天使之城第一季

伴随着全网为EDG夺冠的欢呼，英雄联盟的衍生IP动画电视剧《英雄联盟：双城之战》也紧接着播出。这部剧由Netflix和腾讯视频联合播出，由拳头公司出品，上线之后好评如潮，不仅给所有英雄联盟的老玩家交出了一份满意的答卷，也让许多非玩家入坑到联盟宇宙的故事中来。

一．故事线与人物塑造

1.《英雄联盟：双城之战》的剧情从上城皮尔特沃夫和地下城祖安对立的大背景中开始，以双线叙事进行。一边是上城的富裕繁华，议会掌权很高，在经济技术上都高人一等；一边是下城的肮脏阴暗，人民生活困难艰苦。来自下城的少年蔚和金克丝两姐妹组团进入上城偷盗符文宝石导致爆炸，上下城之间的矛盾就此爆发，这是故事的第一个激励事件。当上下城的平衡被打破之后，主人公对自己的激励事件做出反应，下城实际掌权者范德尔决定以身抵罪，向上城交代，却遭到了自己曾经背叛的好友希尔科的囚禁。原来希尔科一直利用药物“微光”制造变异人，企图对抗上城。

2.从人物设定上来看，原版游戏中具有庞大的世界观，包括13方势力。即使动画剧只在皮尔特沃夫和祖安城邦的恩怨上做文章，上下城中也有数十个英雄，所以剧集的设定自然是多重主人公，人物各自有不同的欲望，各自谋利。和分庭抗礼的双城一样，剧中的核心角色大多也是两两对应的二人组。人物是一切可以观察到人的总和，如年龄特征，穿衣打扮，语言风格，房子汽车等等。这部剧中选择的人物在游戏背景中都有迹可循，在身世变动不大的基础上继续加工，使人物塑造和故事真实可信。比如原本的游戏设定并没有解释主人公蔚从下城消失的的原因，只是提到一次爆炸，而在剧集中，这次爆炸几乎成了前期最重要的转折。

3.人物的功能是使故事中的人物塑造要素变得真实可信，一个人聪明还是笨拙，善良还是贪婪，胆小还是勇敢，这些都必须有足够的比例要素与之匹配，要能让观众相信，他做的事情是符合其人物塑造的。一直让众多观众大呼“令人讨厌”的人物金克丝，其实其精神分裂的人格是有迹可循的。从原生家庭的缺失，再到朋友的怨言，再到被最亲近的姐姐责怪，都为反社会人格提供了基本的人格缺口。再者，人在压力之下做出的选择能够揭示人物性格，压力越大，揭示越深，其选择也更能体现人物本性。金克丝先是制造爆炸使养父范德尔死亡，后又在进化日偷走海克斯水晶，最后失手杀死了另一位养父希尔科，这些种种行为都与她自身性格的冲突息息相关。

二. 立绘，镜头语言以及音乐

1.《英雄联盟：双城之战》的绘画十分出色，它的主创拳头公司耗时六年多，为了让作品更有冲击力和真实感，作品采用“三渲二”的技术，以几千个镜头和数以万计的画稿，细腻的描绘了不同场景之间的微表情，内心情绪等细节，实现了普通动画未曾实现的高度。

2.从镜头语言上看：首先，创作者根据人对色彩的情绪反应来选择符合场景的色彩，通常暖色能给人幸福刺激的感觉，而冷色显得冷静阴暗。所以上城多以亮色为主，色彩饱和度高，给人以希望光明之感；下城多以暗色为主，色彩饱和度低，给人以低落黑暗之感。第二，上城镜头多以特写，中景为主，突出人物以自我为中心，表现出人与人之间的疏离感；下城镜头多以群像，远景为主，暗示群体之间的抱团取暖。第三，从光线上看，注重利用光线对人物形象进行塑造，表现人物心境。比如当杰斯在议会上被当众批判，妈妈求情将杰斯带回家之后，杰斯在家里与妈妈对话之时，有光从杰斯的左侧打过，在右侧的脸上形成了巨大的阴影，表现了杰斯对母亲不帮助自己说服议会的失望。

3.音乐一直是这部剧主创拳头公司的强项，这一次选择由知名乐队Imagine Dragons来演唱主题曲，剧集还未上线前就引发了收听热潮。同时每一集都制作了大量原创音乐，与剧情深度绑定，营造出特殊的气氛。比如开头激昂向上的交响乐，彰显着上城的光鲜亮丽；再比如第六集杰斯投票让黑默丁格退出议会，配乐具有很强的悲伤和忧郁的色彩，充分感染着观众的情绪。

就主题来看，《英雄联盟：双城之战》想要表现的是一个追求真理改变世界的热血故事，精良的制作和优秀的故事向人们提供了游戏IP改编的“教科书式模版”。此剧集的诞生表明，IP改编市场是有巨大潜力的。在影视产业快速发展的今天，相信还会有更多好的作品问世，使其实现商业与艺术的双赢。

参考文章：

1.//mp.weixin.qq.com/s/nyEC6qvB_hBlBEOBo2zRjA

2.//mp.weixin.qq.com/s/WTxgvkWKyx127L9Tp_067Q

3.//mp.weixin.qq.com/s/yLYkEM4WCZJiL1yFc5pTpw

4.【9.2分的双城之战，只是一个宏大IP宇宙的起点丨LOL编年史特别篇-哔哩哔哩】 //b23.tv/oKEutic

我一般是不看自己不熟悉的游戏改编的动漫的，尤其是那种世界观特别宏大的，因为很多这类动画是纯粹的游戏粉丝向，讲故事的时候省略了游戏中提到过的细节，路人在观看过程中很容易出现对大背景不熟悉导致的剧情理解无能的情况（《神奇动物在哪里 Fantastic Beasts and Where to Find Them》的电影虽然不是热门游戏改编，但是这个问题也很严重），上网查资料呢，到处都是游戏党和动漫党在吵架，这里角色造型不还原啦，那里的某段原创剧情是狗屎啦，真正的科普全被踩到下面去了。我是怎么知道《英雄联盟：双城之战Arcane》这部动画并决定去观看的呢？在某一天去上班的路上，网易云音乐在每天给我的推荐歌单里播放了《Enemy》这首歌，当听到“Oh the misery！”这一句的时候，我飞快地拿出手机，仔细看了歌曲的资料，并马上决定要去看看《双城之战》这部动画，即使我从来没玩过这个游戏，背景知识我也可以边看边补。我现在正边听着这首歌边写下这些文字。

《英雄联盟》（League of Legends，简称LOL）是诞生于2009年的老游戏了，我那时就知道“祖安人”是句骂人话，但是“祖安”这个地方到底在哪儿我一无所知。金克丝（Jinx）这个姑娘更是大名鼎鼎，这位青发粉眸的暴走萝莉多次出现在各种海报上，我猜她是个人气角色，“她是个疯子，提着枪到处乱杀人。”我的朋友曾经这样给我介绍过她，我那时既然对游戏没兴趣，就没深究，无论这姑娘是天生反社会还是后天环境刺激导致的精神病，各种影视作品中都不乏这类“疯狂”的角色，“可能就是个女小丑吧。”我想，“但是我们已经有很好看的小丑（The Joker）电影了，漫画动画里这种角色更是一大堆。这类疯子还有什么可挖掘的地方吗？”

