第89届奥斯卡颁奖典礼

已完结

主演:吉米·坎摩尔

类型:综艺地区:美国语言:英语年份:2017

 量子

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.1第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.2第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.3第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.4第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.5第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.6第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.13第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.14第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.15第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.16第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.17第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.18第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.19第89届奥斯卡颁奖典礼 剧照 NO.20

 剧情介绍

第89届奥斯卡颁奖典礼综艺免费高清在线观看全集。
  第89届奥斯卡金像奖共设置21个奖项。《月光男孩》获得最佳影片奖,达米恩·查泽雷凭借《爱乐之城》获得最佳导演奖,最佳男、女主角奖分别由卡西·阿弗莱克、艾玛·斯通获得。成龙获得奥斯卡荣誉奖,成为首位获得该奖项的华人。  2017年2月26日,该届奥斯卡奖在美国洛杉矶好莱坞杜比剧院举行,吉米·坎摩尔担任主持人。  【获奖名单】https://site.douban.com/oscar/room/39479609/  【提名名单】https://site.douban.com/oscar/widget/movie_info/192403871/info/41865245/  【获奖豆列】https://www.douban.com/doulist/45755495/  【奖项条目】https://movie.douban.com/awards/Oscar/89/第一滴血2假阳性金牌保镖所罗门的伪证恐怖快递躁起来吧姑娘们马戏团噩梦娃娃屋暗影荒川爆笑团第二季无为大师第二季群尸屠城2百万朵玫瑰聊斋新传之画皮人精灵宝可梦第八季XY&Z找到你2021勇敢之镇解放5:最后一击判我有罪2006不眠不可能的爱我的女儿是花儿星猫历险记之古城大冒险战火西北狼惊夷少女心谎言大爆炸只手遮天太空僵尸邻家花美男怎么办家康谜案追凶第一季爱情账单烈焰国度反击 第二季手卷烟时尚之王1巴啦啦小魔仙之魔箭公主欢乐一家亲第六季黑幕风云(剧版)偶像大师 灰姑娘女孩剧场 第四季律政俏佳人2我的西游

 长篇影评

 1 ) 月光之城

月光之城-月光下的美国
先看看所谓的奥斯卡脱口秀节目的台词;
1.现在几百万美国人以及225个仇恨我们的国家正在关注我们的奥斯卡颁奖典礼、真是太棒了!众所周知、我都不用说、各位都知道这个国家正在分裂、很多人说我们都凝聚起来、但我做不到、这里只坐着一颗勇敢的新(joke:指电影“勇敢的心”主角)(PS.坐在旁边的女孩真心漂亮)、但是他也做不到。
2.如果每个看到此节目观众朋友们、我不希望大家都台严肃、但是有几百万人们在看节目、如果每个人都抽几分钟时间、想那些与你意见不同的或是你喜欢的、进行一场积极的考虑周全的对话、无论保守党还是自由党、而是作为美国人、如果我们都能做到这点、我们真的可以让美国再次伟大起来!
3.然后开始严重的讽刺马特·戴蒙。还提起他放弃自己制片的电影最佳男主角角色、(之后真的拿到最佳男主角)、投资了中国市场拍摄长城、还亏了8000万美元;还骂他;
4.今年对电影而言非常棒的一年、黑人拯救了NASA、白人拯救了爵士乐。
6.马克·里朗斯上台专门表扬成龙和三个伙伴整整五分钟、掌声不断。
7.主持人(懒得去找名字)推特上@总统trump
8.最佳外语片是:颁给伊朗;
9.然后各种白人黑人的电影;有一个黑人领奖的时候说:他把这个奖项送给那些正在努力表现自己的黑人和褐色人;
10.最突出两部电影、白人的:爱乐之城 黑人的:月光男孩
11.通知最佳影片名单的时候、派上一个(万LOL的时候pin:380)老司机、乌龙的方式把最后的名单先给了爱乐之城、然后让给了黑人。
12.最后的得奖感言:(黑人)感谢爱乐之城,我们爱爱乐之,阿门。很多黑人感动的哭了。
13.(白人,制片人吧)我为这部电影激励人们,那些黑色皮肤,棕色皮肤的男孩女孩们,那些觉得自己被边缘化的人们,从这些电影里的小孩子们火气力量;
14.主持人回来:我也不知道发生了什么,当然我要怪自己,但是我们要记住这样的一个颁奖典礼,我们不希望人们看到失望,但是好消息是我们看到两次的获奖感言!伟大的影片,我知道我会把这个颁奖典礼搞砸,我真的做到了!!!

那么简单讲:
主持人说这节目全是在看,他以为他们的国家是多么的伟大,不过这国家正在分裂,拯救需要的不是你,不是他,是所有的人人!讽刺马特的方式提起中国,之后又提出成龙。之后讲黑白人的主题,然后各种美食讽刺中乌龙戏颁给黑人。
 美国式政治!不过他们也在努力改善团结为主要问题;
只能这句来表达:Why So Serious ?
(PS;这里没有对影片的评价,大都是佳作)

 2 ) 特朗普:我就静静地看着你们装逼。。


   最新一届奥斯卡颁奖典礼, 生生地被好莱坞明星们开成了美国总统特朗普的“批斗会”。 而整场晚会推特总统特朗普都忍住手痒没有发表意见, 甚至在主持人特意@他的情况下也不予理睬。 终于,在颁奖典礼的最后一刻,出现了史诗级的剧情反转,最佳影片奖颁错了。这时候,见证了一场“闹剧”的总统先生来了兴致,在接受布莱巴特新闻网(记住这家网站)采访时,特朗普语(xing)重(zai)心(le)长(huo)地说:“我觉得有点难过,因为奥斯卡不再有魅力了, 它不再是一个迷人的夜晚。我曾经去过颁奖礼,可现在它失去了特别之处, 最终以一种令人难受的方式落幕。 ”

  从来没有一届奥斯卡的政治味道像这一届这样浓郁, 这甚至已经开始伤害奥斯卡这个品牌。 反特朗普行动是全方位的, 从着装到言论最后落实到奖项的颁发。 先来看着装, 眼睛贼的观众会发现, 很多明星都在衣服上佩戴了一个蓝丝带,这是在声援美国公民自由联盟,这个联盟以捍卫美国宪法为己任, 他们也是首批通过司法程序对特朗普移民禁令提出抗议的组织之一。

