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剧情介绍
遁入虚无电影免费高清在线观看全集。
一场车祸夺去了父母的性命，年幼的奥斯卡和妹妹琳达发誓永不分开。成年后，奥斯卡（Nathaniel Brown 饰）漂泊来至东京，为了实现童年的誓言，他以兜售毒品赚取钱财，终于为琳达（Paz de la Huerta 饰）挣得了飞来东京的机票。兄妹相遇，却终是随波逐流的个体。在这个繁花乱坠迷人眼的大都会，奥斯卡继续进行毒品交易，而琳达则在一家夜总会大跳艳舞。在一次交易时，奥斯卡遭到警察围捕，混乱中更被枪击身亡。他的意识渐渐脱离肉体，穿梭在东京的大街小巷，关注跟随每一个在他生命中留下痕迹的人，等待着下一场不知何时才会开始的轮回…… 本片荣获2009年Sitges – Catalonian国际电影节最佳摄影奖和评委会特别奖。最后的忠臣藏影子神鞭沙漠之王穿梭阴阳界1999情义无悔缉毒风云我的老大是卧底享金猎人快乐星猫第五季短信Life大栅栏唐门之神犼双雄光环第一季降龙之白露为霜偷蒙拐骗2022新铁血战士 （国语版）我是卡尔中国青年：我和我的青春爱情零距离第一季狂野巴西制服诱惑2：地下法庭阴阳玦之生死恋领袖1935乾隆与香妃恐龙卡车第一季英语美猴王2023她的替身男友阅后即焚维克多的秘密森林血缘寻亲四角关系2005情断上海滩特种部队：眼镜蛇的崛起（国语版）淑女本色
一场车祸夺去了父母的性命，年幼的奥斯卡和妹妹琳达发誓永不分开。成年后，奥斯卡（Nathaniel Brown 饰）漂泊来至东京，为了实现童年的誓言，他以兜售毒品赚取钱财，终于为琳达（Paz de la Huerta 饰）挣得了飞来东京的机票。兄妹相遇，却终是随波逐流的个体。在这个繁花乱坠迷人眼的大都会，奥斯卡继续进行毒品交易，而琳达则在一家夜总会大跳艳舞。在一次交易时，奥斯卡遭到警察围捕，混乱中更被枪击身亡。他的意识渐渐脱离肉体，穿梭在东京的大街小巷，关注跟随每一个在他生命中留下痕迹的人，等待着下一场不知何时才会开始的轮回…… 本片荣获2009年Sitges – Catalonian国际电影节最佳摄影奖和评委会特别奖。最后的忠臣藏影子神鞭沙漠之王穿梭阴阳界1999情义无悔缉毒风云我的老大是卧底享金猎人快乐星猫第五季短信Life大栅栏唐门之神犼双雄光环第一季降龙之白露为霜偷蒙拐骗2022新铁血战士 （国语版）我是卡尔中国青年：我和我的青春爱情零距离第一季狂野巴西制服诱惑2：地下法庭阴阳玦之生死恋领袖1935乾隆与香妃恐龙卡车第一季英语美猴王2023她的替身男友阅后即焚维克多的秘密森林血缘寻亲四角关系2005情断上海滩特种部队：眼镜蛇的崛起（国语版）淑女本色
长篇影评
1 ) 向禁忌和观众宣战
加斯帕·诺埃是一名不大受欢迎的导演，他的作品时常与臭名昭著等词语联系在一块，尽管不至于像地下实验电影那样去摧残观众，然而《遁入虚无》依然可以残害许多人的视觉神经。有些观众会对他表示喜爱，但这种喜爱很难说是纯粹的，它们更多还包含了猎奇和挑战后的情感满足。
早先的《不可撤销》是长到磨死人的长镜头，天旋地转，暴力性侵犯，旧日时光不可追。这回的《遁入虚无》不再以长镜炫技，可迷幻色彩宛如在银幕上大爆炸了一般，满溢倾泻，令观众眼球遭受轰炸，十分吃力。粉红、鹅黄、绛紫、深蓝、靛青……，花花绿绿活蹦乱跳毫不协调，完全是一个特地营造的电幻时空。影片在去年戛纳就祸害了不少人，无数人看到最后一场情欲戏时狠狠骂娘，其火爆程度完全不逊色于丹麦人黑暗重口味的《反基督者》。
