老人的海上荒野求生,老人鲁滨逊漂流记,看近80的老戏骨还能在暴风雨中在风浪中搏击,真是令人钦佩,一个红色的集装箱刺穿了老人的帆船,虽然几经修补,但帆船还是行将就木,在风暴中老人不得不弃船,登上救生艇,好不容易看到一艘货轮,却没看到他似的走了,白天好不容易钓到一条小鱼,却被鲨鱼咬走了,晚上看到一艘巨轮又发信号弹,还是头也不回地开走了,不久他又看到一艘巨轮,此时已经没有信号弹了,他只好烧纸想要引起注意,没想到把救生艇给烧了,被迫跳入大海,没想到巨轮看到了火光,真的派救生船把他给救了,当然这一切也可能是老人临死前产生的幻觉。
一部独角戏,没有旁白,没有内心独白。没有其他演员。全片下来电影并不难看。男主与剪辑师让整部电影顺畅的走完。导演大概是一个极简主义者,他只告诉我们了开口那段独白的内容。其他的一切都需要我们去想象。根据片名,我可以猜出影片的最后会什么都不剩,从艺术的角度考虑。我认为男主应该沉入海底。即符合片名也合情合理。并且让我们根据开头的内容展开想象。
但导演似乎并不满足于只有我们的快感,他自己也想过一把瘾。那就是当经历过绝望后,一切尽失后。从死亡边缘被拉上来的男主是否学会了爱,学会了诚实,学会了坚强?
老爷子开始不是补好了漏洞了么?只不过因为进水,所有的电器都失灵了,没了GPS,没了电脑,没了导航软件,没了无线电,没了天气预报,但是船是好开的,这个时候,只要还会传统的使用六分仪利用天文导航,他还是能把船开到最近的港口去修理的,可惜这个老爷子太依赖现代化了,没了电器,就彻底死翘翘了,哪怕他备有一个装干电池的具备防水功能的仅仅显示经纬度的手持GPS设备,他也能在地图上找到自己的位置并确定航向活下来(电影中,他地图相当全,可是他不会定位,结果白搭,他一直在到了救生船里才开始看着说明书学习使用六分仪,如果他能够在还具备行船能力,还具备航行能力的时候,就开始使用六分仪定位并确定航向驶向最近的贸易航线或是岛屿,他完全可以舒舒服服的生还,而到了没有航行能力的救生筏上,那就只能听天由命了,即便能定位也失去主动能力了)
退一万步来说,他有手表,白天可以依靠太阳,根据自己在进水前大致知道自己在地球上哪个时区,然后利用时间和太阳的相对位置,确定北方在哪个方向,然后他大致总知道自己从哪个港口出发的,自己在失去电子仪器前是在地图上的哪个大致哪个区域,然后确定距离自己最近的陆地大致在哪个方向然后驶向陆地,夜晚利用北斗或是南斗星座来确定方向,这种方式虽然误差较大,难以导航到精确的港口,但是导航到最近的陆地是问题不大的(从电影中主角看海图的片断来看,似乎出现了个印度洋的词汇,那么西边是非洲,东边是南亚次大陆,北面是西亚阿拉伯他自己在进水前大致在哪里会没有记忆???)。
至于天气,估计这老爷子平时就是依靠天气预报来航行的,失去天气预报之后,根本不会根据看云彩来判断暴风雨的来袭,也不会判断暴风雨方向避开暴风雨(这也是传统的航海技术)
所以,做人不能太依赖电器,平时多储备一点传统的知识和生活方式,别没了电就只能死路一条。
退一万步来说,你懒得学传统的技术知识(现代社会很多弱智懒人的),那么好歹你准备几个应急的使用干电池的简易指示经纬度的GPS设备,或是使用干电池的收音机和无线电设备,这些东西便宜得很也就几百美金而已,买得起高档帆船,却不舍得这几百美金,结果把老命报销了。
当然,导演非要这么搞玩悲情,也没办法。