  反特朗普言论就更不用说了, 已经到了你不骂几句都不好意思下台的地步。 而这些言论在主持人吉米·坎莫尔“贬损” 梅丽尔·斯特里普时达到了高潮。 吉米这样评价梅姨:“今晚, 我们在这里授予一些伟大演员以荣誉, 但同时我们也授予一些看上去伟大实则不然的演员以荣誉。在好莱坞这些伟大演员中,有一个人的表演不怎么样,始终被高估,却经受住了时间的考验。或者我可以说,从她早期的平庸作品《猎鹿人》《走出非洲》到后来乏善可陈的《克莱默夫妇》《苏菲的抉择》, 梅丽尔·斯特里普的星途黯淡无光, 也就有50多部电影提名了奥斯卡吧。”然后是雷鸣般的掌声。梅姨和特朗普的过节发生在金球奖颁奖礼上, 当时获得终身成就奖的梅姨在发言时怒怼特朗普, 而特朗普也在推特上回应说:梅丽尔·斯特里普是最被高估的女演员。

  当然,和冷嘲热讽的言论相比,实际行动才最为震撼。这次评奖,简直有点为了正确而正确。首先,奥斯卡方面纠正了去年犯下的错误, 在去年的奥斯卡颁奖礼上,没有任何黑人演员获得提名,这直接引发了黑人演员抵制奥斯卡的行动。而这一次,我们数一数,最佳女配角给了黑人演员,最佳男配角给了黑人演员,最佳影片给了黑人团队制作的黑人题材电影, 最佳纪录片给了黑人编剧撰写的黑人题材作品……当然也顺便照顾了一下华裔,终身成就奖给了成龙。

  比这更狠的还是针对特朗普。 最佳外语片颁给了伊朗导演阿斯哈·法哈蒂,而他也以缺席的方式抗议了特朗普的移民禁令。 说实话,在入围的外语片里,法哈蒂的《推销员》并不是最有竞争力的,起码我更喜欢德国和瑞典的电影。 所以这个颁奖的背后有着难以忽略的政治意味。而最佳影片,则通过一次大乌龙的方式, 隆重地颁给了黑人同性恋题材电影《月光男孩》, 这里面每个元素都在戳特朗普的肺管子。



  人们常说, 好莱坞是左派的大本营,这话不假。然而单就奥斯卡来说,却没有那么左,奥斯卡奖始终是代表了美国的主流价值观,并在左右之间寻找一个平衡点。我们看看历年奥斯卡最佳影片就能感受到,大多数获奖作品仍然是像《乱世佳人》《泰坦尼克》《阿甘正传》《国王的演讲》这样的主旋律电影,这也是为什么去年奥斯卡竟然没给黑人演员一个提名。那么这届奥斯卡居然团结一心往“左”走,我想根本上的原因还在于他们的对手特朗普总统太“右”了。就像主持人吉米·坎莫尔在开场白中所说的:“数百万名美国人和全世界225个恨我们的国家,现在正在看现场直播。 我想向特朗普总统说声感谢。还记得去年奥斯卡好像还挺种族歧视的吗?这已经是过去时了。 ”

  从来没有一位美国总统在好莱坞享受过特朗普一样的待遇, 而要想了解个中缘由, 我们就得知道政治在好莱坞拥有怎样的影响力, 而特朗普又是一位什么样的总统。

  我想在谈论这个话题之前, 先得了解一点文化背景, 比如在美国左派和右派是怎么划分的。 偷个懒拷贝一下高晓松老师在脱口秀里的点评:“在文化上,美国跟欧洲比起来是个极其右倾的国家。 美国的右派在文化上是非常清楚的———信上帝、信传统,以及珍视家庭或者爱情,有这三条就叫右派;左派文化是不信上帝、反对所有的传统、视爱情为狗屁,这就是左派。左派在美国其实影响力并不大,大概只存在于一部分的纽约、波士顿以及旧金山这么几个比较激进的城市。 绝大部分的美国都非常的右倾。 ”

  好莱坞所能提供的不仅仅是娱乐和商业,因为明星们巨大的影响力,就必然会跟政治扯上关系, 有时候政治害怕这种影响力,有时候政治需要这种影响力。纵观好莱坞历史, 和政治扯上关系的好莱坞明星不乏其人。 据说当年卓别林因为其巨大的声誉, 以及作品中对底层民众的关怀,而引起了美国政府的警惕。当时联邦调查局局长胡佛特别派特工监视卓别林。再往后,还有臭名昭著的麦卡锡主义对好莱坞左翼人士的迫害。

  当然,有人的地方就有江湖,好莱坞有左派就有右派,比如说迪士尼公司的创始人沃尔特·迪士尼, 就是联邦调查局在好莱坞发展出来的内线,向政府举报了不少好莱坞人士。比迪士尼更有名的是那时候的好莱坞演员工会主席罗纳德·里根,作为一个工会主席,他老人家的屁股坐到了政府那一边。这之后的事情我们就都知道了,里根成为了美国总统(而且被美国人评为最伟大总统之一), 这是好莱坞演员在政坛最大的成就。同样在政坛取得辉煌的还有来自奥地利的健美先生施瓦辛格,他通过和肯尼迪家族联姻而获得政治资本,最终当选加州州长。

  不过这二位在好莱坞属于非主流,他们是少有的右派共和党人。 所以从中我们也能够看出一点端倪,在好莱坞,虽然左派咋呼地挺欢, 但真正闷声发大财的却是右派。 到如今, 右派已经少之又少,放眼整个好莱坞,支持特朗普的就只剩下伊斯特伍德和梅尔·吉布森这两个老牛仔了。



  如今好莱坞的左派, 其实和传统意义上的左右之分已经有所区别了。 现在好莱坞可以被称作是“新左翼”,他们主要的政治诉求是要消除广泛意义上的歧视,比如性别、种族、性取向歧视等等。这一次奥斯卡颁奖把这一点表现得淋漓尽致, 我想这和好莱坞的人员构成有很大关系。而好莱坞的明星们,也靠着自身的影响力,积极地投身到政治当中,当然大多数人只是为了融入环境, 不过也有少数明星是政治积极分子。

