哆啦A梦：大雄的南海大冒险

前期的剧情和另一部剧场版《金银岛》可谓是一模一样，不过这部剧场版的上映时间比2018年上映的《金银岛》早多了。从中间开始剧情不一样，《金银岛》的剧情是找到的金银岛是时空海盗的飞船伪装成的岛屿。而这一部是中途遇到了时空乱流，多啦A梦的探险船被吸到了十七世纪真正有海盗的年代。并且因为海水倒灌进口袋，导致小叮当这一部的四次元口袋被封印了，使得副本难度大大增加。但是后面多啦A梦自己用笔给自己画了一个口袋，说自己没口袋不适应，就自己画了一个，2333

而穿越时空导致船体支离破碎，主角团被救上了海盗船遇到了女主角贝蒂和他父亲的海盗团，而大雄则和主角团失散。这里因为胖虎没能在海里抓住大雄，而使得胖虎陷入深深的自责中。就有了后面胖虎在贝蒂遇险时，抓贝蒂的手说出那一句“这次我绝对不会抓不住了”的伏笔。

另一方面，大雄被一只红色海豚所救，流落到了南海岛遇到了贝蒂下落不明的弟弟杰克。而大雄也有在多啦A梦不在的情况下，好好努力生存下去。和杰克互帮互助。并且红色海豚给予了他们俩很大的帮助，后面才知道原来这只红色海豚是时空警察

在南海岛上有着各种奇奇怪怪的生物，比如吃人的哈密瓜，飞翔的巨大变色龙，蜘蛛蜜蜂等等原来这座岛屿上的反派是时空犯罪者，他把各种生物合成，做成生物兵器。之前主角团遇到的时空乱流，就是他把海怪放出来做实验看破坏力导致错误把主角团也一并带回这个时空。

最后多啦A梦和大雄解开了岛上的防护罩，红色海豚联络了时空警察，抓住了大反派。主角团告别了大家，回到了自己的时空。值得一提的是贝蒂喜欢胖虎的男子气概。这一部罕见的不是大雄开后宫，而是胖虎的春天来了。不过最后胖虎和贝蒂毕竟不是一个时空的，还是要分开，心疼胖虎。

这一部的元素很多很杂，前面的剧情和金银岛重合，并且糅杂了很多短篇小故事。然后后面的内容，又有点像大雄的恐龙抓时空犯罪者，然后合成兽的内容又像日本的诞生。总之，中规中矩吧。不能算太烂，但是如果时间有限，确实不值得二刷。

大雄的梦境

说实话，早上趴在床上嗦面条的时候，图个轻松，点开了这部1998的哆啦A梦。电影里的绘画风格截然不同，可以感觉到相当古早。

可是看到最后，脑海里浮现的却是这个深省的标题：

“关于动画，这二十年变得是什么？”

现在的哆啦A梦，似乎形象定的死极。大雄就注定软弱，凡事靠哆啦A梦；胖虎就注定是一个霸凌者的身份：“我的就是我的，你的还是我的，我的朋友！”；小夫也就是一个欺软怕硬的势利眼。

在《大雄的南海大冒险》里，我看到的截然不同。画风不同，人物性格不同，剧情解构不同。

它并不去避讳大雄等人的裸体，也并不避讳一个海盗拽着静香油腻大笑的画面。

我想在现在的动画里如果出现一点这些，许多“正义人士”就把其批的体无完肤了。

电影里同时有一个大雄梦境的描绘，看似无厘头，实则十分有趣。变来变去，穿梭来穿梭去，就是对人心的刻画。

并且，在电影里，大雄软弱时软弱，但是在紧要关头绝不会忸怩不前。他勇敢的冲上去把隐形怪兽的舌头打个结；在跳海逃生时犹豫一秒也就决绝的跳了。这和现在的《哆啦A梦》里的只是哭哭啼啼的大雄，截然不同。不仅大雄。胖虎、小夫等许多人在里面的形象是丰富的。片中的胖虎两次“拉手”救人的成长；小夫克服恐惧的开炮击中利百压。

他们的一切行为都是积极的，在我被现在的《哆啦A梦》的固定形象制缚住的时候，一次次的向前，做我想不到的事情——大雄是勇士，胖虎是义士。

当然现在的《哆啦A梦》并没有我指责的那样糟糕，我只是在这部电影里深刻的体会到了儿童动画里二十年里的一个转变：毫不停止的避讳。

人们总以为，儿童是天真的，最美好的，什么都不能接触。什么血腥打斗、裸体环节、谈情说爱、杀死离别等等。

可是你敢问，上面这几样，不是人类的“全部”——人类的真实。

我自小打开电视，看到《西游记》里面白骨精的红指甲插进和尚光光的脑袋里时就害怕的缩到沙发的角落；面对《柯南》里的电梯、密室藏尸等等也瑟瑟发抖；发现《黑猫警长》里的螳螂小姐吃了先生（详见我写的《螳螂小姐》）、某只老鼠失去耳朵流血不止、某个人物为了正义牺牲自我；以及到了现在，突然发现《神厨小福贵》的结局悲痛肺腑。

我也选择去看它们。在我的童年。

因为我面对了真实，并且感谢看到它们。

每一份真实告诉我的是怎样珍惜自我，怎样面对自我，做什么人，干什么事。

但是过度的不良画面也确实不应该出现在儿童动画里。

让儿童面对真实，我承认，是有风险的，而其好处，大概也要多年以后才能见分晓。

这里有我的亲生经历。

小的时候得了一条飘飘的彩色丝巾，我突然觉得电视里的人上吊很酷。我开始对死亡有一种特殊的迷恋。爸爸妈妈走出房间，我就关上门把脖子挂在金属门把手上，往复几次，觉得新鲜。终有一次，感觉窒息不已，急忙挣脱。写到此处，脖子上还隐隐出现一丝不适，难以吞咽。

面对真实是风险，不知道是不是所有人都有过几次“濒死”的经历然后更好的生活。

儿童动画里的情节，不应该是被一棒子打死的。不是逢“不良”就打，而是去打“真残次”。

父母不要把维护孩子的完整童年寄托在儿童动画上——你在哪里？——你的循循善诱、陪伴、劝解比一切来的更有用。

把状告好动画的时间用在陪伴、教导身上！别什么都归咎于不是。

不是是有，但是对于一些好的动画作品来说，就是平白无妄之冤。

儿童需要适当的真实，和生物一个道理。就像从小生活在无菌室里的儿童，长大了免疫力比接触“真实”的空气里的细菌的儿童差好几倍。一个儿童“空白”着长大，当一切来势汹汹的时候，你说ta怎样面对？

关于动画，这二十年来，变得是大雄、胖虎和小夫，还是创作者人们自己？ 我并不是在否定动画人物的性格，而是在希望抓住ta们正在消逝的多元性。大雄可以是柔软的性格，胖虎也可以继续欺负人，这都是他们的真实。从他们的真实中孩子也许又会看出他们真实的原因；并且他们的真实需要更多的“正向丰富”，并不是被刻板，被一棒子打死。

对于儿童动画，这两种真实都是必须的。真实是不能被避免的，否则玻璃有一天不能为花儿维持热浪。