当然有，当时的我并没有意识到这一点。那就是，编剧们花了很长时间给小丑精心打造各种起源故事，并在长达几十年的时间里从各方面努力地丰富这个角色，终于让他成为混乱邪恶的代名词，而绝大部分女性反派并没有这个待遇，甚至连女主角们的塑造都很单调，一个永远身材火辣，温柔坚强不犯错的家伙并没有什么人格魅力可言，更别提大部分女主角的戏份依附于男主角而存在，根本就没有自己完整的故事线，哪里有用搬哪里，工具人罢了，“冰箱里的女人”就是这一点的终极体现。他们的疯狂是有不得已的原因的，那她们呢？小丑和小丑女就是一个很有意思的例子。哈莉·奎茵（Harley Quinn）首次出现于1992年的《蝙蝠侠》动画系列，因人气极高，被引入到漫画中。本名哈琳·奎泽尔（Harleen Quinzel），原本是被指定来治疗小丑（The Joker）的 心理医生，却被小丑疯狂的人格魅力所吸引，变成了痴迷于他的病人，她相信自己爱上了小丑，因此帮助小丑解除了监禁，最终跌入疯狂，并自称“哈莉·奎茵”。哈莉在很多故事中也是被小丑虐待得很惨，但是依然恋爱脑地对小丑不离不弃，为小丑献出生命也在所不惜。我觉得这个时期的哈莉是毫无魅力可言的。后来，她抛弃了小丑，和毒藤组CP，拥有了属于自己的故事线，这个角色才慢慢立起来。

让我们回到《双城之战》这部动画，它深入挖掘了金克丝的成长背景，和小丑起源一样，让我们知道了疯子是怎么诞生的，还在这个世界观下塑造了一系列性格迥异，各具特色的女性角色，每个主要的女性角色都有自己的故事线，每个人都完全可以独立成章出外传，光是这一点，《双城之战》本身就非常有意义。唉，面向成年人的优秀的女性群像作品我几乎完全没见过，数来数去，《美少女战士》（听说后期还有母女抢一个男人的剧情，我没看过，不知道真假）和《小马宝莉My Little Pony: Friendship is Magic》勉强算是吧，还都是面向低龄少年儿童的，而优秀的男性群像作品面向各个年龄段都一抓一大把。他们的喜怒哀乐，他们的痛苦纠结都被看见了，被理解了，被看见是一件多么重要的事情啊！只有当我们看到了一个角色诞生的来龙去脉和只属于TA的成长弧光的时候，我们才能理解TA，而当我们理解了TA并能和TA一起体验喜怒哀乐的时候，这个角色才算是活起来了。

爆爆Powder一直在追求着姐姐蔚Vi的无条件理解支持和源源不断不求回报的爱，她要求即使在自己犯下不可弥补的大错的时候，即使自己屠杀了无数百姓的时候，蔚也要爱她原谅她，这当然是不可能的，那个自称自己能接受爆爆一切的希尔科Silco更是最终将爆爆引上了一条不归路。人性的脆弱就在于它是不断变化的，即使爆爆什么错也没有，永远乖巧可爱，蔚也可以突然不爱爆爆了，而人性的高贵之处也在于虽然一切都在不断变化，但是蔚可以选择一直爱犯错的爆爆和小伙伴们，在不完美的境遇中去力求达到完美。但是，蔚只能自己选择这样去做，而不能由外人逼她去做。很多人觉得爆爆黑化得莫名其妙，明明她认识的人都对她非常纵容了，她最后怎么还会变成这样。我倒是觉得，爆爆的改变合情合理，和我们每一个人一样，希望得到家人彻底的理解和关爱，即使在自己铸成无可挽回的大错的时候，还是希望别人可以无条件地接纳自己，被接纳被认可是小孩最基本的需求之一了。在小时候得到过无条件接纳的人，随着年龄慢慢增长，学会分辨是非对错，再逐渐了解到成年之后没有无条件的爱，和小伙伴们的互动之中学会妥协，建立起和谐稳定的关系，这是一个超级长期的过程，需要稳定的外部条件，对养育着自身情绪稳定的要求也很高。我还以为大部分人可以理解爆爆的无助。当她还是一个小女孩的时候犯了大错，希望得到姐姐的接纳和谅解，毕竟蔚是当时爆爆唯一可以求助的，稳定的强大的客体，但是时运不济，两姐妹被迫长期分开，爆爆的精神成长被迫中断，停留在了范德尔Vander去世的那个晚上，而希尔科从各方面而言都不可能替代蔚来原谅爆爆，他说得再好听，也依然是造成范德尔死亡的罪魁祸首。由于大量的童年创伤，我们很多人也会在亲密关系中发生退行（regression），无理取闹像个小孩子，看起来似乎是向面前这个人索取同情和照顾，其实是回到了小时候那个受伤的小孩身体里，向着那时候的照顾者索求接纳和关爱。在我们这个社会，大部分人都会在儿童时期经历巨大创伤，精神上的成长被迫中断，成年之后心灵上的伤口更是几乎没有获得修复的可能，一个在你幼年时没有给予足够的爱和接纳的家伙在你成年之后肯定更不会给你了，成年人是很难改变的，所以我倒是觉得像金克丝那样扭曲的极端反社会分子并不罕见，蔚和艾克Ekko那样出淤泥而不染的好孩子才是非常罕见（不过也有很多人认为蔚当上执法官，和贵族小姐凯特琳搞在一起，背叛了祖安，是汪精蔚本蔚，这个见仁见智），优良的本性战胜了极恶劣的外在环境，真的是难于上青天。大家觉得金克丝少见，不过是因为成年人其实没什么机会窥见另一个成年人的真实内心世界，但是无论掩饰得多么完美，满满的无助感和绝望感会逐渐弥漫在这样的人身边，而社会是由一个个真实的人组成的，这样绝望的家伙们越来越多，聚集在一起，就会形成事实上的“祖安”。即使维克托Viktor的实验成功，让祖安人身体上摆脱了繁重的徭役，大部分祖安人在精神上也难以安宁，在阶级社会中，不仅工厂的污水毒气需要流到洼地里去，精神上的那些委屈愤怒痛苦绝望总也要有个去处，当我可以向着更弱者发泄而TA绝无能力反抗的时候，我为什么要忍着呢？扯远了，蔚并不是一定要原谅接纳犯下大错的爆爆，毕竟爆爆犯的错太大，而蔚当时也只是一个小孩，身心受创，安抚爆爆并指导她成长这件事需要由成年监护人和社会支持的力量共同完成，但是由于这里是祖安，没有合适的成年人来告诉她们该怎么解决这件事，接着，爆爆又被一个过分纵容甚至是鼓励她“恶”的一面的希尔科抚养长大，爆爆一直在逃避，一直保持着一个恶小孩的思维模式，没有能力长大。后来，蔚从监狱出来，实际上是爆爆精神上重新成长的一个契机，但是发生的种种终于让两姐妹彻底决裂，爆爆不会再得到蔚的原谅了，而金克丝根本不需要蔚的原谅。我很喜欢这个关于疯子的起源故事。

