傲慢与偏见1995

《傲慢与偏见》的电视版里，父亲提了这样的问题，“什么是生活？”然后他自问自答，“生活就是你任由你的邻居们谈论你的八卦，然后你再去谈论你的邻居们的八卦。”有时博客也充当这样的功能让这样的生活可以继续下去。
我的生活圈子里曾经发生了一件这样的事情：我有一个师姐，比我还大一岁，人非常非常地好，但长得不是太漂亮，父母虽然是老师，但并不是很殷实的家庭，这样的情况，她找到了一个老师，我也不知道谈了多长时间，总之也是开始谈婚论嫁了。原因也是双方都是三十多岁的人了。男方上门的时候，我师姐的父亲先说，你们互相认识的时间不长，是不是再继续了解？最后又加了一句，你看你们要不要买个房子再考虑结婚。这句话说出来了后，男方回去考虑了一晚，就提出了分手。
整件事情都是我妈妈和我转述的，妈妈说，不知道怎么劝我师姐好。我听了半晌，最后却说，那男人其实不爱她，或者没那么想结婚，所以不在一起也好。但是说了，又觉得我这样说很傻，因为很多女人，并不是，或者无法从婚姻中得到爱情，但并不等于她们不渴望爱，也不等于她们排斥没有爱的婚姻，起码有人说话，起码生病有人照顾，起码吵吵闹闹以后，你和别人一样有一个家。这个世界永远无法平等。
女人存在着外表的差异，智慧的差异，性格有的活泼招人喜欢，但有的人却古板让人生厌，只是这并不是谁自己选择的。
谁都希望自己漂亮聪明，谁都怕自己不讨人喜欢。
蒲稍向我推荐《傲慢与偏见》，她博客上这样写：“请告诉我，是希腊语学得出色好还是跳舞出色好？”一个上了年纪的男人，在我们最后一次转身的时候再次低头问我，之后他就转身朝我旁边的一个女孩子献殷勤去了——莎拉•杜楠特在《维纳斯的诞生》里这样说。同是英国作家，虽然事隔几个世纪，但那味道大抵是一样的。
我找不到她说的《傲慢与偏见》的电影版，只找到了一个电视剧的版本，不过我想，不管这故事再怎么样的翻拍，仍然有一些味道是一样的。
如同我想，我们都是一样自尊和自卑地长大，那些美丽的女人在背后妒忌另一些女人的智慧，那些智慧的女人妒忌没心眼的女人可以放得开，那些放得开的女人在妒忌能够在浮生之中轰轰隆隆走过热闹地让人注目到放不开眼睛的灿烂女人。如同我想，我们都是象孔雀一样，我们怕自己不够美丽，所以我们去读书，我们在自己身上挂一个又一个羽毛，我们尽力开屏，只是希望，找到最好的那一个去延续后代或者生存。
我一直相信，那是我们的本能，它美起来的时候，我们可以叫它是爱情，但是如果羽毛不够多，如果开屏那一天总是无法到来呢？
我们是一群习惯故事的人，爱情的故事都分门别类，琼瑶为才华出众的古典美女点灯，白雪公主安慰了落难的豪门千金，贫穷的孤女都以为自己是灰姑娘，而伊丽莎白，也不过只是一位中产阶级的女儿。这些分类，都不会影响我们如果一个故事，就象我自己就蛮喜欢简爱的爱情，简爱的爱情方式。
我不怀疑这故事的好看，看到电影封面的时候，我自己也蛮动心的，事实上她或者是作者眼中和千万读者眼中的最爱，但是，她也不完美。她的一切也不过只是来自于她的阶层，因为家里不算贫穷，所以她们都读过书，爱过良好的才艺教育，或者因为兴趣不同，她们可能会这个擅长钢琴而那个擅长刺绣，她们可能贴近下层农民，但没那么土气，她们也可能贴近上流人址，但没那么多拘束。
很小的时候，好象看过关于简·奥斯丁的评语，意思是她的爱情观，其实是认定理性要多于感情的，一见钟情和浮夸的恋爱的兴奋都是不可取的，评论者还作出了大胆的评价：其实在伊丽莎白心中，真正让她喜欢或者有过真正恋爱过的感觉还是反面人物威卡。她只是选择了更“得体”的生活和爱情。伊丽莎白就是这样一个又理智又有感情的姑娘，十八岁的简·奥斯丁可能还没想过爱情和恋爱只凭运气，与女人是否完美无关。

我的读书生涯，并没有那么喜欢过这本书。
至于电视剧，我说不上是哪年的哪国的版本，如同那本书，平淡中见一些细微的波澜，所以能我让看完。衣服很精致，我喜欢里面的舞蹈和花哨的发式，还有大庄园的风景。这是没有电话的时代，看着传来传去的信件觉得新奇极了。
伊丽莎白的演员漂亮了些，以至于原著中，形容她不到瑾的美丽的一半成了空，不过具有强烈审美哲学的电视剧是无论如何不知道应该怎么样运用一个不漂亮的女演员。
在这样的演绎下，伊丽莎白是个很爱笑的姑娘，有时甚至是一种明了一切却只是不愿意说出口的笑意，似乎导演和演员认为她是一个很具洞察力的女人形象。而达西的演员却带着很多的拘谨，似乎编导认为他这样的人物，只所以表现得傲慢，是因为他很少喜欢这样的活动，他只是用比较强硬的态度来掩饰他的不自在。人物性格出现这些那些的变化，唯一不变的是，女人最终还是成了纳西太太，庄园的女主人。
不过在等到结局到来的时候，我确实被几个细节震动了一下。
因为改编的原因，加入了一些对话，有一处是：伊丽莎白拒绝自己表哥柯林斯的求婚之后，柯林斯迅速与她的好友夏洛蒂订了婚。伊丽莎白可以说是很不能理解这样的感情，但是她的姐姐瑾说，“虽然你看不上柯林斯。但柯林斯并不是一个坏人。”
说这句话的瑾并不是一个老好人，而是在说明最接近真理的东西。站在旁观者的角度，反而越来越能接受这样的观点，虽然他经常举止不宜，但是他对一个女人的感情也许与另一个男人对同样的女人的感情并无差别，你可能不能喜欢他，接受他，但也不应该觉得他是没资格幸福的。同理也可证，故事里的大反派威卡。最后有一个镜头是关于他和丽帝亚的，威卡坐在床边，他的老婆得意洋洋地笑着，然后威卡也笑，回过头时，却露出了无奈的脸。这样一个举止轻浮的人，现在却有了一个婚姻将他牢牢地束缚住了，或者有人觉得这小女孩上当受骗，但也许，她在这场婚姻中，也刚好只是需要一个秀色可餐的男人？我当时才想，其实他也不是一个严格意义上的坏人，喜欢恭维女性，讨好女性，保护自己，其实并不是什么十恶不赦。
在看这样的片子，得到同样的感觉的地方还有很多，比如我年幼的时候，说到父母嫌贫爱富的故事，最最印象深刻的就是姐妹易嫁，我们总以为长大了老了就一定意味着腐化与世俗，但在看这个片子里，只要母亲一出场，我就想笑，并无一丝不耐，反而觉得喜剧色彩很浓，应该说，前面的戏还真的是母亲的戏支撑起来的。大概是因为我现在是无法忽视了生命本能中的爱，我总在想女儿嫁给再有钱的人，父母能享受的却很少，父母走过的人生经历，无必是真的不尊重女儿的选择，而是可能真的有时女人的选择太过冲动，理想的爱情与现实的差别现在反而越来越早地被人意识到了吧。
瑾的形象还是很让人舒服的，特别是上面我提到的台词，让她的形象很丰满，她或者不是锋芒毕露的，但是却不代表她真的没有理解力。当她的爱情终于修成成果时，她的父亲挽着她的手，“哦，我能想象你们的婚姻，仆人都不会听你们的话，因为你们的慷慨，你们会入不敷出。”当然这后面的词，母亲大人是不会愿意听到的，但是这不是正好说明，没有什么完美的人，每个人的婚姻都因为自己的个性会遇到这样那样的问题，但还好美满的婚姻也不需要谁个性上的完美。我们的婚姻虽然总有这样那样的问题，不过也许这足以让我们相信，当他选择你时，不是因为你的完美，也或者不是因为他足够爱你，但是有一个原因是他愿意和你一起走完今生。
有时，这已足够。

      凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已成了一条举世公认的真理。
——简•奥斯汀

    首先需要普及一下18世纪末的背景，这也是介绍简•奥斯汀的任何一部作品时都必然会提到的，就是那时的中产阶级家庭中的少女们，不管如何高贵美丽、见识不凡、聪明伶俐，若是不能从父母亲戚那里继承一笔巨额遗产自保，就不得不选择婚姻自卫，以避免自己在父母死后落得孑然一身，穷困潦倒。显而易见的，她们并不像我们需要面对学业、工作、社会等等方面的繁杂琐事，生活必然远远不如我们这般充实紧凑，至少我看到书中描写的生活，就是没完没了的宴会、舞会、交际，连男士也不过是打猎、钓鱼，然后又是宴会、舞会、交际，简直让人怀疑他们是否有正式工作，因为提到他们的财产来源时，也必然是从XX处继承了一笔价值多少多少英磅的遗产，每月的利息多少多少；或是祖上传下了一座多大多好的庄园，风景如何优美，装潢如何华丽。放在现在，人们绝不会劈头就问：“你爸妈能给你留下多少钱？你家房子多少坪的？”而是关切地问道：“在哪儿工作？做什么工作？读哪所大学？学习怎么样？”然后下来再偷偷打听。
    我阅读的是上海译文出版社08年出版的《傲慢与偏见》，说实话，这版给我的感觉是文采平平，没有期望中的那般出彩，很多本应非常出彩的段落都一带而过，连人物也没有印象中的可爱，这个问题，在后面与95版电影《傲慢与偏见》的比较中会再度说明。
    读《傲慢与偏见》的时候，最大的感觉就是里面没几个“完人”，不是猥琐愚蠢就是高傲尖酸，要么就是固执狂妄、虚伪放荡、浅薄无知、懒散自私，总之，任何一个人物拉出来，都被毫不留情的批驳一番，连男女主角都未能避免，达西最初傲慢到有些可笑，而伊丽莎白过于分明的爱憎喜好，对事物先入为主的判断也难免随意，其他人就更不用说了，不管是贵妇还是绅士，都难逃简•奥斯汀不遗余力的挖苦讽刺，显得绝非高贵而是滑稽。不过这大概是那时写作的风气，只要数一数同时代的作家：巴尔扎克的《人间喜剧》——几乎是把所有人都放在了哈哈镜面前；雨果的《巴黎圣母院》——看来传教士实在是不怎么受作家待见；梅里美的《卡门》——歌剧传唱不朽，翻译成中文的那一句“你要是爱上了我，你就自已找晦气；我要是爱上了你，你就死在我手里”实在是骇人听闻，不过里面真是没一个好东西。比较之下，大概就是伊丽莎白的舅舅舅母嘉丁纳夫妇、达西表兄弟费茨威廉上校、伊丽莎白的姐姐瑾尚可逃过一劫，不过头两个大概是因为实在是没必要连跑龙套的都一起骂，最后一个则像是一尊古希腊雕塑。相较我国更早时期的鸿篇巨著《红楼梦》，那人物性格一个个复杂的如同八面玲珑镜，《傲慢与偏见》里的人物简单的如同漫画一样了。
    里面的主要几对夫妇差不多就构成了所有主要人员：伊丽莎白的父母班纳特夫妇、威卡夫妇、宾利夫妇、科林斯夫妇，当然，还有达西夫妇。
    首先说班纳特夫妇，班纳特夫人坚持不懈的给自己女儿找婆家简直成了拉动影片发展的动力，而在夫人如此辛苦卖力的同时，班纳特先生却是一副悠然自得事不关己的模样，并且在夫人狂热的时候不失时机的泼两杯冷水。班纳特夫人俨然成为了黄脸婆的最差代言人，浅薄无知惹人讨厌的最佳女性形象代表，她对自己未来的担忧并非毫无道理，一旦丈夫去世就被赶出房子的景象也着实可怕，不过她兜售女儿的方式极其不高明，简直就像是路边卖杂货的小贩，还整一高音喇叭喊着：“全场10元！清仓大处理！走过路过不要错过！”面对这样的丈母娘，还有宾利、达西和威卡三位翩翩绅士义无反顾的赴汤蹈火，也就是小说才能这样了。有这样的老婆作陪衬，班纳特先生自然显得要聪明理智的多，他性喜幽默，博览群书，最大的爱好就是在书房里一个人静静的待着，好避开聒噪的夫人和女儿，二女儿伊丽莎白是他唯一可以交流的对象。然而我们就不明白了，既然他这样睿智理性，怎么当初会选择了这样的夫人呢，我们能想到这一点，简•奥斯汀自然也想到了，于是在书中有一段介绍评论，说是班纳特先生年轻的时候贪恋青春美貌，一时糊涂娶了班纳特夫人，婚后班纳特夫人全速向死鱼眼珠迈进，而班纳特先生经过岁月洗礼和几十年如一日关在小书房的自学成才，终于成功的与老婆拉开了思想上的差距。而且班纳特先生也不是全无缺点，他最大的特点就是——不作为，明明深知老婆女儿今后的境遇，但除了攒点小钱拿不出什么好办法来；明知老婆行为乖张，小女儿生性放肆，也不加以约束管教，导致酿成大祸，还得女婿来摆平；对大女儿二女儿的婚事，一律不闻不问，直到男方来提亲了才顺便点一点头。总之，班纳特先生道理一大堆，可是影响范围也就限于那间小书房了，连老婆都不在控制范围内，可算是绝对的理论派；而班纳特夫人，虽然思想境界不高，但是行动力超一流，目的性极强，为了达到最终目的——把所有女儿嫁出去，可谓是不择手段。而且虽然时时喊着神经衰弱，但抗打击能力超强，真正如冯巩说的：“虽然嘴上喊着：‘我可怎么活啊’，其实压根没往心里去！”这对夫妇凑在一起的效果是很欢喜的，简•奥斯汀有一句话说：班纳特先生晚年最大的消遣，就是拿自己的老婆开心，而这对夫妇最终的结局也是相当不错的：女儿都嫁出去了，班纳特夫人的心愿了了，班纳特先生也得以安静。
    再来说第二对夫妇：威卡夫妇。威卡作为本书里唯一一个被简•奥斯汀承认的反面角色，塑造的相当的脸谱化，可以说，威卡就是达西的反面，达西的阴影，绝对的不达西的代表，原话是说：威卡把所有优点都放在表面，而达西把所有优点都藏在里面。而利迪娅，则是班纳特夫人的青春版，甚至比班纳特夫人还要青出于蓝。两个人都是金玉其外败絮其中的典型；两人的结合，则是潘金莲遇上了西门庆；两人的婚姻，简直就是反面教材，如果说班纳特夫妇晚年还有点消遣娱乐可供享受，这一对，则是让人感觉毫无希望。