PS:他到了救生艇上,才想到用六分仪,而且临时看说明书学习,这种技术需要一定经验,而且一旦计算错误,可能差之毫厘谬之千里,航海学校学习六分仪定位,是要在正常行驶的船上多多次定位练习,然后和GPS定位数据作比较,纠正自己的错误,长期磨合才能达到可接受的精度,所以片中这个老爷子看着说明书玩定位,很有可能是错误的定位,然后就会对自己的信心造成巨大打击。
实在懒得学六分仪,那么好歹在应急救生装备包里面放一个使用干电池的能防水的户外运动简易GPS机,加一个简易电台,即便功率小一点,只要有个几海里的距离,至少可以在大船经过的时候用于呼叫求救,国际通用的求救频道所有的轮船都是必然进行监听的。
所以只能说,这是导演和编剧故意的,正常的玩航海的人,没有这么弱智的,果然好莱坞电影很多是胡吹的。
PS2:我边看边写的,最后看到此公辛辛苦苦储备的淡水,结果自己装水的时候旁边的开口给开着,结果整桶水给污染了,根本无法饮用,这水桶搬运了好多次,但是没见他检查过这如此重要的救命之水的状况,如此不谨慎的人,去玩航海,这次不出事,今后也迟早得挂掉。航海史需要谨慎细心最怕大大咧咧,苏联海员常出事故,就是因为太冒失。事实上,他一上救生艇就应该清点和检查自己的物资,这是标准检查程序。而且救生艇上附带的水通常都有防腐处理,可以长期储存的,而自己用水桶装的淡水,往往没有防腐处理,在印度洋这种天气,太阳晒下两三天就会发臭,应该优先喝自带水,这也是求生常识。
这老兄似乎就是刚买了一艘船,看着说明书开出去,遇上点儿小麻烦,然后就挂掉了,他似乎根本就没有自己准备过救生物资和应急计划,也就是一个商品帆船里标配的救生筏而已,附带什么就看着说明书摸索着用,一般标配的救生筏里面就是两三天的量的饮水和压缩饼干,然后一点儿鱼线鱼钩而已,根本不会给你备上无线电和GPS,这要自己准备,他再多花几百美金弄上这两件东西,就不会挂掉了。
PS3 :愚蠢呀,愚蠢,等到看见船,才想起看信号棒的说明书,结果终于点燃了信号棒,却点了夜晚使用的那一端(信号棒有两端,一端燃烧之后发出浓烟,用于白天,一端燃烧之后发出高亮,用于夜晚,因为白天光亮不会引起注意,而夜晚发烟也白搭,或者两种信号棒,一种发浓烟,一种发高亮,对应白天和黑夜环境,一般救生船上都有这两种棒子,结果他在白天点燃了黑夜用的那种无烟光发亮的信号棒,这笨蛋在救生艇上发呆的时候,不好好看说明书。这么愚蠢简直就是自讨苦吃。
最后,所谓他燃烧救生艇去引起注意,完全是观众误解,实质是他用光了自己所有的信号棒和信号弹,于是想要弄点儿篝火引起注意(他第一个火柴烫到手掉到救生艇的衣物上,如果他想烧救生艇就不会着急的将火柴从衣物堆里面拿起丢到海里去,而且在他发现救生艇着火之后,第一反应是出乎意外般很慌张的,本能的拿起帆布想要盖上去灭火,可是犹豫了,因为一旦灭火就会错过这艘船,起火过后的救生艇是否能够继续浮着也都是个问题,最后他不得不孤注一掷继续让火烧着,跳进海中 ),问题是,愚蠢的他选用一个塑料桶去烧纸,难道不知道塑料是引火之物么?而且即便用一个铁桶去烧纸,可铁桶放在橡胶制的救生艇上,铁桶会传热结果溶化救生筏底部的橡胶,他正确的选择是应该在发呆的时候好好想好发信号的计划,做一个火炬,上面绑一点可引火会发烟的橡胶布,在看到船之后点燃举在救生筏舷外避免烧到救生筏,可是结果他大部分时间都在发呆,都没有去做准备。