全片大多时候由主观镜头所组成，镜头充当了主人公的眼睛，他嗑药跑路，灵魂上天，自由穿梭在几个世界。有吸食毒品后所看到的现实世界，有频繁闪回到过去的真实世界，有真实的时空又有超现实的虚幻时空。片中用上了超级碎的蒙太奇剪辑，交叉重复，不停进行时空跳跃，借此转场。对比之下，《遁入虚无》在表现过去时会好过现在时，因为除了车祸惨剧，那里的情感还能让人稍微宽心一些，找到一些人物崩溃的原因。
估计在加斯帕·诺埃那里，西方连接东方世界的终点是日本东京，它足够现代，也没有香港那么逼仄拥挤，本土文化也根深蒂固一些。主人公读过一本书，神神叨叨地想象着死后情景，他惟独不曾想过死亡其实离每个人很近。《珍爱泉源》里，那些化学器皿里冒出来的诡异图案幻化无穷，东方玄学和神秘学帮导演和光头佬解决了许多问题，其中就包括如何化解死亡的恐惧与伤痛。
前年有三大导演合拍的三段东京，清一色的外来眼光，或疏离或偏激或温暖，各不相同。这次的东京当真是“霓虹国”的首都，一个五光十色、只属于夜晚的霓虹世界，它是如此的不真实，就像是电动玩具城里的城市模型，几近强迫的灯光到后来看得直叫人不适想吐。
直观来说，这个片子的观看过程比较难受，有噱头，但太长了点，后来的串接连场让许多人坐不住，旁边大叔一直X个不停，足可见从生理到心理上，不少人都会相当厌恶这样的电影。这部电影可以成为又一个贻害无穷的案例，它有前卫凌厉的剪辑节奏和电子音乐，它所激起的反响完全可能反超《不可撤销》。前作一直在描写苍白、宣泄还有时间不可逆，《遁入虚无》讲述了极致空虚的生命情感，灵魂游荡，无可挽留又久久不愿离去。加斯帕·诺埃是阴影、创伤和悲剧的制造者，他一直迷恋世俗大众眼中的禁忌，不加避讳。这部充斥了裸体、毒品、性交和脱衣舞的电影灰色绝望，糟糕到足以让一个受精卵选择不来这个世界，可是借助转世轮回的观点，导演又让阴阳相隔的兄妹二人不离不弃，有够神奇。
早先的《不可撤销》是长到磨死人的长镜头，天旋地转，暴力性侵犯，旧日时光不可追。这回的《遁入虚无》不再以长镜炫技，可迷幻色彩宛如在银幕上大爆炸了一般，满溢倾泻，令观众眼球遭受轰炸，十分吃力。粉红、鹅黄、绛紫、深蓝、靛青……，花花绿绿活蹦乱跳毫不协调，完全是一个特地营造的电幻时空。影片在去年戛纳就祸害了不少人，无数人看到最后一场情欲戏时狠狠骂娘，其火爆程度完全不逊色于丹麦人黑暗重口味的《反基督者》。
全片大多时候由主观镜头所组成，镜头充当了主人公的眼睛，他嗑药跑路，灵魂上天，自由穿梭在几个世界。有吸食毒品后所看到的现实世界，有频繁闪回到过去的真实世界，有真实的时空又有超现实的虚幻时空。片中用上了超级碎的蒙太奇剪辑，交叉重复，不停进行时空跳跃，借此转场。对比之下，《遁入虚无》在表现过去时会好过现在时，因为除了车祸惨剧，那里的情感还能让人稍微宽心一些，找到一些人物崩溃的原因。
估计在加斯帕·诺埃那里，西方连接东方世界的终点是日本东京，它足够现代，也没有香港那么逼仄拥挤，本土文化也根深蒂固一些。主人公读过一本书，神神叨叨地想象着死后情景，他惟独不曾想过死亡其实离每个人很近。《珍爱泉源》里，那些化学器皿里冒出来的诡异图案幻化无穷，东方玄学和神秘学帮导演和光头佬解决了许多问题，其中就包括如何化解死亡的恐惧与伤痛。
前年有三大导演合拍的三段东京，清一色的外来眼光，或疏离或偏激或温暖，各不相同。这次的东京当真是“霓虹国”的首都，一个五光十色、只属于夜晚的霓虹世界，它是如此的不真实，就像是电动玩具城里的城市模型，几近强迫的灯光到后来看得直叫人不适想吐。