    说了威卡夫妇，不得不说说科林斯夫妇，这一对夫妇则是绝对的利益交换，男方急不可耐的需要一个老婆成家，而女方迫不及待的想找一个饭碗，两人一拍即合，放在现在，是很好的商业合作对象。如果说班纳特夫人是浅薄无知惹人讨厌的女性形象代表，那么科林斯牧师则是浅薄无知惹人讨厌的男性形象代言人了，尤其是对德包尔夫人病入膏肓的偶像崇拜，简直到了令人发指的地步，而对伊丽莎白的求婚中，面对伊丽莎白的严词拒绝，还要一厢情愿的想成是淑女的欲拒还迎，这般良好的心态，实在是让人自愧弗如。不过插句题外话，现实中还真不缺这样的人。而科林斯夫人，从伊丽莎白和她交情匪浅一点上，可见她至少不是个愚蠢的人，应该说她是个过于现实的人，在二十几岁的时候就已经过起七十几岁的生活，她或许想的是：反正迟早都是要走到这一步的，与其经受中间那么多反复折磨，不如一步到位。其实科林斯夫人的出场虽然不多，说话不能说一定正确，但都是有道理的，她坦白告诉伊丽莎白自己不是个罗曼蒂克的人，要的就是温饱富足；她明确指出伊丽莎白为了威卡而得罪达西是不明智的；她把自己的家布置的井井有条，并且巧妙的支开科林斯牧师，她没有伊丽莎白漂亮，但远比伊丽莎白现实，其实想想，若是科林斯夫人没有伊丽莎白漂亮，而又和伊丽莎白一样的好幻想，追求精神上的契合，那么估计她的下场还不如现在。科林斯夫妇虽然不能算讨人喜欢，但由于两个都是极其现实的人，而且很能向现实委曲求全，估计日子还是过得不错的，至于两人自己觉得是否幸福，那就是如人饮水，冷暖自知了。
    再是宾利夫妇，这一对夫妇模范的令人泪流满面，标准的郎才女貌，男的体贴女的温顺，而且两个人的性格深层面都未能挖掘出来，而是停留在了对他们的第一好印象上。然而就像班纳特先生说的：你们性格很相近，你们遇事都肯迁就，结果会弄得样样事都拿不定主张；你们都那么好讲话，结果会弄得个个佣人都欺负你；你们都那么慷慨，到头来一定会入不敷出。不过宾利夫妇还有最后一招：呼叫达西夫妇，瑾可以召唤她颇有主见的妹妹，而宾利先生估计不用召唤，达西就会凭着自己的判断不容拒绝的给他安排好了。
    最后终于轮到达西夫妇了，其实看原著中的达西和伊丽莎白没有我印象中的讨人喜爱。达西最初那一套自以为是的心理活动实在是让人很无语，仿佛他给任何女性一点青睐就天恩浩荡了，当然，像他那样一个英俊有才多金的富二代，确实也是有资本傲慢的。他对伊丽莎白的第一次表白堪称失败的典范，估计任何一个女子听到“虽然我俩门第不配，虽然这门婚事将遭到我所有至亲的反对，虽然这也违背了我做人的原则，但是我的理智已经无法战胜的我的感情，请你嫁给我，好解除我的痛苦”这样的表白，就算对方是达西，也很难沾沾自喜，否则不免让人怀疑她是过于愚蠢还是动机不纯，而达西竟然觉得这样的表白毫无不当之处，认为自己不过是毫不隐瞒的说出事实而已，这样的情商实在让人无语，试想，如果伊丽莎白这样回答他：“虽然我极其讨厌你的傲慢，虽然我对你并无好感，虽然这违背了我处事的准则，但是乞丐是没有资格选择的，我的感情无法胜过我的理智，我只好答应嫁给你。”这也是毫无隐瞒的事实，不知达西能不能坦然接受。对伊丽莎白，书中总是不断的强调她的顽皮和活泼，什么都不放在心上，也未免使她显得有些轻率，伊丽莎白天真单纯，好恶分明，对事物充满热情。其实以伊丽莎白的性格，她更容易被那些开朗阳光，待人热情的青年所吸引，书中她曾经对威卡和费茨威廉上校产生好感，两人便都是这种类型。至于达西，虽然书中不断的强调她对达西是多么的不在乎，甚至因为威卡的诬陷一度极其讨厌达西，但是我始终觉得，伊丽莎白虽说不至于对达西动心，但也不至于忽视他或者讨厌他。女性真正对待自己讨厌的人时，是连话都懒得说一句的，连见都不想见到的，具体情形可以参加伊丽莎白对待科林斯先生的态度；而对待自己毫不上心的人，才不会记得他在某年某月说过哪句话，或是在哪里哪里有过怎样的表现，更不用提伊丽莎白曾经数度与达西近似辩论的斗嘴，还有心揣度达西的心思，想了解达西真正的性格。尽管达西的傲慢令得伊丽莎白十分恼火或是不屑，但不可否认达西的与众不同，在举止言谈上表现出的鹤立鸡群，光是这些就足以吸引好奇心探索心十足的伊丽莎白了。书中有一个有趣的转折点，就是在达西告白后，伊丽莎白看到了达西拥有的潘巴利庄园，大为震惊，感叹道：“我差点成为了这里的女主人！”而在后来，当姐姐问起伊丽莎白在何时对达西先生动心时，伊丽莎白曾俏皮的说：“或许是从看到他家的房子开始。”看，即使在18世纪，有套花园别墅都能起着如此关键的作用。当班纳特夫人吹嘘达西有万磅家财时，伊丽莎白不以为然，因为那只不过是一个数字而已，仅仅代表着钱财；然而潘巴利不一样，它代表着一种生活方式，而这种生活方式绝不会是枯燥乏味的，美丽的风景和别致的家居，处处都体现着这里的主人有着一颗热爱生活、品味高雅的心，再加上管家奶奶的极力赞颂，足以让伊丽莎白扭转她对达西的印象了。书中并没有描写达西的转变从何开始，或是有着怎样的心理活动，我们只看到当伊丽莎白痛斥达西后，再度见到达西时，他已经彻底扭转了自己往日傲慢的态度，转而变得彬彬有礼，斯文可亲，虽然不能像威卡或是费茨威廉上校一样对伊丽莎白大献殷勤，然而已经在他力所能及的范围内作了最大的努力，和以往被动的站在墙角偷望伊丽莎白的行为相比，主动结交伊丽莎白的舅舅舅母，主动介绍伊丽莎白与自己的妹妹认识，主动拜访伊丽莎白，主动邀请伊丽莎白作客，等等等等，总之，归根结底在于“主动”二字，较之前是默默暗恋伊丽莎白许久以后突然信心满满的登门告白，这次总算是放下了傲慢的架子，用普通人的方式思考了一次。当然，伊丽莎白很理解达西作出的努力，同样的行为，若是宾利如此做可能需要3分努力，威卡也许只要1分心思，而达西来做就是下了12分的决心，付出了10分的努力了，所以，结果是很理想的，其实想想也知道，凭借达西的学识、外表、身份、背景，只要他肯下定决心行动起来，估计没有女性会不为所动的。