  去年的美国大选, 好莱坞明星成群结队地为希拉里站台, 只有梅尔吉布森和伊斯特伍德站到了特朗普一边。 据说伊斯特伍德与汤姆·汉克斯拍摄《萨利机长》的时候,因为政见不合天天吵架,差点不欢而散。而高晓松也在节目里说,双十一狂欢节的时候, 本来邀请了美国著名歌手、“水果姐”凯蒂·佩里,但“水果姐” 因为希拉里败选导致心情极其沮丧无法演出,不得不推掉了邀约,放了阿里的鸽子。

  而各色人等中,最积极参政议政的,要算是好莱坞大帅叔乔治·克鲁尼了。在他的电影作品里, 不乏《辛纳瑞》《逃离德黑兰》《晚安好运》这类政治电影。 在生活中也他身体力行, 他曾经因为示威游行而被逮捕, 也曾经为奥巴马举办筹款晚宴,一晚上筹集了1500多万美元。很多人认为,乔治·克鲁尼如果从政,那就很有可能成为继里根之后第二位演员出身的美国总统, 可见他的政治影响力有多强大。

  回到这届奥斯卡颁奖礼,其实所有人都知道,真正的最佳男主角,是被明星们“缺席审判”的特朗普。本来明星们的政治立场有左有右,但因为特朗普站的位置太靠右,所以就把明星们全都挤到他的左边去了。 而和特朗普交恶的,又何止是好莱坞,还有美国整个主流媒体、学术界以及硅谷。在硅谷,唯一支持特朗普的是著名投资人彼得·蒂尔,就是畅销书《从零到一》的作者,而主流媒体里面,站在特朗普一边的也只有福克斯新闻网。

  尽管在当选之后,特朗普特意拜访了《纽约时报》,然而却热脸蛋贴了冷屁股。 最后索性把《纽约时报》、CNN等媒体挡在了白宫门外。这倒让人想起了美剧《新闻编辑室》里的一段情节:在某一集的结尾,主人公播报新闻时,评价说茶党就是美国的塔利班, 等到下一集,电视台的记者被共和党议员拒之门外。

  有被特朗普厌恶的媒体,自然就有被青睐的。还记得文章开头那家采访特朗普的布莱巴特新闻网吗?这家媒体如今堪称是特朗普的御用媒体。原因很简单,双方的立场完全一致。 这家倡导白人民族主义的媒体, 它的前执行总裁,正是如今的白宫首席战略官史蒂芬·班农。不过班农自己并不承认是白人民族主义, 他一直试图和民族主义撇清关系,和茶党划清界限。在班农看来,他和特朗普,以及他们的支持者,是美国的保守主义者。

  在过去的评论中, 我们曾经谈到过这一概念。如何定义美国的保守主义者?有一个英文缩写叫做“WASP”,大概意思就是信奉新教的盎格-鲁萨克逊裔的美国白人。他们往往是虔诚的教徒,忠于信仰和家庭,重视勤劳和勇气,强调荣誉感。很多“WASP”从教义出发,反对诸如堕胎、同性婚姻等自由派所主张的事务,希望能够“恢复美国式的生活”。 这些人是美国共和党的重要支持者, 共和党也一直将实现他们的价值观作为自己的目标之一。而特朗普和他的支持者,则是保守主义者中最保守的那群人。



  理解了特朗普的立场, 他那些看似天马行空的各项政策就有迹可循了。 特朗普被选上台, 意味着美国至少有一半人持这种立场,而立场的背后,则是深深的恐惧感和危机感。用学者唐昊的话说:他们“认为白人如今是受到威胁的种族,是正在争取存续的弱势群体。”在他们看来,那些跨国企业追逐利益,把工厂建在了国外,导致本国民众失业;而外来移民更是抢走了属于他们的饭碗, 分享了属于他们的福利, 甚至改变了美国的人口结构。 随之而来的, 还有恐怖主义的威胁。那答案就简单了,把走出去的企业拽回来,把走进来的移民赶出去,再加强军事,提升安全感。 基本上,这就是特朗普上台以来的所作所为。

  去年,人们都在谈论“黑天鹅”,英国脱欧、特朗普当选,其实我们觉得“黑”,只是因为没能观察到平静水面下汹涌的潜流。法国大选马上到来了,媒体又纷纷预测勒庞不会赢得大选, 被特朗普打脸的疼痛好像已经忘记了。 美国人用选票告诉我们, 民意调查往往调查不出那些“沉默的大多数”。

  好莱坞明星们办了一场同仇敌忾的奥斯卡典礼,看上去很强大,但内在里很虚弱,而特朗普,则完全是一副“我就静静地看着你们装逼” 的姿态。 而且说实话,即使在好莱坞内部,又会有多少“沉默的大多数” 呢? 有多少声情并茂的演讲,只不过是怕被排挤的表演?这简直就是明星们的强项啊。 就像有人恶毒地指出:尽管乔治·克鲁尼为黑人演员的权利大声疾呼, 但他却从未交往过一个黑人姑娘。

  说到黑人,最近有一部美剧《傲骨之战》热播, 这部剧是热门美剧《傲骨贤妻》的衍生剧,讲述的是一家黑人律师行的故事。其中有这样一个情节,律师行的一个大客户不打算续约了, 一问之下才得知, 这家律师行反特朗普的立场让客户担心未来会被政府刁难。 为了挽救生意, 为了表示律师行在政治立场上是中立的态度, 律师行的一位合伙人挺身而出, 告诉客户他本人就把票投给了特朗普。 这位老兄拯救了律师行,但这之后,他总感觉同事们看他的眼光有些异样。我想这就是美国社会的现状, 已经分裂到了人们不得不隐瞒自己政治主张才能共事的地步。

 3 ) 今年奥斯卡电影中的肯尼迪总统

今年奥斯卡中的肯尼迪总统

两部黑人影片《藩篱》和《隐藏人物》都选取了一个历史节点,1960年代初期,具体是肯尼迪总统执政时期。两部电影都出现了肯尼迪的形象,在电视上和墙上的海报和画像里。尤其是《隐藏人物》中,NASA主管墙上一副肯尼迪黑白照。当时就连录像都是彩色的,这更像是一种缅怀仪式。此外还有马丁路德金早期的反隔离平权活动。