直观来说，这个片子的观看过程比较难受，有噱头，但太长了点，后来的串接连场让许多人坐不住，旁边大叔一直X个不停，足可见从生理到心理上，不少人都会相当厌恶这样的电影。这部电影可以成为又一个贻害无穷的案例，它有前卫凌厉的剪辑节奏和电子音乐，它所激起的反响完全可能反超《不可撤销》。前作一直在描写苍白、宣泄还有时间不可逆，《遁入虚无》讲述了极致空虚的生命情感，灵魂游荡，无可挽留又久久不愿离去。加斯帕·诺埃是阴影、创伤和悲剧的制造者，他一直迷恋世俗大众眼中的禁忌，不加避讳。这部充斥了裸体、毒品、性交和脱衣舞的电影灰色绝望，糟糕到足以让一个受精卵选择不来这个世界，可是借助转世轮回的观点，导演又让阴阳相隔的兄妹二人不离不弃，有够神奇。
2 ) 什么叫电影？这就叫电影！
什么叫电影？这就叫电影！你试试把这部电影改写成小说或其它艺术形式来表达看看，这是一部充分调动和运用了视听语言来表达和展现故事的电影，这是一部称得上电影的电影。两个半小时，没有快近，完全正常播放。不过呢，看这个片子是分两天看的，第一天看的时候不知道是生理期的关系，还是影片本身制造的梦幻和眩晕感，让我直想睡觉，虽然很想继续把它看完，但是想睡觉的意志还是最终战胜了看片的意思，于是，夜猫子的我破天荒在九点多就爬上了床。
第二天晚上继续看，一直在想这小子到底是真死了，进入了“中阴”状态；还是嗑药嗑高了，high出来的幻觉。不管是哪种，都不得不惊叹导演的想像力和把控力，在看片之前不知道这个导演就是《不可撤消》的导演，只知道这片子是昆汀中意的另类影片。当看到奥斯卡死后，她的妹妹因为承受不了失去他的痛苦而嗑了大量的毒品，在一个看似儿童游乐场的一个平台上抽搐，我以为她会死掉，那一刻，我差一点就觉得这是一部伟大的电影。但是镜头接着迅速的移动开去，就好像奥斯卡看到妹妹的样子急着去找方法救她，接着却看到了自己的遗体被火化，接着又继续在虚无中游荡。
如果死后真的像导演所表述的这般只是进入了一个“中阴”状态，不断的回忆生前事，俯看死后事，然后寻找到一个合适的子宫，投胎重新做人。那死真的一点也不可怕了。不过，我想死不会就这么简单。不管怎样，导演还是像我们展示出了一个亦真亦幻的死后状态，它看起来还很像那么回事。镜头的角度、机位的摆放、镜头的摇晃以及运动速度；还有虚幻的造型，迷离的影调，斑斓的灯光，都恰到好处地映衬了“虚无”的状态。
只是这个男演员比较亏，从头到尾都只能见到他的后脑勺，他可能是影史上第一个用后脑勺演戏的家伙。不过，这部电影从根本上就不是一部演出来的电影，而是一部拍出来的电影，所以演员的脸和表情都不那么重要，大量的昏暗灯光和迷幻的色彩，以及不停晃动的镜头，使得演员的脸甚至是身体都是看不清楚的，所以有效的表演只限于演员的肢体动作而已。
导演认为让这对兄妹疯狂的并不是毒品，而是性。妹妹对哥哥的依恋迷恋，疯狂到要跟哥哥发生性关系，哥哥虽然用理性约束了自己，但是当妹妹跟别的男人上床整夜未归，他却控制不了自己的嫉妒而怒火中烧。其实片中每个人疯狂的根源都与性相关，就如弗洛伊德所言，力比妥是人类一切行为的根源。于是片中有了大量的性爱片断，印象比较深刻的就是本片的KJ镜头，它与山本彩饰演的《定之爱》有所呼应，在这两部电影中，男人那话都变成熠熠生辉的发光体，只不过后者是白色发光体，而本片中是金黄色的。相对来讲，本片的发光处理来得比较自然，因为通篇都是光怪陆离的彩灯、影调，出现个发光的话儿来也不觉得突兀。