凯特琳Caitlyn和梅尔Mel也是我非常喜欢的角色，聪明又稳重，确实是很合适的领导者。有很多人不喜欢动画中的凯特琳，我最喜欢她。梅尔的母亲是个非常有意思的角色，让人过目不忘。她出场很晚，戏份非常少，但就是那几个场面，几场对话都能让我们对诺克萨斯那个地方产生不小的兴趣，我是在那之后才意识到这个世界中不仅只有皮尔特沃夫和祖安，别的城市中也有很多人，在发生着很多有趣的事情。我很期待动画第二季，不过听说第一季的制作长达六年，第二季可能也是有生之年系列了。

--可以转载--

蔚是个好姐姐，从得知父母死的那一刻抓紧妹妹的手开始，就知道自己需要做那个“承担责任”的人了；她也是个尽职的姐姐，也只有她发现了爆爆的才能，她会鼓励妹妹“what makes you different makes you strong ”，“I have these(拳头）you have those (爆爆的炸弹）they will work ”，“you’re stronger than you think ”。 可她才多大呢，却要在祖安的残酷环境中承担起一切，既得顾全对妹妹精神上的鼓励，又要打点妹妹衣食住行。她苦也只能自己偷偷抹眼泪，装作自己很坚强。范德尔被希尔科抓走后她无助的在Benzo的地下室痛哭，但艾克开门进来的瞬间她赶快擦干眼泪；营救范德尔失败范德尔和小伙伴死了，她也只能走过墙角躲起来流泪不想让爆爆看到。。她从不想让别人看到自己脆弱的一面，因为她知道自己是别人的依靠。

对妹妹的鼓励

她也是个好女儿，她对范德尔应该是崇拜的吧。她也完美的继承了范德尔的思想。“你是我的骄傲，一直都是”，“保护好我们的家”。她也真的是范德尔的骄傲啊，去营救范德尔时候那种“我得去”的担当，范德尔被锁在椅子上看到自己的女儿能这么独当一面的时候肯定是骄傲的吧。他会鼓励女儿“你做的好”，他也会在临死时给了蔚支撑下去的信念“照顾好爆爆”。 看到最后和赛维卡决斗被打趴那一段蔚想起了范德尔她的父亲，我泪目了，监狱里无数次被打，支撑她爬起来的信念也是“保护好我们的家”吧。。

不论世界怎样打击你，别忘了这点

她也有过梦想（总有一天，全城的人都要高看我们）； 也有过莽撞 （范德尔在我们这年纪就爱干这种事）。偷杰斯家她闯祸了，但是她也成长了，也懂得了自己作为一个领导者的责任。范德尔问他，“麦罗，克莱格，爆爆， 这些人你能失去谁呢”？她选择谁也不想失去，选择牺牲自己来保全大家。然而却掩饰不住自己的紧张，在Benzo的典当铺里等待时，手指的小动作都出卖了她的害怕不安，其实她也只是个孩子啊。。

爆爆是不是有预感以后可能见不到姐姐了呢

她也想过不惜一切反-抗上城，她想要妹妹得到比自己更好的，而愿意去战斗。但她也忘不了小时候父母惨死时候满桥的尸体和雕像上的泪痕， 她感同身受自己受到的苦不想要其他小孩子也重蹈覆辙，于是她理解了父亲范德尔的隐忍，压制住自己的仇恨，也想要通过自己的努力让上城和底城可以和平共处。。她也曾被母亲珍惜过，抱在怀里过啊，也曾体会过有母亲的温暖。。她在监狱里的夜晚，会不会时常想起小时候母亲哼唱的童谣呢

从现在开始只有你能保护妹妹了

她本来由范德尔当做leader培养，却因为希尔科的介入导致一切的停滞。范德尔的人脉没有继承到，所熟知的社会关系也被希尔科吸收；曾经在祖安的破屋顶许下的豪言壮语，那个让所有人高看她的愿望，也显得遥不可及。当夜幕降临，无尽的孤独会刺进她的内心，任她再强大也会哭得像个没出息的孩子吧。。可是根本没人为她拂去泪水，只有破损的墙后面吹来的冷风打在她脸上，让泪痕干结在血痕上。。她不知道自己这辈子还有没有机会从监狱里出去，也不知道那天晚上被迫离开后爆爆发生了什么，她就抱着 “妹妹可能还活着”的那一点点的希望每日每夜坚持着，希望能再与妹妹相见，她在监狱里打听不到妹妹的下落得有多煎熬。。

总有一天，全城的人都要高看我们

8年的时光她最美好的时光都在监狱里度过了。。金克丝至少有希尔科的宠溺，不愁吃喝吃饱穿暖，虽然痛苦愧疚，但至少有着“人生”。而蔚就呆在监狱的小匣子里，孤身一人, “I spent so many nights in that shitty prison , on the freezing floor . hungry ,bloody, counting the hours.” 又冷又饿，数着时间。我能想到她满身血痕，蜷缩在冰冷的水泥地上，孤独无助的样子。。

监狱里出来打听到妹妹 “为希尔科办事”之后的她茫然无措， 被赛维卡捅刀后的她表情明显看出她都有点自暴自弃听天由命了，幸好小蛋糕救了她； 被艾克问起是不是给希尔科办事时候她说“fuk you”可见她对给希尔科办事是多么反感。。但因为那是她妹妹，她还是会义无反顾的去找，并且安慰自己妹妹只是被逼迫只是为了活着，她仍然会尽量站在妹妹角度去理解她，她总是会同理心去共情理解别人。

是不是想要放弃了呢蔚

她应该很希望妹妹能给自己一个拥抱吧，问问自己这些年是怎么过来的，两个人互诉一下衷肠，可最后妹妹却指责她造就了金克丝。。金克丝可能根本就不知道她给自己姐姐多大的压力吧，蔚本来就是个有担当的人，出了任何事情都会认为是自己的责任，监狱里可能每个夜里都在愧疚自责，把同伴养父的死都怪到自己头上；而妹妹指责她造就了金克丝，又让她把妹妹的转变也都认为是自己的错。。

然而道歉也道歉了，命都差点没了，小蛋糕也放弃了，妹妹却还是黑化了，她应该很不甘心吧。。 她仍然没办法放弃妹妹，同时又对妹妹愧疚不已被妹妹指责，之后的她都会为那晚的暴怒之下说出了“because you’re a jinx” 而后悔自责吧。。这种会跟随她一辈子的痛苦我真的感同身受并且无比心疼。。我倒希望她能放弃妹妹就和小蛋糕在一起多好啊，至少能弥补一点她在监狱里受的苦

你为了妹妹放弃小蛋糕的样子让我心疼

而她却为了妹妹一次次放弃好不容易遇到的小蛋糕。。蔚就不配得到幸福吗？ 为什么要一直围着妹妹转呢？ 喜欢小蛋糕有错吗？ 桥上那段能看出来她多不舍得小蛋糕啊。。而这么舍不得小蛋糕，还毅然决然为了妹妹转身回去，她那个离开的背影真的好孤独好孤独。。又只剩下自己了。。就和监狱里孤独的8年一样。。

蔚没有家啊，范德尔和小伙伴都死了，底城是和自己有仇刚刚差点杀死自己的希尔科，她又要独自回去面对情绪不稳定可能会伤到自己的妹妹。。她和艾克拥抱的时候艾克说“don’t get yourself killed” 她说 “no promises”， 她留恋的摸摸小蛋糕的脸，再最后看她一眼吧，谁知道以后还有没有机会再见呢，然后还是转身离开了。。