JFK上台后展开对苏联的全面竞争,推动太空竞赛,开始越战,扭转冷战中的不利局面,让当时的美国人重振爱国热情。他推动了民权运动的发展,解决了古巴导弹危机。被枪杀死的早,成为不朽的自由派偶像。美国自由派和少数族裔喜欢JKF,讨厌其后的尼克松。因为尼克松上台后,越战陷入泥潭,更加激烈和全面的反战,平权,反文化运动爆发,美国进入了动荡,爱国主义和资本主义价值观遭到了怀疑和抵制。其实美国人也知道,尼克松只是生不逢时。


电影选取的肯尼迪执政时期,这是一个“短暂的春天”。一方面黑人逐渐获得平等权利,种族隔离在打破。另一方面传统的清教价值,爱国主义并未遭到质疑。所以两部影片都是强调黑人也是美国人,认可美国主流价值,强调黑人的贡献,反对种族分裂主义。《隐藏人物》中黑人女科技精英靠自己的才智和努力获得认可,进入权力核心,在历史上留名。电影鼓励这种人生。片中多萝西努力提升自己,自学编程,去图书馆借书。她和孩子在街上遇到游行示威的黑人,她告诫孩子“我们不惹事。”就是对广大黑人说的。其中还有一种意思,如果不能妥善解决种族问题,随后就会爆发60年代中期之后的社会动荡。

此外娜塔莉波特曼《杰姬》也是从寡妇角度表现肯尼迪总统的。

 4 ) 第89届奥斯卡奖超完整点评 -- 从最佳影片的乌龙说起

我看了所有最佳影片的9部提名电影,已经写了其中7部的影评(文末有链接),另外刚刚看完了颇具戏剧性的颁奖典礼。下面我就一个一个奖项来说,我心中的排名,以及我对开奖结果的看法。

正如最佳影片颁奖时的乌龙一样,最佳影片从《爱乐之城》滑入了《月光男孩》之手。平心而论,《月光男孩》是一部好电影。虽然有黑人+同性恋+贫困+毒品四顶政治正确的帽子,让它的公关有先天优势,但电影本身并没有声嘶力竭的呼喊苦大仇深。它是一部相当平静的电影,他讲述的是一个个人成长的故事,只是这个人刚好是个黑人+同性恋,一个很少在人们视野中的群体。影片的手法也是黑人电影中少有的细腻,学游泳,海滩之吻,以及王家卫式的特写慢镜头,都让人有不少回味,的确值得表彰鼓励。



但如果最佳影片奖是单以影片的艺术质量而言的话,我认为至少《爱乐之城》、《海边的曼彻斯特》都要更加出色,《赴汤蹈火》和《降临》也可与之媲美。

《爱乐之城》用极致的迷影元素、绕梁三日的音乐、神乎其技的蒙太奇,奉上了一部写给好莱坞、洛杉矶、歌舞片的完美情书。



《海边的曼彻斯特》是一部难度极大的作品,表现悲伤和抑郁,咆哮狼嚎很容易,要真正刺入观众心里不容易。而这部电影做到了,把封冻了的人生和往事抽丝剥茧,逐渐溶入观众的心,没有撕心裂肺,却凉彻骨髓。

《降临》作为并非奥斯卡青睐的科幻片,也是一部难度极大又完成出色的作品。原著小说改编难度极大,科幻理论又十分晦涩,影片在这方面的取舍十分合理,原创的情节、细节,以及布景、音效都做到了简洁+神秘的未来感。



《赴汤蹈火》则是拍出了德州的神韵,张弛有度,不过这样的西部片早已不是奥斯卡热门。

其他的几个提名,相比之下确实竞争力不足。《血战钢锯岭》的战争场面令人身临其境,但除此之外乏善可陈;《隐藏人物》也是政治先行,拍得太四平八稳;《藩篱》脱胎于成功的舞台剧,电影感并不够;《雄狮》则是纯流水账。

奥斯卡作为一个6000多人投票评选的奖项,影响力还这么大,必然会有其他因素来影响结果。去年奥斯卡的“全白人”提名让主持人全程念叨这事,今年又值川普登顶,政治方面的压力必然会渗透进今年的奖项。首先9部最佳影片提名里有3部黑人电影,1部印度题材的电影,算是狠狠对去年矫枉过正了一番。男女主配四个表演奖,也至少各自保证一个少数族裔提名。而投票的6000多名评委分布于影视行业的各个方面,未必能做到单看艺术上的专业,而忽视其他因素的影响。虽然我心中的最佳影片是献给电影本身的《爱乐之城》,但在外部政治环境的影响下,《月光男孩》获奖,也算情理之中。

而把最佳导演送给《爱乐之城》,就是在影片奖政治先行的前提下,对其艺术成就的充分肯定了。

影帝的竞争,基本上是在《海边的曼彻斯特》的卡西·阿弗莱克与《藩篱》的丹泽尔·华盛顿之间。两者的表演风格非常不同,硬要分个高下也不是一件易事。相比于丹泽尔·华盛顿主要照搬自己出演的舞台剧的成功经验,卡西·阿弗莱克的突破要更大,没有他内敛而抑郁的表演,就没有《海边的曼彻斯特》那冰入骨髓的海风,与吞噬一切的寂静。奥斯卡影帝实至名归。



其他几个影帝提名,安德鲁·加菲尔德还年轻,《血战钢锯岭》给他的发挥空间也不大;《爱乐之城》的瑞恩·高斯林完成了任务,但与光彩四射艾玛·斯通相比,显然要暗淡许多。《神奇队长》还没看过,看完后会来此补充。

影后的获奖,可以说有力的借了最佳影片提名的东风。奥斯卡评委都是大忙人,有空看完9部最佳影片提名已属不易。而影后提名的5部电影里,只有《爱乐之城》获得了最佳影片提名。Hollywood Reporter每年都有深入报道奥斯卡评委的投票理由,从中不难看出许多评委对投票是多么的草率。而面对今年的影后提名,投一票给自己唯一看过的《爱乐之城》也在情理之中。何况艾玛·斯通的表演确实出色,把一个追梦而又真实的少女给浪漫化地展现了出来。