    婚后的伊丽莎白和达西是否会幸福，这是个很难猜想的问题，尽管简•奥斯汀已经给我们大致描述了她理想中的婚后生活，但能否真如此实现，尚是未知数。达西仍然要忍受丈母娘的无知愚顽，忍受小姨子的古怪轻狂，忍受科林斯牧师的谄媚逢迎，他和自己最厌恶的威卡竟然结为姻亲，自然少不了一生都要为威卡收拾烂摊子；同样的，伊丽莎白也要忍受达西亲戚的各种非议，要忍受德包尔夫人的百般指责挑剔，要顾全自己家庭的同时偷偷补贴胡闹的妹妹，总之，如果这个婚姻真是幸福的话，那也是付出了巨大的代价换来的。
    这里顺便一提达西先生的爱慕者宾利小姐，这位小姐其实挺悲剧的，虽然书上说她傲慢、自私、冷漠，不过这大概是出身高贵者，家境显赫者的通病，这些缺点在达西身上也有。另一方面，宾利小姐也算是青春貌美、仪态万方，至于学识什么的，虽然不曾着力夸奖，既然达西能够容忍与她暧昧甚久，估计也差不到哪里去，她一直以自己是达西为数不多的红颜知己为荣，虽然自视甚高，对达西先生的坏脾气也颇能忍耐包容，只可惜先有伊丽莎白横刀夺爱，又有德包尔小姐指腹为婚，这位小姐本来觉得前方一片坦途，忽然就变得坎坷艰难，各种羡慕嫉妒恨的情绪之下，做出了最愚蠢的事情，就是在达西面前不断的诋毁伊丽莎白，方式还极其不高明，类似三姑六婆街头巷尾的飞短流长，所以，你看，不管多么出身高贵，教育良好的女子，一旦被嫉妒冲昏了头脑，做出的事情和普通的粗夯泼妇也没什么不同，反而使得自己的印象分大减。最后，宾利小姐还不得不继续和达西夫妇来往，装作什么事也不曾发生一样，昔日心高气傲的大小姐要作出如此姿态，也算是相当难为她了。
    好了，以上就是对书中各个人物的主要印象，但令我真正喜欢上《傲慢与偏见》的，却不是原著，而是95年由科林•费尔斯和詹妮弗•艾莉主演的电影版。《傲慢与偏见》翻拍过多个电影版本，这一版绝不是最忠于原著的，也绝不是选角最接近原著的，甚至这一版演员也不是最美的，这一版服装看上去有点土气臃肿，这一版也没有05版那令人赞叹的经典长镜头，这一版的许多演员与原著形象相差甚远，远不及80版的选角严密，这一版各方面都颇多让人指摘之处，然而，正如《傲慢与偏见》中对达西欲扬先抑的手法，我之所以要举出这一版这么多缺点，反倒是为了要大大的褒扬它，因为科林•费尔斯和詹妮弗•艾莉在影片中的大放光彩，使得无论是伊丽莎白还是达西，都瞬间变得鲜活动人，除了18世纪特有的古典韵味以外，还比原著中的人物多了一份额外的人情味儿，比纸上的伊丽莎白和达西格外的讨人喜欢。所以，尽管这一版相当的不完美，但不能阻止我对它的推崇和喜爱，正如无论达西如何挑剔伊丽莎白，也不能阻止自己的爱慕增长一般。
    先说说伊丽莎白，原著中的伊丽莎白只是个活泼热情、灵活可爱的小姑娘而已，但詹妮弗•艾莉却以她本身的气质赋予了伊丽莎白独特的魅力。相信初看伊丽莎白的人都会觉得她五官平平，无甚出彩之处，真应了达西初见那句：“她长得还不算难看，但还不足以引诱我。”但当伊丽莎白一笑起来，眉眼顿时变得神采奕奕，令人不由自主的产生亲近之感。以前看金庸描写美女，有一句话叫作“眼神甚美”，那时还不太明白，然而看了此版伊丽莎白，便顿时明白了一个眼神能有多大的魔力，也应了达西那句：“一双美目能带给人莫大的愉悦。”而在伊丽莎白对威卡、对费茨威廉上校、对达西的态度上，詹妮弗•艾莉也做的相当巧妙而有分寸，并不显得伊丽莎白处处留情，很显然的，对威卡和费茨威廉上校的感情都止步于欣赏。在相信威卡对达西的诋毁时，原著中的伊丽莎白表现的义愤填膺，对达西充满厌恶，若演员稍有不慎，可能就成了一个轻信流言的愤青，反而引得观众反感。而这版的伊丽莎白，即使相信了威卡的谎言，也没有立刻就对达西表现的横眉冷对怒目相向。重点看尼日斐庄园的舞会和在德包尔夫人家的作客两场戏，两人的神情十分微妙，达西是越来越情不自禁的试探靠近，而伊丽莎白则是相当有心机的退却观察，她对达西说出的每句话都带一点轻微的讽刺和挑战，逼得达西不得不自卫，然而在还击的同时也就把自己的真实想法暴露给了伊丽莎白，然而面对达西的反击，伊丽莎白常常以微微一笑结束这场斗嘴，自始自终都将主动权握在自己手里。其实我看原著的时候，只觉得伊丽莎白的话可称是有点机灵，但远谈不上怎样的聪明不凡，但看电影的时候，伊丽莎白每问一句，那笑意中就仿佛带着别样的深意，让人不由得想到她还有很多深刻的想法隐藏在那双美目之后。应该说，詹妮弗•艾莉成就了伊丽莎白，而伊丽莎白也成就了詹妮弗•艾莉，我翻阅了她演过的其他电影，始终觉得在《傲慢与偏见》的形象是她一生的巅峰与顶点。
    再来说说我们可爱的达西先生，“达西先生”几乎已经成了科林•费尔斯的昵称，他在后来主演的另一部电影《BJ单身日记》中简直就是现代版的达西，光凭这几点就可知他的“达西”形象如何的深入人心。出身于学者家庭，具有处女座的细致敏感，天生的绅士气质，科林•费尔斯本身就极其近似于原著的达西，然而原著中的达西之所以有种种犹疑彷徨，多半是因为傲慢的心理作祟，难以纡尊降贵的去追求一份属于自己的感情，而科林•费尔斯的达西却多出一份内敛羞涩，他言语不多，大多时候审慎沉默，然而同伊丽莎白一样，他也是用眼神来表达自己，只是不同于伊丽莎白明眸善睐的多情，达西的眼神更单纯执着。比起电影中喋喋不休的台词，我更愿意看到达西沉默地守在一边，暗中注视着伊丽莎白的样子，他的眼神总是比他的言语能更好的表达自己，使人不由自主的产生怜爱之情。