小说是文字的艺术，电视剧是编剧的艺术，而只有电影才是导演的艺术，上专业课的时候老师常常会问什么叫电影？什么是电影？然后拿来一个片子告诉我们，这就叫电影，这些不能用语言言说的，不能用话语表述的，只有通过电影手段才能表达清楚的就叫电影。我要说，《遁入虚无》就是这样一部称得上电影的电影，它运用了电影的语言来表达，表达出了那种无法用文字能说清的感觉、感受。我喜欢这部电影。
ps:本来下了个高清的，但一看是日本场景以为日语片，还没字幕就立马给删了，又下了个有中文字幕的。早知道一水的英文对白就不费那事了。为了重温片中那些梦幻的数字彩花设计，还得重新下个高清的来赏赏，必须的！
第二天晚上继续看，一直在想这小子到底是真死了，进入了“中阴”状态；还是嗑药嗑高了，high出来的幻觉。不管是哪种，都不得不惊叹导演的想像力和把控力，在看片之前不知道这个导演就是《不可撤消》的导演，只知道这片子是昆汀中意的另类影片。当看到奥斯卡死后，她的妹妹因为承受不了失去他的痛苦而嗑了大量的毒品，在一个看似儿童游乐场的一个平台上抽搐，我以为她会死掉，那一刻，我差一点就觉得这是一部伟大的电影。但是镜头接着迅速的移动开去，就好像奥斯卡看到妹妹的样子急着去找方法救她，接着却看到了自己的遗体被火化，接着又继续在虚无中游荡。
如果死后真的像导演所表述的这般只是进入了一个“中阴”状态，不断的回忆生前事，俯看死后事，然后寻找到一个合适的子宫，投胎重新做人。那死真的一点也不可怕了。不过，我想死不会就这么简单。不管怎样，导演还是像我们展示出了一个亦真亦幻的死后状态，它看起来还很像那么回事。镜头的角度、机位的摆放、镜头的摇晃以及运动速度；还有虚幻的造型，迷离的影调，斑斓的灯光，都恰到好处地映衬了“虚无”的状态。
只是这个男演员比较亏，从头到尾都只能见到他的后脑勺，他可能是影史上第一个用后脑勺演戏的家伙。不过，这部电影从根本上就不是一部演出来的电影，而是一部拍出来的电影，所以演员的脸和表情都不那么重要，大量的昏暗灯光和迷幻的色彩，以及不停晃动的镜头，使得演员的脸甚至是身体都是看不清楚的，所以有效的表演只限于演员的肢体动作而已。
导演认为让这对兄妹疯狂的并不是毒品，而是性。妹妹对哥哥的依恋迷恋，疯狂到要跟哥哥发生性关系，哥哥虽然用理性约束了自己，但是当妹妹跟别的男人上床整夜未归，他却控制不了自己的嫉妒而怒火中烧。其实片中每个人疯狂的根源都与性相关，就如弗洛伊德所言，力比妥是人类一切行为的根源。于是片中有了大量的性爱片断，印象比较深刻的就是本片的KJ镜头，它与山本彩饰演的《定之爱》有所呼应，在这两部电影中，男人那话都变成熠熠生辉的发光体，只不过后者是白色发光体，而本片中是金黄色的。相对来讲，本片的发光处理来得比较自然，因为通篇都是光怪陆离的彩灯、影调，出现个发光的话儿来也不觉得突兀。
小说是文字的艺术，电视剧是编剧的艺术，而只有电影才是导演的艺术，上专业课的时候老师常常会问什么叫电影？什么是电影？然后拿来一个片子告诉我们，这就叫电影，这些不能用语言言说的，不能用话语表述的，只有通过电影手段才能表达清楚的就叫电影。我要说，《遁入虚无》就是这样一部称得上电影的电影，它运用了电影的语言来表达，表达出了那种无法用文字能说清的感觉、感受。我喜欢这部电影。
ps:本来下了个高清的，但一看是日本场景以为日语片，还没字幕就立马给删了，又下了个有中文字幕的。早知道一水的英文对白就不费那事了。为了重温片中那些梦幻的数字彩花设计，还得重新下个高清的来赏赏，必须的！
3 ) 城市伤疤和现代毒药