也许有人会为伊莎贝拉·于佩尔鸣不平。外语片能得到除了最佳外语片之外的提名,已经属于罕见,得奖可能微乎其微。回溯历史,最后一个得影帝影后的非英语片是2007年的玛丽昂·歌迪亚。

最佳男配角,则是我最不同意的一个。《赴汤蹈火》的杰夫·布里奇斯虽然还是重复在《大地惊雷》里的警长形象,但依旧令人过瘾连连。而《海边的曼彻斯特》的小帅哥卢卡斯·赫奇斯真的是一个惊喜,第一次见他时几年前《月升王国》里的小龙套,如今竟已能独当一面,演活了一个父亲早逝,还依然装酷,而实则心如乱麻的少年,他和卡西·阿弗莱克的叔侄对手戏,堪称今年最佳银幕搭档。



相比之下,《月光男孩》的马赫沙拉·阿里,只能说是中规中矩。也许是卢卡斯·赫奇斯还太年轻,也许是杰夫·布里奇斯并无突破,也许是其他外部因素吧。

最佳女配角,颁给了维奥拉·戴维斯,也是黑人,但我对此毫无异议。在5部提名电影里,《藩篱》里的维奥拉·戴维斯无疑具有最多的表现机会,她也完成的相当出色。其他四个女配角提名,值得一提的有《海边的曼彻斯特》的米歇尔·威廉姆斯,出场仅几分钟,却成为了影片重要的情绪宣泄通道,无奈戏份还是太少。

原创剧本奖,《海边的曼彻斯特》受之无愧。在叙事方面非常有技巧,先展现给我们一个抑郁的生活,在缓缓揭开它背后的往日伤疤。没有撕心裂肺,却凉彻骨髓。

改编剧本奖,获奖的《月光男孩》的原著小说我没有看过不做评论,但我得说《降临》也是非常成功的改编,把充满语言学和物理学理论的晦涩短篇小说,改编成了最具有银幕效果的模样。

在川普推出旅行禁令,伊朗导演阿斯哈·法哈蒂宣布不参加颁奖的那一刻,我就知道最佳外语片是《推销员》的囊中之物了,原因上面讲过了。诚然这也是一部优秀的作品,但还是不如当年的《一次别离》那样的出类拔萃。



剩下的技术奖项,门外汉我就简单说几句个人感受。最佳剪辑我以为是《爱乐之城》的,毕竟那段蒙太奇太神乎其技了,也许评委们用最佳摄影来表彰这一段了,所以剪辑就给《血战钢锯岭》了。

获得最佳视觉效果的《奇幻森林》是一部乏味的电影,但其中动物毛发的精细与逼真的确是最新高度,相比之下,《奇异博士》也许能拿个“最佳视觉创意”。《魔弦传说》的实拍逐个动画也是令人赞叹不已,就是不知道有多少评委看过这么个动画片。

最佳布景(艺术指导)、最佳歌曲和配乐不给《爱乐之城》那是不可能的。虽然单论歌曲,我更喜欢没被提名的《海洋奇缘》里的“We know the way”,就是展现祖先扬帆远航那一段的那首歌,当场热泪盈眶。



最佳音效剪辑给《降临》同样是非常有说服力的。它是五部提名作品中,唯一能以音效给我留下深刻印象的。片中外星人的神秘与深奥,充满未来感的音效占了一半功劳。

最佳动画一直是迪士尼的公关游戏,包括动画短片。《鹬》贴在《海底总动员2》前的无敌曝光率,舍我复谁?



下面简单说说颁奖典礼本身。和去年总是念叨没有黑人相比,今年的颁奖典礼无疑有趣许多。虽然取笑川普是必然的,但密度适中,留足了时间给其他有趣的环节。比如给好莱坞观光巴士的乘客超级惊喜,直接请入颁奖现场,的确戏感十足,要换做是我,肯定和那位黑人大姐一样,下巴都合不拢了。



另外一个我喜欢的点,是让年轻一辈的演员来介绍他/她的童年偶像,讲述偶像如何激励他/她走上演艺道路,然后再和偶像携手上台颁奖。这就是造梦的电影,如何让现实中的梦也成真的证明啊。

每年的奥斯卡颁奖典礼,大家关注的是获奖者揭晓的那一刻,而更令我激动的可能是得奖者的感言。虽然大部分都是看来甚是乏味各种thank you,但我明白,这一刻不是属于电视机前的观众的,而是属于这个获奖者一个人的。无论是最耀眼的影帝影后还是音效剪辑n人组中没有发言的一员,站在这个舞台上,握着小金人朝全世界致意,这是自己热爱的事业的巅峰时刻。我总感到热血澎湃,我深深的羡慕他们每一个人。

比如今晚最佳原创歌曲得主,拿着小金人专门感谢了妈妈:“谢谢你让我退学,让我自己去搞音乐,这让我有了今天。” T_T

-------------------干货分割线-------------------

以下是我看过的所有提名作品的详细评论,会不断补充:


最佳影片、最佳男配角、最佳改编剧本:
《月光男孩》-- 顶着政治正确的帽子,唱的却是凡人的内心


最佳导演、最佳女主角、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳配乐、最佳原创歌曲:
《爱乐之城》-- 电影最初的美好是什么?


最佳男主角、最佳原创剧本:
《海边的曼彻斯特》-- 人生,也可如新英格兰冬天的冻土


最佳动画长片:
《疯狂动物城》-- 你更喜欢它的高大主题,还是树懒兄弟?


最佳剪辑:
《血战钢锯岭》-- 来自上个世纪的史诗风


最佳音效剪辑:
《降临》-- 为什么学了外星书法,就能预知未来?


其他提名电影:
《赴汤蹈火》-- 迎面吹来德州小镇街边傍晚的凉风

《隐藏人物》-- 向真实历史致敬,为平庸改编遗憾

《海洋奇缘》-- 老派迪士尼动画竟让我热泪盈眶

《魔弦传说》-- 日本外衣,哥特皮肤,美国性格,东方内核

《龙虾》-- 脑洞之大,爱情之轻

《萨利机长》 -- “无料可挖”的感动


-------------广告分隔线-----------------

微信公众号:肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

 5 ) 奥斯卡,不要这样!

