都不知道讲了啥,男主角一毛钱突然打了鸡血表示要和伊沙贝拉一块,前因后果完全不清楚,我了个去。
感觉上比较一般,不如以前的作品好,但是形式上却又很让人欣慰.
擁有白色的寧靜、明亮的高貴,卻等待著一個黑色的秘密、一個宿命的冥冥注定來奮不顧身地從頭開始,奔向自由。創作者相信著細若遊絲的本能,相信自己想要相信的真相。而旋即那深刻的黑色現實是作家難以招架的,「真相」的苦難與當頭棒喝,使得他夢似的信念似乎越來越成為虛構。而曾經明亮的生活亦再度入侵,更加讓人脆弱、懷疑、遺憾又焦灼。創作者最後是無法面對真相,無法接受自己的秘密被揭穿的。對自我與真實的野心,總是和絕望相輔相成,讓人在偏執中自毀。卡拉克斯太過於厲害了
他们嘲笑中国人唱卡拉OK.
我疯了,彻底失去理智。结尾的摄影机到了哪里?一片密不透风的深林,是的,9年前Laura Palmer在此遁入守夜门,17年后我们会误以为库珀在这里重新领回了她。如果贝尔蒙多在筋疲力尽的最后一瘸一拐地走入的,是新浪潮往后十年肆意横行的光明坦途的话,卡拉克斯就在用德帕迪约有过之而无不及的踉跄宣告浪潮彻底烧为灰烬。世纪末,借着一个在文明错误的交媾中而生,又不可能被文明消化的“怪瘤”,卡拉克斯唯一一次,也是告别仪式一般地沉入了刻板印象的世界中,在这里复仇一般徒劳地奔波,发热般地写作,毫不留情地自嘲,也得偿所愿地被人击倒在地。这是专属于电影的通道,布满奇特的空间,经由噩梦般的绝望,它会通向13年后的那个酒店房间——在那里真相将不再重要,当年愤怒至麻木的年轻人要说出这句话,“是,我被骗了,那又如何?”
很堕落很癫狂的故事可惜没完全拍好 前半段几乎是电视剧后面才渐入状况但期间的衔接可以说是断裂的 还有很多场面显然在导演脑海里但拍不出来 都是改自古典小说有点Zulawski的意思但没他的条理和调度.女主好美好美...最神奇的是这片里竟然还有Rammstein出演
好好活着不行么?为了一个不知道从哪儿蹦出来的妹妹竟然抛弃了姐姐甚至未婚妻,然后操了自己的妹妹!!无语了。男主自从瘸了之后步速大有提升……
让人着迷的一部影片,我觉得Isabelle 只是Pierre 逃离看似阳光明媚其实充满虚伪和谎言的上流社会生活的借口,Isabelle 的苦难如此骇人离他如此之近,给了他抛弃一起的勇气。最喜欢的一段是Pierre 带这三个流浪的女人去中国人开的夜店里听歌,那时候他既温柔又伟大,让人真想狠狠亲一把。
我不相信这片主题是爱情,它更像是对人性的悲观判决书,在梦魇般的影像里,卡拉克斯证明了现代电影在形式与内涵上所能达到的高度,对我来说这就是一部完美的电影
卡拉克斯的片子可以总结为“明明很墨迹很自恋但就是很喜欢”,这种绝望的情绪还真的只有他有种特别的感染力。女主角神似Sasha P, 美爆。可惜两位主角都已经离世了,令人叹息
レオス・カラックス『ポーラX』看得心绞痛,哭死了。想起尼采那句:“当一个人望向深渊太久时,深渊也会回望向你。”真想找来大师海灵格为皮埃尔做个家排,也许会深入灵魂黑暗幽邃的腹地,发现这宿命的爱痛纠结,究竟在哪一日落种,根植在哪一处。
古典式的悲剧,荒诞性的现实,那片模糊不清的森林浮现在我们眼前,这是梦的开始,也是梦的结束。梦境中的长发女人,成为了他生命中忘却不了的痛苦回忆,尽然有序的生活被打乱,人物间无法调和的矛盾导致了悲剧性结局的发生,一切悲剧的开始全都源于禁忌之恋在无意识下的诞生。黑夜中的缠绵,地下室的嘈杂,空房间的沉闷,是爱情的余温支撑着他艰难前行,他不停的奔跑试图摆脱梦魔的纠缠,却陷入了鲜红的欲望之池,渺小的生命成为了血海的养料,而他的灵魂也在渐渐变得稀薄。当怀里的稿子洒落满地,冰冷的手枪喷射出火焰,命运的窘迫让他无处遁形,在无尽的绝望和人生的悲哀中走上了自我毁灭的道路。她声嘶力竭的呐喊叫不醒他沉睡的内心,因为他已经失去了挽留的意识,就像一具丧失了灵魂的躯壳呆滞在了原地,他走向了无尽的黑暗,她投入了死亡的怀抱。
真好啊,最近被科学发展观弄弱智了,说不出了,最后树枝的镜头真好真好真好!
與卡拉克斯之前的三部曲比起來,風格相去甚遠,但差距不是一點半點。這次轉型,也暴露出卡拉克斯最致命的問題,就是他缺乏講好一個故事的能力。單獨挑某個段落出來看可圈可點的地方很多,比如中國男人唱歌時的紅色調,地下重金屬所營造的氛圍感,可一旦把段落拼湊成一個整體,便看不清事件與事件之間的關聯性。男主選擇為愛私奔,可能是逃避固有生活所施予他的一切的藉口,但後面不只是男主,另外兩個女人的一連串的行為動機都令人匪夷所思。當然可以解釋為向三十多年前的法國新浪潮,特別是向戈達爾致敬,但在1999年仍然用這種方式講述故事還是過於保守了。大尺度的噱頭在這部片子也沒有被很好地展現出來。可惜兩位主演犧牲了這麼多,結果最後呈現的是一團黑,啥都看不見。
一部“正常”的电影成了卡拉克斯维度的奇特。底色是诱人的。看得一波三折,在都糊的情况下辗转了被迅雷吞了片段的原声版、十八线黄网在线无字版、最后是完整的配音版。特别希望能在大银幕二刷。卡拉克斯长片补齐。《坏血》>《神圣车行》>《新桥恋人》>《男孩遇见女孩》>《宝拉X》。《坏血》是知觉的胜利,《神圣车行》是概念的胜利,结合《东京!》不难感觉到新世纪的卡拉克斯视野在不断放广(两性之外),献上最好的祝福,愿长寿、顺利、常常想说、想说就说!
我知道這是多麼的自我陶醉。所以我得到的震撼是如此強烈。沒救了。
尼玛,看到流浪女独白那么长一段,就骇到彻底放弃了。观影姿势水平不够哇
情感的偏执只是幌子,但幌子迷乱人眼。痴缠至此丝方尽。前半部太情节,无论是剧本还是拍摄手法。
还是卡拉克斯一贯的癫狂与颓丧,试图用具象化的情节去挖掘人物的内心情感,加上男主作家的身份,现实与虚构交织成了一次深刻的心理解析,所有暧昧不明浮出水面,投射到了一个神秘的人物身上继续着这场畸恋。最后男主暴走的场景不得不让人想到德尼·拉旺,卡拉克斯真是钟意这种奋不顾身的长途奔走,好似一头失心疯的兽一般,吉约姆诠释得也不错。