蔚真的好舍不得小蛋糕啊

三方会议又提议要带着妹妹远走高飞。。 好不容易遇到个可以惺惺相惜的人真的不容易吧，除了小蛋糕又有谁能体会到蔚受的苦呢？？ 监狱出来以后金克斯总是在质疑她、伤害她、指责她，而只有凯特琳一直在信任她、关心她、保护她。

监狱里孤独的呆了8年能不忘初衷，眼睛里还有光，心中还有希望。 没有罪名的她，不知道这辈子还能不能出去的她在监狱里会被平等对待吗？难道不会很容易自暴自弃吗？可她坚持下来了。假如她没有承受住监狱里的痛苦放弃了善良，凯也不会爱上她吧。 “你有一颗善良的心，别忘记这点。不论世界怎样打击你，别忘了这点 ”，“保护好我们的家”，范德尔的嘱托，她一直都记得啊。。

she still needs you, they all do

蔚才是那种不论在什么环境中都能生存下去的坚强的人，真正的孤勇者。

最后我想说，心向阳光才会有希望，蔚终于等来了她的希望小蛋糕，那个可以保护她的人，那个自从范德尔死后唯一一个让她可以敞开心扉让她可以依靠的人，那个真正理解她包容她的人。

凯特琳，是她的光，也是她的救赎。 她们都正直善良，她们三观性格相投，目的相同（和平），她们会互相保护互相依靠。她最终得到了她应得的，这也是我最欣慰的地方。

蔚奥莱，抓住你的光吧！

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下面附上我一位朋友的发言，我觉得说的很好： 蔚就是太善良了，和这里面大部分角色比起来就显得有些格格不入。面对jinx的时候还特逗，言语动作都小心翼翼的像个孩子。时不时好像被吓到懵逼迷茫状态又只能大眼睛盯着你支支吾吾的也不知说啥，哈哈。打拳很精彩带些小技巧，打不过了也懂得因地制宜，莽中有智。还有些外厉内荏，刚凶狠半天最后又悲伤地看着死去的小男孩了。

看得出来她很喜欢耍帅，也雀氏帅啊。关了那么多年出狱后对大局与接下来的路有自己的法子与见解，一步步的实行。感觉她的初衷一直没变啊，干掉slico和妹妹在一起，就是过程太过曲折，牵挂的也越来越多，最后看来与妹妹越来越远了呢蔚。她的好很多人都看得见吧，虽然艾克说大家都变了，但你还是有着那样一颗“good heart”

------致我最爱的蔚

《双城之战》是一部反映我们所处时代生存境况及我们的信仰的斗争与妥协，甚至宏大叙事的一个难得文本，其在政治、性别、边缘群体等议题上对时代有映射。

不太久以前，地球上有二十亿居民，五亿人和十五亿土著，那五亿人掌握圣言，其余的借用圣言。

——让-保罗•萨特 ，《全世界受苦的人》1961年版序言

在种族、性别、取向等差异被处理地“尽善尽美”的双城（无任何贬义），不同的种族之间可以和谐共存，肤色之间的差异被无限制取消，甚至人类、机器人、约德尔人之间仿佛也丝毫没有“人与非人”的差异和矛盾，无论是在“底层”的暗流还是豪门世家，不同的性取向不再遮掩——仿佛一个无限正确的乌托邦。

然而，在这样的“乌托邦”中，仍有一个难以掩盖的矛盾——这也构成了影片的主要矛盾——阶级。

这从这部作品的名字就可以直接感知——双城是一个截然分界的、似乎从设定开始就“划边”的概念。影片在双城的世界设计（这个设计其实可以追溯到游戏设计的时期）采用了一个非常简单粗暴但十分有效的结构——垂直结构。

我们不难在《寄生虫》、《唐顿庄园》等等现实主义或伪现实主义的叙事文本中找到这种结构在表现阶级差异时的有效性。“上方”是文明的、进步的、接近光明的、财富聚集的、和教养相关的；“下方”则是低劣的、未受教育的、污染的。

在第一幕中，来到底城的皮城警卫队带上防毒面罩，就是那些上方“进步”的人对这种污浊的不适感的直接刻画。

而“双城之战”的剧名，则把故事的走向牢牢锁定在一场战争，一场在第一季一直遮遮掩掩蓄势待发最终终于纸包不住火的战争。

而这场战争，并不仅仅一场金克斯的一个鲨鱼炮炸开的并留下悬念的大战，而是埋藏在第一季的一个重要暗线——曾经的那场战争。

这场由“上一代人”亲身参与的那场战争，还有一个没有说出来的词——革命。

一、需要警惕的把戏：用命运挽歌消解革命叙事

在第一季的最后一集，皮城代议制民主的机器终于投出了全票通过的结果——让底城自治。直到这时，我才注意到——这此前，底城一直处于被皮城管理、管辖的地步：也就理所当然的，皮城有权逮捕底城的人，用暴力机器镇压这里的行动。

而底城人的权益，是需要得到皮城的“允许”的。这在剧中设计为资本积累的重要手段——贸易——这一点上有着尤其重要的体现。

略了解英雄联盟的背景故事就可以知道，皮城今日的繁荣是建立在底城的曾经牺牲上的——皮城依靠炸出航道享有了贸易带来的源源财富，完成了资本的原始积累，也得益于这些积累的资本，可以发展科技、艺术等各种“进步”的事物；而底城则下沉，变成肮脏、污染、“劣等”的半个地底世界。

你想到了什么？——我想到的是，西方原始资本积累过程中对第三世界的压迫和侵略。底城可怜的、为数不多的“财路”，只能依靠和皮城连接的短短的桥，做有限的贸易；而这些，也是需要经过皮城允许的——世界“开放”、“自由”的贸易体系，不正是建立在这个基础上的吗？

请问，制定规则的人是谁？

底城与皮城的争锋相对，不仅仅是贸易的争夺、历史的仇恨、科技和力量的博弈，更不是金克斯和希尔科的报复与抱负。

当然，私以为，拳头的高明之处，在于能跳出一般脸谱化的刻画，进行复杂的生态的建构。双城并不是类似于《饥饿游戏》中的中央统治者和地方被统治的简单矛盾对立，对于芸芸大众，我们能在剧中对底城共鸣，亦能对皮城产生同情。

这种认同，并不仅仅来自皮城的那一批有血有肉的角色，而来自这种隐藏在“权力”背后的深层次动因——文化。

在20世纪80年代，安东尼奥·葛兰西的“文化领导权”理论被引入文化研究中，引发了人们对大众文化的重新思考。结构主义和文化主义过度强调了“结构”或“能动性”，仅仅叙述了大众文化整个故事的一部分。如果要把全部故事讲完，就必须引入思考大众文化的第三种方式或视野，即对结构和大众的能动性的“双重聚焦”。显然，这是在文化研究的“葛兰西转向”过程中得以形成的。

大众文化的这种二重性，与社会的二重性相关——葛兰西认为，由于现代西方社会已经形成了独立的市民社会，资产阶级不但拥有了政治上的领导权，而且也取得了文化或意识形态的领导权。现代西方国家已经具有了二重本质：在保持传统国家暴力特征的同时，增加了契约和社会同意的特征。