2014年第86届奥斯卡最佳影片颁给了黑人题材的《为奴十二年》,然而两年后变生不测,由于当年所有奥奖提名中没有黑人的身影,奥斯卡奖竟然被扣上了“奥太白”(Oscars So White)的大帽子。相形之下,今年的奥斯卡奖提名名单则顺遂民意,所有提名中都有黑人侧身其中。美中不足的是,这一届的提名中还是缺少了女性导演和女性摄影,按照“奥太白”的套路,本届奥斯卡似乎应该称为“奥太阳”,广大女性似乎应该振臂一呼,再来搅和一场风起云涌的运动。

“奥太白”(Oscars So White)

公平地讲,奥斯卡奖的颁发机构---美国电影艺术与科学学院(AMPAS)绝对是一个开放的机构,学院的现任主席就是一位黑人女性谢丽尔·布恩·艾萨克斯(Cheryl Boone Isaacs)。她是奥斯卡历史上第一位黑人主席,同时也是第三位女性主席。自从2013年走马上任以来,她一直致力于学院的改革,然而2016年“奥太白”的“思维僵化和种族主义”指责,伴随着来自黑人明星、导演等名流的叫嚣,使艾萨克斯迅速加快了改革。美国影艺学院共有大概六千多名会员,其中94%是白人,77%是男性,平均年龄62岁。改革举措着重于吐故纳新,招募新会员,其中在过去十年间活跃于电影行业的会员可以给奥奖投票,换句话说就是要保持投票队伍绝对的年轻化。同时用委婉的办法劝退老会员---给予荣誉会员称号。可是就此也招致了年龄歧视的口实。

AMPAS现任主席谢丽尔·布恩·艾萨克斯

好莱坞曾经经历过两次波及整个影视行业的重大变革。第一次是上个世纪20年代,当时有声电影的出现带来了巨大冲击。这次冲击正赶上美国电影艺术与科学学院的成立,学院成立之初本是要调和劳资纠纷,1929年之后逐渐生出了弘奖风流之举,并沿袭至今。第二次革新是上世纪60年代末期。美利坚民众的二十世纪60年代是一个复杂、深刻、严肃、迷惘的时代:“我有一个梦想”演讲的回肠荡气,约翰·肯尼迪总统遇刺的惊世骇俗,越南战争的旷日持久,人类登陆月球的震古烁今,赫鲁晓夫扬言灭掉美国的大言不惭,这一切随着物质和精神的交缠让美国人民在生活中渐渐迷失了自己。他们隐约触碰到生命和爱,他们隐约触摸到理想和未来,但快乐与痛苦的交织,理想与现实的冲突,能力与目标的错位,自身追求与社会要求的矛盾,终于使他们信仰崩溃了。嬉皮们仰天嘶吼出:“和平、博爱、平等”,开始了后现代主义的摇滚历程,而电影业也面临着这些年轻文化的挑战。阿尔·帕西诺、达斯汀·霍夫曼和芭芭拉·斯翠珊这种带有异域色彩的明星们由此开始崛起,《逍遥骑士》和《毕业生》这种叛逆电影极度流行起来。无声电影到有声电影的声色并茂,至此变得更为激昂猛进。

左:《逍遥骑士》 右:《毕业生》

如今的美国面对身份政治的挑战,又一次将焦虑投射到了好莱坞的电影工业。面对行业关于多样性、包容性的责难, 艾萨克斯力排众议,执意遴选新会员。到2016年夏天,学院发布了一份新会员名单,包括来自59个国家的683名新会员,其中46%是女性,41%是有色人种,也包括同性恋、变性人等特殊族群。而且为了弥缝年龄歧视的刁难,特意加入了一名91岁高龄的墨西哥会员。与此同时,有70位原会员成为荣誉会员。为了保持荣誉会员的奥斯卡待遇,荣誉名单不会向公众公开。

左:《珍爱》 右: 莫妮克

“奥太白”事件实际上是美国民众生活中政治文化的重装上阵,表现方式也是如出一辙,同样都是边缘群体产生作用,而其他大多数群体缄默不言。有人的地方就有政治,有人的地方就有好恶。这种冠以种族多样性的行径以及因此造就的新的学院体系是否会给奥斯卡带来积极的影响,有待商榷。一直以来,酷似政治行为的评奖竞选和游说方式已经对于电影艺术造成了伤害。类竞选方式的直接影响就是评奖脱离了对电影本身素质的品评,判断的标准变成了---具有投票权的学院会员喜欢谁就投票给谁,比如汤姆·汉克斯与丹泽尔·华盛顿,他们固然都具备上好的演技,可是最终的奖项回报总还是要归功于他们在圈内的好人缘;而那些不乐于来这一套的演员就会很吃亏。2010年女演员莫妮克(Mo’Nique)由于在影片《珍爱》(Precious)中表现出色而提名奥斯卡最佳女配角,她在出席活动时就拒绝逢迎媒体和学院投票人。幸运的是她最终还是获得了该奖项,这位黑人女星感慨说很感激学院注重的是表演本身而不是政治手段。之后,由于在颁奖季不按规则行事导致她的演艺生涯步履维艰跌进低谷。

哈维·韦恩斯坦

对于投票评委来说,整个颁奖季从感恩节开始一直延续到次年的二月份,就仿佛过完了一个圣诞节接着又过了一个圣诞节,这期间除了观看影片之外,要参加宴请跟明星以及各色人等会面,尤其要跟制片人打交道,这其中哈维·韦恩斯坦(Harvey Weinstein)是最难缠的一个,也正是他影响了后来奥斯卡的评奖路数。1979年他跟鲍勃·韦恩斯坦兄弟俩合开了电影公司“米拉麦克斯”(Miramax),游曳于各大电影公司的夹缝中讨生活。1994年他们制作的影片《低俗小说》在欧洲电影节上颇有斩获,但是次年的奥斯卡最佳影片奖却惜败于红极一时的《阿甘正传》。哈维对电影的眼光独到,做事业却颇有些不择手段,坊间盛传他对奥奖评委多有威逼恫吓之嫌,并且极尽破坏对手之能事,最为甚者莫过于他在1998年对于行业行规的搅扰。该年度奥奖最佳影片是他出品的《恋爱中的莎士比亚》对决梦工厂的《拯救大兵瑞恩》,竞争激烈导致后患不尽,所以这场比拼在业界被戏称为引发二战的“西班牙内战”。之前这一年的七月,《拯救大兵瑞恩》率先上映好评如潮,评论界也是一路高歌赞颂,俨然学院奖胜券在握。而《恋爱中的莎士比亚》同年十二月才上映,但是哈维后发制人,前无古人地斥巨资1500万美元营造声势,并雇佣大队公关人员对评委展开攻势,最终《恋爱中的莎士比亚》堪堪胜出,成为史上最名实不符的最佳影片。