而且如果计划燃烧救生艇作信号,他得要准备好在海里浮一段时间,因为大船即便看到海上燃烧的救生筏,还得派出水手放下小舟出来搜寻,这个过程至少得要10来分钟,所以他还得在水上游一段时间,长时间缺水少食,光靠踩水是坚持不了多久的,必须得依靠有浮力的救生衣,所以如果是他打算将救生艇变成火炬,那么至少也得利用片中水下往上拍救生筏时所拍到的救生筏的旁边的枝节部分给自己做个临时救生圈,所以这是个根本就没计划没思路的老头,难怪会把自己陷于这么悲惨的境地。
看完了,主角固然求生欲望强烈,可是也就是动物性的本能而已,主角真的很愚蠢,是愚蠢导致了他最后的困境,稍微聪明一点儿细心点儿,他也不至于弄到最后这种境地。
5星,相当不错,我虽说是个航海外行,但这个片子细腻的程度,也算是让我开了眼。 一个人,一条船, 先不说这种西方人伟大的航海情节。 就只靠这俩能撑起一整部影片,已经算是非常强了,何况还是可看性极佳,全程无尿点,无拖沓,一个字“爽”,一个词“怒海求生”。当老爷子最后向上游去获救时, 感叹人类的坚强与人性的光辉。
这是一部罗伯特•雷德福的独角戏,跟多年之前汤姆汉克斯的《荒岛余生》有些类似,都是演技派的老戏骨,独自面对失联状况,独自求生。虽说都是被茫茫大海所包围,但却也有所区别,跟“阿甘”在荒岛上独自生活相比,本片中的罗伯特•雷德福的环境则更加凶险也更加糟糕,一艘小破船在惊涛骇浪之中摇曳、倾覆,然后再登上救生艇继续挣扎求存,相比《少年派》没有那么的华丽与魔幻,但却更加的真实,也更加的残酷。
影片谈不上有多精彩,跟阿甘在荒岛上的自言自语相比,雷德福全片几乎都没有台词,总共加在一起好像不到5句,还几乎都是对老天的抱怨。剩下的就全部都靠演员自己的表演了,肢体动作、表情传达了太多的东西,也支撑起整部影片,将人类在逐渐陷入绝境之时的那种挣扎,强大的求生欲望和本能足以支撑起一个人在绝境中顽强的抗争,但当一切尽失的时候,所有赖以生存的客观条件全部毁灭之时,绝望的阴霾笼罩整个世界时,当决定放弃挣扎,放弃抵抗,放弃人生,放弃一切,彻底妥协的时刻,却发现希望就在转角。
在片中,观众们会发现,平时羡慕的高富帅们牛掰的单人航海,原来也不是好玩的,高大上的帆船其实也脆弱的很,随便碰一下就一个大洞,来个大浪就底朝天。等上了救生艇,也不是看见大船就能得救的,那还得人家发现你的求救信号,男主两次与被救擦肩而过,也是导致他最终绝望的主要因素。除此之外,在危机时刻保持一颗淡定的心非常重要,这一点保证了男主一次次的化险为夷,也保证了他能够一次次的从挫折中崛起,重新收拾残局。所以呢不要随随便便的就深入看似平静的大海,搏击风浪不是那么随意简单的事情,经验、勇气、力量、坚韧缺一不可。
蔚蓝的大海之中景虽美,但置身其中水米尽绝的孤独漂泊者,就没有欣赏美景的心了,片中一次次从海底仰拍救生艇的镜头中,跟孤独无助的男主相比,水中的鱼儿成群结队且自由自在,在它们的世界中黄色的救生艇显得是如此的格格不入,而掠食者的到来仿佛也在讽刺着,男主窘迫艰苦的现状,手边一望无际的大海,丝毫不能提供吃与喝,只能望洋兴叹。水中的鱼却在大快朵颐。
影片最后的画面中,终于是出现了第二位演员,不过只有一只手,这只代表着希望甚至对于男主角来说代表着一切的手,让他所有的坚持与努力都得到了回报,没有选择过早的放弃,终于迎来了拯救的到来。
这分打的一点不违背良心,我看着实在是难受。是什么淡定的力量让老爷子全程不流泪不伤悲不绝望(淡定的绝望?)在一个小时的时候才怒吼出了God和Fu*k?如此阔气又淡定的伪航海家就这样神不知鬼不觉的被编剧扔在了远海,艺术性到位可观赏性太弱,至少我真的就一直吃东西喝水心不在焉无法专注
很真实的感觉,独角戏,内心戏,演员不容易!还好最终获救了!