肮脏总是隐藏在绚烂背后。混乱和霓虹的暴力寄生于刀刃、鲜血、性表现和毒品等所有为现代文明所不齿的低劣等类上，形成冲突。它们以无能为力的软弱，负担着不该背负的沉重枷锁。在完全放纵的自由和处处受制的尴尬夹缝里，只有一秒的间隙得以呼吸，那就是在神经末梢的电光火花传导全身引发颤栗的时刻。在那一瞬，人权上升到高地，得以俯视低微的真相。
如果说贫民窟是疏离在城市外部的显性伤疤，那么更多的隐性伤疤则遁身于城市内部的等级和压迫。后者常常自以为是地区别于前者，但在永恒的强权面前，才醒悟自己的位置。同时，这种醒悟也让他们意识到自己还能有一隅的势力范围，那就是对相对于自己的劣势施以强权。人性允许这样的放肆以维持自己的平衡，却也在放任的同时造成了人本身在鱼肉和刀俎间的混战。永无宁日。
由此便诞生了虚幻的城市治愈药。除了主流的正药，还有非主流的反药，但无论如何都是毒药。城市不是讲规则和秩序的，不是辩论能够开展的场所。但要知道的是，潜规则才是最不能够大行其道甚至上位成正道的。但所有利己的妥协和短视的狡猾都早已形成了鱼饵式的诱惑，于是导向侵蚀和毁灭的必然。自以为是的坚固往往在旦夕崩溃，措手不及。
用无理和挑战定义的现代，充满永恒的冲突和暴力，平和美好只是瞬时的表征。而人际间的争吵也终将转移到人的自我内部，并导向内爆式结局。而在那到来之前，除了揭开伤疤和用毒药医治自己，人并没有其他选择。
因为省流量意外造成粗糙的清晰度非常适合现状的表达
4 ) 法国版和英国版的主要区别
法版片长161分钟，英国版片长142分钟，前107分15秒都一样。
主要区别是法版从这时候起比英版多了17分钟的戏。剩下2分钟多在哪儿了我就不知道了。
这段戏如下：
1、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达一个人坐在东京的城市模型中间发呆；
2、奥斯卡看到（镜头）他的好友艾力克斯在小巷的电话亭里打电话向室友借钱；
3、奥斯卡看到（镜头）在一间昏暗的屋子里，一个眼镜瘦男对着love宾馆的模型，妹妹琳达和一个女孩儿在床上说话；奥斯卡（镜头）移向屋外，他的好友艾力克斯饥不择食的在街边的垃圾堆里翻出几个鸡骨头塞进嘴里；转回来，眼镜瘦男一手拿着一个手电，对着床一边晃一边high；琳达和女孩儿开始亲热嘿咻；
4、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达和脱衣舞俱乐部的日本人马里奥在天台，马里奥说你别跳舞了我养你……琳达说她早就不想活了但是感觉到奥斯卡还在她身边看着她……
5、奥斯卡看到（镜头）在停尸间，妹妹琳达和马里奥和警察以及验尸官围着他，琳达悲痛欲绝；
6、奥斯卡似乎进到了他的好友艾力克斯的身体，艾力克斯看到（镜头）琳达和一个眼镜瘦男在走廊里坐卧不宁；琳达出了医院上了汽车，艾力克斯和眼镜瘦男坐在汽车后座，司机是马里奥。琳达在汽车上崩溃，艾力克斯试图安抚琳达，手刚刚碰到琳达，琳达就发出尖叫，误会的马里奥狠狠的给了艾力克斯脸上一拳。
7、奥斯卡看到（镜头）艾力克斯在一间废弃的屋子的柱子上涂鸦，上面写着“want 2 live”…镜头一转live变成了die，变成了“want 2 die”。艾力克斯嘴里念叨着：他们打你，折磨你……你都要忍……你要找到你的骨灰……
8、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达和俱乐部的日本人马里奥在一起呆着……突然琳达起来，找出奥斯卡的骨灰罐，把骨灰倒进了下水道……
我以为，这是一部以西藏度亡经为基础，打乱了时间和空间的顺序，不受时约束的，充满自由的，魔幻+迷幻，导演加斯帕·诺 Gaspar Noé招牌式的晃动镜头恰好可以相得益彰。