如果从忠于原著的角度来说的话，其实这版的达西并没有体现出多少的傲慢，他种种的内心挣扎不像是理智与情感的斗争，倒更像是不善于表达而显出的不知所措。相比伊丽莎白时时含笑的眼神，达西的眼神中虽然少带笑意，但是更明显的体现出了他对伊丽莎白不同寻常的关注与倾心，而当他少有的出现慌乱茫然，不知该如何是好的时候，虽然表面上仍然一如既往的风平浪静，但是眼神的闪烁却使他内心的动摇一览无余，更加使人喜爱。若达西先生当真完美无缺，怕是很难让人欢喜起来的，正是这种种的局促迷茫，反而真实的可爱。在达西向伊丽莎白第一次表白时，原著中是说他带着一种万无一失的表情，口中却说着自己如何慌张着急，而在电影中，只看到达西像小孩子背书一样滔滔不绝的说出台词一样的告白，眼神却远不如话语那样流畅坚定，倒像是唯恐自己忘掉了下一句，而当遭到伊丽莎白的拒绝时，原著中的达西先生内心烦恼而故作镇静，电影中的达西却像是花了极大的功夫做好功课却没能得到表扬的孩子，显得既惊诧莫名又委屈不解，可以说，电影版的达西更能激起女性的同情怜悯之心，而不知不觉中就原谅他表白的傲慢与无礼。
    男女主角的成功可以说让这部电影成功了一半，另外，电影中还有一些对原著的改动，颇有锦上添花的妙用。电影中增加了伊丽莎白在花园与狗狗玩耍，被达西悄悄看在眼中的情节，这个情节很有意思，可以说是达西第一次对伊丽莎白流露出明显的爱意，而伊丽莎白在四下无人的花园中，看到一条摇着尾巴的小狗，将所谓的淑女仪态抛在一边，像个小男孩一样尽情的追逐玩乐，在此时，终于显出了一点与普通贵妇小姐不一样的地方，那就是她不受压抑的乐观自然的天性，说是这一点真正吸引了达西也不为过。因为若是论外表，那么瑾是公认的相貌在伊丽莎白之上，若是论智力，相信达西也曾遇到过不少伶俐的女子，然而伊丽莎白是与众不同的，这样的伊丽莎白才让达西的另眼相看更具有说服力。影片中还增加了一部戏，就是当伊丽莎白严厉拒绝了达西后，第一次来到潘巴利庄园，首先是达西玩命的练剑，并且不断的自言自语道：“我不能失败，我不能。”这算是对达西突然转变提出的一种解释，由于原著中没能对达西遭受失败后的心理转变作详尽的描写，我们只好不停的猜测导致达西改变的原因，这里的达西倒有点愈挫愈勇百折不饶的态度，显然伊丽莎白的拒绝反而激起了他的好胜心和征服欲，或许他此时在心里暗暗下决心一定要扭转自己在伊丽莎白心目中的印象。还有一个改动，是伊丽莎白与达西在潘巴利偶遇之前，达西在池塘里游泳，伊丽莎白的舅舅舅母还曾调侃道：“是个好青年，可惜衣着随便了点。”其实看原著可知，达西鲜有衣衫不整的时候，而他给伊丽莎白的亲戚留下的第一印象就是“衣着随便”，这是很有趣的反差。这里或许想借达西纵身投向池塘的一跳表明他改变自己的决心，不再如以前一样拘谨被动，而是顺从自己的心意，释放自己的感情，而这也解释了为什么达西初见伊丽莎白的那般局促不安，言语混乱，又匆匆离去，被人撞见自己的邋遢模样或许令他失去了往日的镇定，所以不得不逃也似的走开，重新整理衣衫后再向伊丽莎白展示一个崭新的、文质彬彬的达西。在达西第二次向伊丽莎白告白时，原著中并没有直接描写伊丽莎白的回答和之后两人的谈话，然而这是不容轻视的重头戏，这电影中，伊丽莎白说的是：“我的心思已与去年4月完全不同，事实上，恰恰相反。”含蓄的完成了这次两人心意相通的任务，然后达西开始唠唠叨叨的倾诉伊丽莎白当初的拒绝有多么的让他伤心，使得伊丽莎白不得不满含羞恼的笑道：“别再重复我当时的话了。”
    这部电影或许最让人诟病的是结局，以两对新人的婚礼作为结束，婚礼上牧师叨叨叨的讲道，最后两人登上车，KISS，结束。很多人觉得这个结局太俗套，完全破坏了前面的含蓄美。在此先透露一个八卦，那就是在拍摄此剧的同时，科林•费尔斯和詹妮弗•艾莉假戏真做，陷入情网。好，再提起另一部电影，冯导的经典作《大腕》，记得结局是怎样的吗，尤优和露西在泰勒的新作中出演情侣，一切情节可由尤优尽情发挥，拍摄结局的时候，制作人希望结局含蓄而富有深意，希望定格在两人的双目相接时，而泰勒问尤优想要什么样的结局时，尤优回答的相当直白：要拥抱，要KISS，要激情戏。弄得泰勒大为不解，然而他马上领悟了，问尤优：“你是不是爱上露西了？”尤优不答，于是泰勒大笑：“好吧，我同意你的结局，就这么拍。”
    简•奥斯汀一生只写了六部完整的小说：《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《诺桑觉寺》、《艾玛》、《劝导》，她42岁就去世，虽然写尽了各种各样的婚姻，自己却一生未婚，传说她曾经与一名青年互相爱慕，最终由于经济原因不得不分开，这个故事被后人进一步猜想完善，出现在电影《成为简•奥斯汀》中。《成为简•奥斯汀》中饰演简•奥斯汀恋人的男演员詹姆斯•麦卡沃伊曾在电影《赎罪》中与女演员凯拉•奈特利饰演分离的情侣，而凯拉•奈特利则在05年翻拍的《傲慢与偏见》中饰演新一代的伊丽莎白，小说中的伊丽莎白与现实中的恋人，两人在电影中穿越的重逢了。
    电影中的达西，科林•费尔斯凭借在《国王的演讲》中的国王角色获得2011年奥斯卡最佳男主角奖，而詹妮弗•艾莉在此片中饰演国王语言诊疗师的妻子，两人只有短短数秒交集。当年，她26岁，他35岁，他们是伊丽莎白和达西；如今，她42岁，他51岁，他们是毫无联系的国王和国王诊疗师的妻子，英雄老矣，美人迟暮。16年过去，杨过都能在谷底和小龙女重逢，伊丽莎白和达西却未能将童话继续。当诊疗师把门打开，詹妮弗•艾莉转过头来，刹那间四目相对，詹妮弗•艾莉惊诧莫名，而科林•费尔斯依然彬彬有礼，他伸出手来，脸上并无笑意，说道：
“It’s very nice to meet you。”