上帝若喜欢一个人,会亲手把他的心打碎;上帝拯救一个人之前,总是先将他推下悬崖。罗伯列福近80高龄演这片,当真是现代版<老人与海>啊,独角戏,几乎无台词,极简的配乐融入环境声中也几乎无法察觉。可跟《荒岛余生、荒野生存、地心引力、127小时、活埋、月球、失事、少年Pi、我是传奇》凑个豆列了。
用火光画一个句点,然后重新开始。
一出精彩出色的独角戏,面对绝望恐惧的求生大战,同时也有金融危机的隐喻。罗伯特·雷德福表演很出色。
此片的选角导演太容易当了;这是imdb上唯一只有一名卡司的长片吗?看完我只想说:翻译我来做!
老年Pi的诡异漂流。奇妙的观影体验,看电影时不知道他在干嘛,他出海是到底想干嘛,他在船上折腾来折腾去到底是为啥,他最后到底干嘛去了,统统不知道。前半段重复的片段太多,让人怀疑导演是刻意消磨观众的耐性完全把自己代入情境内感受到切身的孤独感。
让我想起了老人与海,人的求生欲望真是不能小看
还行吧
节奏缓慢。作为一部无台词无旁白的电影其镜头语言并不出色,有些行为的意义和目的对没有航海经验的人来说会觉得莫名其妙。应该是航海迷、生存迷或者帆船玩家才会喜欢的电影罢。
主演罗伯特·雷德福 出生于1936年8月18日 好片子好演员
我差点就觉得结尾不能太棒了 结果获救了
一个人,一句台词,和大海。完全可以力挑《少年派》和《地心引力》。问世间还有谁能像Robert Redford这样,77岁了拿完奥斯卡终身成就奖还演海难独角戏?这才是真正的用生命在演出,热泪盈眶,永远的Sundance Kid。
老人与海,在现实生活中真实的基础上不加任何虚构的戏剧化的事件,却可以拍的这么跌宕起伏有声有色,看完这部电影后我唯一想做的就是把J.C.Chandor加到我的大师导演预备营里。在剧本上,这和【地心引力】是两个对立的做法,相比之下,还是这部电影的编剧更有种。★★★★
极简主义的“老人与海”,只是一个老人平静而没有前因后果的对抗命运。个人背景被全部抽空的直接后果就是,我一直看着他左手那枚戒指,想象他是怎样一个有故事的人... 好片!
请收看BBC荒野求生2013特辑之老人与海。又名「老年Pi漂流记之无虎酱洁版」「月心引力」「活淹」「you-know-how-many小时」。既然不给人物任何背景介绍,那好歹给点求生指南常识吧,给点海上奇观历险吧,给点节奏吧给点细节吧给点神转折吧。不算难看,就是我把裤子脱了之后感到空虚寂寞冷啊。
從電影完整性角度來說,影片缺陷明顯,事件起因並未敘述清楚、人物背景也沒建立完整,但作為一部獨角戲電影,影片又是成功的,Robert Redford用精彩的表演一個人撐起整部電影。因為劇本僅止於人與自然的對抗,難以和同類獨角戲《Life of Pi》和《Gravity》相比,給人的震撼少很多。
这种绝望的感觉是一点点渗出来的。不停的努力,却仍渐渐陷入深渊。雷德福太辛苦了,快80的人了还这么拼。仅当做一部遇险与抗争的片子看就很好看了。不过,如果你真的尝试过度阐释,去做些政治或经济的隐喻其实也蛮有趣的。比如因一个中文集装箱遇险,被大货轮无视。有一种小家一点点被蚕食的无力
9.25 扣人心弦。眼泪在眼眶里打转。J•C•山多尔没让我失望。第二部长片,全片几乎没有对白,只有罗伯特•雷德福一位演员,挑战《老人与海》一般艰难的拍摄环境,勇气可嘉。比《利益风暴》更多了一份绝望感。
雷德福太勇敢了。能在如此的年纪把这样一个艰难的角色演得这么好,我已经无言只剩敬佩。有时候不作一个燃烧殆尽的最后努力(就像电影里展现的一样),是不会知道生命可以同时这么脆弱又这么顽强。把这和地心引力连着看还是挺有意思的,都是孤独的人求生,但一个很好莱坞,一个很不好莱坞