最终《恋爱中的莎士比亚》堪堪胜出,成为史上最名实不符的最佳影

事后米拉麦克斯官方声称,该片获奖是因为学院评委们喜欢片中的演员。鉴于演员是学院评委的重要组成部分,他们确实有可能由于喜欢演员而对电影爱屋及乌。虽然这个说法勉强可以接受,但是米拉麦克斯的公关形象从此由标新立异变成了欺公罔法。更为甚者,米拉麦克斯的行径腐蚀了业界,其他电影公司开始依样行事并且花样翻新,进而逐渐形成了现今奥斯卡角逐的套路。整个奥斯卡奖的评奖方式由此开始不再注重电影素质,变得益愈迂守浮夸。比如梦工厂为2001年的影片《角斗士》改变了此前在室内进行活动的惯例,进行了为期一周的豪华路演,从而成功拿下年度最佳影片;2010年《拆弹部队》的出品人竟然给学院评委批量发送邮件,意图左右评选结果;韦恩斯坦在失去迪士尼的护持之后,不能再靠大把撒钱来开路,就祭出了人道主义这张牌,在宣传《模仿游戏》期间,把相关的同性恋情节作为博得选票的切入点;而如今奥斯卡最佳影片的对决堪称是相应的奖项公关人的对决。该领域当红的两大悍将分别是纽约的辛西娅·斯沃茨(Cynthia Swartz)和洛杉矶的丽莎·塔柏克(Lisa Taback)。去年她们代表《荒野猎人》和《聚焦》在最佳影片上一争高下,今年则各自携《月光男孩》和《爱乐之城》再决雌雄。

左:《月光男孩》 右: 《爱乐之城》

“奥太白”实际上是一种政治正确的过度反应,该事件称得上是多年来好莱坞迎合所谓的道德和舆论导致的自食其果。去年事件发酵之后,引发圣丹斯电影节上对于《一个国家的诞生》(2016)的高度关注。该片的黑人素材加上黑人导演,再加上“奥太白”的东风,时评随即走高,形势一片大好。然而该片导演的不堪往事几乎在瞬间就断送了它自身的命脉。造化弄人,成于斯败于斯,政治正确再一次隆隆作响,直接把峥嵘之相转手赋予了《月光男孩》。也许《月光男孩》和其他奖项的有色人种提名只是一种安抚舆情的策略,也许奥斯卡的评选机制会在这个节点补偏救弊,无论怎样,希望在注重表演艺术和注重其他元素的纠结中,奥斯卡不要矫枉过正。在健康机制下遴选出来的电影,不会惧怕任何牵强附会的说辞。以此为前提,如果威尔·史密斯的老婆又来叫嚣说“奥斯卡太白,我们不参加”,那她就不要参加好了。
公众号:丁神灯

 6 ) 《爱乐之城》的定义|多彩的悲伤

版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。

作者:joyjay(来自豆瓣)

来源://movie.douban.com/review/8369575/

写在最前面:

唯一的记忆只能定格在那段时光里。即使未来,条件一一达到满足,那也不可能因为渴望回到那种无法忘怀的感觉而选择NG、重新再来一遍。对于Jazz是这样,对于好莱坞是这样,对于爱情更是这样,这就是“缘分”的定义。

爱乐之城,是情绪与人生交织的音乐色彩,是多彩的悲伤。

广播通知,广播通知,欢迎各位远方的朋友来到“造梦空间”Los Angeles Los Angeles。请你们暂时忘记《北京北京》或“横店横店”,并记住这句俗语,“LA LA LAND”。当然,你们可以偷偷地念成“洛杉矶洛杉矶”或“好莱坞好莱坞”。众所周知,重要的地方一般不只说一遍,全球“惯例”。(比如:公主坟!公主坟到了!开后门!后门下车!)

Ladies按的枕头们,本届奥斯卡最佳导演、最佳女主角、最佳配乐(准确Title是“最佳原创音乐”和“最佳原创歌曲”两个主要奖项)的获得者是《爱乐之城》!当然,如果没人来领最佳影片,那么《爱乐之城》就是最佳。

同理,如果没人愿意领最佳摄影、最佳剪辑和最佳服装设计,那么《爱乐之城》就是最佳。

同时,组委会可以不负责任地告诉大家,我们郑重地决定让加菲和艾玛一起拿最佳男女主角,否则我们真的怕怕你们会像电影里那样“抱憾终身”了。

我们还需特别感谢一个人,全程720度(不仅是帅到)无死角的高司令辛苦了。你又又又一次完美无瑕地完成了护花使者的任务,我们正考虑送你个什么奖以示鼓励好呢?

泪滴滑落在枕间。MIA和SEB注定相识、注定分离,注定一起跳舞、一起做梦,注定各自圆梦、实现理想,但就是注定不可能在一起!如果他们的梦想没有实现,那么两个人肯定还会并肩牵手,在辛酸与浪漫、创新与古典、美丽与残酷的洛城里,唱永远不会结束的歌,跳永远不会停止的舞。

泪滴滑动在指尖。我们跟随着别具匠心的镜头浏览眼前的画面,不自觉地致敬身边的艺术、身边的爱情、身边的变迁、身边的世界。

泪滴融化在四季。“冬-春-夏-秋”,又是冬。也许洛城一年四季气候差异不大,可是人的内心还是会随着日历冷暖变换。“评委”今生第一次感到自己并不是坐在银幕前看电影,而是完完全全地跨入银幕内,无比好奇地在一旁悄悄地看。无论是谁(评委和角色)的情到了深处,“评委”都生怕自己内心的激荡波澜影响到眼前这些生动到反而像是梦里的人物,和他们周围赖以生存的、不是为了演奏而“自然产生”的音乐。