皮城自诩为文明进步的代表，议会制度也建设得“非常完善”——但我们应该注意到，这里的议会几乎是终生制的，基本以家族势力为主要权力分配依据。皮城议会以“民主投票制”决定这座城市国家的发展——虽然剧中毫不吝笔描绘这种投票制是多么脆弱可笑。收买、人情、贿赂、性情用事、个人情感，在决定这座城市发展的重大议题的表决上，从不缺席。

而二重本质的另一个面向——暴力，体现在在整部作品中我看到的一个非常刺眼的角色群体——皮城警卫。

这一国家机器的代表，形成了皮城和底城的重要链接——他们跨越两座城市之间的桥梁，去追捕底城人们，作品毫不吝啬表现对这些国家机器符号的负面（当然这种负面的表现是复杂的、有层次的）描写，执法过程的粗暴、与地下的交易、以及间接导致了范德尔的死亡的悲剧。

值得我们玩味的是，这些过程不仅在大部分皮城人的眼中是正常的、理应如此的，在底城人眼中似乎也成了一种惯常——契约和社会同意本来就是和暴力特征相融的。

另一个角度，我们应该去问问这群被压迫的、应该起身反抗的人。

这是为什么我们看到剧中底城人民虽然不满，但这种不满更多是一种习以为常？除了希尔科等少数人，大多数人真的有想清楚一套“解决方案”吗？

哪怕是最后一集中用鲨鱼炮撬开战争铁门的金克丝，其动机也掺杂了对希尔科的情感、对自己童年的复杂反思，但你真的很难说在范德尔和希尔科死后，金克丝可以承担起一个头脑清醒的革命者的角色。如果以她为领头羊，这场战争可能注定是骚乱与纷争——在皮城眼中，这更接近于恐怖分子的骚乱，而不是自下而上的革命。

但是，真的要革命吗？

从这部作品的第一幕开始，范德尔就从他的视角阐述了他对革命的反思——作为亲生经历革命的一个领导者，他亲眼见过这种惨烈——革命是需要流血的。他怕了，不是因为他自己，而是因为他不仅只有自己。

所以，范德尔“软化”了，与警卫队长谋求了一种微妙的平衡。在这里，我们很难真正不与他共情。

实际上，这对革命者自己对革命态度的反思，是拳头在剧本处理中非常高明的一幕，也非常打动我。这种反思的悲剧性，被范德尔到希尔科的命途可叹的相似境遇推到了高潮。

我们为何要革命——为了那个伟大的事业。然而，对身边的人的爱就不是伟大的事业了吗？这种爱，即便在叔本华看来，是繁衍DNA的作祟，但在每一部悲剧中都不会缺席。

当一切梦寐以求的似乎近在眼前，你需要的，只是交出那个对你而言的最重要的人。希尔科，这个可爱又迷人的“反派角色”做出了和范德尔同样的选择，尽管他坚信自己和后者的理念多么不同——自己的抱负多么坚固不可摧。

如果是你，你会做这个选择吗？

这里我想做一个文本比较分析。漫威宇宙中的灭霸，为了“宇宙大平衡”的梦想（你很难否认这不是一种“崇高”的理念），失去了（并且是主动献祭了）自己唯一“用人类情感”关怀的对象——自己的女儿。从现代叙事的逻辑上来讲，这也形成一种庸俗的叙事——即编剧默认了“敢于”做出这种选择的人，是可以相对放心地被放在反派的位置上，被（主角）群起而攻之的。

而这种庸俗的叙述暗含了一种逻辑——没有做出这个选择的，是有人性的，是挣扎的，至少是哈姆雷特式的——在大众文化的叙事中，这种在纠缠的选择反复挣扎的理念，是我们应该“欣赏”的人类崇高的悲剧。

然而，这种用戏剧式的叙事，去替换、消解背后的宏大叙事主题——革命——的手段，让我感到危险和警醒。

二、底城微光：大众文化的生命力、生产力和创造力，以及皮城的警惕

伴随着文化研究的 “葛兰西转向”，大众文化研究领域产生了诸多新观点。比如：纠正了理论家抬高“先锋文本”并极力贬低“大众文本”的做法。

这一点，集中反映在微光和海克斯科技，这一对技术竞争的核心上——而我们做一个符号的分析，我将微光视为具有“生产者式特征”、快感意义的大众文化的代表；而海克斯则为精英文化/先锋文本的“进步”能指。

在皮城人的眼中（包括观众的眼中），微光是有力量的，但也是肮脏的、被污染的。而海克斯科技，虽然有潜在的破坏性（但影片没有给予太多直接表现），但整体是光明的、进步的。

但，你凭什么就说，底城的微光，就是肮脏的、被污染的呢？

影片中有一个非常有意思的情节，凯特琳给受重伤的蔚使用了微光，蔚很快恢复了过来——对于底城人，甚至符文大路上的所有生物，其实微光可能都能起到一定的治疗效果（当然，前提是用量正确）。

这一切，都被来底层“微服私访”的凯特琳看在眼中。

剧中对底城人使用微光方式的夸张、怪诞的表述，尤其包括了底城人近乎“上瘾”、“痴迷”式的需求——而且这种需求还是心理层面的（如多次描写对“被关注”的渴望）。

这是伴随“葛兰西转向”在文化研究领域产生的另一个影响的体现——肯定了大众文化的积极功能特别是其在意义、快感和社会认同流通中的作用。

而且，皮城的人自己也知道，底城人，也会用海克斯——只是他们一直不愿意这件事情发生。

皮城人深刻知道，底城人有学习的潜能——他们会专研，有金克斯这样的天才——所以，统治阶级一直要捉拿这个盗取海克斯的苗子——这个持续的捉拿，是绵延不断的，从金克斯小时候一直捉到了长大。

这哪里是捉拿一般的小偷啊，捉拿的，是盗火的普罗米修斯！

皮城人深知，进步的理念和技术，是可以被底层人民学习和掌握的——而一旦掌握，将是难以阻挡的力量。

我们还可以从文化生产的角度进行解读。葛兰西式文化研究感兴趣的，与其说是由文化工业所提供的文化商品，不如说是这些文化商品在消费行为中被挪用和理解的方式，这种挪用和理解经常是以它们的生产者并未打算或甚至是没有料想到的方式进行的。

一个出生在底层、自我认同为底层，但在上层行动的角色——维克托，他对“上层文化代表”的海克斯科技的运用是大胆的——将之融入了代表底层文化的微光的方案。

编剧在表现这段情节的时候，将叙事的调性控制在一个隐秘的、危险性的氛围中——这是这些文化本身的生产者——皮城人所没有预料的。

可以看到，底城微光和包括金克斯、维克托为代表的底城人对海克斯科技的运用，生动展现了大众的主动性以及文化辨识力、生产力和创造力。

而且，无论是先锋文本，还是大众文本，这两种东西的内核，其实都是一回事——力量。

三、你在凝视，也在站队——你是皮城人，还是底城人？

我想问一个问题，在观看的过程中，从一般的（观众，即你）视角来看，你更倾向于将自己放在皮城人的位置上，还是底城人的位置上？

再换一个问题，你觉得编剧是更想让我们站在皮城人的视角去看这部剧，还是底城人的视角？

为了回答这个问题，我们分析下面一个典型场景：蔚多年后离开监狱回到底城，一直心心念的底城美食，在凯特琳眼中难以下口，我们可以看到在蔚大快朵颐时，影片对这些“美食”的处理，这在一般观众眼中也是“恶心”、至少是“怪异”的。