主要区别是法版从这时候起比英版多了17分钟的戏。剩下2分钟多在哪儿了我就不知道了。
这段戏如下：
1、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达一个人坐在东京的城市模型中间发呆；
2、奥斯卡看到（镜头）他的好友艾力克斯在小巷的电话亭里打电话向室友借钱；
3、奥斯卡看到（镜头）在一间昏暗的屋子里，一个眼镜瘦男对着love宾馆的模型，妹妹琳达和一个女孩儿在床上说话；奥斯卡（镜头）移向屋外，他的好友艾力克斯饥不择食的在街边的垃圾堆里翻出几个鸡骨头塞进嘴里；转回来，眼镜瘦男一手拿着一个手电，对着床一边晃一边high；琳达和女孩儿开始亲热嘿咻；
4、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达和脱衣舞俱乐部的日本人马里奥在天台，马里奥说你别跳舞了我养你……琳达说她早就不想活了但是感觉到奥斯卡还在她身边看着她……
5、奥斯卡看到（镜头）在停尸间，妹妹琳达和马里奥和警察以及验尸官围着他，琳达悲痛欲绝；
6、奥斯卡似乎进到了他的好友艾力克斯的身体，艾力克斯看到（镜头）琳达和一个眼镜瘦男在走廊里坐卧不宁；琳达出了医院上了汽车，艾力克斯和眼镜瘦男坐在汽车后座，司机是马里奥。琳达在汽车上崩溃，艾力克斯试图安抚琳达，手刚刚碰到琳达，琳达就发出尖叫，误会的马里奥狠狠的给了艾力克斯脸上一拳。
7、奥斯卡看到（镜头）艾力克斯在一间废弃的屋子的柱子上涂鸦，上面写着“want 2 live”…镜头一转live变成了die，变成了“want 2 die”。艾力克斯嘴里念叨着：他们打你，折磨你……你都要忍……你要找到你的骨灰……
8、奥斯卡看到（镜头）妹妹琳达和俱乐部的日本人马里奥在一起呆着……突然琳达起来，找出奥斯卡的骨灰罐，把骨灰倒进了下水道……
我以为，这是一部以西藏度亡经为基础，打乱了时间和空间的顺序，不受时约束的，充满自由的，魔幻+迷幻，导演加斯帕·诺 Gaspar Noé招牌式的晃动镜头恰好可以相得益彰。
5 ) trance
整个片子都沉浸在trance里，音乐，画面，转场，剧情。这种感觉在一般的准则里看起来，也许颓废，糜烂。
但确莫名地蕴含着一股异常强大的力量，一种就像宗教的力量，
像女巫们通过各种途径试图进入的通灵的世界，
像那些疯子画家希望展示的 繁星
一个常人永远没勇气去尝试进入的未知的世界
当然，这这是这电影最亮的一点。
但确莫名地蕴含着一股异常强大的力量，一种就像宗教的力量，
像女巫们通过各种途径试图进入的通灵的世界，
像那些疯子画家希望展示的 繁星
一个常人永远没勇气去尝试进入的未知的世界
当然，这这是这电影最亮的一点。
6 ) 大多数人都没有权利评价这部电影
虽然我认同言论自由，但我更认同那句话“没有调查就没有发言权”，都知道谁说的，写出来可能被删。
看了这部电影的影评，我唯一认同的是下面这篇：
http://movie.douban.com/review/5358368/
很短，而且基本没有写和电影有关的，但作者比没尝试过DMT的人更能和导演交流，真正的神交。
世界上有很多资源是大部分人一辈子都无法接触到的，比如抗战，小孩子看电视剧觉得打鬼子很过瘾，真正参加过战斗的老兵则会摇头苦笑。
所以但凡有点话语权的导演，都会对影评人不屑一顾，甚至破口大骂。原因在于导演是有经历的，他把自己的所悟，用自己的镜头语言表现出来，本身就是很个人化的东西，影评人却拿无知当个性，或者就是为了吃饭出卖口水，他现有资源决定了无法拥有导演当时的经历与体会。