       两百年前，当简奥斯丁开始描绘她所熟悉的庄园生活时，她也许没有想到，对她周围这些乡绅男女的细微观察会被后世的批评家和艺术家用了放大镜来细细地研究。她的描述无疑是有局限的：从阶层上来说，她的笔下永远只有她所在的那个阶层：乡绅和新兴资产阶级。既没有店员、雇员等小资产阶级，也没有贩夫走卒、佣人农夫等无产阶层，对贵族生活的描写也甚少。然而，就是这样一架视角有限的透视镜，却掀起了了田园生活中的暴风雨。在她最初创作小说之时，我猜测她可能只是想用戏谑讽刺的笔触写几个爱情故事和家庭小说，然而，即使是自发地而非自愿地，她的小说成为了辛辣的现实主义小说：那些寥寥几笔刻画出的贵族夫人们的嘴脸，其走狗们的谄媚，英国婚姻与继承制度的荒谬，新兴资产阶级与没落贵族间日益严重的社会矛盾，无一不被描写得生动有趣；而正是由于这种自发性，读来更觉浑然天成，生动有趣，因为那就是她自己的生活。
　　
　　这也是我看到的1995年版电视剧《傲慢与偏见》和2005年电影版《傲慢与偏见》的最大区别所在。简言之，就是95年版把原著忠实地拍成了现实主义作品；而05年版只能算是浪漫主义的言情小说。
　　
　　95年版的人物诠释，夸张、戏剧，我们仿佛可以看到简奥斯丁下笔时想象的读者会心一笑。班纳特太太那抑扬顿挫的台词，科林斯先生那像是几百年没有洗过的头发，都给人这样的感觉。伊丽莎白是阳光的、健康的，虽然不符合现代审美的身材，但整个人是赏心悦目的。新版凯拉•奈特利饰演的伊丽莎白骨瘦如柴，瞪着大大的眼睛望着达西先生，瞬间让我穿越到《一吻定情》之类的言情剧；他们的对话是降调的，包括朱迪•邓奇饰演的德•包尔夫人，也是特意压抑，尽量想回归日常生活中对话的状态。这两种表演孰优孰劣，不能妄下评论，不过回想《傲慢与偏见》的原著，简奥斯丁的笔下其实每一幕都是戏，从伊丽莎白与达西的头几次对话，到柯林斯先生荒唐的求婚，到旅行中去德•包尔夫人家做客，每一幕都有强烈的戏剧冲突，而且是一场接着一场，几乎没有停顿。我看电影和电视，最大的感慨就是编剧真好做，只要忠于原著拍出来，就几乎没有冷场。在这里，人物尖锐的性格和语言起了很大作用，这就是为什么95版的演员即使用夸张的戏剧语言把台词说出来，也不让人觉得超现实的原因所在。
　　
　　05版的《傲慢与偏见》在镜头语言上的运用独具匠心，有文艺范儿的美。伊丽莎白站在英格兰旷野中眺望远方，宾利先生离开之后仆人向空中掀起的白色桌布，达西和伊丽莎白在舞曲结束时四目相对、忘却旁人的眼，这些转场几乎是一首华兹华斯的田园诗。十八世纪的田园生活拍得甚有野趣，庄园的牲畜，青翠的山野，热闹的舞会，肮脏的街道，还有班纳特太太跑出去追柯林斯先生时那呱呱叫四散的一群鹅。然而，说到有人物的场景，这版就不如95版电视剧了。两人在彭伯里庄园偶遇一场，达西从自家的水塘中湿淋淋地出来，两人几乎在最原始、最自然的状态下相遇，看得心儿怦怦直跳；相比之下，05版设计伊丽莎白透过门缝看到达西，就显得不那么高尚；还有伊丽莎白接到简来信说妹妹私奔一场，95版的达西双眼发红，拳头紧握地离去，很符合他的性格，同时也符合书中描写的伊丽莎白误会的下一个悬念；而05版不知是不是为了节约时间，达西当场就说出“我来帮忙”的话，不但不符合原著中他矜持含蓄的身份，简直就是现代电视剧的高富帅。
　　
　　《傲慢与偏见》的中心思想是现实主义作品，虽然是以上层阶级的眼光来看的现实主义。正如书中作者借伊丽莎白之口说出的一样：“他是个绅士，我是绅士的女儿。”这是场门当户对的婚姻，不是霸道总裁爱上我的言情片。95版的《傲慢与偏见》初看起来不突出，然而行云流水，演技一流，剧本还原度极高，是一部不可多得的好剧。