这种异质性的处理其实特别有意思。我们可以回顾一下，影片分别从凯特琳、黑默丁格、杰斯三个人的视角带我们体验了一下“皮城人地底游”的体悟——都强调了一个主题——共情。

那么，我想反过来问一下，为什么不是带我们以底城人的视角对皮城共情？因为编剧似乎已经默认了，我们（绝大多数）虽然在身份认同上认为自己是底层的、被压迫的，但还是更倾向于把自己作为光明的、进步的、科学的群里的一份子。

皮城人“微服私访”，受到感触，并且改变了自己的认识，甚至直接推动了政治上的变化（给底层人施舍），这些可以作为刻画角色的典型桥段——刻画他们人性的部分，以及一种愿意接纳、融合的“开放意识”。那么底城人呢？金克丝去皮城制造骚乱，蔚在议会上的冲突，强调的是不融合、不接纳的“顽固”；金克丝对皮城的敌意就更不用说了——尤为体现在她对凯特琳的态度上。

这就是为什么我虽然欣赏拳头对于皮城的人物刻画，也向往一个真正的自由、进步的乌托邦，但难以根本上认同皮城的原因——他们高高在上，以及深入骨髓。

而且，编剧还觉得，我们一定更倾向于把自己放在高高在上的那个位置。

看起来虽然出生世家但仍然“独立有主见、善良有个性”的凯特琳在情绪激动的时候，仍对杰斯说：难道你要回去卖锤子吗？

卖锤子的工匠（在皮城，也算是科技或技术的一个小小推动者），是远不及玩弄权势的政客的。这是一个在皮城人眼中深入骨髓的概念。

我们再看看维克托和杰斯，这对患难与共的搭档，他们有一段我一直忘不了的对话。

维克托：杰斯，这是干什么？ 杰斯：你可知道这有多荒唐？我下令封闭，我的搭档说闯就闯。 维克托：是你下的命令？为什么？ 杰斯：因为下面有不少人，铁了心要我们上面人的命。你干嘛去了？ 维克托：我去见一个朋友，看他能不能帮我们；我跟你说过我认识一个人。 杰斯：你没跟我说他是来自那下面的啊！ 维克托：底层的人怎么了？ 杰斯：怎么了？他们很危险！ 维克托：我就是来自底层的人。你说得对。 杰斯：对不起，我忙昏头了。

所以，政治上的施舍，文化上的“留一条路”，在这种历史塑造的高高在上面前，甚至变得无法指责。你几乎不能去怪剧中任何一个皮城人物，他们的动机在他们的角度都是真实、合理的。

实际上，当我们回到现在世界，大多数出生在“皮城”的人，都是“温良恭俭让”的。我们被规训一个奋斗的神话：条条大路通罗马。但有的人真的一出生就已经在罗马了。

出生在罗马是原罪吗？

我们可以再看看剧中的凯特琳，虽然是世家的大小姐，但自己也有鲜明的、讨喜的个性——待朋友真诚，有自己的追求，你能说不喜欢她吗？

有一个场景几乎让我沉默。凯特琳到底城之后，对蔚的那个朋友很亲切，拥抱他，然后这个朋友转头就为了一瓶微光出卖了蔚和凯特琳。

我看得很难受。这对底城人不合理、不公平。

在一般的观众角度，（编剧让我们）我们似乎很难和底城的这个角色共鸣。但，没有人真正选择生活在底城——但他们不得不。穷人为了survive，不得不做出一些拙劣的事情，然后被大众价值观不齿，富人因为有原始积累，可以做好事，做慈善，然后就越来越正面，变成人民资本家，

这让我非常恶心——资本家不仅有直接的财富支配权，甚至连在精神的需求——“审美”上都要参与甚至剥夺一些被支配人的自由（这里不涉及凯特琳，而影射一位现实世界的大小姐）。

金克斯和凯特琳的对抗关系的设计也是非常巧妙——警察和罪犯的“猫鼠游戏”加上对蔚的感情的争夺。

但为什么，金克斯是被抓捕的那一个呢？有罪的，为什么注定是金克斯。

这场海克斯科技的争夺与战争，从主角团们小时候就开始了，起因是什么——是一场“盗窃”，下层人对上层人的盗窃——而且，这场盗窃甚至没有被编剧完全“劫富济贫”化，因为他们盗取的对象，是皮城一个“末等”的家族，一个落魄的科学家。

这让我难过。

我们天生向往美好——不管这种美好是如何被建构的。在皮城的科学、进步、财富和“博爱”的阴影背后，我们有没有认真想过底城的丑陋问题到底是怎么来的？

我们有没有想过，那些底层的丑陋、贫穷、污染、肮脏甚至不道德，是因为更底层的机制所导致的。

富人吸穷人的血做好事；穷人流着血求生存。

我们能说什么？

你，是皮城人，还是底城人？

四、双城阶级矛盾的解决方案：一个资本主义的温和方案

这种割裂和冲突，注定是双城无法克服的顽疾，也构成这部宏达细腻的群像的不二主题。

那么，双城的阶级矛盾和冲突，应该如何解决？

我的理解，编剧给出了不同的解决方案，上层的方案，是以杰斯和凯特琳为象征符号的温和资产阶级改良派的方案；而下层的方案，则更加复杂，分化成范德尔VS希尔科（表面方案，也是“历史方案”），以及金克斯VS艾克（真实方案，也是“未来方案”）

萍水相逢、一路经历许多的蔚和凯特琳，在分别的时候，有说过这样一句话：底城和上城，油和水，无法交融。

而后，镜头切到凯特琳洗澡（一场典型的男性的凝视视角），浴室的水和凯特琳伤口流出来的血液交融——暗示了凯特琳的心境：我们不是油和水的关系，而是血和水的关系。

编剧的这一象征性暗示，一定程度反映了资产阶级温和派的思想——这些“改良者”，是拥有“人性”的，他们希望和底层人民共存，甚至，有更“亲密”的行动。

这种意识，也反映在最终皮城议会的投票上——在实现迁跃的“寒门贵子”杰斯的点播下，资产阶级各个势力已经清楚（或者，他们早已清楚），自己不能离开底层人民——无论是出于什么目的，于是，在底层的暴动已经迫在眉睫的时候，他们知道，是该给予“自治”了。

这，是施舍吗？

这，是随时可以收回的施舍吗？

注：《双城之战》文化研究三部曲已经发布在B*站，可搜索（一加所）查看。

看完了双城之战前6集，我是开弹幕看的，很多人在那刷讨厌金克丝，讨厌杰斯，其实很多人都没看懂这里面的角色立意。虽然我们还未知后3集会以什么样的方式来给角色画上句号，但是按照拳头的习惯他是不想把角色单纯的定义为好或者坏的。所以人物在塑造上也有了其矛盾的地方，以下我就谈谈个人的想法。

1.杰斯

其实在头3集杰斯的塑造还是引来不少人的好感，一个通过自己的努力改变皮城固有的现状，一个对于整个社会做出新的革命的先驱者，但是从第5集开始就有很多人在刷弹幕什么再也不玩杰斯了，杰斯渣男，杰斯真恶心之类的话，本来我准备看完整个剧集再发一篇长文来分析人物的设定，但是我辗转难眠，不想让这么好的一部作品因为“饭圈”化的粉丝在那恶意的刷差评，所以提前发了这个剧评。