导演看不起影评人，影评人却代表了大多数掌握不到资源的大众，正应了那句名言：”真理掌握在少数人手里。“只是导演作为一个表达者，想要向大众倾诉自己所想，却终被大众背叛，遭唾，仅仅是因为大众的无知，不免会委屈吧。
名人多隐士，可能也是这个原因吧。布道者不是这么好当的。
最后说说这部影片中的体验。”旅行片段“即使是在瘾君子当中也是难得的体验，致幻效果受制于人本身的大脑活跃度，知识越多的人，受到刺激后，看到的幻觉越清晰和多样。这就是为什么 某些药品 在上流社会很流行，刚发明时连总统都会沉迷，以文艺青年为主的嬉皮士们也趋之若鹜，因为他们脑子里存储了大量的信息，经过刺激后获得的体验超级棒，比如说”旅行片段“。
而有的人磕了药却没有任何感觉，或只有身体上的不适，那是因为脑内的”素材“不够多，和高僧顿悟一个道理。每天看到的听到的都是城市噪音和上司的咆哮，没有过吃喝拉撒之外思考，那你嗑药的体验多半是很痛苦的头痛。
你试过DMT吗？你有过”旅行片段“吗？没有过，最好不要看这部电影，你完全不理解。一点点也不会。
注：《西藏度亡经》的内容基本就是一次高深莫测的”旅行片段“，如果你想研究，可以给个小线索：Cannabis indica，还有嬉皮士的印度朝圣。
真tm危险，还是不说了。
看了这部电影的影评，我唯一认同的是下面这篇：
http://movie.douban.com/review/5358368/
很短，而且基本没有写和电影有关的，但作者比没尝试过DMT的人更能和导演交流，真正的神交。
世界上有很多资源是大部分人一辈子都无法接触到的，比如抗战，小孩子看电视剧觉得打鬼子很过瘾，真正参加过战斗的老兵则会摇头苦笑。
所以但凡有点话语权的导演，都会对影评人不屑一顾，甚至破口大骂。原因在于导演是有经历的，他把自己的所悟，用自己的镜头语言表现出来，本身就是很个人化的东西，影评人却拿无知当个性，或者就是为了吃饭出卖口水，他现有资源决定了无法拥有导演当时的经历与体会。
导演看不起影评人，影评人却代表了大多数掌握不到资源的大众，正应了那句名言：”真理掌握在少数人手里。“只是导演作为一个表达者，想要向大众倾诉自己所想，却终被大众背叛，遭唾，仅仅是因为大众的无知，不免会委屈吧。
名人多隐士，可能也是这个原因吧。布道者不是这么好当的。
最后说说这部影片中的体验。”旅行片段“即使是在瘾君子当中也是难得的体验，致幻效果受制于人本身的大脑活跃度，知识越多的人，受到刺激后，看到的幻觉越清晰和多样。这就是为什么 某些药品 在上流社会很流行，刚发明时连总统都会沉迷，以文艺青年为主的嬉皮士们也趋之若鹜，因为他们脑子里存储了大量的信息，经过刺激后获得的体验超级棒，比如说”旅行片段“。
而有的人磕了药却没有任何感觉，或只有身体上的不适，那是因为脑内的”素材“不够多，和高僧顿悟一个道理。每天看到的听到的都是城市噪音和上司的咆哮，没有过吃喝拉撒之外思考，那你嗑药的体验多半是很痛苦的头痛。
你试过DMT吗？你有过”旅行片段“吗？没有过，最好不要看这部电影，你完全不理解。一点点也不会。
注：《西藏度亡经》的内容基本就是一次高深莫测的”旅行片段“，如果你想研究，可以给个小线索：Cannabis indica，还有嬉皮士的印度朝圣。
真tm危险，还是不说了。