泪滴飘洒在花瓣。我们的确身处在一部有新时代意义、创造力和进取心的传统电影。

泪滴流淌进我心里。我们又一次痛彻地意识到世界的美丽和现实的不完美。

冒牌的上帝从来也没说过我们的人生是可以完美的。但是,他与真实上帝不同的是,他经常讲,我们可以“修正”人生中的不完美,而这个“修正”并不意味着改变结果、弥补遗憾,而是在通过诸如来自每个人内心不同种类的“艺术加工”后,我们坦然地回味灿烂的繁星点点,也释然地接受“末日毁灭”。

无论你来自哪个国家,接受何种文化,享受何种娱乐,我们都不约而同地用“纪实的梦”和“想象的梦”来讲述我们所经历的快乐与悲伤,来预言我们所忌惮的成就与痛苦,来警示我们所反思的缘由和结果。

我敢打赌,各位此刻身处的好莱坞、洛城、加州、美利坚就是一个这样地方。而这个大而精致的地方,只是地球上千万亿的有着“相似”脉搏的角落之一。

音乐是共同语言,电影也是共同语言,甚至城市也是共同语言……但是,因为我们每个灵魂不是共同“语言”,即便我们相互鼓励、相互安慰,可我们终究注定无法在一起。唯有回忆与情绪,陪伴终生。

所以,此时此刻,或未来某个时刻,各位不会再问为什么他们不能在一起,而是感慨我们从现在起,还可以一起做梦吗?

泪滴很美,因为她并没有告诉你她是笑、还是哭。

题外话,每次听幕后制作特辑的时候就想到,我们国内的一线“爆红”演员和文艺工作者真的应该多想想电影领域的事,多提升专业素养,不要老提八卦、炒作的事。媒体问一句:“你觉得这电影怎样?”,我们那些红人只会说:“和某某拍戏很愉快……大家有说有笑,不乏搞笑的事……某人很关心大家,带了什么贴心小物件和暖心小零食……”拜托,这种“片花”的有效期太短!

来自joyjay

图片版原文穿越入口

谢谢观赏

微信iSee电影

iseedianying

 短评

普华永道拿最佳编剧,马特德蒙拿最佳主持人,高司令拿最佳喜剧片男主角,川普拿最佳隐形嘉宾。

5分钟前
  • LORENZO 洛伦佐
  • 还行

除了最佳影片,其他都实至名归!奥斯卡历史最大乌龙,感觉得了一场心脏病……

7分钟前
  • 影志
  • 很差

最精彩大概是最后一刻的史上无敌大虾碌,简直可以载入颁奖礼史册...(邦妮和克莱德的亮相简直激动得我浑身鸡皮疙瘩!!!

8分钟前
  • 推荐

“超越套路的剧作法”、“好剧本是改出来的”

11分钟前
  • LarryWho
  • 还行

除了影后其他都合我心意,最后的乌龙闹的真是,好在最佳影片是月光男孩。

14分钟前
  • 全息玫瑰脆片
  • 推荐

这届奥斯卡才是最佳改编剧本

15分钟前
  • 大奇特(Grinch)
  • 还行

满意,各种意义上的满意,感觉近几年最公平的一届,所有奖项都符合我预期。月光蓝孩拿的那几个都是实至名归应得的,推销员的外语片也是实至名归好么!BP海曼和月光蓝孩中的任何一个都可以。说政治正确的请原地爆炸!!!#专治不服#

18分钟前
  • RealityBites
  • 力荐

今年的最佳剧本给你了

21分钟前
  • 大炎
  • 还行

从提名时的AA到颁奖时的LALALAND,马男S3的寓言又一次上演。心疼各家发稿迅速的大号们。我是真的不希望艺术之外的因素越发占据主流,然而从目前的情况来看,真的是愈演愈烈。鸡毛尽力了。恭喜卡西。恭喜达米恩,你依然是我十分羡慕且佩服的导演。最后,Oscar Sucks.

24分钟前
  • Dr.Ray
  • 很差

奥斯卡向正确得多且无竞争点的一年,大奖还尴尬之乌龙。今年好梗:1.黑人拯救NASA白人拯救爵士乐;2.致敬梅姨;3.鸡毛黑马达。

26分钟前
  • 老罗Lazzaro
  • 较差

谢谢雌雄大盗从天而降,压轴出场。邦尼与克莱德固然垂垂老矣,却漫不经心地抢劫了所有风光,提醒人们电视只是幻象,把公众号关上,生活才是最真实的。

28分钟前
  • shininglove
  • 还行

政治正确在最后一刻完胜,某些被高估的颁奖总爱搞事情。

30分钟前
  • 亵渎电影
  • 较差

然而我是挺《降临》的…

32分钟前
  • 蜉蝣
  • 较差

又名【反川普美国演艺界大联盟】

37分钟前
  • 翻滚吧!蛋堡
  • 很差

虽然每年都会有人说“奥斯卡不过是一场公关游戏”、“奥斯卡从来无关公平”,但其实当为Viola Davis的首胜(Long Overdue)鼓掌时、为《海曼》拿下原创剧本感动时,更或是婷婷和高司令又一次交集激动时,这位耄耋之年的老人依然有它的光芒和魅力。今年还让所有人坐了回过山车--Steve Harvey后继有人~

38分钟前
  • 基瑞尔
  • 推荐

虽然我还蛮喜欢石头姐的...但是不得不说她的影后拿得比小辣椒还要水,奥斯卡史上最水影后没毛病....

40分钟前
  • momo
  • 较差

不可思议,下颚脱掉!!!!!!!

45分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 推荐

最大奖的乌龙真是为今年的黑白大战画上了一个最意想不到的句点,一帮白人灰溜溜走了,一帮黑人雄赳赳上台了。邦尼克莱德合体再创历史现场。心疼超速驾驶发推送的自媒体们。

50分钟前
  • 喻鸣
  • 还行

永远会记得这个请了假、跟班主任闹翻、在家看奥斯卡直播的早上。最爱痛失了最佳,又有幸见证历史。

54分钟前
  • Ocap
  • 还行

从小吃惊到彻底惊心动魄.....不得不说这件事还的确是自己看奥斯卡颁奖以来最载入史册的一件事,以我爱看热闹的心态来说真是(喜闻乐见),而且这届个人最佳是《月光男孩》~~

59分钟前
  • 徐若风
  • 还行