首先我们看到的杰斯的人设其实早在一开始就给出了相应的定位，他是一个天才，生在精英家庭，但是他懦弱，意志薄弱为什么这么说呢，从一开始他想研究海克斯科技的时候被议会叫停，他没有选择继续为了自己的理想而想方设法的去前进，而是选择了退缩，他在有了维克托的支持后才顺利的将实验继续进行下去，之后的一系列剧情中的发展你可以看出来杰斯他很喜欢依赖别人，他也是一个极其不坚定的人，他依赖维克托，依赖母亲，依赖梅尔，依赖黑默丁格，依赖凯特琳，他每每受挫都需要他人的鼓励和安抚，需要他人的意见他才能前进。这里就可以看出其实杰斯并不是一个有主见的人，而且相对比较懦弱。其实这种性格在大众里也很常见，很多人都没有自己的主见，别人提出意见就容易摇摆不定。我个人不觉得这算得上什么黑点。 至于最招致别人反感的应该就属他一手把自己的老师大头踢出了议会，一方人会觉得他这个人转变太快，一方面有人觉得他为了维克托这样做很正常，其实在我看来我觉得都不是。杰斯像极了现代社会的精英阶层家庭的一些子女，他们有能力，有抱负，但是因为缺少历练而导致没有自己的主见，他们在初出社会的时候都有很大的理想，有很多人想通过自己的能力和努力改变自己觉得不能接受的社会现状，但是他们在进入社会这个大染缸后都变成了他们曾经看不起的样子，都逐渐遗忘了自己的本心，而杰斯恰恰这个人无论是身份背景还是经历和这些精英阶层如出一辙，他不像维克托那样纯粹，也不像大头那样睿智，他在接触到财富和权利后逐渐的遗失掉了自己的本心，（整个第五集大部分篇幅就是为了铺垫杰斯内心状态的一个转变过程）这里不得不提及一下剧中杰斯和梅尔在剧院里那小提琴真的是神来之笔，小提琴的音乐从轻扬到最后的高亢，这都是在暗示杰斯整个人心态转变的一个过程，被上流社会同化的一个过程，还有杰斯在成为议员后和警长对话的内容也恰恰证明了杰斯很渴望得到名利，虽然他在被推举当议员的时候表示拒绝，但是其实他却无比期望得到这份名利，当然我不认为这是种错误，因为当我们面临这种问题的时候我敢相信99%的人都会成为杰斯，他把大头踢出议会真的是为了维克托吗？或许是，或许更多都是为了自己，杰斯就是一个精致的利己主义者。他怕失去维克托，失去这个共同陪伴他做出惊人创举的友人，也怕失去这个唯一在海克斯科技上可以依赖的精神伴侣。为什么我会得出这个结论，因为杰斯在知道维克托死期将至的时候按照正常人的逻辑如果我很在乎一个人那我肯定会守候在他的身旁，陪他走完最后一段路程，但是杰斯第一时间找到了梅尔，向梅尔倾诉。为什么？因为他恐慌，他怕失去维克托，他怕失去维克托后他又要一个人进行实验，他怕失去维克托后他失去了在致力于海克斯科技研发上的精神依靠，所以他感到恐惧，他不知道该怎么面对维克托。直到他发现维克托竟然可以让海克斯科技结晶对有机生命体产生影响，他一下子抓住了救命稻草，觉得海克斯科技结晶可以延续维克托的生命，在这份情感里，你觉得他是对于维克托的情感更多？或是因为怕失去自己内心的依靠更多？

总结：杰斯这个人物绝对不像表面上的看起来那么单薄，他这个人物觉得很有立意，其实是极大程度上展示了我们所谓的现实社会里的精致的利己主义者，为什么叫精致的利己主义者，因为这种人他一定是有自身的能力的，而非那种碌碌无为之辈，这种人也是有抱负的，但是他们在进入大染缸后基本都会被同化，他们遗忘了本初自己对世界最美好的向往，结果到最后都在为自身相关的利益所考量，就像议会的那些议员，你真的觉得他们都是些蠢驴吗。你真的觉得很多人上人都是只是生的好，运气好吗。 不见得，面对巨大的财富和权利，没有多少人能秉持自己的内心，也没有多少人能真正舍身忘己的去致力于为世界的美好，因为这些人他们拥有的越多，就越难以放下，因为他们可能退一步就是万丈悬崖，有的人是被迫的，有的人是主动的。但无论如何这种人你也无法去评说他是好是坏。因为换做你自己 你也无法做到那样。

2.金克丝（爆爆）

其实在代入式的去理解这个人物后让我想到了一本书《天才在左疯子在右》。在剧中以及金克丝背景故事一起联系后不难发现，这个人就是伴随着天才和疯子两个词语所诞生的，这不难让我想起一个群体，反社会人格群体，在犯罪心理学中很多高智商的罪犯都被定为反社会型人格，这群人最突出的就是他们智商都非常高，但是因为缺乏共情能力所以他们很难被感动，为他人的情绪而共鸣。其实在剧中不止一次暗示，爆爆在父母逝去的时候，在同伴和范德尔逝去的时候她都没有表现的多伤心，

这是爆爆在看到范德尔死的时候的表情，而那时候蔚的情绪确实非常的伤心和激动，到最后爆爆哭的时候是因为蔚指责了她，其实从这里就不难看出，爆爆很可能是反社会型人格。正常人看到自己的养育自己长大的养父死了，都会和蔚一样。而爆爆却表现的很淡定，在后面几话里她也从来没有意识到自己做错了，只认为自己想帮助蔚而且，虽然造成那样的结果又不是她故意的，这也是她比较招黑的地方。

其实为什么一直会用疯子/天才/精神病/这些词语来伴随金克丝这个人物，我想拳头也是想隐晦的向大家表达金克丝这种另类群体的存在，一种你非要说她坏，她其实也只是一种精神病症的受害者。我们没有办法去刻意的定义什么是好还是坏，因为伴随我们好坏的标准都是我们成长经历中社会群体所反馈给我们的一种意识，（非洗白）只是当我们看到类似的人物的时候我们应该用更客观的方式去看待，而不是像一些评论里张口就骂，因为你不理解，所以就要怪片方铺垫的不够，转折的奇怪，人设糟糕等问题。

她的情感建立在对蔚的依赖后，最后她误以为被蔚抛弃后她的整个世界就崩塌了，这个时候我们先不去判定从她是否见过希尔科，但是我们可以根据以上的判断来得出一个结论就是，她的世界里只有蔚才是最重要的，她的情感是建立在蔚上的，所以当蔚离开后她的情感世界崩塌了，这个时候希尔科的出现一下子让她找到了情感的宣泄口，所以直接投入他的怀抱里流泪。

总结：双城之战真的是我今年看到的最惊艳的动漫，我一直在向曾经接触过lol还未观看的朋友推荐观看，因为这真是无论剧情构架，人物塑造，音乐，画风都是想当顶级的作品。里面的人从正面人物到暂定的反派希尔科都不是单纯的一种人物塑造，他里面的主要角色都有自己的矛盾性，根本不是一些黑子口中的非黑即白。比如大头就是表现的极具智慧但是比较死板，蔚坚毅但又相对偏激。他从来没有把一个主角塑造成完美无瑕毫无缺点，这也是英雄联盟的魅力，拳头自从再不断改动英雄联盟的世界观和背景故事后都在不断的把曾经定义的一些反派或者英雄逐渐的增加其立场和缺点。就像曾经伟光正的德玛西亚现在也被重新编辑的有了很多缺陷的地方。