Jane：我只希望嫁给我爱的人。
Lizzy：你会的……只要注意爱上有钱的人。

Lizzy：除非遇到很爱的人我才会结婚……所以我会变成老处女，教你的十个孩子刺绣，弹一手烂琴。

Mrs Bennet: 那是达西，家财万贯，在Derbyshire还有个大庄园……他是不是你们见过的最英俊的男人？
Lizzy: 如果达西没有这么富，不知他还有没有这么帅？

Miss Bingley: 我听说Elizabeth Bennet是当地有名的美人。你觉得呢，达西？
Darcy：那她妈妈就是智者了。

Sir Lucas：年轻人跳舞可真有趣啊，达西先生。跳舞是每个上流社会的高级消遣呢。
达西：下流社会也一样，先生。每个野人都会跳舞。

Mr Bennet：我们如此平庸，却可以骄傲地宣称，我们养了两个全国最蠢的女儿。

Mr Bingley：来点音乐吧，Caroline，不知你是否赏脸……啊，Mary Bennet小姐，原来你已经准备好了……
（几分钟后有一个镜头，Mary在里面唱，外面车夫的狗开始嗷傲叫……）

Kitty：Mary唱得很难听。
lizzy：是啊，但她非唱不可。
kitty：而且Collins先生把我的裙子踩烂了。

Mrs Bennet：我无法看见将来Charlotte变成这屋子的女主人，取代我的位置！
Mr Bennet：乐观一点，亲爱的，没准我会比你长寿呢。

Sir Lucas：她们都是好姑娘呀，尤其是最大的两位……当然，三位妹妹也很好。
Mr Bennet：她们永远都少不了舞伴……也是全英国最傻的三个姑娘。

Charlotte：家父和妹妹三月份要来看望我，你能跟他们一起来吗？我保证你会受到家人般的热情接待。
Lizzy：那我怎么好意思拒绝？但你一定要保证让我一瞥Rosings庄园著名的壁炉台。
Charlotte：我保证你不会错过的……你想不看都难。

Charlotte：美丽可不是唯一的优点。据我所知，她刚刚继承了一万磅。
Mrs Gardiner：这可是个不折不扣的优点。

Lizzy：我的妹妹们不明白一个道理——英俊的男人也是要吃饭的。

Charlotte：我鼓励我丈夫多呆在花园里。
Lizzy：那很好啊，活动一下有益健康。
Charlotte：对啊，而且他每天都要去Rosings庄园。
Lizzy：这么频繁！有这个必要吗？
Charlotte：没有。但我还是鼓励他天天去。

Maria：Lizzy！快来看！
Lizzy：就这样？我还以为猪跑到院子里来了，结果不过是Lady Catherine来了 。

Mr Collins：发生了这样令人震惊的事，也许得知令妹过世的消息让人更为慰藉。如此看来，以后你们有得折腾了。她的名声将影响到她所有的姐妹，谁会娶这样的人家出来的姑娘呢？……在我看来，她这样的放荡行为是出自天性……不管是谁这样纵容了她，还希望你们节哀顺变。

Mr Collins：就像夫人说的，谁还会跟这样的人家结亲？
Lizzy：你说得对。这样说来，你也赶快走吧。

Jane: 我去给妈妈倒杯茶。
Mr Bennet: 她还在楼上吗？很好，不幸中还不失仪态……我们说好了，下次要换成我穿着睡衣在书房，尽全力给别人找麻烦……也许我应该等到Kitty跟别人私奔的时候再这么做。

Mr Bennet：我本来打算生个儿子，在我死后可以照顾好你们。然而到了后来我们存钱也来不及了。我如果把你们照顾得好一点，就不会招来全英国最下贱的女婿了。现在办好了这件婚事，省下了Lydia的生活费和零花钱，我每年顶多花个十块钱。

Mr Bennet：亲爱的，我相信你的小女儿在纽卡索也能找到和她一样蠢的朋友，反正她到哪里都有出丑的本事。

Jane：Lizzy，说真的，你爱上他多久了？
Lizzy：我也不知道，但我相信一定是从我看到他的美丽庄园的那一刻起。

科林斯出场。班纳特一家又多了一枚傻逼。傻逼通常都是双刃剑，既恶心人，也娱人。舞会上的一幕很不错，小小的共时蒙太奇，班纳特全家除了父亲、大女儿和二女儿，连同这个新来的科林斯先生一道，简直就是傻逼VIP俱乐部。玛丽以为用书本武装自己就能脱离繁琐的生活，其结果无非是把自己变得更迂腐可笑。这种讽喻在《阅微草堂笔记》中有殊途同归的桥段——读书与读书是不同的。换成大白话，有些人做了一辈子学问，读了一辈子书，依然是傻逼。