主观POV的重新获得。《遁入虚无》完全是一部诉诸感觉的影片，加斯帕·诺以“闪烁”及不停地运镜将客体影像主观化，与其说是LSD的药效，不如说是新世纪的阿贝尔·冈斯。总体而言，它与日本文化，日本人并无直接的关系，夜晚的东京只不过是另外一重空间，逼仄，拥挤，高速，与此同时闪烁着无数可以代替藏传佛教中五颜六色“地明光”的消费主义霓虹，一个超现实又超真实的世界。毒品、“中阴身”甚至《西藏度亡经》不过是一条隐秘的通道，由此，一个主体在以“消亡”为代价之后则什么生成为一种幽灵叙事的根茎式鸟瞰，不断地飞跃与生成—他者，线性时间也在这一刻轰然倒塌；错位，而不断回归是这里的常态，由此，我们得到的不仅仅是电影，更是一种全新的存在形式。
豆瓣评分易被两极化的影片特质：1、画面被粗糙化处理，或版本清晰度不佳；2、影片采用风格化路线，没有单线明确的主题，偏重引领观者代入角色内心，感受一切并进行多线思考；3、大尺度的性、暴力画面设置；4、电影语言前卫，实验性较强，但未臻大师境界；5、探讨领域过于禁忌或小众。【★★★★】
第三视角缺席的电影，漫长而黑暗的trip...难怪有人坐立不安。真实最不稳定，最混沌。视觉突出，尤其是遁入下一段trip时的空间畸变镜头，长焦端到广角端的神奇拉伸，远比那些用来直接描绘trip的CG味过浓的特效来得有效。声音考究，完全完成了与视觉共同塑造本体的任务。
野火烧不尽，春风吹又生
空中视角，飘来荡去。主观镜头，晃晃悠悠。生之虚有，死之虚无。死生之间，虚有实无。
如同《不可撤销》般不让人喘息，摄影无敌的飘了。
这样的电影，必然不会受到所有人的喜爱...
好长时间没有看到如此绚烂华美的药物幻觉范儿片子了，昆汀的评语是“年度最酷最炫最给力字幕”，整个的色彩运镜渲染都完全符合嗑药后的幻象，当然如果你也是飞了叶子之后看效果更佳。
這種靠爭議性來支撐的所謂電影實在不值得支持。漠視它就是最好的報復。攝影是無法挑剔的。它在自己的世界裡自圓其說說得動聽。但規範是導演自己設立的，要玩好這個遊戲實在不難。而喜好是我的。所以我說：再見。
顶部镜头你全家啊！！主观镜头，类似鱼眼镜头的效果，移轴镜头，顶部镜头的过渡，灯光色彩配乐闪闪闪闪闪闪！…生死…轮回…你也未免花哨过了头。我全当你先锋实验了但麻烦你迷幻风也也请适度好吗。刷新观众的视觉体验并不能说明你多酷，因为你也就停在形式大于内容的炫耀技术层面上再也深入不了了
对于一个才华限于哗众取宠的导演，最好只给90分钟长胶片。
这是最后的电影，用连续的镜头串联不连续的时空，用幽灵的主观视角超越现实诸相，加斯帕一直这么直截了当，和其余导演迥然相异。
两个半小时的晕眩呕吐等来了重生的另一种恶心呕吐！对于这类导演的自圆其说，除非你也可以苟同，否则一切都是浮云！倒是表现嗑药、死亡、重生和遁入虚无的摄影让人称赞，【不可撤销】里的那一套确实挺适合表现灵魂出鞘！它的轮回观甚至让我想到了社会新闻里的灭门案……★★★★
四星半。无疑是2010年最佳影片，明显比同年其它片高出一大截，却被影盲们给黑了。
晃晃哥技能升级 有了无敌特效绝对闪瞎你的狗眼
過猶不及。视觉残害。可能我的期待真有点不切实际了
嗑药毛片，加斯帕·诺埃的电影乃至XX观，明显又飞大了……鉴定完毕。
摄影炫目至极，转场重复至极，剧情空洞至极，叙事拖沓至极。总而言之就是一坨值得一看的鲜艳的屎。
这部才是真正的《生命之树》
1.嗑药出体,晃荡游魂,时空跳跃,穿墙过室,投胎转世,几乎全程运用主观镜头。2.迷幻绚烂闪瞎眼的霓虹灯式色彩,受[2001]启发。3.各种长镜头,匹配转场与穿墙特效剪接。4.性爱大尺度似毛片,还有体内视角颜射镜。5.弃用一切旁白画外音,电报式对话,强化纯视听体验。6.幽冥感应段落同[柏林苍穹下]。（9.5/10）