所以当我们去看待这样一部作品的时候，我们或许可以更多的思考一下，为什么他要这样设计，难道花费了这么长时间精心打造的这样的一部作品，一些浅显的问题主创方会考虑不到吗？或许他就是不想表现的那么明确，让观众看后更具有思考的价值。为什么他要把杰斯弄成个人渣，为什么他要把金克丝弄的这样莫名其妙。其实这些在剧中都是有迹可循的。

写了那么多，希望我的理解能帮助到你对看剧时候的一些认知。第一次在豆瓣发这么长的剧评 如果你觉得有用麻烦点个赞 让更多的人看到 谢谢。

很多人不理解金克丝，包括蔚和希尔科。 从故事背景来看，在蔚和金克丝父母死去的时候，蔚的心智已经初步成熟，具有了一定的判断力。而金克丝幼小的年龄，刚刚萌发的世界观则被一切平静的打破而产生撕裂征兆。 在蔚看来，她很快就从旧的家庭融入了范德尔为她们组建的新家庭，并且保持着固有的【家庭地位】，父亲倚重的长女，大家尊敬的姐姐。 而对于金克丝而言，她本来是受到姐姐的庇护和压力的（蔚讲的怪物故事），而这种受力在旧世界是很容易消解的。 在新家庭中，姐姐则成为了她唯一信赖的【庇护力】，这让她感到自己的绝对无力和绝对不安。她不太信任范德尔甚至可以说会有点恨他，因为她父母的死亡与范德尔挑起的战争间接相关。 压力源头则变为了内部看似家人却更像小集团势力的利益纷争，因为蔚总护着妹妹导致麦罗加大了对其办事集团受到亲缘关系扰乱的攻击力度，这让金克丝的安全感逐渐缩小到了【以姐姐为象征的旧有家庭的庇护心理】之中。 金克丝看起来，是在依赖于蔚，但本质上她是停留在了【旧的家庭中的世界留恋】，而从来不想融入新的家庭，并开始以此种心理路径，排斥整个时间线进行中的外在世界。 比如蔚去顶罪，金克丝抱着蔚的娃娃去酒吧暗示范德尔，却一言不发。她明明可以求助，明明担心蔚，却将一切结果押注在【沉默不语和别人的领会责任】上。 从这里就可以看出，即便是为了蔚的安全，金克丝也不愿张口求助范德尔。 后来在大桥上，艾克一时心软不想伤害金克丝，而金克丝面对同情的反应是宁愿引爆炸弹，也不想要接受【旧世界之外的新世界对象的】悲悯。 但金克丝又极度渴望生存，只要能够活下来她愿意同任何人合作，比如在希尔科准备动手杀她时，一下扑在他怀里。 这其实代表了一种【特有的爱殇精神】，即【扭转任何企图粉碎我的力量，来安慰自己世界并非针对我】，但拒绝【任何爱我的行为以防我忘却旧世界的温暖】。 希尔科在这里象征着【破碎一切的阴暗力量】，而对于爆爆而言，它是夹在【旧世界与新世界之间的裂缝】。希尔科帮助爆爆打碎了新世界，变相保护和验证了【金克丝认定的旧世界不可取代，新世界不可信赖】的执着。 因此她渴望抓住这根稻草，来重温旧世界崩塌前的余温定格，她更渴望拥有这种力量，呼应着内心【顺着力量重返过去】的幻梦无意识。 这同时也是在表达【对范德尔的憎恨和对新世界的麻木冷漠】。因为在她眼里，范德尔给的爱【意图】取代旧世界自身平静生活留恋，是一种无形的诡计。 而更深层的恨则是，旧有世界的爱，让爆爆永远忘却不了【它破碎后的心伤】。这种心伤，让人逐渐变得敏感、多疑、自私、脆弱和狂暴。 【爱让她破碎，冷漠让人新生】。 包括最后，她有意地将枪放在希尔科面前，她明知道希尔科会伺机杀蔚。但她早已安排好了一切，因为她明白，希尔科要给予她爱，她知道希尔科开始因为自己变得软弱，不再是【纯粹邪恶力量的象征】。 由此，她给了自己一个杀死希尔科的机会。她杀死希尔科，等于杀死了蔚，杀死了爆爆，也永远留住了希尔科的爱和遗志。 是的，她接受新世界的方式，就是【杀死】。包括范德尔家庭，包括希尔科，包括她自己。 金克丝本身很有能力，她射击水平远超麦罗。但面对麦罗的累赘嘲讽，她只是回击而不是嘲讽麦罗本身，因为这很无趣。 她明明很愧疚于自己做的一切，麦罗和克莱格的遗物与声音，一直环绕着她。但她从来不说道歉，只是压抑在自己心里。 她很有创造力和聪敏性，除了拳头之外，她并不需要依赖于自己的姐姐。她可以无处不在，防备一切可能伤害她的阴谋。她也妙计多算，在尘埃落定之后黄雀在后，获得她想要的。 但这都不能让她满足，因为【范德尔组建的新世界破碎了】，而【金克丝的旧世界却永远无法重塑】。 所以，爆炸！ 让整个新世界，不断的爆炸、破碎！ 这样，新世界不断变化为旧世界，爆爆的旧世界就永远无法被取代。而旧世界的余温，就在新世界的爆炸中，获得延伸，因为新世界的破碎，让新世界也在这一刻变为了旧世界。 而破碎的一遍遍重演，既是梦魇也是【心瘾】。 蔚在某种意义上，代表了【金克丝的内心世界的自我认同】，而蔚则以姐姐的疼爱的契合呼应并加强了这层认同。 但这种认同，本身就是格外扭曲而脆弱的，蔚不可能永远依附于金克丝的认同需求。因此，当蔚不带金克丝去救范德尔时，看似是为了保护她。 在金克丝看来，这种决定是【蔚背叛了自己的角色，即向金克丝挑明了旧的世界早已死去，蔚就是新家庭中的身份确认】。 由此，金克丝制造的爆炸，与其说是【出力做事】，不如说是一种潜意识地【炸毁现实】的冲动。 当然，她并非有意去炸死其他人，但她的确不在乎【世界破碎成什么样子】，因为她的世界早在多年前就已经被【彻底炸毁】。 而蔚的不断抛弃，则让这种【炸毁世界的自由】变得更加炽热而紧迫。因为蔚如同旧世界的外在幻象，她的一丝一毫的远离，都会让爆爆紧张，让金克丝癫狂。 人人都骂金克丝，人人都是金克丝。 世人笑她太疯癫，她笑世人看不穿。疯癫的世界，造就疯癫的人。 唯有爆炸，才能让上城的和平虚伪和无形罪恶，变成天上的烟花，普世昭彰。 但这并非金克丝的本意。 她象征着一种纯粹可爱而狂热的邪恶，纯粹是因为她的手段就是破坏，可爱是她的追求不过是一点点童年美好余温的天真留恋，而非一切名利与肮脏之物。 狂热，则是她永不满足。 这个世界曾把枪口指向她，现在她不得不把整个世界变为枪口本身。