伊丽莎白理所当然地拒绝了求婚，这一幕真是精彩极了。我不认识任何一个不喜欢简奥斯汀的人，文字珍珠一样在她笔下跃动，嘈嘈切切错杂弹，银瓶乍破水浆迸……好吧我又穿越了。尤其在电视剧里字正腔圆的对白，音乐美，建筑美，绘画美，您的菜齐了。

《傲慢与偏见》这一部，我最喜欢的人物是班纳特先生。他的生活被傻逼亲人们紧紧包裹，他只能用一种调侃式的不妥协来度过每一天。一度我以为他不过是个难得糊涂的老头子，这一点儿也不稀奇，刻薄+和稀泥罢了。直到伊丽莎白拒绝科林斯求婚的时候，他坚决地站在女儿这一边，以及结尾他与伊丽莎白说的那段话，令我对他刮目相看。不是每个人到老都能活得明白，很多人反而只学会了文过饰非，越来越糊涂，或索性犬儒，没有热爱。班纳特先生的可贵，在于作为一个男人，他承认自己当初贪一时美色娶错了老婆，以致整个后半生过着煎熬生活，简直是傻逼透顶；作为一个父亲，他清清楚楚了解每个女儿的心性，客观而默默。即使以最苛刻的标准，他依然无法放弃对伊丽莎白这个女儿的偏爱，他很明白她的好。这种自知和知人，实在让人喜欢。

对父母我们不能要求得太多，这与对伴侣不同。班纳特先生的睿智来得有些晚，不然也不至于娶了这样一个老婆，但这是男人年轻时常犯的错误，只不过他碰见的女人恰巧更美也更粗俗，而他本人又太过聪明了。

我没见过几个父母对子女有很客观的评价的，要么太高，要么太低。尤其涉及到择偶的时候，更是千奇百怪。有些朋友，我觉得以其性情、智商、人品、长相、才华，都值得上很优秀的伴侣，但父母却自卑得恨不能到处求人娶走自己的女儿；另一些父母就正相反，把宝贝儿子捧在手心儿里，以为丫又帅又聪明俨然明日之星大罗金仙再世，连公主都配不上丫。而那男的在我眼里不过一截卷了刃的锈铁。

夏洛特一直是我非常感兴趣的人物。奥斯汀在她身上着墨不多，但她足以代表大多数——形貌平平，家产平平，年纪不小了，有女人特有的聪明或曰精明。这是usual的女青年们最usual的现实生活。这样的女孩子扔在人堆儿里不会让人想看第二眼，但也不至于看一眼就倒胃口；男人不会非她不娶，但如果考虑到结婚，也想不出有什么特别致命的淘汰她的理由。

电视剧的处理，是班纳特全家都在为伊丽莎白拒绝了科林斯的求婚而鸡飞狗跳的节骨眼儿上，夏洛特正好来访。得知这个爆炸性的消息，她起初很镇定，因为这在她的意料之中；而后她眼珠一转，计上心来——这个处理也算精彩。

然而没有人真的喜欢看什么大多数，因为照照镜子就OK了。一个毫不起眼的大龄女青年嫁了一个神职人员（就跟现在的普通公务员差不离儿），他们会继承遗产，过着毫不例外的平凡生活——这就是人们看到的。谁去理会夏洛特其实蛮聪明，其实有过挣扎和铺垫？谁去理会科林斯其实是个不折不扣的酸腐的傻逼？没人理会。大家都觉得这组合不错，某种意义上说，夏洛特还占了便宜。毋庸置疑，夏洛特本人也一定这么觉得，至少她权衡之后，觉得自己和娘家都不吃亏，才会采取行动。

奥斯汀多厉害啊。有什么比一个美丽的、冰雪聪明的、灵气袭人的穷人家的女孩儿适时嫁给了一个英俊正直深情的富二代更令人想看到呢？何况他们居然还碰巧彼此相爱。这种设置在任何时代任何文化背景的小说、电影、电视剧里都是不朽的主题。每个女孩儿都觉得自己独一无二。哪怕嫁不出去，也是奥斯汀那种“老娘压根儿不想嫁”，绝不跟夏洛特一个阵营。

其实别人的成功故事并不能证明你的类似案例就一定有善终。可年轻姑娘还是爱看happy ending，不止年轻姑娘，每个人都爱看。只不过年轻姑娘的情感带入更直接，而别人可以把感情的成功物化成涨工资涨股票在单位扬眉吐气等等等等。成人的大团圆故事是更复杂的神话，王子跟公主过上了幸福生活。

以班纳特太太的资质，除了年轻的时挺漂亮外，几乎一无是处，能嫁给这样一个丈夫，真是要烧高香。可惜她不这么想。她终其一生也不真的了解自己的丈夫，或者她压根就没想了解。否则她不会以为把伊丽莎白嫁给科林斯是明智之举。婚姻中的两个人好像水桶理论，假如一方level过低，纵使另一方是圣人，也实在美好不起来，因为相伴一生的过程中夫妻中的任何一方都没法独善其身，而是你中有我我中有你。苏格拉底那样的人物也被后世永远调侃娶了个母老虎，听过其惧内段子的人绝对比好好读他传记的人多。苏格拉底生得伟大死得光荣，但活得大概也挺憋屈。

伊丽莎白在舞会上看见母亲和妹妹们的举止，简直懊恼得要昏厥过去。是的，你的亲人几乎全是傻逼，可你有什么办法？达西先生的可爱，在于把伊丽莎白从中分离出来，他知道她的不同，这爱情可真够伟大的。要知道，即使在今天，也没有几个男人能做到这一点，何况我国的婚姻关系里结婚就是两个大家庭的融合，人际关系从来一团乱麻。如果你凑巧有一班傻逼亲戚，那可真够你老公/老婆受的，多浓厚的爱意也得被打磨一番。该说些什么呢？自求多福吧。

达西、宾利不常有，即使突然从天而降，那么多年轻漂亮的姑娘都在排队，也绝保证不了会砸向自己。而科林斯这种稳定职业行为木讷带着隐而不发的精明算计实则资质平庸却自以为是的男人满大街都是。夏洛特们该怎么办？她和她们多半都做出了现实之选，看起来也活得不赖。


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